Пример готовой дипломной работы по предмету: Музееведение
Оглавление
Введение
Глава
1. Фарфор в России XYIIIв. как объект художественного и исторического наследия
1.1Зарождение коллекционирования в России
1.2Экспорт восточного и европейского фарфора в Россию и начало формирования коллекций фарфоровых изделий
1.3Деятельность Императорского фарфорового завода как Поставщика императорского двора в контексте пополнения коллекций фарфора
Глава
2. Коллекционная практика фарфора в России XYIII века: подходы и принципы собирательства
2.1 Фарфоровые «кабинеты» и представления о формах коллекционирования
2.2 Фарфор в интерьере и концепция просветительского музея
2.3 Принципы систематизации коллекций фарфора в собрании Государственного Эрмитажа
Заключение
Список литературы:
- Приложение
1. Коллекция фарфора великого князя Владимира Александровича
Приложение 2.Марки Императорского фарфорового завода 1744-1825 гг.
Содержание
Выдержка из текста
Рекла мна я теория предлагает большое количество типологий, которые обобща ют и упорядочива ют подходы и принципы рекла мы . В одной из на иболее простых и интуитивно понятных типологий выделяются три основных подхода : «фа ктический» (опора на фа кты), «эмоциона льный» (опора на вызыва емые эмоции) и «художественный» (опора на творческую ценность).
С другой стороны, в условиях информа ционной перегрузки потребителей и их изна ча льно нега тивной уста новки на рекла мный жа нр рекла мный продукт должен на много превосходить конкурирующие посла ния – привлека ть внима ние, вызыва ть ка к можно больше положительных мыслей и эмоций, на долго за помина ться, ста новиться предметом обсуждения, на конец, объектом цитирова ния.
Рекла мна я теория предлагает большое количество типологий, которые обобща ют и упорядочива ют подходы и принципы рекла мы . В одной из на иболее простых и интуитивно понятных типологий выделяются три основных подхода : «фа ктический» (опора на фа кты), «эмоциона льный» (опора на вызыва емые эмоции) и «художественный» (опора на творческую ценность).
С другой стороны, в условиях информа ционной перегрузки потребителей и их изна ча льно нега тивной уста новки на рекла мный жа нр рекла мный продукт должен на много превосходить конкурирующие посла ния – привлека ть внима ние, вызыва ть ка к можно больше положительных мыслей и эмоций, на долго за помина ться, ста новиться предметом обсуждения, на конец, объектом цитирова ния.
Разный базовый уровень подготовленности, нередко профессиональный консерватизм работников, недостаточное финансирование осложняют процесс внедрения компьютерных технологий в профессиональную деятельность работников культуры. Необходимость совершенствования управления организационно-методической работой в соответствии с новой ситуацией требует решения данных задач.
Теоретические и практические вопросы использования компьютерных технологий в управлении организационно-методической работой любого учреждения культуры недостаточно разработаны, к тому же слабо отражена специфика её организации на уровне отдела культуры.
Теоретические и практические вопросы использования компьютерных технологий в управлении организационно-методической работой любого учреждения культуры недостаточно разработаны, к тому же слабо отражена специфика её организации на уровне отдела культуры.
Природоохранный характер экотуризма заключается в обязательном сохранении разнообразия флоры и фауны рекреационных территорий.Одна из задач экологического туризма — научить людей любить и уважать природу, понимать ее законы, относиться к ней бережно.Актуальность изучаемой темы обусловлено тем, что экологический туризм является перспективным и его надо развивать.
Целью данной работы является изучение теоретических и методологических основ оценки стоимости машин, оборудования и приборов, а также исследование практических аспектов определения рыночной стоимости таких объектов на примере бульдозерно-рыхлительного агрегата – трактора Т-330.
Во всех звеньях хозяйствования, на всех уровнях управления возрастает роль систем планирования и прогнозирования, т.к. необходимо постоянно согласовывать текущую работу с перспективными задачами , будущим. Без предвидения управление невозможно.
Образ поэта в эссе Оскара Уайльда и в творчестве русских символистов: Д. Проблема красоты в поэзии и сказках Оскара Уайльда и в творчестве русских символистов: Д.Список источников и использованной литературы………………… 45
Список литературы
1.Агаркова Г. Д. Ленинградские фарфористы. М., 1984.
