В 1842 году, когда Чарльз Диккенс отправился в Соединенные Штаты Америки, он уже был всемирно известным писателем, чьи романы горячо обсуждались по обе стороны Атлантики. Однако его впечатления от Нового Света, запечатленные в путевом очерке «Американские заметки» и позже художественно переосмысленные в романе «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита», не просто стали предметом литературной дискуссии, но и спровоцировали настоящий дипломатический скандал. Актуальность исследования этой «американской темы» в творчестве Диккенса сегодня выходит за рамки чисто литературоведческого интереса, затрагивая глубинные аспекты историко-культурных отношений между Англией и Америкой, эволюцию жанра сатиры и роль писателя как социального критика. Его взгляд, пусть и субъективный, стал одним из первых непредвзятых (хотя и критичных) свидетельств европейского интеллектуала о молодой американской демократии, разоблачавшим мифы и преувеличения.
Настоящая дипломная работа ставит целью провести всесторонний анализ отражения американской темы в упомянутых произведениях Диккенса, систематизировать его впечатления, выявить художественные приемы и контекстуализировать их в рамках англо-американских отношений XIX века. Методология исследования будет включать компаративный анализ текстов, историко-культурный контекстуальный анализ, а также литературоведческие подходы к сатире, гротеску и реализму. Структура работы последовательно раскроет исторические предпосылки, личные впечатления писателя, эволюцию его взгляда от публицистического к художественному, анализ используемых приемов и, наконец, рецепцию произведений и их значение для современного литературоведения, что позволит предложить глубоко аргументированное и систематизированное исследование.
Историко-культурные предпосылки: англо-американские отношения в первой половине XIX века
Отношения между Великобританией и США в первой половине XIX века были далеки от идиллической картины «особых отношений», которая сформируется гораздо позже. Это был период глубоких противоречий, геополитического соперничества и культурного недоверия, которые не могли не повлиять на восприятие Америки британским обществом и, в частности, на ожидания и впечатления Чарльза Диккенса.
Истоки напряженности: от Войны за независимость до Войны 1812 года
Корни напряженности между бывшей метрополией и ее некогда колонией уходят глубоко в прошлое, к Войне за независимость (1775–1783 гг.), которая, по сути, заложила фундамент антианглийских настроений в молодой американской нации. Хотя после Войны за независимость антибританские настроения временно утихли, и страна столкнулась с внутренними конфликтами между бывшими колониями, истинным катализатором нового витка враждебности стала англо-американская война 1812 года.
Эта война, часто называемая «второй войной за независимость», была вызвана комплексом причин: торговыми ограничениями, которые Великобритания налагала на американские суда в рамках своей борьбы с Наполеоном; практикой «импресмента» (принудительного набора американских моряков в британский флот), а также борьбой за влияние в Северной Америке. Американская буржуазия стремилась расширить свои территории, в то время как Великобритания стремилась сохранить свои владения и влияние в Канаде. Хотя Гентский мирный договор 1814 года не привел к значительным территориальным изменениям, закрепив за Канадой статус британского владения, он оставил после себя глубокую травму и усилил антианглийскую традицию, которая прочно укоренилась в американской внешней и внутренней политике. Англофобия стала удобным инструментом в межпартийной борьбе внутри США, где политические деятели часто апеллировали к патриотическим чувствам, критикуя «старого врага» и консолидируя нацию вокруг идеи американской исключительности.
Геополитическая конкуренция и территориальные споры
Послевоенный период не принес полного умиротворения. На протяжении первой половины XIX века Великобритания и США продолжали конкурировать за влияние в различных регионах мира, что неизбежно вело к обострению отношений. Одним из ярчайших примеров такого соперничества стал спор о границе Орегона – обширной территории на тихоокеанском побережье Северной Америки. США, вдохновленные доктриной «явного предначертания», стремились получить полный контроль над этой богатой ресурсами землей, что неоднократно приводило к росту напряженности. Во время президентских выборов 1844 года американские экспансионисты даже выдвигали лозунг «54°40′ или война», угрожая военным конфликтом, если Британия не уступит всю территорию вплоть до 54°40′ северной широты.
Помимо Северной Америки, соперничество распространялось и на Центральную Америку. В 1840-х годах обе державы активно боролись за контроль над стратегически важными трансокеанскими маршрутами, включая Панамский перешеек. Эта напряженность достигла апогея к 1850 году, когда был заключен договор Клейтона-Булвера. Согласно этому договору, США отказались от планов по единоличному захвату Панамского перешейка, а обе страны обязались не укреплять территорию будущего канала и не пытаться единолично его контролировать. Эти геополитические игры и территориальные претензии создавали атмосферу взаимного недоверия и подозрительности, формируя сложный фон для любых культурных обменов.
Общественное мнение в Великобритании об Америке к 1840-м годам
К началу 1840-х годов, когда Чарльз Диккенс готовился к своему путешествию, в британском обществе существовали крайне полярные мнения об Америке. Это было не цельное, а скорее раздробленное восприятие, колеблющееся между восторгом и глубокой критикой.
С одной стороны, многие британцы, особенно представители либеральных кругов, превозносили Америку как землю свободы, демократии и неограниченных возможностей. Они видели в ней воплощение прогрессивных идеалов, страну, освободившуюся от архаичных европейских иерархий и социальных ограничений. Восхищение вызывала американская деловитость, энергия и стремительное развитие.
С другой стороны, существовала сильная волна критики, часто подогреваемая консервативными кругами и теми, кто был обеспокоен влиянием американской демократии на британские институты. Эти критики указывали на грубые нравы, отсутствие утонченности, массовое ношение оружия и, самое главное, на ужасы рабства, которое существовало в южных штатах. Британское аболиционистское движение набирало силу, и существование рабства в стране, провозгласившей себя оплотом свободы, вызывало глубокое моральное возмущение. Именно эта поляризация мнений, это ожидание от «Нового Света» как воплощения идеалов, так и худших проявлений человеческой натуры, формировало сложный набор ожиданий и предвзятостей, с которыми Диккенс отправлялся в свое путешествие.
