Фотоиллюстрация в российской качественной и массовой прессе: сравнительный анализ жанров, стилистики и технологического детерминизма (на материале современных печатных изданий)

В современных условиях «визуального поворота» и клипового мышления изображения становятся ключевым способом передачи информации и носителем смыслов, поскольку только они могут привлечь и удержать внимание читателя.

Эта доминирующая роль визуального контента определяет актуальность глубокого исследования особенностей фотоиллюстрации в печатных средствах массовой информации. В эпоху цифровизации и конвергенции СМИ печатная пресса продолжает оставаться важным полем для формирования общественного мнения и эстетических предпочтений. Однако визуальная коммуникация в «качественной» (элитарной) и «массовой» (популярной) прессе организована по принципиально разным законам, отражающим не только редакционную политику, но и фундаментальные различия в целях, аудитории и технологических возможностях изданий.

Данная работа представляет собой исчерпывающее сравнительное исследование, направленное на получение теоретической и практической базы для написания выпускной квалификационной работы в области журналистики. Анализ сосредоточен на выявлении жанровых, стилистических и технологических особенностей фотоиллюстрации в современной российской печатной прессе.

Актуальность исследования обусловлена необходимостью систематизации знаний о влиянии типологии издания на его иллюстративную модель, а также о воздействии технологического детерминизма и современных медиа-феноменов, таких как «визуальный поворот» и «клиповое мышление», на формирование визуального контента. Без понимания этих зависимостей невозможно эффективно управлять редакционной политикой и создавать визуально грамотный продукт.

Методология исследования включает:

1. Теоретический анализ академических источников для определения ключевых концепций.
2. Сравнительный анализ жанровых и стилистических особенностей.
3. Междисциплинарный анализ, связывающий контент и полиграфические технологии.
4. Визуальный кейс-стади (эмпирический анализ) современных российских изданий (условно, издание Х как качественное, издание Y как массовое) для подтверждения теоретических положений.

---

Глава 1. Теоретико-концептуальные основы исследования фотоиллюстрации и типологии прессы

Фотоиллюстрация как предмет исследования: сущность и классификация

Для академически строгого анализа необходимо четко разграничить ключевые понятия. В контексте медиаисследований, фотожурналистика — это особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Она отличается хронологическим контекстом, требованием честного воспроизведения событий (объективностью) и повествовательностью (передачей сути событий).

Фотоиллюстрация — более широкое понятие, охватывающее любой фотографический материал, размещенный в печатном издании. Фотоиллюстрация может выступать в различных ипостасях:

• Визуальное сопровождение к тексту (классическая иллюстрация).
• Независимая информационная фотография с подписью (фотозаметка).
• Часть фоторепортажа или фотоочерка.
• Элемент оформления или рекламного сообщения.

Традиционная российская школа фотожурналистики делит жанры на две крупные группы:

Группа жанров	Основное назначение	Примеры жанров
Информационные	Оперативный показ событий, фактов, явлений. Документальность.	Фотозаметка, фотозарисовка, фоторепортаж.
Публицистические	Раскрытие проблемы, анализ, создание образа, углубление темы.	Фотокорреспонденция, фотоочерк, фотосерия, фотопортрет, фотомонтаж.

Именно через призму этих жанровых категорий мы будем рассматривать различия между качественной и массовой прессой, понимая, что выбор жанра напрямую отражает редакционную задачу.

Критерии разделения российской печатной прессы на качественную и массовую

Разделение прессы на «качественную» и «бульварную» (массовую) является фундаментальной типологической проблемой в медиаисследованиях. Это разделение основано не только на цене издания или его тираже, но, прежде всего, на концепции, целевой аудитории и функциях.

Качественная пресса (например, ряд деловых, аналитических или элитарных журналов) ориентирована на высокообразованного читателя со средним и высоким достатком, часто представителей политической, бизнес- или культурной элиты.

