Пример готовой дипломной работы по предмету: Культурология
Содержание
Глава
1. История организации персональных выставок европейских художников в России и за рубежом
1.1. Становление института персональных выставок в художественной жизни Европы XIX в.
1.2. Персональные художественные выставки в Европе в ХХ – начале XXI вв.
1.3. Организация персональных выставок западноевропейских художников в России в ХХ – XXI вв.
Глава
2. История организации персональных выставок русских художников в России и за рубежом
2.1. Предпосылки к возникновению и организация первых персональных выставок в России
2.2. Организация персональных русских художников в XX столетии (начиная с 20-х годов)
Глава
3. Методика организации персональных выставок в Научно-исследовательском музее Российской академии художеств: история и современность
3.1. Принципы организации персональных выставок в Императорской Академии Художеств и Академии художеств СССР в XIX-XX веках
3.2. Принципы организации персональных выставок в НИМ РАХ на современном этапе
Заключение
Список использованной литературы
Приложения
Выдержка из текста
Актуальность. Сегодня персональная выставка является значимым феноменом в художественной культуре и творческой практики художников. Только в стенах Научно-исследовательского музея Российской академии художеств и ее филиалах каждый год устраивается около
3. монографических временных экспозиций живописцев. Местом экспонирования для персональных выставок сегодня являются музеи, выставочные залы, галереи и другие внемузейные пространства. Для современного художника собственная монографическая экспозиция – важнейший этап в карьере, свидетельство профессионального становления мастера. Выставка – показатель особой репутации живописца. Она оказывает влияние на положение его в художественной иерархии, на цену произведений. Монографическая экспозиция является эффективным методом рекламы, способом обретения широкой популярности у публики. В сегодняшней ситуации в большинстве случаев современный художник сам презентует свое творчество в музее, галерее, выставочном зале, в свою очередь, эти учреждения активно предоставляют свои площадки мастерам за определенную плату. Возможность часто выставляться, если у тебя есть финансовые возможности, порождает ситуацию потери уникальности и значимости персональной выставки как свидетельства высокого мастерства. Зачастую для художника возможность обозначить себя в каталоге музея является более значимым, чем качество выставки. Живописец мало уделяет внимания содержанию экспозиции, экспозиционным приемам. Для того, чтобы сделать персональные выставки более привлекательными, полезно обратиться к историческому опыту в области методик и подходов в организации монографических экспозиций; времени, когда экспоненты понимали, что успех временной экспозиции зависит не только от имени мастера, количества произведений, но и от работы организатора, оформления, помещения и рекламы.
Постановка проблемы. Цель и задачи исследования. Цель исследования состоит в том, чтобы на основе анализа выставок, посвященных отдельным крупнейшим представителям живописи, продемонстрировать зарождение и развитие основных принципов организации и подходов к содержанию персональных выставок.
Для реализации поставленной цели были поставлены следующие задачи:
1. Обратиться к особенностям зарождения персональной художественной выставки;
2. Рассмотреть в ретроспективе опыт проведения персональных выставок в России и за рубежом;
3. Проанализировать в ретроспективе существующие подходы к содержанию монографических временных экспозиций и принципы их организации;
4. Выявить основные отличительные особенности персональных выставок, организованных в России и за рубежом;
5. Систематизировать персональные выставки;
6. Определить, какое значение персональные выставки имели как для художника, так и для общества на различных временных отрезках;
7. Проанализировать исторический и современный опыт конкретной музейной институции в области организации персональных выставок.
Хронологические рамки исследования определены XIX-XXI вв.
Объектом исследования является персональная выставка как феномен художественной культуры.
Предмет исследования – становление и эволюция методик создания и подходов к организации персональных выставок.
Для выполнения поставленных в работе задач применяются общенаучные и специальные методы исследования. В дескриптивно-аналитической части работы с целью раскрытия сущности феномена персональной выставки используется историко-генетический анализ. Исследование проблемной ситуации, в условиях которой возникает персональная художественная выставка, позволяет глубже проникнуть в суть изучаемого явления: ведь условия появления персональной выставки характеризуют ее основные особенности, которые, в свою очередь, определяют принципы организации такой выставки.