Личные мотивы Диккенса: поиск идеалов и борьба за авторские права
Личные мотивы Чарльза Диккенса для путешествия в Америку в 1842 году были многогранны и глубоко укоренены как в его идеалистических убеждениях, так и в прагматичных профессиональных интересах.
Прежде всего, Диккенс, будучи ярким социальным критиком и убежденным гуманистом, испытывал искреннюю надежду найти в американском обществе воплощение своих политических идеалов. Он, как и многие европейские интеллектуалы того времени, верил, что Америка, свободная от многовековых сословных предрассудков и монархического гнета, сможет построить более справедливое и гуманное общество. Он стремился увидеть страну, где принципы демократии и равенства действительно работают, и где люди свободны от тех пороков и несправедливостей, которые он так остро обличал в британском обществе. Путешествие представлялось ему возможностью расширить кругозор и, возможно, найти подтверждение своим прогрессивным взглядам.
Однако, помимо высоких идеалов, существовал и весьма конкретный, насущный вопрос, напрямую связанный с его профессиональной деятельностью – защита авторских прав. В то время в Америке не существовало международного законодательства об авторском праве, и права английских издателей и авторов практически не признавались. Это означало, что американские издатели могли свободно перепечатывать произведения Диккенса (и других британских писателей), получая при этом огромную прибыль, не выплачивая авторам никаких гонораров. Для Диккенса, который жил литературным трудом и имел большую семью, это было серьезным финансовым ударом и принципиальным вопросом справедливости. Он видел в этом не только материальный ущерб, но и нарушение базовых прав творческого человека. Поэтому одной из ключевых целей его поездки было лоббирование вопроса о международном авторском праве, привлечение внимания к этой проблеме и попытка убедить американские власти и общественность в необходимости ее решения. Это сочетание идеалистических ожиданий и прагматических задач сделало его взгляд на Америку особенно острым и многогранным.
«Американские заметки»: первые впечатления и публицистическая критика
Путешествие Чарльза Диккенса в Соединенные Штаты в 1842 году стало поворотным моментом не только в его биографии, но и в англо-американских литературных и культурных отношениях. Его «Американские заметки» (полное название «Американские заметки для общего обращения»), опубликованные вскоре после возвращения, стали не просто отчетом о поездке, а колким, часто болезненным для американской стороны, свидетельством.
Путешествие Чарльза Диккенса: ожидания и разочарования
Чарльз Диккенс, уже будучи всемирно известным писателем, совершил пятимесячное путешествие по Соединенным Штатам Америки в 1842 году. Он прибыл в Бостон, посетил Нью-Йорк, Филадельфию, Вашингтон, Ричмонд, Цинциннати, Сент-Луис и другие города, пройдя через большую часть восточных и центральных штатов. Изначально его ожидания были высоки: Диккенс, как человек прогрессивных взглядов и непримиримый критик социальной несправедливости в Англии, надеялся увидеть в американском социальном устройстве воплощение своих политических идеалов, образец гуманного и справедливого общественного строя, свободного от пороков европейской аристократии и социальной иерархии.
Однако, как это часто бывает с идеалистами, реальность оказалась гораздо прозаичнее и жестче. Его личные впечатления от поездки привели к глубокому и, порой, горькому разочарованию в американской действительности. Он столкнулся с проявлениями, которые полностью противоречили его представлениям о свободе и равенстве. Это разочарование стало центральной темой его путевого очерка, который был опубликован в октябре 1842 года, вскоре после его возвращения на родину, и навсегда закрепил за ним репутацию «антиамериканца» в глазах многих жителей Нового Света. Книга, основанная на его дневниках и записных книжках, над которыми он скрупулезно работал несколько месяцев, представляла собой не просто описание увиденного, а глубоко личную и эмоциональную реакцию на столкновение идеалов с реальностью.
Жанровые особенности путевого очерка и их использование Диккенсом
«Американские заметки» принадлежат к жанру путевого очерка – литературного произведения, основанного на реальных впечатлениях автора от путешествия. Этот жанр, находящийся на стыке публицистики и художественной литературы, оказался идеальным инструментом для Диккенса, который начинал свою карьеру как журналист. Путевой очерк позволял ему не только описывать увиденное, но и свободно выражать личные мнения, давать оценки, критиковать и восхищаться, сохраняя при этом документальную основу.
Ключевой особенностью «Американских заметок» стало обилие бытовых описаний и мельчайших деталей. Диккенс мастерски фиксировал особенности местной кухни (например, «миски с клюквой и деформированные бифштексы, плавающие в масле»), манеры общения, внешний вид городов и деревенскую жизнь. Эта детализация способствовала углублению реализма в его творчестве, позволяя читателю погрузиться в атмосферу американской жизни середины XIX века. Писатель использовал свои журналистские навыки для точного и живого описания, а литературное мастерство – для придания тексту выразительности, иронии и эмоциональной глубины. Он умело сочетал фактические наблюдения с художественными обобщениями, превращая путевые записки в острую социальную сатиру. Этот жанр дал Диккенсу необходимую свободу слова для выражения своего, часто нелицеприятного, взгляда на американскую реальность, без ограничений, присущих чисто художественному вымыслу.
Объекты критики и сатиры в «Американских заметках»
В «Американских заметках» Чарльз Диккенс подверг американское общество всесторонней, жесткой и бескомпромиссной критике, которая стала причиной бурного негодования по ту сторону Атлантики. Его сатирическое перо прошлось по многим аспектам, которые глубоко возмутили писателя:
- Рабство: Это был, пожалуй, самый острый и болезненный объект его критики. Диккенс был глубоко возмущен существованием рабства в стране, провозгласившей себя оплотом свободы. Он посвятил ему отдельную главу, приводя фактические свидетельства его жестокости, включая газетные объявления о беглых рабах с описанием их клейм и ошейников. Писатель разделил сторонников рабства на три категории: умеренных владельцев, понимающих его ужасы; тех, кто отрицает жестокость и готов воевать за сохранение рабства; и «утонченную знать», которая презирает низших и использует их труд.
- «Дикие политические нравы» и вульгарность демократии: Диккенс критиковал грубость и нечистоплотность американской политической жизни. Он считал, что американский государственный строй «отнюдь не заслуживает подражания», а демократия, отражая вкусы большинства, ведет к снижению культурных стандартов и вульгарности общественной жизни.
