Пример готовой дипломной работы по предмету: Искусство
Содержание
В 1869 году хореограф Мариус Петипа (1818—1910) предложил Минкусу, бывшему в то время профессором Московской консерватории по классу скрипки, написать музыку к балету "Дон Кихот", сценарий которого он разработал сам. Француз Петипа, родившийся в Марселе и учившийся у своего отца, видного артиста, балетмейстера и педагога Ж. А. Петипа, а также у выдающегося танцовщика театра Королевской академии музыки О. Вестриса, с 1838 года выступал в театрах Бордо, Нанта, Нью-Йорка и Мадрида в качестве танцовщика и балетмейстера. С 1847 года он стал работать в России. Петипа придерживался строгих схем чередования пантомимы и танцев, классических и характерных. Основой его спектакля был классический танец, выражавший чувства главных героев. Характерный танец вносил бытовые и социально-исторические краски, нёс функции дивертисментного номера. С именем Петипа связан блестящий расцвет русского балета.
С 1862 года Петипа официально числился балетмейстером петербургской сцены, но выступал в основном как танцовщик вплоть до отъезда из России главного балетмейстера — Сен-Леона. Славу Петипа принесла "Дочь фараона" по сценарию, написанному им вместе с Ж. А. Сен-Жоржем в 1862 году. С 1857 года Петипа почти ежегодно
Выдержка из текста
«Дон Кихот» — удивительный балет. Не смотря на искажение романа Сервантеса, не претендуя на раскрытие философских глубин произведения балетный спектакль «Дон Кихот» более
10. лет с феерическим успехом проходит в лучших театрах, как в России, так и за рубежом. Публику влечёт щедрая танцевальность балета, несущая большой эмоциональный заряд бодрости и оптимизма, темпераментная и ритмически разнообразная музыка прекрасно сочетаются с хореографией танцовщиков.
Балет Л. Минкуса «Дон Кихот» с его наивным сюжетом трудно сопоставить с бессмертным творением М. Сервантеса — этой величайшей, по словам Гейне, сатирой на человеческую восторженность.
Список использованной литературы
Список литературы
1.Бахрушин Ю.А., История русского балета. М.: Просвещение, 1977. 287 с.
2.Вальберх И., Из архива балетмейстера. Дневники, переписка, сценарии. М. Л.: Искусство, 1988. 191 с.
3.Ванслов В.В., Статьи о балете. Л.: Музыка. Ленингр. отделение, 1980. 191 с.
4.Захаров Р.В., Искусство балетмейстера. М.: Искусство, 1954. 431 с.
5.Косоруков В.С., Балет. М.: Сов. художник, 1966. 83 с.
6.Красовская В.М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. Л.: Искусство, 1958. 309 с.
7.Красовская В.М., Русский балетный театр второй половины XIX века. Л.: Искусство, 1963. 551 с.
8.Мариус Петипа. Л.: Искусство. Ленингр. отделение, 1971. 446 с.
9.Мастера большого балета. М.: Искусство, 1976. 241 с.
10.Новер Ж.Ж., Письма о танце и балетах. Л.: Искусство, 1965 375 с.
11.Пасютинская В.М., Волшебный мир танца. М.: Просвещение, 1985. 223 с.
12.Петров О.А., Русская балетная критика конца XVIII-первой половины XIXвека. М.: Искусство, 1982. 319 с.
13. Книга «Большой театр СССР", 1958 г., Часть 1 СССР, Москва, Вступ. статья И.Ф.Бэлза. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. 568 с.
14. Газета "Московский комсомолец" № 27041 от 26 февраля 2016г.
