Пример готовой дипломной работы по предмету: Английский продвинутый
Содержание
Введение 2
Глава
1. Абсурд как способ отражения действительности в творчестве Николая Гоголя и Уильяма Кентриджа 7
1.1 Абсурд как движущая сила сюжета в повести Н.В. Гоголя «Нос» 7
1.2 Развитие движущей силы абсурда повести «Нос» в постановке Уильяма Кентриджа 14
Глава
2. Расширение выразительных возможностей абсурда повести Гоголя в операх Шостаковича и Кентриджа 17
2.1 Опера Дмитрия Шостаковича «Нос» как поиск новой формы выражения абсурда повести 17
2.2 Опера Уильяма Кентриджа как продолжение поиска новых выразительных средств в трактовке повести 30
Глава 3. Постановка оперы «Нос» Уильяма Кентриджа как очередной этап эволюции выразительных средств театра асбурда 33
3.1 Особенности творчества Уильяма Кентриджа как художника авангардиста 33
3.2 Уильям Кентридж как режиссер театра абсурда и его постановки 37
3.2 Новаторство Уильяма Кентриджа в трактовке мира абсурда повести «Нос» 46
Заключение 52
Список литературы 55
Приложение 59
Содержание
Выдержка из текста
The year 2010 was very special for the South African artist William Kentridge. According to the Gallery Met, the Metropolitan Opera art space, director Dodie Kazanjian it happens very rarely that an artist has a chance to have his exhibition at the MOMA and stage a performace at the Metropolitan Opera . In fact Kentridge had three events in New York held at the same time. Apart from his big retrospective show at the MOMA and the staging of ‘The Nose’ for the Metropolitan Opera he also had an exhibition at the Gallery Met. The title of the exhibition, devoted to ‘The Nose’ opera production, was Ad Hoc, which means ‘for this’ in Latin. Coincidently inside the Cyrillic language zone the ‘Hoc’ writing means the ‘nose’.
When contemporary artist acquires the role of the director of the opera at one of the main theatrical stages it is always an extraordinary example of the cross-disciplinary practice. There are some other interesting cases when artists were involved in the opera productions. Anish Kapoor executed the set-design for the ‘Pelléas et mélisande’ at Brussels De Munt theatre in 2008 and for the ‘Parsifal’ production at De Nederlandse Opera in 2012. David Hockney designed the setting and costumes for the various operas, including ‘Tristan und Isolde’ and ‘The Magic Flute’. What distinguishes Kentridge’s practice from those of other artists is the fact that he was the one to suggest the novel and the opera for the production and executed the direction as well as the set-design. Kentridge was initially approached by the Metropolitan Opera to stage Verdi’s ‘Attila’ alongside the famous conductor and music director Riccardo Muti, but he refused the offer, which has been later produced by the director Pierre Audi with Herzog & de Meuron and Miuccia Prada. Instead he suggested to stage ‘The Nose’ based on the short story by the famous Russian writer of the 19th century Nikolai Gogol, written in 1836, and ‘The Nose’ opera of the Russian composer Dmitri Shostakovich, produced in 1927-1928. The Metropolitan Opera invited the director of the Mariinsky theater in Saint-Petersburg, internationally acclaimed conductor Valeriy Gergiev, for the musical production. He has always been promoting the work of Shostakovich and already staged ‘The Nose’ in Mariinsky theater a few years before.
Такое издание вышло в свет впервые и включило в себя разнообразные аспекты деятельности Министерства Внутренних дел за все время существования данного органа власти.Издание энциклопедии приурочено главным образом к 200-летнему юбилею ведомства и содержит в себе как историю становления, так и современное состояние органов внутренних дел. Автором идеи создания и руководителем данной работы является генерал-майор в отставке, профессор, доктор исторических наук Владимир Филиппович Некрасов, награжденный знаком «Заслуженный работник Министерства Внутренних дел».
Череда, календула и ромашка как источники лекарственного растительного сырья и фитопрепаратов
Профессиональное управление финансами неизбежно требует глубокого анализа, позволяющего более точно оценить неопределенность ситуации с помощью современных количественных методов исследования. В связи с этим существенно возрастают приоритетность и роль финансового анализа, основным содержанием которого служит комплексное системное изучение финансового состояния предприятия и факторов его формирования с целью оценки степени финансовых рисков и прогнозирования уровня доходности капитала.
При написании настоящей работы автор использовал, прежде всего, общенаучные методы: системный и комплексный методы научного познания, логические методы анализа, синтеза, обобщения, аналогии и сравнения. Широко использованы частнонаучные методы такие как формально-юридический и сравнительно-правовой.