- Бесцеремонность прессы: Его возмущала беспардонность и бесстыдство американской прессы, которая, по его мнению, не гнушалась сплетен, инсинуаций и личных нападок. Диккенс предсказывал, что такая журналистика может оттолкнуть порядочных людей от участия в общественной жизни. Он также отмечал «управляемость американской прессы» в политическом контексте.
- Вульгарность манер и обычаев: Писателя глубоко отталкивала распространенная в общественных местах привычка жевать табак и повсюду сплевывать, для чего даже в судах имелись плевательницы для всех участников процесса. Он также высмеивал чрезмерную фамильярность и бесцеремонность американцев, особенно английских эмигрантов, которые проявляли «чудовищно наглое самомнение» и поверхностность в общении (например, диалоги в дилижансе, сводящиеся к фразе «Yes, sir»).
- Пуританский дух и религия: Диккенс отметил, что проповеди в Америке часто служат заменой развлечений, а пуританский дух преобладает, несмотря на декларируемую свободу вероисповедания.
- Суровая система наказаний: Диккенс посещал американские тюрьмы, сиротские дома и фабрики. Он был поражен суровостью наказаний, например, девятилетним одиночным заключением за мелкое воровство (кража серебра у старушки), что контрастировало с его гуманистическими взглядами.
Все эти наблюдения, сделанные с острым взглядом социального критика, привели к тому, что «Американские заметки» были встречены американской критикой с возмущением, поскольку они ожидали восторженного отзыва, а не политической сатиры и обвинений в клевете. Книга, по сути, разоблачила «лживую легенду об «американском рае»», представив нелицеприятное мнение Диккенса об американской действительности.
Неожиданные восхищения Диккенса
Несмотря на преобладающий тон разочарования и критики, Чарльз Диккенс, будучи объективным наблюдателем, отметил и те аспекты американской жизни, которые вызвали у него искреннее восхищение. Эти положительные впечатления, хотя и немногочисленные, важны для создания полной картины его восприятия Америки и демонстрируют, что его критика не была слепой или односторонней.
Писатель был впечатлен некоторыми аспектами американской благотворительной и социальной инфраструктуры. Он восхищался хорошо организованными фабриками, особенно текстильными предприятиями в Массачусетсе. Его поразила не только эффективность производства, но и условия труда: «веселые и привлекательные работницы», которые казались ему гораздо более счастливыми и ухоженными, чем их английские коллеги. Это было особенно важно для Диккенса, который постоянно критиковал бесчеловечные условия на британских фабриках.
Также Диккенс с одобрением отозвался о богадельнях и других благотворительных учреждениях, отмечая их прогрессивность по сравнению с аналогичными заведениями в Англии. Его поразило обилие публичных библиотек и бесплатных лекций, что свидетельствовало о стремлении американского общества к просвещению и доступности знаний для широких слоев населения. Эти элементы американской действительности соответствовали его собственным идеалам социального прогресса и гуманизма, показывая, что даже в стране, где многое его отталкивало, можно было найти ростки того лучшего будущего, к которому он стремился.
«Жизнь и приключения Мартина Чезлвита»: углубление «американской темы» через художественный вымысел
Если «Американские заметки» стали непосредственным, публицистическим откликом на путешествие Диккенса, то роман «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (1843–1844 гг.) знаменовал собой новый этап в осмыслении «американской темы». Здесь Диккенс перешел от прямых наблюдений к художественному вымыслу, используя сатиру, гротеск и аллегорию для создания более глубокого и универсального образа Америки.
От публицистических заметок к художественному роману: эволюция авторского взгляда
Эволюция авторского взгляда Чарльза Диккенса на американскую действительность является одним из ключевых аспектов для понимания его творчества. В «Американских заметках» он выступал как журналист-наблюдатель, прямо и открыто высказывая свое разочарование, опираясь на личные впечатления и фактические детали. Это была прямая, часто колкая, но все же документальная критика.
В «Жизни и приключениях Мартина Чезлвита» Диккенс совершает переход от непосредственных наблюдений к художественному вымыслу и аллегории. Если в очерке он описывал реальных людей и места, то в романе он создает вымышленных персонажей и ситуации, которые становятся воплощением пороков, увиденных им в Америке. Критика американского общества здесь углубляется, переходя от прямого выражения разочарования к более сложной, художественно оформленной сатире. Роман позволяет писателю отойти от ограничений документалистики и использовать более широкий спектр художественных приемов для создания универсального, вневременного образа.
Примером такого перехода является более широкое применение гротеска и карикатуры в романе. Диккенс уже не просто описывает вульгарность манер, а создает абсурдные и преувеличенные образы, такие как Генерал Чоук и Полковник Дайвер, чтобы подчеркнуть абсурдность и моральное разложение через вымышленных персонажей. Таким образом, «Мартин Чезлвит» не просто повторяет тезисы «Американских заметок», а развивает их, трансформируя личный опыт в глубокое художественное обобщение, где «американские эпизоды описываются как «предельно гротескные»».
Сатира на алчность и материализм: образ «Эдема» и «доллары»
Одной из центральных тем романа «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» становится безудержная алчность и материализм, которые, по мнению Диккенса, пропитали американское общество. Это не просто наблюдение, а острая сатира, доведенная до гротеска.
Ключевым символом этой темы становится мошенническое поселение «Эдем». Главный герой, Мартин Чезлвит-младший, отправляется в Америку в поисках легкого обогащения и утопической мечты о новом, более справедливом обществе. Однако он становится жертвой грандиозного мошенничества: обещанный «Эдем» – якобы процветающий город на берегу реки – оказывается гиблым, болотистым, непригодным для жизни местом, кишащим болезнями и комарами. Этот образ «Эдема» становится мощной аллегорией ложной американской мечты, построенной на спекуляциях, обмане и жажде наживы.