Применение типологического метода позволяет создать классификацию персональных выставок, используя группировку их по определенным признакам: по основанию для проведения, по способу организации, по субъекту, по месту проведения, по содержанию. Классификация дает понимание ключевых особенностей той или иной выставки.
В работе применяются специальные методы исследования, использующиеся в смежных областях науки: методы истории и искусствоведения.
Историко-сравнительный метод применяется для изучения особенностей организации персональных выставок на различных временных стадиях (XIX (время возникновения) — современный этап), где параметрами сравнения выступают: условия организации, время проведения, место проведения, организаторы, тематика, подходы к содержанию, выставляемые объекты, экспозиционные приемы. Такой подход позволяет проследить эволюцию персональной выставки, продемонстрировать развитие во времени особенностей организации персональных выставок и применяемых экспозиционных приемов.
Применение историко-системного метода позволяет сделать акцент на исследовании факторов, под влиянием которых происходило развитие персональных выставок в России и за рубежом, систематизируя их в историческом контексте.
Стилистический анализ используется в работе для анализа выразительности экспозиционных приемов, применяемых при организации персональных экспозиций. Выбор данного метода обусловлен тем, что он позволяет изучить степень привлекательности используемых методов при построении монографической выставки художника в современных условиях, так как необычные приемы экспонирования являются одним из факторов привлечения внимания зрителя.
В качестве специального метода в исследовании применяется экспертный опрос с целью выявления основных способов организации персональной выставки в конкретном музейном учреждении.
Степень научной разработанности проблемы. Несмотря на большую роль персональных выставок в истории культуры и современной ситуации, они практически не подвергались комплексному исследованию. Анализ отечественной и зарубежной литературы показывает, что сегодня отсутствует обобщающее исследование, в котором бы рассматривались аспекты по методике организации персональных выставок. Нет комплексных публикаций, рассматривающих историю организации подобных временных экспозиций в России. Нет материалов и по типологии монографических выставок. Недостаточно проработан понятийный аппарат персональной временной экспозиции. Так, на сегодняшний день единственное определение феномену дала Панченко А.С. в своей диссертации [148].
Анализируя основные тенденции в развитии выставочной деятельности, она дает типологию художественной выставки, обращаясь, среди прочих, к раскрытию персональной выставки. Автор называет ее монографической и утверждает, что данный тип временной экспозиции «позволяет проследить творчество художников в его развитии. Разнообразный материал (живопись, графика, скульптура, стекло, коллаж) помогает посетителю составить более полное представление о творчестве в целом» [148].
Однако данное определение раскрывает лишь отдельную разновидность персональной выставки (ретроспективную).
В настоящем же исследовании под монографической временной экспозицией художника будет пониматься любая выставка, демонстрирующая творчество отдельного мастера.
Некоторые попытки осмысления персональной выставки и ее места в художественной жизни Санкт-Петербурга предпринимал Северюхин Д.Я. в своих исследованиях, посвященных становлению и развитию художественного рынка, формам самоорганизации художников [109; 150].
Ляшко А.В. в своих статьях рассматривает формы взаимодействия современного художника и музея, обосновывает стремление мастера к нему, предпринимает попытку осмысления роли, которую играет организация персональной выставки в жизни живущего художника [76; 77].
Эфрос А. предпринимает попытку дать оценку ретроспективной выставке, заостряет внимание на отрицательных для художника аспектах организации подобной временной экспозиции [128].
Деятельность выставочного Салона К.Маковского в области организации монографических выставок рассматривается в статьях М.Волошина [20]
и Л.Д. Шехуриной [119].
Л.И. Захаренкова обращается к истории организации персональных экспозиций И.И. Левитана [42].
Зарубежный исследователь Бэчманн О. в своей монографии, рассматривающей историю развития западной выставочной практики (начиная с конца XVIII века и до наших дней) и место художника в современной культуре, в одной из глав рассматривает превращение художника в культовую фигуру и объясняет факт появления ретроспективной выставки [129].
