Оглавление
Введение 3
Глава 1. Фарфоровая группа «Танцующие» как обращение к фольклорной теме 7
1.1 Основные проблемы атрибуции группы «Танцующие» 7
1.2 Стилистические особенности фарфоровой группы 12
Глава 2. Русский стиль в работах завода в середине XIX века 14
2.1 Особенности русского стиля в корниловском фарфоре XIX века 14
2.2 Анализ декоративных фарфоровых групп 23
Заключение 25
Список использованной литературы 27
Приложение 29
Содержание
Выдержка из текста
интерпретация античных мотивов в современном художественном фарфоре «Императорского фарфорового завода»
1.Успешная личность у жителей мегаполиса определяется как работящая, волевая, активная, уверенная, обаятельная, умная, сильная, терпеливая, образованная. В качестве главного фактора успешности выступает ум и целеустремленность. Успешная личность у жителей сельской местности определяется, как работящая, волевая, умная, активная, решительная, уверенная, богатая, образованная, терпеливая, обаятельная, везучая, сильная. В качестве главного фактора успешности выступает целеустремленность и удача.
Из-за хрупкости, склонности к трещинам, высокого уровня абразивности и невозможности ремонта в полости рта, фарфоровые коронки применяются не так широко. В настоящее время наблюдается изменение этой тенденции. Полностью фарфоровые коронки, спечённые на платиновой фольге, на протяжении долгого времени считались наиболее эстетическим восстановлением, одним из препятствий к «народному» распространению которых были оттискные материалы и фиксационные цементы.
Столь редкий по тем временам материал, фарфор обладал целым рядом удивительных свойств: он мог выразить монументальность архитектуры и пластичность скульптуры и мог отразить на своей белоснежной поверхности всю красочность живописи. Фарфор мог служить или репрезентативным целям в виде роскошных парадных сервизов на сотни персон, или, в виде маленькой чашечки с императорской монограммой, быть ценным царским подарком для приближенных.
Эта ориентация есть сложнейший мыслительный процесс, требующий умения оперировать полученной информацией, а также «достраивать» ее в случае ее недостаточности. Поэтому, в атрибутивный процесс включен целый ряд не только познавательных, но и мотивационных операций, а также учет и эмоциональных компонентов познания. Анализ атрибутивных процессов важен не только сам по себе, но служит стимулом для дальнейшего углубления в процесс социального познания. Будучи своеобразной предтечей психологии социального познания, исследование атрибутивных процессов оставляет на ее долю целый ряд нерешенных проблем и необъясненных феноменов, касающихся того, как человек, черпая сведения об окружающем его мире, строит в целом его образ, с тем чтобы успешно в нем функционировать. Нерешенность этих проблем во многом объясняется тем, что несмотря на интересные находки в описании атрибутивных процессов, они остаются процессами, свойственными индивидуальному сознанию. Явление, относящееся к социальному взаимодействию, по существу рассматривается вне социального контекста. В новом подходе подчеркивается, что индивид приписывает что-либо другому на основе представлений о своей собственной группе, а также на основе представлений о той группе, к которой принадлежит этот «другой». Иными словами, интерпретация поведения и деятельности другого человека всегда осуществляется на основе его группового членства. Кроме того, в атрибутивном процессе учитывается и характер взаимодействий, сложившихся в группе, к которой принадлежит субъект восприятия. Таким образом, умножается количество связей, которые должны быть учтены при процессе приписывания, и тем самым процесс еще более удаляется от «чистого» восприятия и дополняется целым комплексом мыслительных операций. Это важное дополнение, предложенное теорией социальной атрибуции и означает еще большую возможность рассматривать атрибутивный процесс не просто как «ядро» социального восприятия, но и как существенный компонент социального познания. [5, с. 95] Социальная перцепция является важным психологическим процессом, включающим в себя восприятие внешних признаков человека, соотнесение их с его личностными характеристиками, интерпретацию и прогнозирование на этой основе его поступков. [8, с. 25]
Актуальность данной проблемы обусловлена необходимостью использования основных положений теории атрибуции для объяснения различных психологических феноменов. В отечественных научных кругах теория атрибуции разрабатывалась в рамках социальной психологии таким авторами как Г.
Во многих случаях интерпретация и атрибуция оказываются адекватными, но зачастую они способствуют ошибочным решениям в результате неверной оценки происходящего, уже произошедшего или еще только планируемого. Ошибки атрибуции являются одной из важных причин, мешающих людям достигать взаимопонимания, создающих напряженность в отношениях, порождающих конфликты, ложное разочарование. Они нередко приводят к серьезным затруднениям и в предметной деятельности.
Список использованной литературы
1. Богдасарова И. «Фирменный стиль» корниловского фарфора// Антиквариат, июль-август 2005г. Эл. доступ: http://www.antique-salon.ru/forum/index.php?showtopic=13382
2. Геральдика на русском фарфоре. Каталог выставки из цикла «Поднесение к Рождеству». СПб. Издательство Государственного Эрмитажа. 2003.
3. Корякина Т. Марки русского фарфора, фаянса, майолики: полный энциклопедический справочник. СПб., 1998.- 213с.
4. Лазаревский, И.И. Среди коллекционеров: [Ред. рус. изд., старая мебель, фарфор, памятки прошлого] / Ив. Лазаревский. — [Переизд.]. — М. : Аксамит-Информ, 1999. — 122 с.
5. Лобанов-Ростовский Н. Русский антикварный рынок на рубеже XX-XXI веков // Наше наследие. 2002. № 62. С. 76-92.
6. Марки фарфора, фаянса, майолики: Рус. И иностр. : Пособие для любителей и коллекционеров. — М.: В. Шевчук, 2001. -216 с.
7. Переятенец В.И. Русский антиквариат. СПб.: «Паритет», 2003. – 336с.
8. Персалл Р. Керамика и фарфор: Крат. экскурс в историю антиквариата / Рональд Персалл; [Пер. с англ. Г. И. Левитан]. – Минск: Белфакс, 1998. — 128 с.
9. Попов В.А. Русский фарфор: частные заводы. Л., 1980. – 365с.
10. Родионов А.М. Марки русского фарфора: Практическое руководство для собирателей. – К.: Издательский дом «Стилос», 2005.
11. Рубинштейн А.Я. Экономические основы культурной деятельности. Индивидуальные предпочтения и общественные интересы. Том 2. Экономическая политика в сфере культуры. СПб: «Алтейя», 2002, -456 стр.
12. Русский музей представляет: Фарфор частных заводов Петербурга / Альманах. Вып.200. СПб: Palace Editions – Graficart. 2008.
13. Русский фарфор: 250 лет истории: Кат. [выст. / Авт.-сост. Л.В. Андреев; Авт. ст. А.В. Андреева и др. ]. — М. : Авангард, — 176с.
14. Русский художественный фарфор XVIII — первой трети XX века в собрании Рыбинского музея-заповедника. Рыбинский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, 2010.
список литературы