Диккенс также подчеркивает материализм американцев через их постоянное, навязчивое обсуждение «долларов». В романе он гиперболизирует эту черту, показывая, как все заботы, надежды и привязанности американских персонажей сводятся исключительно к финансовым вопросам. Мартина удивляет, что американцы гораздо больше заинтересованы в материальной стороне жизни, чем в духовной или интеллектуальной. Это постоянное упоминание «долларов» становится своеобразным лейтмотивом, символизирующим доминирование денежных интересов над всеми прочими аспектами человеческого существования. Таким образом, Диккенс создает убедительную картину общества, где деньги являются мерилом всего, а духовные ценности оттеснены на второй план.
Изображение лицемерия, национального хвастовства и ложной набожности
В «Жизни и приключениях Мартина Чезлвита» Чарльз Диккенс развивает тему лицемерия и самообмана, которая была лишь намечена в «Американских заметках». Если в очерке он критиковал вульгарность манер, то в романе он углубляется в моральные пороки, используя художественные образы для их воплощения.
Роман становится жесткой сатирой на фальшивую набожность и показную мораль, которыми, по мнению Диккенса, было пропитано американское общество. Он изображает американских персонажей, таких как мошенники-спекулянты, обещающие райскую жизнь в «Эдеме», как воплощение самообмана и морального разложения. Эти персонажи, прикрываясь высокими словами о демократии и свободе, на самом деле движимы лишь низменными интересами – жаждой наживы и личной выгоды.
Отдельное место в критике Диккенса занимает национальное хвастовство и отсутствие самоанализа у американцев. Персонажи, такие как хвастливые Генерал Чоук и Полковник Дайвер, становятся карикатурным воплощением преувеличенного патриотизма, граничащего с самодовольством и неспособностью к критической оценке собственной страны. Они постоянно превозносят «величие Америки», игнорируя ее очевидные недостатки и пороки. Это высокомерие и нежелание признавать критические мнения иностранцев, которые Диккенс уже отмечал в «Американских заметках», в романе доводятся до абсурда, становясь объектом едкой сатиры. Таким образом, Диккенс через художественные образы раскрывает глубокий разрыв между декларируемыми американскими идеалами и их реальным воплощением, обнажая лицемерие и моральное разложение, которые, как он считал, поразили молодую нацию.
Художественные приемы Диккенса в изображении американского общества в «Мартине Чезлвите»
Чарльз Диккенс, будучи мастером слова, использовал в «Жизни и приключениях Мартина Чезлвита» богатый арсенал художественных приемов для создания яркого и сатирического образа американского общества. Эти приемы позволили ему не просто описать, но и глубоко переосмыслить свои впечатления, превратив их в универсальную критику человеческих пороков.
Гротеск и карикатура: создание абсурдных образов
В романе «Мартин Чезлвит» Чарльз Диккенс широко использует гротеск, особенно в американских эпизодах. Гротеск позволяет ему подчеркнуть преувеличенные, абсурдные и часто уродливые стороны американского общества, доводя их до крайности. Это не просто описание, а сознательное искажение реальности для достижения сатирического эффекта.
Примером гротескного учреждения, раскрывающего худшие качества персонажей, является мошенническая «Англо-бенгальская компания беспроцентных ссуд и страхования жизни». Само название компании уже звучит абсурдно, объединяя далекие географические точки и обещания, которые противоречат здравому смыслу. Эта компания, представляющая собой финансовую пирамиду, становится символом повсеместного обмана и жажды легкой наживы.
Изображение американских персонажей также носит ярко выраженный карикатурный характер. Диккенс преувеличивает определенные черты – самодовольство, хвастовство, грубость, материализм – чтобы довести их до абсурда и сделать объектом насмешки. Например, образы Генерала Чоука и Полковника Дайвера – это не просто люди, а ходячие карикатуры на американский национальный характер, с их напыщенностью, крикливым патриотизмом и полным отсутствием самокритики. Они нереалистичны в своем преувеличении, но именно это позволяет Диккенсу остро и наглядно передать свою критику. Карикатура здесь служит не для натуралистичного изображения, а для выделения и осмеяния наиболее ярких, по мнению автора, пороков.
Ирония и гипербола: разоблачение ложных идеалов
Для разоблачения разрыва между декларируемыми американскими идеалами и их реальным воплощением Диккенс мастерски использует иронию и гиперболу.
Ирония в романе пронизывает многие аспекты изображения Америки. Самый яркий пример – название мошеннического поселения «Эдем». «Эдем» – это библейский райский сад, место первозданной чистоты и невинности. Однако в романе Диккенса «Эдем» оказывается гиблым, болотистым, непригодным для жизни местом, кишащим болезнями и комарами. Эта глубоко ироничная деталь символизирует обманчивые обещания американской мечты, где за красивой вывеской скрывается ложь и разочарование. Ирония также проявляется в описании американской «свободы и демократии», которые на деле оборачиваются рабством, безудержным материализмом и коррумпированной прессой. Диккенс показывает, что громкие лозунги часто лишь прикрывают глубокие пороки общества.
Гипербола применяется для усиления сатирического эффекта, доводя до крайности характерные черты американцев. Например, в одной из сцен Диккенс описывает, как все разговоры американских мужчин сводятся исключительно к обсуждению «долларов». Это преувеличение подчеркивает доминирующий материализм, где деньги становятся единственным мерилом ценности и успеха. Подобное гиперболизированное изображение позволяет автору не просто констатировать факт, а сделать его абсурдным и отталкивающим, выявляя уродство такой односторонней увлеченности. Таким образом, ирония и гипербола становятся мощными инструментами в руках Диккенса для критического осмысления американской реальности и разоблачения ее ложных идеалов.
Символика и художественная деталь
В «Жизни и приключениях Мартина Чезлвита» Чарльз Диккенс активно использует символику и значимые художественные детали, которые обогащают текст и придают его сатире дополнительную глубину.
Символический образ «Эдема» уже был упомянут как мощная ирония, но он также выполняет функцию ключевого символа. «Эдем» символизирует не только ложные обещания американской мечты, но и саму идею земли обетованной, которая оказывается миражом, построенным на спекуляциях и обмане. Это символ пустоты, когда за громкими словами и обещаниями скрывается лишь болото и болезни. Он показывает, что идеалы, не подкрепленные моральными принципами, легко превращаются в свою противоположность, а погоня за материальным обогащением без этических границ приводит к разрушению.