Частично содержание временных экспозиций русских мастеров, организованных в советское время, освещено в работе З.Р. Алояна [86].
Список использованной литературы
Было использовано
15. источника, вот некоторые из них:
1. Выставка «А.И. Куинджи и его ученики». Переписка с МК союзных республик, ГТГ, ГРМ, государственными музеями и картинными галереями о предоставлении художественных произведений во временное пользование // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1. Д. 1007. 65л.
2. Выставка произведений И.Е. Репина к 25-летию со дня смерти. Материалы по организации выставки // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1. Д. 245. 25л.
3. Документы по организации выставки произведений И.И. Бродского, содержащие экспозиционный план, афишу, пригласительные билеты // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1. Д. 213. 15л.
4. Документы по организации выставки произведений К.А. Коровина (к столетию со дня рождения) (смета расходов по организации выставки, афиша, пригласительный билет, экспозиционный план, газетная вырезка) // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1. Д. 478. 31л.
5. Научно-исследовательский музей. Дела постоянного срока хранения 1948-1990 гг. // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1.
6. Приказ №
8. МК СССР об организации выставки произведений М.В. Нестерова // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1. Д. 531. 15л.
7. Приказ №
89. МК РСФСР об организации выставки произведений К.А. Коровина и переписка с МК РСФСР, МК Латвийской и Эстонской ССР, Президиумом АХ СССР, музеями и учреждениями о предоставлении художественных произведений во временное пользование // Научный архив РАХ. Ф.
5. Оп. 1. Д. 482. 48л.
8. Анисов Л.М. Шишкин / Л.М. Анисов. — М. : Молодая гвардия, 2007. — 296 с. : ил.
9. Балаш А.Н. Искусство жить искусством: арт-дилер в художественной жизни Европы XVI – первой половины XVIII в. / А.Н. Балаш. — СПб. : СПбГУКИ, 2011. — 104 с.
10. Бенуа А. Выставка Гойи 1938 г. / А. Бенуа // Александр Бенуа размышляет / А. Бенуа. — М., 1968. — С. 282— 292.
11. Бенуа А. Выставка Греко 1937 г. / А. Бенуа // Александр Бенуа размышляет / А. Бенуа. — М., 1968. — С. 277— 281.
12. Березина В. Жан Огюст-Доминик Энгр / В. Березина. — М. : Изобразительное искусство, 1977. — 232 с.
13. Бернштейн Б. Третье царство / Б. Бернштейн // Визуальный образ и мир искусства / Б. Бернштейн. — СПб., 2006. — С. 398— 505.
14. Бессонова М. Наследие Гогена и современный художественный процесс / М. Бессонова // Поль Гоген. Взгляд из России. Альбом-каталог / М. Бессонова. — М., 1990. — С. 12— 20.
15. Брук Я.В. «Казалось, мир мне будет мал…» / Я.В. Брук // Василий Васильевич Верещагин в Третьяковской галерее. К 150-летию со дня рождения. Каталог выставки / сост. Я.В. Брук. — М. , 1992. — С. 75— 93.
16. Вакар И. Гончарова, это слово тогда звучало победой / И. Вакар // Третьяковская галерея. — 2014. — № 1 (42).
- С. 4— 25.
17. Валконен О. Репин и Финляндия / О. Валконен // Илья Ефимович Репин. 1844-1930. К 150-летию со дня рождения. Каталог юбилейной выставки / сост. Г.С. Чурак, Е.Л. Плотникова, Л.А. Торстенсен. — М. : Красная площадь, 1994. — С. 37— 48.
18. Верещагин А. Петербург. 1880 / А. Верещагин // У болгар и заграницей. 1881-1893: Воспоминания и рассказы / А. Верещагин. – СПб., 1896. — C. 144— 155.
19. Воллар А. Сезанн / А. Воллар / пер. с фр. Е.Малкиной. Репринт. воспр. изд. 1934. – Ленинград : Ленинградский союз областных художников, 1991. – 150 с.