2.Андреева Л. В., Советский фарфор, 1920 – 1930 гг. – М., 1975.
3.Безбородов М. А., Дмитрий Иванович Виноградов – создатель русского фарфора, М. – Л., 1950.
4.Большая энциклопедия: В 62 томах. Т. 52 – М.: ТЕРРА, 2006.- 592с.
5.Ву Ю-Фанг Китайский кабинет // Вопросы искусствознания. – 1993. — № 2. – с.59 — 64
6.Елкина С.Русский фарфор: уроки Востока// Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования.- 2002. — № 2. – С.15-23.
7.Герберштейн. С. Записки о московских делах.- М., 1908.
8.Гурвиц П. А., Фарфор и фаянс. Указатель русской литературы о фарфоре. — Харьков, 1922.
9.Дулькина Т.И. Марки российского фарфора и фаянса. 1750 — 1960. — М., 2003.
10.Императорский фарфоровый завод, 1744-1904. — СПб., 1906.
11. Кверфельдт Э. К., Фарфор. — Л., 1940.
12.Кочетова С. М., Фарфор и бумага в искусстве Китая, М. – Л., 1956
13.Кючирианц Д.А. Антонио Ринальди. – Л., 1984.
14.Западноевропейский фарфор XVIII–XIX вв. [Путеводитель по выставке].
- М., 1956.
15.Ленинградский фарфор: альбом. – Л.: Художник РСФСР, 1966.
16.Матвеев А. Русский дипломат во Франции. Записки Андрея Матвеева –Л., 1972.
17.Никифорова Л.Р.Родина русского фарфора. – Л.: Лениздат, 1979.
18.Никифорова Л.Р. Русский фарфор в Эрмитаже.- Л., 1973.
19.Основы музееведения: Учеб.пособие/ Отв. ред. Э.А.Шулепова. – М.: Едиториал УРСС, 2005. -504с.
20.Поднесение к Рождеству. Фарфор нового века. Каталог выставки в Государственном Эрмитаже. — Спб., 2003.
21.Русский фарфор: Искусство первого в России фарфорового з-да. — Л., 1968.
22.Русский художественный фарфор. Сб. ст. под ред. Э. Ф. Голлербаха и М. В. Фармаковского, Л., 1924
23.Русский художественный фарфор. [Альбом], сост. Б. Н. Эмме и М. Л. Егоропа-Котлубай, М. – Л., 1950.
24.Саверкина И.В. История частного коллекционирования в России: Учеб.пособие.- СПб.: СПБГУКИ, 2004.- 208с.
25.Сальникова И. И. Государственное и частное собирательство произведений русского искусства в России в XVIII — первой половине XIX веков // Памятники культуры: Новые открытия’ 1997. — М., 1998. — С. 336- 347.
26.Селиванов А. В. Фарфор и фаянс Российской империи, Владимир, 1903;
- 27.Сиповская Н.В. Фарфор в России XYIII века. – М.: Пинакотека, 2008. – 392с.:ил.
28.Советский фарфор: Искусство Ленингр. гос. фарфорового з-да им. М. В. Ломоносова. — Л., 1974.
29.Советский художественный фарфор 1918-1923. Каталог. Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века».- М., 1962.
30.Счетчиков К. Марки русского фарфора. //Наука и жизнь.- 1971. — № 1.- С.15-19.
31.Технология фарфорового и фаянсового производства. — М., 1975.
32.Тройницкий С. Фарфор Государственного Эрмитажа. — СПб., 1911.
33.Фролов А. И. Русские коллекционеры и формирование музейного фонда России // Шахматовский вестник. -1993. -№ 3.- С. 9-16.
34.Шляхтина Л.М., Фокин С.В. Основы музейного дела: Учеб.пособие.- СПб.: СпецЛит, 2000.
35.Шмидт. Д. Собрание графа Павла Петровича Шувалова // Художественные сокровища России. — 1902. — № 11. –с.269-282.
36.Юренева Т.Ю. Музей в мировой культуре. – М.: «Русское слово –РС», 2003.- 536с.
список литературы