Художественная деталь также играет важную роль в создании атмосферы и передаче авторского замысла. Например, в одном из эпизодов Мартин смотрит на своего собеседника через призму винного бокала. Эта деталь может символизировать искаженное восприятие действительности. Через бокал мир видится не таким, каков он есть на самом деле, а преломленным, размытым, возможно, более привлекательным или, наоборот, более уродливым. В контексте американских впечатлений Мартина это может означать, что он (или сам Диккенс) видел Америку не напрямую, а через призму своих ожиданий, предрассудков или, наоборот, идеализированных представлений, которые затем столкнулись с жесткой реальностью. Эта деталь тонко намекает на субъективность восприятия и сложность понимания новой для себя культуры, подчеркивая, что истина может быть скрыта за искажающими линзами.
«Американская тема» как часть общей социальной критики Диккенса
Критика американского общества в «Американских заметках» и «Жизни и приключениях Мартина Чезлвита» не является изолированным эпизодом в творчестве Чарльза Диккенса. Напротив, она органично вписывается в широкий контекст его неустанной социальной критики, которая пронизывала все его произведения и делала его одним из самых влиятельных сатириков XIX века.
Диккенс как социальный критик XIX века: универсальность тем
Чарльз Диккенс по праву признан выдающимся социальным критиком и сатириком XIX века. На протяжении всей своей карьеры он последовательно обличал социальную несправедливость, неравенство и моральные пороки общества. Его творчество было не просто развлечением, а мощным инструментом для привлечения внимания к серьезным общественным проблемам.
Универсальность тем Диккенса заключается в том, что он разоблачал лицемерие, алчность, эгоизм, жестокость и социальные проблемы, которые были характерны как для британской буржуазии, так и для американского общества, и, по сути, для всего человечества. Он мастерски изображал классовые различия, трагедии детства и бедность в таких романах, как «Оливер Твист» и «Большие надежды». Остро ставил проблему коррупции и лицемерия среди представителей власти и элиты, как, например, в романе «Холодный дом», где он разоблачал несовершенство судебной системы и бюрократию. Его критика не была привязана к конкретной географии; она касалась универсальных человеческих пороков и недостатков социальных систем. Именно эта универсальность делает его «американскую тему» не просто реакцией на конкретную поездку, а частью его всеобъемлющей миссии социального обличителя.
Перекличка пороков: английская и американская буржуазия
Одной из фундаментальных идей в творчестве Диккенса является перекличка пороков, которые он обнаруживает как в английском, так и в американском обществе. Его критика американского лицемерия, алчности и эгоизма не была исключительной, а находила прямые параллели с теми же пороками, которые он обличал в своих соотечественниках.
Ярким примером является персонаж Пекснифа из «Мартина Чезлвита», который воплощает собой квинтэссенцию английского лицемерия и эгоизма. Пексниф – это псевдодобродетельный архитектор, который под маской набожности и благочестия скрывает свою корысть, тщеславие и готовность манипулировать другими ради собственной выгоды. Его самодовольная натура, способность к самообману и двойные стандарты перекликаются с теми чертами, которые Диккенс приписывает американским персонажам – их показным патриотизмом, фальшивой набожностью и безудержным стремлением к обогащению.
Осуждение американского материализма и погони за «долларами», так ярко показанное в романе, является частью более широкой критики Диккенсом безудержного стремления к наживе в ущерб человеческим ценностям. Он видел, как в викторианской Англии, так и в молодой Америке, как капиталистические отношения развращают души, превращая людей в рабов денег, игнорирующих мораль и человечность. Таким образом, «американская тема» не была уникальным явлением, а лишь новым проявлением тех универсальных пороков буржуазного общества, которые Диккенс неустанно разоблачал, доказывая, что человеческая натура и социальные проблемы имеют общие корни, независимо от национальных границ.
Забота об угнетенных: рабство в контексте общих гуманистических взглядов
Глубокое возмущение Чарльза Диккенса рабством в Америке не было случайным или изолированным проявлением его чувств; оно органично вписывалось в его общие гуманистические взгляды и постоянную заботу об угнетенных. На протяжении всего своего творчества Диккенс был ярым защитником слабых, бедных и обездоленных, борцом за справедливость и милосердие.
Его негодование по поводу рабства в США, подробно описанное в «Американских заметках» с приведением фактических свидетельств жестокости, согласуется с его постоянным стремлением привлечь внимание к тяжелому положению низших слоев общества в самой Англии. Будь то бесправные дети в работных домах («Оливер Твист»), жертвы судебной несправедливости или бедные, живущие в трущобах, Диккенс всегда выступал на стороне тех, кто страдал от угнетения и социального неравенства.
Для Диккенса рабство было квинтэссенцией бесчеловечности, лишением человека базовых прав и достоинства. Это противоречило всем его представлениям о гуманности и христианской морали. Его критика рабства в Америке была не просто политическим заявлением, а глубоко моральным призывом к совести, продиктованным его искренним состраданием к человеческим страданиям. Таким образом, «американская тема» и его реакция на рабство – это не что иное, как одно из проявлений его универсальной миссии как гуманиста и социального реформатора, использующего литературу для пробуждения сострадания и борьбы за лучший мир.
Сатира на институты: суды, пресса, работные дома
Сатирическое изображение институтов американского общества в произведениях Диккенса – в частности, прессы и судебной системы – также является продолжением его последовательной критики аналогичных структур в Великобритании. Диккенс был убежден, что социальные проблемы часто коренятся в несовершенстве и коррупции государственных и общественных институтов.
Подобно тому, как он высмеивал бесцеремонность и нечистоплотность американской прессы, предсказывая ее пагубное влияние на общественную жизнь, он критиковал и британскую журналистику за ее сенсационность, предвзятость и готовность к манипуляциям. В его романах, таких как «Пиквикский клуб», мы видим сатирическое изображение английских газет, которые искажают факты и создают ложное общественное мнение.
Аналогично, критика американской судебной системы, в которой он отмечал несправедливые приговоры и отсутствие истинного правосудия (например, суровое наказание за мелкое воровство), имеет параллели с его обличением английского судопроизводства. В «Холодном доме» он мастерски разоблачает абсурдность и бюрократичность английских судов, их медлительность, дороговизну и неспособность обеспечить справедливость. В «Посмертных записках Пиквикского клуба» Диккенс направлял свою критику против буржуазного парламентаризма и системы обмана, подкупов и шантажа, сопровождающей буржуазные выборы. В «Оливере Твисте» он критиковал ужасающие условия жизни бедных детей в работных домах.