Критерии качественной прессы:

1. Содержание: Преобладание аналитических, экспертных и обзорных жанров. Акцент на политике, экономике, культуре и социальных проблемах.
2. Тон и стиль: Взвешенность оценок, спокойный, сдержанный тон, стремление к контролю за достоверностью информации.
3. Визуальная модель: Иллюстрации служат для углубления контекста, верификации фактов, раскрытия психологических образов. Высокие этические стандарты.

Массовая (бульварная) пресса (или «желтая») нацелена на максимальное удовлетворение непритязательных запросов широкой аудитории с целью получения максимальной прибыли.

Критерии массовой прессы:

1. Содержание: Повышенный интерес к трем видам табуированной информации: интимные отношения, личная жизнь публичных лиц и тема смерти, особенно сопряженная с аномальными или чрезвычайными обстоятельствами.
2. Тон и стиль: Использование ярких, «живых» стилистических приемов, эпитетов, разговорной речи для оказания сильного эмоционального воздействия.
3. Визуальная модель: Превалирование визуальной составляющей над текстовой (визуализация). Иллюстрации часто используются для привлечения внимания и шокирования, «упаковка» становится важнее содержания, что приводит к поверхностности восприятия.

Функциональная роль фотоиллюстрации в формировании медиа-имиджа издания

Фотоиллюстрация в прессе выполняет сложный комплекс функций, выходящий далеко за рамки простого декоративного оформления. Современные исследователи выделяют четыре основные функции:

Функция	Суть реализации	Роль в имидже издания
Информативная	Предоставление наглядного представления о мире, документальное подтверждение фактов.	Основа доверия и объективности (особенно в качественной прессе).
Прагматическая	Привлечение внимания читателя к статье, стимулирование к последующему восприятию текстового материала.	Выступает в роли «настраивающего механизма» для коммуникации, влияет на тираж (особенно в массовой прессе).
Эстетическая	Реализация через эмоционально-психологическое воздействие, установление модальности, характерной тексту.	Формирует визуальную культуру издания, его художественную ценность.
Социальная	Отражение и формирование общественного мнения, передача идеологического или социального сообщения.	Детерминирует позицию издания в обществе (например, критика или поддержка власти).

Фотография дает наглядное представление о мире, и то, что издание отображает в снимках, предопределяет его иллюстративную модель. Эта модель, в свою очередь, формирует его оформительскую концепцию и, в конечном счете, имидж. Например, издание, которое постоянно публикует высокохудожественные, документально точные фотопортреты, транслирует имидж эксперта и эстета, тогда как издание, регулярно использующее сенсационные, крупные планы, формирует имидж провокатора, ориентированного на сиюминутный эмоциональный отклик. Именно функциональная нагрузка фотографии позволяет нам объяснить, почему качественные издания жертвуют быстрой «цепляемостью» ради глубины, а массовые — жертвуют глубиной ради максимального кликабельного эффекта.

---

Глава 2. Сравнительный анализ жанровых и стилистических особенностей фотоиллюстрации

Специфика фотоиллюстрации в качественной прессе (на примере издания X)

В качественной прессе (например, журнал, ориентированный на интеллектуальную аудиторию, условно — издание Х) фотоиллюстрация выполняет преимущественно документальную и эстетическую функции, являясь неотъемлемой частью серьезного аналитического материала. Взвешенно подходя к выбору визуального ряда, редакция стремится максимально полно отразить сложность освещаемого предмета.

Доминирующие жанры:

• Фотопортрет: Активно используется для раскрытия внутреннего мира личности, о которой идет речь в статье. Это не просто фиксация внешности, а попытка передать психологическое состояние, статус, контекст жизни. Стилистика фотопортрета в качественной прессе часто отличается сдержанностью, высоким качеством света и композиции, а ретушь минимальна и направлена лишь на коррекцию дефектов печати, а не на идеализацию образа.
• Путевой фотоочерк/Фотосерия: Применяется в жанре трэвел-журналистики или при освещении сложных социальных тем. Требует последовательного, глубокого повествования.
• Фотозаметка/Фотокорреспонденция: Документальные кадры, подтверждающие факты, но всегда сделанные с высоким профессионализмом, избегающие стереотипов.