В работе будут рассмотрены вопросы, раскрывающие исторические вопросы формирования судебного прецедента, анализ особенностей этого правового явления в различных государствах. Будет сделана попытка рассмотреть понятие прецедента, возможность и необходимость его признания как источника права в современной России.
Актуальность коллективного договора, как источника трудового права обусловлена и возможностью его влияния на реализацию приоритетных Национальных проектов России. Например, улучшение положения работников в рамках проектов «Жилище», «Образование», «Здоровье» возможно путем закрепления путей решения этих задач в условиях коллективного договора
Теоретической основой работы стали: учебные издания по международному праву (К.А. Бекяшев, Г.В. Игнатенко, И.И. Лукашук, Г.И. Тункин), научные периодические статьи (Е.В. Сафронова, В.А. Толстик).
Однако, несмотря на повышенное внимание к данной теме, многие вопросы, касающиеся судебного прецедента, в том числе и те, которые являются далеко не второстепенными для глубокого и разностороннего понимания этого правового феномена, остаются вне поля зрения исследователей. Юридическая практика в целом и судебная практика в частности фактически получили значение источника права еще в Древнем Риме, поскольку ряд институтов римского права складывался именно в ходе судебной практики.Целью настоящей работы является изучение юридического прецедента как источника системы общего права.
определить понятие и признаки закона как источника права; провести анализ таких категорий, как закон и право;
Список литературы
1. Абсурд и вокруг: Сб. статей / Отв. ред. О. Буренина. — М.: Языки славянской культуры, 2004, с. 7-72.
2. Акопян Л.О. Дмитрий Шостакович: Опыт феноменологии творчества. — СПб., 2004.
3. Алтынов П.И. «Петербургские повести», Ленинград: «Детская литература», 1978., с . 27
4. Анненский И. О формах фантастического у Гоголя, — М.: Наука, 1979.
5. Афанасьев Э.С. О художественности Н.В. Гоголя « Нос »// Литература в школе, 2004 № 4, С.13-14
6. Базилевский. А.Б. Художественный ориентиры зарубежной литературы XX века.// М. — ИМЛИ РАН — 2002 год.
7. Белинский В.Г. Полное собрание сочинений, — М.: Академия наук СССР в 10 т., 1981г.
8. Богомолов Н.А. Заметки о русском модернизме //Новое литературное обозрение. 1997. № 24. С. 246— 255.
9. Богданова А. Оперный театр Шостаковича. М. 2006 г.
10. Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 1. А — Анкетирование. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2005. — 766 с.
11. Брагина Н.Н. Н.В.Гоголь: Симфония прозы. Иваново. 2007.
12. Буренина О.Д. Символистский абсурд и его традиции в русской литературе и культуре ХХ века. — СПб.: Алетейя, 2005, 332 с.
13. Буренина О.Д. Quia absurdum… // Die Welt der Slaven, XLIV 2000.5. 173-198.
14. Бурков И.А. Николай Гоголь, — М.:Просвящение, 1989.
15. Великовский С. Мифология абсурда//Лит. газета. № 72.
1. июня 1960.
16. Вдовиченко О. В., Культурфилософский контекст абсурда в художественном сознании России рубежа XX — XXI вв. : на материале творчества В. Пелевина, Д. Липскерова : диссертация … кандидата культурологи.- Саранск, 2009.- 170 с.
17. Гальцова Е.Д. Сюрреализм и театр. К вопросу о театральной эстетике французского сюрреализма (М.: РГГУ, 2012)
18. Иткулов С. З., Нонсенс и гротеск как формы смысла в художественной картине мира Н. В. Гоголя. Автореферат. Шуя – 2009. — 22 с.
19. Дрозд Б.Д., Уроки Анализа литературного произведения. – Ростов н/Д: Феникс, 2008. – 248 с.
20. Кинематическая графика Уильяма Кентриджа [Электронный ресурс]
– Режим доступа: http://botinok.co.il/node/73002
21. Клюев Е. В. Теория литературы абсурда. М.: УРАО, 2000.
22. Левая Т. Хармс и Шостакович: несостоявшееся сотрудничество // Хармсиздат представляет. Сб. материалов. — СПб., 1995.
23. Машинский С. Н.В. Гоголь в русской критике и воспоминаниях современниках. М.: Просвещение, 2005. -367 с.
