Пример готовой дипломной работы по предмету: Английский продвинутый
Содержание
Введение 3
Глава
1. Абсурд как способ отражения действительности в творчестве Николая Гоголя и Уильяма Кентриджа 8
1.1 Абсурд как движущая сила сюжета в повести Н.В. Гоголя «Нос» 8
1.2 Развитие движущей силы абсурда повести «Нос» в постановке Уильяма Кентриджа 10
Глава
2. Расширение выразительных возможностей абсурда повести Гоголя в операх Шостаковича и Кентриджа 13
2.1 Опера Дмитрия Шостаковича «Нос» как поиск новой формы выражения абсурда повести 13
2.2 Опера Уильяма Кентриджа как продолжение поиска новых выразительных средств в трактовке повести 17
Глава 3. Постановка оперы «Нос» Уильяма Кентриджа как очередной этап эволюции выразительных средств театра асбурда 20
3.1 Уильям Кентридж как режиссер театра абсурда 20
3.2 Новаторство Уильяма Кентриджа в трактовке мира абсурда повести «Нос» 22
Заключение 26
Список литературы 28
Приложение 30
Содержание
Выдержка из текста
The year 2010 was very special for the South African artist William Kentridge. According to the Gallery Met, the Metropolitan Opera art space, director Dodie Kazanjian it happens very rarely that an artist has a chance to have his exhibition at the MOMA and stage a performace at the Metropolitan Opera . In fact Kentridge had three events in New York held at the same time. Apart from his big retrospective show at the MOMA and the staging of ‘The Nose’ for the Metropolitan Opera he also had an exhibition at the Gallery Met. The title of the exhibition, devoted to ‘The Nose’ opera production, was Ad Hoc, which means ‘for this’ in Latin. Coincidently inside the Cyrillic language zone the ‘Hoc’ writing means the ‘nose’.
Kentridge’s courage and confidence to propose an opera production to the Metropolitan Opera relates to his deep interest in the world of literature and theatrical practices, which comes from and academic background. After earning a degree in Politics and African Studies at the University of the Witwatersrand he studied Fine Arts at the Johannesburg Art Foundation. In the early 80s Kentridge went to Paris to study mime and theater at the L'École Internationale de Théâtre Jacques Lecoq, a famous physical theater with an emphasis on the body, movement and space as entry point in theatrical performance. He hoped to become an actor but admitted later that he was fortunate to discover at a theater school that he “was so bad an actor [… that]
I was reduced to an artist, and I made my peace with it." After coming back from Paris he played an active role in the Johannesburg's Junction Avenue Theatre Company. ‘The Nose’ wasn’t the first opera production for Kentridge, he previously staged the venetian period operas of Monteverdi – ‘The return of Ulysses to his Homeland’ and ‘The Coronation of Poppea’ – and Mozart’s ‘The Magic flute’.
Такое издание вышло в свет впервые и включило в себя разнообразные аспекты деятельности Министерства Внутренних дел за все время существования данного органа власти.Издание энциклопедии приурочено главным образом к 200-летнему юбилею ведомства и содержит в себе как историю становления, так и современное состояние органов внутренних дел. Автором идеи создания и руководителем данной работы является генерал-майор в отставке, профессор, доктор исторических наук Владимир Филиппович Некрасов, награжденный знаком «Заслуженный работник Министерства Внутренних дел».
Череда, календула и ромашка как источники лекарственного растительного сырья и фитопрепаратов
Цель курсовой работы: проведение анализа платежеспособности и ликвидности как основных элементов финансово-экономической устой-чивости, которые являются составными частями общего анализа финансово-экономической деятельности предприятия в рыночной экономике.
Тем не менее, и в настоящий момент существует неоднозначность в понимании правового обычая и его месте в системе источников права, как в Российской Федерации, так и в других правовых системах. Точка зрения о том, то правовые обычаи тормозят правовое развитие и консервируют отсталость общества, отходит на второй план. В частности, развитие предпринимательских отношений в рамках рыночных отношений в России приобрело актуальность лишь с середины 90-х годов XX века, ибо предпринимательские отношения регулируются не только нормами законодательства, но и правовыми санкционированными обычаями — обычаями делового оборота.
В работе будут рассмотрены вопросы, раскрывающие исторические вопросы формирования судебного прецедента, анализ особенностей этого правового явления в различных государствах. Будет сделана попытка рассмотреть понятие прецедента, возможность и необходимость его признания как источника права в современной России.