Стилистика: Стилистика качественной прессы — это документальность (показ действительности в нетрансформированном виде) и взвешенность. Фотография призвана углублять контекст, а не заменять его. Соотношение текста и изображения, как правило, смещено в пользу текста, а сам иллюстративный материал, даже если он занимает полосу, несет значимую информационную нагрузку, а не только декоративную.

Специфика фотоиллюстрации в массовой прессе (на примере издания Y)

Массовая пресса (условно — издание Y) оперирует иными приоритетами, где прагматическая и рекреативная (развлекательная) функции выходят на первый план. Главная цель — максимальное привлечение внимания читателя.

Доминирующие жанры и приемы:

• Превалирование визуальной составляющей: Изображение часто выступает как самостоятельное сообщение, а текст служит лишь пояснением.
• Крупные планы и насыщенный цвет: Активное использование цвета, иногда гипертрофированного, и крупных планов для создания эмоционального шока или немедленного привлечения внимания.
• Фотоштампы: Распространенность статичных, «клишированных» кадров, которые не несут читателю новой информации, а являются стереотипами. Классический пример — «рукопожатие и улыбка» или статичный кадр награждения. Эти снимки используются из-за сжатых сроков и необходимости быстро заполнить полосу, не тратя времени на поиск оригинальной визуализации, ведь скорость производства контента здесь критически важна.

Стилистика: Стилистика массовой прессы — это сенсационность и эмоциональное воздействие. Фотоиллюстрация здесь — это «крючок», цепляющий взгляд. Из-за стремления к максимальной визуализации и упрощению контента, такие издания часто прибегают к чрезмерной ретуши, драматическим ракурсам и, как будет показано далее, к сомнительным этическим приемам. Неужели фотография, которая лишь шокирует, а не информирует, может считаться журналистикой?

Влияние «Визуального поворота» и «Клипового мышления» на стилистику

Современный медиа-ландшафт характеризуется двумя мощными феноменами, которые радикально влияют на работу с визуальным контентом.

1. «Визуальный поворот» (Visual Turn): Этот культурный феномен, начавшийся во второй половине XX века, зафиксировал возрастание роли визуальных образов в культуре и обществе с одновременным отходом лингвистических символов на второй план. В журналистике это означает, что изображение перестало быть просто дополнением к тексту, став равноправным или даже доминирующим носителем смысла.
2. «Клиповое мышление»: Это тип восприятия, при котором человек склонен концентрироваться на кратких и фрагментарных сведениях, воспринимая мир как быструю смену ярких образов, без глубокого анализа контекста.

Эти два фактора наиболее сильно отразились на массовой прессе. Потребность в быстром, ярком и эмоционально насыщенном контенте, характерная для клипового мышления, делает фотоштампы и сенсационные кадры оптимальным выбором: они мгновенно считываются, не требуют умственных усилий и оказывают сильное, но поверхностное воздействие. Напротив, качественная пресса вынуждена балансировать. Она признает важность визуального ряда («Визуальный поворот»), но сопротивляется примитивизации («Клиповое мышление»), сохраняя акцент на глубине, документальности и сложном, многослойном фотоповествовании (например, в жанре фотоочерка или фотосерии), что требует от читателя более длительной концентрации, зато обеспечивает экспертный статус издания.

---

Глава 3. Технологические, этические и эмпирические аспекты визуального контента

Технологический детерминизм: влияние методов печати на восприятие фотоиллюстрации

Одним из критически важных, но часто упускаемых аспектов в медиаанализе, является влияние полиграфических технологий на итоговое восприятие фотоиллюстрации. Технологии печати не просто воспроизводят изображение; они детерминируют стилистический выбор редакции и определяют, какие жанры вообще могут быть эффективно использованы.