Таким обра��ом, сатира Диккенса на американские институты – это не специфическая атака на Америку, а часть его более широкой, универсальной кампании по разоблачению системных недостатков, бюрократии, несправедливости и коррупции, которые, по его мнению, подрывали основы любого общества. Он использовал литературу как трибуну для призыва к реформам и улучшению общественной жизни, будь то в Лондоне или в Новом Свете.
Рецепция произведений и их значение для современного литературоведения
Публикация «Американских заметок» и «Жизни и приключений Мартина Чезлвита» стала значимым событием в литературной жизни середины XIX века, вызвав бурную и часто противоречивую реакцию по обе стороны Атлантики. Сегодня эти произведения имеют непреходящее значение для литературоведения, истории и культурологии.
Реакция современников: гнев в Америке и смущение в Англии
Рецепция «Американских заметок» и «Мартина Чезлвита» в период их публикации была крайне эмоциональной и полярной.
«Американские заметки» были встречены в США с откровенным возмущением. Американская критика и широкая публика ожидали от всемирно известного писателя, приезжавшего в их страну как почетный гость, хвалебного отзыва. Вместо этого они получили острую, порой язвительную критику своих нравов, институтов и, главное, рабства. Диккенса обвинили в клевете, неблагодарности и предвзятости. Американцы не одобряли, когда иностранец указывал на их недостатки, воспринимая это как оскорбление национальной гордости.
В Англии «Американские заметки» также были встречены неоднозначно. Английская критика была несколько смущена новыми для Диккенса нотами политической сатиры, которая была более прямой и менее завуалированной, чем в его предыдущих художественных произведениях. Хотя многие и разделяли его взгляды на американские пороки, такой откровенный выпад против целой нации был необычен для его творчества.
Публикация романа «Мартин Чезлвит» вызвала еще большую «бурю» негодования в Америке. Негативное, карикатурное изображение американской жизни и персонажей стало причиной сильного общественного возмущения. Диккенс получал сотни писем с оскорблениями и бранью. В письмах к друзьям, в частности, актеру Макриди, который одно время собирался переселиться в США, Диккенс выражал опасения, что его связь с противоречивыми «Американскими заметками» и «Мартином Чезлвитом» может поставить Макриди под угрозу во время его американского турне. В Англии «Мартин Чезлвит» первоначально не достиг той ошеломляющей популярности, как его предыдущие произведения, его тираж был в 2-3 раза ниже. Однако английские соотечественники в целом приняли роман положительно, оценив его сатирическую мощь.
«Американские заметки» как историко-культурный документ
Несмотря на первоначальную негативную реакцию, «Американские заметки» Чарльза Диккенса сегодня имеют колоссальное значение как историко-культурный документ. Это произведение представляет собой один из ранних и наиболее непредвзятых (хотя и критичных) взглядов европейского интеллектуала на молодую американскую нацию середины XIX века.
Произведение Диккенса опровергает идеализированный образ «американского рая», который часто культивировался как в самой Америке, так и среди европейских романтиков. Оно предлагает свежий, порой шокирующий взгляд на реальные условия жизни, нравы, политику и социальные проблемы, существовавшие в США в 1840-х годах. Ценность «Американских заметок» заключается в их документальной точности и обилии бытовых деталей, которые позволяют современным исследователям реконструировать картину повседневной жизни американского общества того периода.
Книга является ценным источником для понимания англо-американских отношений и формирования образа Америки в британском общественном сознании. Она демонстрирует те точки напряжения и культурные различия, которые определяли взаимодействие между двумя странами. Для историков, культурологов и литературоведов «Американские заметки» – это незаменимый материал для изучения социальных реалий, представлений о демократии, журналистике, рабстве и культурных особенностей Америки XIX века через призму одного из величайших писателей эпохи.
«Мартин Чезлвит» как великая сатира и этап в творчестве Диккенса
Роман «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» занимает особое место не только в творчестве Чарльза Диккенса, но и в мировой литературе как одна из «великих сатир». Его значение выходит далеко за рамки конкретной критики американского общества.
Прежде всего, роман является вневременной критикой универсальных человеческих пороков – алчности, эгоизма, лицемерия и самообмана. Образы мошенников, хвастливых персонажей и алчных спекулянтов становятся архетипами, олицетворяющими эти пороки, независимо от их национальной принадлежности. «Мартин Чезлвит» демонстрирует, что сатира Диккенса, хотя и имела конкретный объект, стремилась к универсальным обобщениям, делая его произведение актуальным для любой эпохи и любой культуры, где существуют эти пороки.
Для творчества Диккенса роман знаменует собой важный этап. В нем писатель демонстрирует более явную и острую социальную критику, отходя от более мягких форм юмора и сентиментальности, характерных для его ранних произведений. Здесь Диккенс активно развивает свой художественный метод, используя гротеск и карикатуру с особой силой. Кроме того, роман показывает эволюцию в развитии персонажей. Путь Мартина Чезлвита от эгоизма к самосознанию и моральному взрослению, через исповеди и испытания, является примером нового подхода Диккенса к психологии героев. В этом смысле «Мартин Чезлвит» – это не только «полная картина современной Англии со стороны нравов», но и «яркая, хотя, может быть, и односторонняя картина общества Северо-Американских Штатов», ставшая важным шагом в развитии его реалистического и сатирического мастерства.
Влияние и оценки в русской и мировой литературе
Значение произведений Чарльза Диккенса, в том числе «Американских заметок» и «Мартина Чезлвита», не ограничивается лишь англоязычным миром. Его творчество оказало колоссальное влияние на русскую и мировую литературу, получив высокие оценки от крупнейших писателей и критиков.
В России В.Г. Белинский, один из самых влиятельных литературных критиков XIX века, высоко оценил «Мартина Чезлвита», признав его художественную мощь и социальную значимость. Лев Толстой был большим поклонником Диккенса и неоднократно перечитывал его произведения, видя в нем великого моралиста и знатока человеческих душ. Его гуманистические идеалы и острое обличение несправедливости глубоко резонировали с Толстым.