Подчеркивает актуальность работы и стремительное развитие предпринимательской деятельности, поскольку при этом возрастает и количество наемных работников.Актуальность коллективного договора, как источника трудового права обусловлена и возможностью его влияния на реализацию приоритетных Национальных проектов России.
Теоретической основой работы стали: учебные издания по международному праву (К.А. Бекяшев, Г.В. Игнатенко, И.И. Лукашук, Г.И. Тункин), научные периодические статьи (Е.В. Сафронова, В.А. Толстик).
Судебный прецедент является весьма распространенной формой права в современном мире. Юридическая практика в целом и судебная практика в частности фактически получили значение источника права еще в Древнем Риме, поскольку ряд институтов римского права складывался именно в ходе судебной практики. В отечественной науке судебный как источник права">прецедент как источник права отрицался. Назначение судебной практики признавалось как средство формирования правосознания юристов, являющегося личностным механизмом разрешения юридически значимых дел. Иными словами, судебная практика рассматривалась как определенная идеология.
определить понятие и признаки закона как источника права; провести анализ таких категорий, как закон и право;
Список литературы
1. Акопян Л.О. Дмитрий Шостакович: Опыт феноменологии творчества. — СПб., 2004.
2. Афанасьев Э.С. О художественности Н.В. Гоголя « Нос »// Литература в школе, 2004 № 4, С.13-14
3. Богданова А. Оперный театр Шостаковича. М. 2006 г.
4. Базилевский. А.Б. Художественный ориентиры зарубежной литературы XX века.// М. — ИМЛИ РАН — 2002 год.
5. Брагина Н.Н. Н.В.Гоголь: Симфония прозы. Иваново. 2007.
6. Буренина О.Д., Символистский абсурд и его традиции в русской литературе и культуре ХХ века. — СПб.: Алетейя, 2005, 332 с.
7. Вдовиченко О. В., Культурфилософский контекст абсурда в художественном сознании России рубежа XX — XXI вв. : на материале творчества В. Пелевина, Д. Липскерова : диссертация … кандидата культурологи.- Саранск, 2009.- 170 с.
8. Иткулов С. З., Нонсенс и гротеск как формы смысла в художественной картине мира Н. В. Гоголя. Автореферат. Шуя – 2009. — 22 с.
9. Дрозд Б.Д., Уроки Анализа литературного произведения. – Ростов н/Д: Феникс, 2008. – 248 с.
10. Кинематическая графика Уильяма Кентриджа [Электронный ресурс]
– Режим доступа: http://botinok.co.il/node/73002
11. Левая Т. Хармс и Шостакович: несостоявшееся сотрудничество // Хармсиздат представляет. Сб. материалов. — СПб., 1995.
12. Набоков В.В., Николай Гоголь//Лекции по русской литературе: Чехов, Достоевский, Гоголь, Горький, Толстой, Тургенев — М.: Независимая Газета, 1999, С. 31— 134
13. Огурцов А. П., Абсурд // Новая философская энциклопедия. В 4 т. Т. 1. // Под ред. акад. B.C. Степина. М: Мысль, 2000. С. 21
14. Стафецкая М., Феномен абсурда / М.Стафецкая // «Мысль изреченная…»: Сб. науч. ст. / АН СССР, Ин-т филос. – М., 1991. – С.139-146.
15. Театр абсурда: Сборник статей и публикаций. – СПб., 2005., с. 11
16. Федоров Г. Вокруг и после «Носа» // Советская музыка, № 9, 1976.
17. Чернорицкая О.Л., Поэтика абсурда Т.
1. Классика. Вологда, 2001. – с.126
18. Чухров К. Бессмыслица как инструмент возвышения // Новое литературное обозрение, № 69, 2004.
Matthew Gurewitsch, «As Plain as the Nose on his Stage,» The New York Times (February 28, 2010)
19. Maria Gough, Kentridge’s Nose, October magazine (134, 2010)William Kentridge, I Am Not Me, The Horse Is Not Mine, a theatrical monologue published in October magazine (2008)
20. Calvin Tomkins, «Lines of Resistance: William Kentridge ‘s Rough Magic,» The New Yorker (January 18, 2010) Video materials
21. LEARNING FROM THE ABSURD: A Conversation with William Kentridge, New York Public Library http://www.nypl.org/events/programs/2010/03/12/william-kentridge-paul-holdengraber.
22. Nose production interview http://artforum.com/video/id=24967&mode=large&page_id=7
23. Picture This: A Nose on the Loose: http://www.nytimes.com/2010/03/08/arts/music/08nose.html ?_r=0
список литературы