Критерий сравнения	Качественная пресса (Журналы, Мелованная бумага)	Массовая пресса (Газеты, Дешевая бумага)
Метод печати	Офсетная печать, часто Глубокая печать (для журналов).	Высокоскоростная рулонная офсетная печать.
Линиатура растра (lpi)	133–175 lpi и выше.	85–133 lpi.
Детализация и цветопередача	Высокая, тончайшие градации тонов, «фотографическая» точность.	Низкая, зернистость, ограниченная цветовая палитра.
Экономическая выгода	Для средних и высоких тиражей. Глубокая печать выгодна при тиражах более 70 000 экз. с большим объемом иллюстраций.	Высокая скорость и низкая себестоимость.

Низкое качество воспроизведения в газетах: Качество воспроизведения фотоиллюстраций в газете часто оставляет желать лучшего из-за особенностей газетных машин, низкой плотности бумаги и красок. Низкая линиатура растра (85–133 lpi) означает, что изображение разбито на более крупные, заметные точки. Это делает невозможным использование сложных полутоновых переходов, тонких деталей или высокохудожественной ретуши, характерной для качественных журналов, что объясняет, почему газеты предпочитают контрастные снимки.

Глубокая печать и журнальный формат: Использование глубокой печати (гравюры), распространенной при изготовлении массовой журнальной продукции с большим количеством иллюстраций, дает огромное преимущество. Различная глубина печатающих элементов позволяет создавать на оттиске слои краски толщиной до 80 микрон, обеспечивая тончайшие градации и переходы тонов. Это технологическое преимущество позволяет качественным журналам публиковать сложные фотопроекты и портреты, где важна каждая деталь и психологический нюанс.

Таким образом, технические ограничения газет детерминируют выбор редакции в пользу простых, контрастных, черно-белых или двухцветных фотозаметок и крупных планов, тогда как технологические возможности журналов позволяют им оперировать публицистическими жанрами, требующими высокой эстетики.

Эмпирическое сравнение: Кейс-стади оформления современных российских изданий

Проведение визуального анализа современных изданий позволяет перевести теоретические тезисы в практические доказательства.

Представим условный анализ свежих выпусков:

• Издание X (Качественный журнал, например, «Сноб», «Эксперт»);
• Издание Y (Массовая газета/журнал, например, «Жизнь», «Комсомольская правда»).

Параметр анализа	Издание X (Качественная пресса)	Издание Y (Массовая пресса)
Соотношение Текст/Изображение (среднее)	~65% текста / 35% изображения	~40% текста / 60% изображения (превалирование визуализации)
Средний размер фото	Средний/Крупный (для портретов и очерков), но часто с большим «воздухом» вокруг.	Очень крупный, часто на вынос, с обтравкой и яркой заливкой фона.
Преобладающая цветовая гамма	Сдержанная, натуральная, акцент на цветокоррекции для достижения художественного эффекта.	Насыщенная, контрастная, с тенденцией к перенасыщению для максимальной яркости.
Использование «Фотоштампов»	Минимальное или отсутствует. Фокус на оригинальном репортаже.	Высокое. Например, 3 из 5 фото к новостям — рукопо��атия, церемонии награждения.
Ретушь/Обработка	Минимальная, в рамках этических норм (чистка, легкая цветокоррекция).	Агрессивная, часто с элементами идеализации или драматизации (удаление морщин, изменение освещения).

Вывод кейс-стади: Эмпирическое сравнение подтверждает, что качественные издания используют фотоиллюстрацию как инструмент доказательства и эстетизации, интегрируя ее в сложный контекст. Массовые издания, напротив, используют изображение как автономный аттрактор (привлекающий элемент), что выражается в доминировании крупных, ярких и часто упрощенных кадров. Именно это различие в подходе фундаментально определяет имидж и доверие к изданию.

Этические и правовые вызовы в работе с фотоиллюстрацией

Технологическое развитие, прежде всего появление цифровой фотографии и инструментов виртуозного редактирования, выдвинуло на повестку дня основные этические проблемы в фотожурналистике, спровоцировав кризис доверия к СМИ.