Федор Достоевский также был восхищен Диккенсом. Он, например, видел в Джонасе Чезлвите, одном из самых мрачных и эгоистичных персонажей романа, прототип Раскольникова – главного героя своего романа «Преступление и наказание», что подчеркивает глубокое психологическое воздействие диккенсовских образов. А слова Пекснифа, мастера лицемерия, сравнивали с высказываниями Фомы Опискина из повести Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели», что указывает на общие черты в сатирическом изображении человеческих пороков.
Эти оценки свидетельствуют о том, что произведения Диккенса, включая его «американскую тему», имели вненациональное значение. Его критика человеческой алчности, эгоизма и лицемерия была универсально признана, а его художественные приемы и глубокое понимание человеческой природы стали источником вдохновения для многих поколений писателей по всему миру, подтверждая его статус одного из величайших мастеров слова.
Заключение
Исследование «американской темы» в творчестве Чарльза Диккенса, проведенное на примере путевого очерка «Американские заметки» и романа «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита», позволяет сделать вывод о глубоком и многогранном характере его восприятия Нового Света. Мы проследили, как сложный историко-культурный контекст англо-американских отношений в первой половине XIX века, отголоски Войны 1812 года, геополитическая конкуренция и полярные мнения в британском обществе, сформировали особые ожидания Диккенса от поездки. Его личные мотивы – поиск воплощения политических идеалов и борьба за авторские права – лишь усилили остроту его восприятия.
Мы увидели, как личные впечатления от пятимесячного путешествия 1842 года, изначально полные надежд, трансформировались в глубокое разочарование, отраженное в «Американских заметках». Этот путевой очерк, характеризующийся обилием бытовых деталей и публицистической прямотой, стал платформой для острой критики рабства, «диких политических нравов», бесцеремонности прессы, вульгарности манер и поверхностности культуры, хотя и содержал отдельные, но важные восхищения прогрессивными социальными институтами.
Дальнейшее развитие «американской темы» произошло в романе «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита», где Диккенс перешел от прямых наблюдений к художественному вымыслу и аллегории. В этом произведении критика углубилась, сосредоточившись на сатире алчности и материализма, символом которых стал мошеннический «Эдем» и навязчивое обсуждение «долларов». Роман также ярко изобразил лицемерие, национальное хвастовство и ложную набожность американских персонажей. Для создания этих образов Диккенс мастерски использовал гротеск и карикатуру (например, «Англо-бенгальская компания», Генерал Чоук, Полковник Дайвер), иронию (название «Эдем»), гиперболу (материализм) и символику, придавая своей сатире универсальное звучание.
Важно подчеркнуть, что «американская тема» не является изолированной, а органично вписывается в общую сатирическую направленность творчества Диккенса. Его обличения пороков американского общества перекликаются с его критикой лицемерия и эгоизма английской буржуазии, а его возмущение рабством – с его постоянной заботой об угнетенных и стремлением к социальной справедливости. Таким образом, Диккенс выступает как универсальный социальный критик XIX века, чьи наблюдения и обличия имели вненациональное значение.
Рецепция произведений была бурной: от гнева в Америке и обвинений в клевете до неоднозначной реакции в Англии. Однако для современного литературоведения «Американские заметки» представляют собой ценный историко-культурный документ, а «Мартин Чезлвит» – великую сатиру, ставшую важным этапом в развитии художественного метода Диккенса. Влияние его произведений, высоко оцененных такими фигурами, как Белинский, Толстой и Достоевский, подтверждает их непреходящее значение для мировой литературы.
Вклад Диккенса в осмысление «американской темы» как части его универсальной социальной критики и его значение для мировой литературы трудно переоценить. Он не только оставил нам яркое свидетельство об Америке середины XIX века, но и создал произведения, которые продолжают заставлять нас размышлять о человеческих пороках и добродетелях, идеалах и реальности.
Список использованной литературы
- Алексеев, М. П. Английская литература. Очерки и исследования. Ленинград, 1991. 463 с.
- Английская литература от XIX века к XX, от XX к XIX. Проблема взаимодействия литературных эпох. Москва, 2009. 568 с.
- Аникст, А. А. Кто убил Эдвина Друда? // Тайна Чарльза Диккенса (Библиографические разыскания) / Сост. Е. Ю. Гениева. Б. М. Парчевская. С. 484-487.
- Анисимова, Т. В. Творчество Ч. Диккенса 1830-1840-х годов. Проблема становления индивидуального писательского стиля: дисс. канд. филол. наук. Красноярск, 1989. 218 с.
- Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики. Москва, 1975. 504 с.
- Боборыкина, Т. А. Художественный мир повестей Чарльза Диккенса. Санкт-Петербург, 1996. 138 с.
- Богданова, О. Ю. Поэтика пейзажа в романах Чарльза Диккенса: дисс. канд. филол. наук. Тамбов, 2006. 260 с.
- Боголепова, Т. Г. Диккенс-очеркист (1833-1840): дисс. канд. филол. наук. Ленинград, 1974. 228 с.
- Боголепова, Т. Г. Очерки о Бозе. Художественный мир Чарльза Диккенса: истоки и итоги. Владивосток, 2007. 204 с.
- Бондаренко, М. И. Рождественский цикл Диккенса и русский святочный рассказ // Поэтика жанра: Сб. науч. тр. / Отв. ред. проф. В. Н. Танин. Москва, 2002. С. 159-167.
- Бондаренко, М. И. Традиции «Рождественских повестей» Ч. Диккенса в русском святочном рассказе 1840-1890-х годов: дисс. канд. филол. наук. Коломна, 2006. 190 с.
- Дьяконова, Н. Я. Английский романтизм. Проблемы эстетики. Москва, 1978. 208 с.
- Елистратова, А. А. Английский роман эпохи Просвещения. Москва, 1962. 472 с.
- Елистратова, А. А. Наследие английского романтизма и современность. Москва, 1960. 412 с.
- Есин, А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. Москва, 1999. 248 с.