24. Набоков В.В., Николай Гоголь//Лекции по русской литературе: Чехов, Достоевский, Гоголь, Горький, Толстой, Тургенев — М.: Независимая Газета, 1999, С. 31— 134
25. «Нос». Опера в 3-х актах по Н. В. Гоголю. 15-е сочинение Д. Шостаковича. — Л.: Государственный Малый оперный театр, 1930, с. 4.
26. Огурцов А. П., Абсурд // Новая философская энциклопедия. В 4 т. Т. 1. // Под ред. акад. B.C. Степина. М: Мысль, 2000. С. 21
27. Савенко С. Слово Шостаковича // Д.Д.Шостакович: Сборник статей к 90-летию со дня рождения / Ред. сост. Л.Ковнацкая. СПб., 1996 (в англ. переводе: Shostakovich’s Literary Style // Shostakovich in Context / Ed. by R.Bartlett. Oxford University Press, 2000).
28. Сигов С. Истоки поэтики ОБЭРИУ//Russian Literature.Vol. XX. 1986. C. 87-95.
29. Стафецкая М., Феномен абсурда / М.Стафецкая // «Мысль изреченная…»: Сб. науч. ст. / АН СССР, Ин-т филос. – М., 1991. – С.139-146.
30. Сумарова И.Р. Незнакомый Гоголь, — М.: Высшая школа, 2000. – 197с.
31. Тараканов М. История современной отечественной музыки: Учебник. Выпуск 1. — М.: Музыка, 2005.
32. Театр абсурда: Сборник статей и публикаций. – СПб., 2005., с. 11
33. Федоров Г. Вокруг и после «Носа» // Советская музыка, № 9, 1976.
34. Чернорицкая О.Л., Поэтика абсурда Т.
1. Классика. Вологда, 2001. – с.126
35. Чухров К. Бессмыслица как инструмент возвышения // Новое литературное обозрение, № 69, 2004.
36. Шостакович Д. К премьере «Носа». — Рабочий и театр, 1929, № 24
37. Шостакович Почему «Нос»? // Рабочий и театр. — СПб., 1930. № 3
38. Эйхенбаум Б. Как сделана «Шинель» Гоголя // О прозе. О поэзии: Сб. ст. Л.: Худож. лит. Ленингр. отд-ние, 1986. С. 45-63
39. Ящук И.П. Русская литература, — М.: Гардарика, 2000. – 596с.
40. Azarmi А. А. The Theatre ofthe Absurd: A Study of Communication. United States Univ., 1970.
41. Bosquet А. А. Capitaine de l’absurde. Paris: Le cherche midi editeur, 1990.
42. Cartledge В. Aristophanes and his Theatre of the Absurd. Bristol: Bristol Classical Press, 1990.
43. Calvin Tomkins, «Lines of Resistance: William Kentridge ‘s Rough Magic,» The New Yorker (January 18, 2010) Video materials
44. Gibian G. (ed. and transl.).
Russia’s Lost Literature of the Absurd: A Literary Discovery: Selected Works of Daniil Kharms and Alexander Vvedensky. Ithaca; London, 1971.
45. Lodge D. Working with Structuralism: Essays and Reviews on nineteenth-and twentieth Century Literature. Boston; London; Henley: Routledge and Kegan Paul, 1981.
46. Michalski М. Slobodan Pesic’s film «Slucaj Harms» and Kharms’s Sluchai // N. Comwell (ed.).
Daniil Kharms and the Poetics of the Absurd: Essays and Materials. London: Univ. of London, 1991. P.123-131.
47. Matthew Gurewitsch, «As Plain as the Nose on his Stage,» The New York Times (February 28, 2010)
48. Maria Gough, Kentridge’s Nose, October magazine (134, 2010)William Kentridge, I Am Not Me, The Horse Is Not Mine, a theatrical monologue published in October magazine (2008)
49. Martin Esslin, The Theatre of the Absurd (Eyre & Spottiswoode, 1962)
50. Martin Esslin, Absurd Drama (Penguin, 1965)
51. Roberts. The Last Soviet Avant-Garde: Oberiu — fact, fiction, metafiction. Cambridge: Cambridge Univ. Press, 1997.
52. LEARNING FROM THE ABSURD: A Conversation with William Kentridge, New York Public Library http://www.nypl.org/events/programs/2010/03/12/william-kentridge-paul-holdengraber.
53. Nose production interview http://artforum.com/video/id=24967&mode=large&page_id=7
54. Picture This: A Nose on the Loose: http://www.nytimes.com/2010/03/08/arts/music/08nose.html ?_r=0
55. William Kentridge Nose [Электронный ресурс]
– Режим доступа: http://www.davidkrutpublishing.com/11070/william-kentridge-nose
список литературы