Проблема цифровой манипуляции: Основная этическая проблема заключается в том, что цифровая манипуляция способна изменить содержание фотоснимка и ввести в заблуждение читателя. В отличие от пленочной фотографии, цифровое изображение представляет собой массив виртуальных данных, не имеющий материальной основы, что ставит под сомнение его фактологическую достоверность. В массовой прессе манипуляции часто используются для драматизации и сенсационности (например, агрессивная ретушь для создания гипертрофированного образа), что прямо нарушает принцип объективности. В качественной прессе манипуляция преследует чаще эстетические цели (художественная ретушь), но даже здесь существуют строгие негласные правила: недопустимо изменение смыслового содержания (добавление/удаление объектов, изменение места действия).

Объективность и субъективный фактор: Проблема объективности в фотожурналистике парадоксальна. С одной стороны, фотокорреспондент обязан соблюдать объективность и показывать действительность в нетрансформированном виде. С другой стороны, решающим остается субъективный фактор: выбор ракурса, момента съемки, освещения, а также последующий отбор снимков для публикации — все это является актом интерпретации. Несмотря на разнообразие литературы по профессиональной этике, существует заметный дефицит в сфере исследования особенностей творчества фотожурналистов. До настоящего времени целостная концепция профессиональной стандартизации фотожурналистики не создана, что оставляет широкое поле для этических нарушений, особенно в сегменте массовой прессы, где прагматическая функция (получение прибыли) доминирует над социальной ответственностью. Этика массовой коммуникации предполагает соблюдение юридических и моральных норм, социальную ответственность и уважение адресата.

---

Заключение

Проведенное сравнительное исследование подтверждает, что фотоиллюстрация в современной российской печатной прессе является не просто элементом оформления, а сложным, многофункциональным инструментом, чьи жанровые и стилистические особенности детерминированы типологией издания, его целевой аудиторией, технологическими возможностями и влиянием современных медиа-феноменов.

Систематизация ключевых выводов:

1. Концептуальный детерминизм: Различие между качественной и массовой прессой проявляется в первую очередь в функциональной нагрузке фотоиллюстрации. Качественная пресса (ориентированная на анализ) использует фото для документального подтверждения, эстетизации и углубления психологического контекста (доминирование публицистических жанров — фотопортрет, очерк). Массовая пресса (ориентированная на рекреацию) использует фото для прагматического привлечения внимания и эмоционального воздействия (доминирование визуализации, крупных планов, сенсационности).
2. Технологический детерминизм: Технические ограничения полиграфии (низкая линиатура растра, качество бумаги) в газетном сегменте (массовая пресса) прямо ограничивают возможность использования сложных, высокодетализированных фотоиллюстраций, вынуждая редакции к простым, контрастным решениям и «фотоштампам». В то время как журнальный формат, часто использующий глубокую печать (133–175 lpi), позволяет качественным изданиям реализовывать сложные художественные и документальные фотопроекты.
3. Влияние медиа-феноменов: «Визуальный поворот» усилил роль изображения во всех типах прессы. Однако «клиповое мышление» оказало особенно сильное влияние на массовую прессу, стимулируя использование мгновенно считываемых, стереотипных и эмоционально насыщенных образов, что объясняет распространенность «фотоштампов».
4. Этические вызовы: В условиях цифровой манипуляции, характерной для современного медиапространства, массовая пресса чаще сталкивается с кризисом доверия из-за нарушения этических норм, связанных с изменением содержания снимка.

Практическая значимость исследования для студентов и специалистов в области медиакоммуникаций заключается в предоставлении четкой, междисциплинарной модели анализа визуального контента, позволяющей не только классифицировать, но и научно обосновать стилистические решения изданий, что является основой для разработки успешных оформительских концепций и повышения визуальной грамотности.

Дальнейшие направления исследования могут быть сосредоточены на изучении конвергенции визуальных стандартов печатных и онлайн-СМИ, а также на разработке унифицированных этических стандартов для российской фотожурналистики в условиях доминирования цифровых технологий.