- Жирмунский, В. М. Английский предромантизм // Жирмунский В.М. Из истории западноевропейских литератур. Ленинград, 1981. С.149-174.
- Жирмунский, В. М. Введение в литературоведение. Курс лекций. Санкт-Петербург, 1996. 437 с.
- Жирмунский, В. М. Из истории западноевропейских литератур. Ленинград, 1981. 304 с.
- Жирмунский, В. М., Сигал, Н. А. У истоков европейского романтизма // Уолпол. Казот. Бекфорд. Фантастические повести. Москва, 1967. С.249-284.
- Зенкин, С. Н. Работы по французской литературе. Екатеринбург, 1999. 320 с.
- Ивашева, В. В. Английский реалистический роман XIX века в его современном звучании. Москва, 1974. 460 с.
- Ивашева, В. В. Творчество Диккенса. Москва, 1954. 472 с.
- История зарубежной литературы XIX века / Под ред. Соловьевой Н. А. Москва, 2007. 656 с.
- Катарский, И. М. Диккенс (Критико-биографический очерк). Москва, 1960. 272 с.
- Катарский, И. М. Позднее творчество Диккенса (романы последнего периода): дисс. канд. филол. наук. Москва, 1950. 570 с.
- Колос, О. Н. Ч. Диккенс в историко-культурном контексте Англии: дис. канд. филос. наук. Саранск, 2001. 176 с.
- Соловьева, Н. А. Англия XVIII века: разум и чувство в художественном сознании эпохи. Москва, 2008. 272 с.
- Соловьева, Н. А. Английский предромантизм и формирование романтического метода. Москва, 1984.
- Соловьева, Н. А. История зарубежной литературы. Предромантизм. Москва, 2005. 272 с.
- Соловьева, Н. А. У истоков английского романтизма. Москва, 1988. 232 с.
- Dickens, Ch. A Christmas Carol and Other Christmas Books. Oxford, 2006. 448 p.
- Dickens, Ch. Bleak House. Oxford, 1959. 880 p.
- Dickens, Ch. Dombey and Son. London, 2002. 848 p.
- Dickens, Ch. Great Expectations. Oxford, 2000. 104 p.
- Dickens, Ch. Little Dorrit. London, 2002. 848 p.
- Dickens, Ch. Our Mutual Friend. London, 2002. 794 p.
- Dickens, Ch. Sketches by Boz. London, 1999. 496 p.
- Dickens, Ch. The Adventures of Oliver Twist. London, 1906. 346 p.
- Dickens, Ch. The Life and Adventures of Nicholas Nickleby. London, 2000. 776 p.
- Dickens, Ch. The Mystery of Edwin Drood and Other stories. London, 2005. 496 p.
- Dickens, Ch. The Old Curiosity Shop. London, 2001. 570 p.
- Dickens, Ch. The Personal History of David Copperfield (In two volumes). Москва, 2006. 1542 p.
- Dickens, Ch. The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Москва, 2003. 1431 с.
- Яровой, В. В. Англо-американские отношения в канун войны 1812-1815 гг.
- Яровой, В. В. Международные отношения в начале XIX века и англо-американская война 1812 года // Северная Америка. Век девятнадцатый.
- Баландина, Анна Игоревна. Основные тенденции в истории развития британо-американских международных отношений // Скиф. Вопросы студенческой науки.
- Диккенс, Ч. Американские заметки. URL: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/american.txt (дата обращения: 29.10.2025).
- Диккенс, Ч. Жизнь и приключения Мартина Чезвилта. URL: http://www.rulit.net/books/zhizn-i-priklyucheniya-martina-chezlvita-read-45862-11.html (дата обращения: 29.10.2025).
- Чарльз Диккенс. Американские заметки.
- Чарльз Диккенс. Из американских заметок. LiveLib.
- Чарльз Диккенс. Публичные лекции и путешествие по Америке. Level One.
- Американские заметки (1843). World-art.ru.
- Как Диккенс относился к Америке. Радио Свобода.
- Чарльз Диккенс об Америке. LiveJournal.
- АМЕРИКА И АМЕРИКАНСКИЕ СМИ ГЛАЗАМИ ЧАРЛЬЗА ДИККЕНСА В ПРОИЗВЕДЕНИИ. Историческая и социально-образовательная мысль.
- Американские записки (слушать аудиокнигу бесплатно). Автор Чарльз Диккенс.
- Читать бесплатно онлайн книгу «Американские заметки». Чарльз Диккенс.
- Америка и американские СМИ глазами Чарльза Диккенса в произведении «Американские заметки». Текст научной статьи по специальности «Философия, этика, религиоведение». КиберЛенинка.
- Мартин Чезлвит. Википедия.
- Жизнь и приключения Мартина Чезлвита. Роберт Луис Стивенсон.
- «МАРТИН ЧЕЗЛВИТ» ЧАРЛЬЗА ДИККЕНСА КАК РОМАН ВОСПИТАНИЯ. journal.fledu.uz.
- Чарльз Диккенс. Глава VI. Диккенс и Америка. Биографии.
- Мартин Чезлвит. Диккенс Чарльз (Charles Dickens). Предание.ру — православный портал.
- Чарльз Диккенс. Мартин Чезлвит уезжает в Америку. Радиоспектакль. Аудиокнига (1955). YouTube.
- Творчество Чарльза Диккенса. Рувики: Интернет-энциклопедия.
- Юмор и сатира в творчестве Диккенса. Сочинение и анализ произведений, биографии, образ героев.
- Чарльз Диккенс. Влияние на литературу. Level One.
- Пирсон, Х. «Мрачный социалист» (1963). Чарльз Диккенс.
- Роман Диккенса ‘Мартин Чезлвит’: время написания и место этого романа в творчестве Диккенса. Реферат — дипломные работы.
- История зарубежной литературы ХIХ века (Под редакцией Н.А.Соловьевой). Глава 37. Ч. Диккенс.
- Чарльз Диккенс. Глава V. Иллюзий становится меньше (40-е годы).
- Англо-американские войны и влияние их на развитие отношений между Англией и США. FLOT.com.
- Принципы реалистической сатирической типизации в романе Диккенса «Домби и сын».
- Страничка ученика: Чарльз Диккенс. Adebiportal.kz.