Введение
Часть 1. История и теория бэк вокала
1.1Возникновение бэк-вокала на сцене (в России и за рубежом)
1.2Исследование бэк-вокала в отечественных и зарубежных источниках
1.3Основные особенности и выразительные возможности бэк вокала на современном этапе его развития.
Часть 2. Практика бэк-вокала на примере творчества Фила Коллинза
2.1 Бэк-вокал в записи: основные моменты создания студийной записи с использованием бэк-вокала
2.2 Бэк-вокал на сцене на примере творчества Фила Коллинза
2.3 Микрофон — петля, техническая и выразительная характеристика
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
С другой стороны, иногда использование термина «бэк-вокал» или его русского аналога «подпевка» может существенно принизить значение данного явления в музыкальной жизни. Цель обуславливает основные задачи работы: Исследовать генезис бэк-вокала, особенности его зарождения и существования в России и за рубежом. Определить роль бэк-вокала на практике, на примере творчества Фила Коллинза.
Термин « кинофикация », введенный А.И. Пиотровским и получивший теоретическое обоснование в его работе « Кинофикация искусств» (1929), был логичным отражением ситуации в послереволюционном театре с его увлечением техническими достижениями цивилизации и стремлением вывести в качестве героя на сцене само время. Кино Пиотровский считал искусством с более высокой технической организацией и структурой, нежели театр, — а потому более приспособленным к отражению новых реалий. В субъективности кинематографа Пиотровский находил важнейшее обретение искусства: теперь художник, не обремененный «однолинейностью последовательного развития», мог эстетически обновить любое из искусств — настолько, насколько это позволяет «момент внешней техники и преодоления материала»
Актуальность темы. Сегодня можно встретить огромное количество людей, регулярно посещающих театры. На самом деле, это не удивительно, ведь современные театры способны поразить каждого человека, даже самого молодого и неопытного в этих делах. Поэтому можно с уверенностью утверждать, что актуальность театральной жизни никогда не потеряется, театры всегда будут востребованными и популярными. Многие люди желают посетить театр, но они не могут сделать это по тем или иным причинам. Наша основная задача – попытаться раскрыть удивительный мир театра, тем самым, заинтересовать человека, подтолкнуть к тому, чтобы он захотел окунуться в этот удивительный мир. Всем этим и обуславливается актуальность данной работы.
Эстрадный вокал является одним из наиболее популярных на современном этапе развития. Ежегодно на сцене появляется множество новых исполнителей. При этом, постановка голоса в эстрадном вокале является достаточно трудоемким процессом, требующем усердия, терпения, овладению навыками.
Эстрадный вокал притягивает к себе поклонников тем, что является достаточно экспрессивным, имеет яркое воплощение на сцене, напрямую связан с движением и ритмом, и, вместе с тем, является довольно простым, если сравнивать его с академическим пением. В ходе обучения детей вокалу происходит их физическое развитие, расширяется кругозор, осуществляется развитие музыкальных данных.Предмет исследования: основы техники эстрадного вокала.
Список источников информации
1.Бергер, Л. Г. Соответствие полифонического и гомофонного музыкальных стилей пространственным концепциям искусства / Театральное пространство: Материалы науч. конф. (1978) ГМИИ им. А. С. Пушкина. — М.: «Сов. Художник», 1979. С. 470-481.
2.Бершадская, Т. С. Основные композиционные закономерности многоголосия русской народной крестьянской песни. — Л.: «Музгиз», 1961.
3.Бэк-вокал. Википедия. Электронные источники, режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%FD%EA-%E2%EE%EA%E0%EB.
4.Бэк-вокал. Электронные источники, режим доступа: http://mc-productions.3dn.ru/publ/1-1-0-3.
5.Верменич, Ю. Джаз. История, стили, мастера. – Спб.: «Лань», 2007.
6.Грубер, Р.И. История музыкальной культуры. – М.: «Музгиз», 1941.
7.Дощенко, Н. Гармония в джазовой и эстрадной музыке. Учебное пособие. – М.: МГИК, 1983.
8.Дубравская, Т. Н. Музыка эпохи Возрождения / История полифонии. Вып. 2 б. — М.: «Музыка», 1996.
9.Евдокимова, Ю. К. Многоголосие средневековья. X-XIV века. / История полифонии. Вып. 1. – М.: «Музыка», 1983.
10.Конрад, Н. И. О барокко / Конрад Н. И. Избранные труды: История. — М.: «Наука», 1974. С. 265-267.
11.Коробка, В.И. Вокал в популярной музыке. – М.: «Рекорд», 1989.
12.Королев, О.К. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки. – М.: «Музыка», 2002.
13.Лихачев, Д. С. Контрапункт стилей как особенность искусств / Лихачев, Д. С. Литература реальность — литература. — Л.: «Советский писатель», 1984. С. 230-240.
14.Микрофон / Фотокинотехника. Энциклопедия. Гл. ред. Е.А. Иофис. – М.: «Советская энциклопедия», 1981.
15.Михайлов, А. В. Вольфганг Амадей Моцарт и Карл Филипп Мориц, или О видении слухом / Проблемы творчества Моцарта: Материалы науч. конф.: Науч. тр. / МПС им. П. И. Чайковского. — Сб. 5. М.: издательство Московской консерватории, 1993. С. 60-72.
16.Овчинников, Е.В. История джаза. Учебник в двух частях. – М.: «Музыка», 1994.
17.Олеников, К. Аранжировка. – Ростов-на-Дону: «Феникс», 2003.
18.Протопопов, В. В. Западноевропейская музыка XVII первой четверти XIX века / История полифонии. Вып. 3. — М.: «Музыка», 1985.
19.Симакова, Н. А. Вокальные жанры эпохи Возрождения: Учеб. пособие. — М.: «Музыка», 1985.
20.Симакова, Н. А. Музыка эпохи Возрождения и XX век (о преломлении традиций контрапункта строгого стиля в советской музыке 60-х 80-х годов) / История и современность: Сб. науч. тр. / МГК им. П. И. Чайковского. — М.: издательство Московской консерватории, 1990. С. 66-86.
21.Теплов, Б. М. Психология музыкальных способностей / Теплов Б. М. Избр. труды. В 2 т. — Т. 1. — М.: «Педагогика», 1985. С. 42-222.
22.Фейртаг, В. Джаз. XX век: Энциклопедический справочник. – Спб.: «Скифия», 2001.
23.Франтова, Т.В. «Полифонизация сознания» в свете некоторых представлений о высшей нервной деятельности / Франтова, Т.В. Полифония А. Шнитке и новые тенденции в музыке второй половины XX века. Автореф. докт. дис. М., 2004.
24.Холопов, Ю. Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления / Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. — М.: «Сов. Композитор», 1982. С. 52-104.
25.Чередниченко, Т. В. Проблема музыкального пространства и времени в музыкознании и музыкальной эстетике 60-70-х годов / Время, пространство и ритм в музыке. Вып. 3. — М.: «Музыка», 1981.
26.Kaphan, B. Backing Vocals In Depth. Электронные источники, режим доступа: http://www.recordingmag.com/resources/resourceDetail/260.html
27.Richard Middleton, Peter Manuel Popular music The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by StanleySadie and John Tyrell, 2001, электронные источники: http://www.grovemusic.com.
список литературы