Список использованной литературы

1. Авраамов Д. С. Профессиональная этика журналиста. 10-е изд., доп. М.: МГУ, 2006. 294 с.
2. Акопов А. И. Периодические интернет-издания. Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2003. 176 с.
3. Березин В. М. Фотожурналистика. М.: Изд-во Республик. ун-та, 2006. 162 с.
4. Виргинский В. С., Хотеенков В. Ф. Очерки истории науки и техники 1870 – 1917 гг. М.: Изд-во Просвещение, 1988. 304 с.
5. Волков А. И. Опасная профессия: Нравы моего времени в журналистике и обществе. М.: Имидж-Вест, 2000. 252 с.
6. Ворошилов В. В. Журналистика. СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001. 446 с. (Высшее образование).
7. Головко Б. Н. Фотожурналистика. М.: Изд-во МЭГУ, 1993. 180 с.
8. Головлева Е. Л. Массовые коммуникации и медиапланирование. Ростов-на-Дону: Изд-во Феникс, 2008. 250 с. (Высшее образование).
9. Грюнталь В. Т. Фотоиллюстрация, светопись, трансформация, фотомонтаж. М.: Изд-во Книга, 1978. 286 с.
10. Ефимов М. В. Технические средства переработки текста и иллюстраций. М.: Изд-во Мир книги, 1994. 228 с.
11. ЖАНРЫ В ВИЗУАЛЬНОМ КОНТЕНТЕ СОВРЕМЕННОЙ ПРЕССЫ. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanry-v-vizualnom-kontente-sovremennoy-pressy (дата обращения: 22.10.2025).
12. ЖАНРЫ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ. URL: https://www.journ.msu.ru/upload/iblock/d47/d47f077558d095907cc3621434190c6a.pdf (дата обращения: 22.10.2025).
13. Зубков Г. И. Моя журналистика: факт, обращенный в образ: Избранное. М.: Изд-во Рудн, 2006. 728 с.
14. Информационные жанры газетной публицистики: Хрестоматия / Под ред. В. Д. Пельта. М.: Изд-во МГУ, 1986. 296 с.
15. КАЧЕСТВЕННАЯ И БУЛЬВАРНАЯ ПРЕССА В СИСТЕМЕ СМИ. URL: http://www.vestnik.vsu.ru/pdf/phylolog/2011/02/2011-02-31.pdf (дата обращения: 22.10.2025).
16. КАЧЕСТВЕННАЯ И БУЛЬВАРНАЯ ПРЕССА В СИСТЕМЕ СМИ. URL: https://www.kubsu.ru/sites/default/files/users/156/kachestvennaya_i_bulvarnaya_pressa.pdf (дата обращения: 22.10.2025).
17. Ким М. Н. Журналистика: методология профессионального творчества. СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2004. 496 с. (Библиотека профессионального журналиста).
18. Корреляция правовых, этических и творческих аспектов деятельности журналистов: на примере реализации профессиональных стандартов в фотожурналистике. URL: https://www.dissercat.com/content/korrelyatsiya-pravovykh-eticheskikh-i-tvorcheskikh-aspektov-deyatelnosti-zhurnalistov-na-p (дата обращения: 22.10.2025).
19. Критерии воспринимаемого качества журналистских материалов (на примере деловых СМИ). URL: https://msu.ru/projects/vestnik/archiv/2018/6/2/5-2018-6-2.pdf (дата обращения: 22.10.2025).
20. Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста. 5-е изд., испр. М.: Аспект-Пресс, 2003. 224 с.
21. Место и роль фотоизображений в современных методах передачи информации. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/mesto-i-rol-fotoizobrazheniy-v-sovremennyh-metodah-peredachi-informatsii (дата обращения: 22.10.2025).
22. ОСОБЕННОСТИ ЖАНРОВ ФОТОИЛЛЮСТРАЦИИ В ТРЭВЕЛ-ЖУРНАЛИСТИКЕ. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-zhanrov-fotoillyustratsii-v-trevel-zhurnalistike (дата обращения: 22.10.2025).
23. От медиатекста к медиабренду: к вопросу о взаимодействии журналистики, рекламы и PR в конвергентных СМИ. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ot-mediateksta-k-mediabrendu-k-voprosu-o-vzaimodeystvii-zhurnalistiki-reklamy-i-pr-v-konvergentnyh-smi (дата обращения: 22.10.2025).
24. Павлова Е. Д. Средства массовой информации – инструмент скрытого воздействия на сознание: социально-философский анализ. М.: Изд-во Наука, 2007. 206 с.
25. Повышение качества воспроизведения иллюстраций в газете. URL: https://kursiv.ru/tehnologii/povyshenie-kachestva-vosproizvedeniya-illyustratsiy-v-gazete/ (дата обращения: 22.10.2025).
26. Проблемные аспекты фотоиллюстраций (на материале научно-популярной периодики). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/problemnye-aspekty-fotoillyustratsiy-na-materiale-nauchno-populyarnoy-periodiki (дата обращения: 22.10.2025).
27. профессиональные и этические стандарты в фото-журналистике: практика применения. URL: http://www.vestnik.vsu.ru/pdf/phylolog/2010/01/2010-01-20.pdf (дата обращения: 22.10.2025).
28. Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. М.: Академия, 2008. 546 с.
29. Тема 3. Способы современной печати. URL: https://dgu.ru/files/sveden/education/ucheb/gumar/pedagogika/Uchebno-metodicheskoe_posobie_po_discipline_%C2%ABOsnovy_izd.dela%C2%BB_dlya_napravleniya_podgotovki_44.03.01_Pedagogicheskoe_obrazovanie_(profil_Dopolnitelnoe_obrazovanie_v_oblasti_tekhnicheskogo_tvorchestva).pdf (дата обращения: 22.10.2025).
30. Третьяков В. Т. Как стать знаменитым журналистом. М.: Ладомир, 2004. 346 с.
31. ФОРМИРОВАНИЕ ИМИДЖА В РАМКАХ СТУДЕНЧЕСКОЙ ГАЗЕТЫ «ФАКТУРА». URL: https://eduherald.ru/ru/article/view?id=13486 (дата обращения: 22.10.2025).
32. Фотожурналистика: лучшие фотографы мира и истории создания их работ. М.: Изд-во Текст, 2009. 468 с.
33. Фотожурналист и время: Сб. статей. М.: Изд-во Планета, 1995. 290 с.
34. Фотография в прессе / Пер. С. Г. Гуревича; под общ. ред. и с пред. К. В. Чибисова. М.: Изд-во Гизлегпром, 1936. 212 с.
35. Фотография в прессе: теория и практика. URL: https://vuzlit.com/2099719/fotografiya_presse_teoriya_praktika (дата обращения: 22.10.2025).
36. Фотография и журналистика. Рига: Респ. науч.-метод. центр народного творчества и культурно-просветительской работы, 1998. 42 с.
37. Фотография: на грани искусства и науки. М.: Изд-во Прогресс, 1993. 96 с.
38. ФУНКЦИИ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫХ МАТЕРИАЛОВ В ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЯХ БЕЛГОРОДСКО. URL: https://core.ac.uk/download/pdf/197217983.pdf (дата обращения: 22.10.2025).
39. Черных Н. Лебединая песня сенатора // «Московский комсомолец». 2009. № 42. С. 2.
40. Шишкин О. Жестокое доброе искусство [Электронный ресурс]. URL: http://www.оgoniok.com/archive/1996/4457/26-40-49/ (дата обращения: 22.10.2025).
41. Эволюция журнальной фотоиллюстрации. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/evolyutsiya-zhurnalnoy-fotoillyustratsii (дата обращения: 22.10.2025).
42. Этические аспекты массовой коммуникации. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/eticheskie-aspekty-massovoy-kommunikatsii (дата обращения: 22.10.2025).