Пейзаж как ключ к идиостилю: Лингвопоэтический и сравнительный анализ функций природы в повестях И.С. Тургенева («Ася», «Вешние воды», «Первая любовь»)

В 1858 году великий французский романист Гюстав Флобер, восхищенный творчеством И.С. Тургенева, написал: «Меня восхищает ваша манера повествования, одновременно пылкая и сдержанная, ваше сочувствие к людям, которое распространяется на малых сих и одухотворяет пейзаж«. Эти слова, сказанные одним мастером другому, проливают свет на саму суть тургеневского отношения к природе. Пейзаж в его произведениях – это не просто декорация, а живой, дышащий элемент, тесно связанный с внутренним миром человека, его переживаниями и судьбой.

Актуальность настоящего исследования обусловлена непреходящим интересом к творчеству И.С. Тургенева, глубина и многогранность которого продолжают оставаться предметом научного осмысления. Особую ценность представляет изучение пейзажа, который в его поэтике выходит за рамки чисто описательной функции, становясь ключевым элементом психологизма, композиции и даже философской проблематики. Несмотря на обширную литературу, посвященную Тургеневу, комплексный лингвопоэтический и сравнительный анализ функций пейзажных образов в трех конкретных повестях — «Ася», «Вешние воды» и «Первая любовь» — с целью выявления их эволюции и роли в идиостиле писателя, остается недостаточно изученным. И что из этого следует? Подобный пробел в исследованиях не позволяет в полной мере оценить новаторство Тургенева в работе с природным миром и его влияние на развитие русской психологической прозы, а значит, требует детального рассмотрения для полноценного понимания его авторского метода.

Научная новизна работы заключается в системном филологическом синтезе: мы проведем детализированный лингвопоэтический анализ языковых средств в сочетании с трехсторонним сравнительным исследованием эволюции функций пейзажа в указанных повестях. Это позволит выявить четкие, научно обоснованные черты идиостиля И.С. Тургенева периода 1850-70-х годов и углубить понимание его авторского метода.

Цель работы — провести глубокий филологический (лингвопоэтический и литературоведческий) анализ функций и языковых средств создания пейзажных образов в трех конкретных повестях И.С. Тургенева («Ася», «Вешние воды», «Первая любовь») с целью выявления их роли в поэтике и идиостиле писателя и формулирования оригинальных выводов.

Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:

• Определить основные типы и структурные особенности пейзажных образов в исследуемых повестях.
• Выявить ключевые лексико-стилистические и синтаксические средства, используемые для создания пейзажа.
• Проанализировать композиционную и психолого-эмоциональную функции пейзажа.
• Раскрыть философско-тематическую роль пейзажных образов в контексте проблематики повестей.
• Обобщить полученные данные для уточнения характерных черт идиостиля И.С. Тургенева.

Теоретико-методологическая база и функциональная типология пейзажа

Прежде чем погрузиться в тонкости тургеневского пейзажа, необходимо установить прочный теоретический фундамент, определив ключевые понятия, которые станут нашими аналитическими инструментами. Филология, как наука о языке и литературе, предоставляет обширный арсенал для такого исследования.

Основные подходы к изучению пейзажа в прозе XIX века

Исследование пейзажа в художественном произведении невозможно без обращения к фундаментальным трудам по стилистике и поэтике. Великие филологи, такие как В.В. Виноградов, М.М. Бахтин, Ю.В. Лебедев и Л.В. Чернец, заложили основы понимания того, как язык формирует художественный мир и как его элементы, в том числе пейзаж, выполняют многообразные функции.

В литературоведении пейзаж определяется как изображение природы в художественном произведении, выступающее как один из элементов предметного мира. Однако его роль не ограничивается лишь изобразительной функцией. Пейзаж обладает глубокой психологической, композиционной и философской значимостью (Л.В. Чернец). Он становится не просто фоном, а активным участником повествования, отражая внутренний мир персонажей, предвещая события, создавая определенную атмосферу и даже выражая авторскую позицию. Именно эта многофункциональность и делает его столь ценным объектом анализа в творчестве Тургенева.

Одной из центральных характеристик пейзажа в творчестве Тургенева, которую отмечают исследователи, является его антропоцентричность. Картины природы всегда представлены через призму восприятия и эмоционального состояния героя. Природа выступает не просто фоном, но «другим ‘я'» персонажа или даже самого автора. Это глубоко личное, прочувствованное отношение к природному миру, где «широкие реалистические картины природы в произведениях Тургенева связаны с пониманием жизни как процесса, диалектически развивающегося, с пониманием того, как из всеобщего разъединения и раздробления выходит бесконечная гармония». Такое мироощущение определяет характер изображения природы, делая её неразрывной частью человеческого бытия. Какой важный нюанс здесь упускается? Антропоцентричность Тургенева — это не просто проекция чувств, а глубокое убеждение в универсальной взаимосвязи человека и космоса, где природа становится активным участником человеческой драмы, а не пассивным наблюдателем.

Идиостиль, в свою очередь, представляет собой индивидуально установленную автором систему отношений к способам авторепрезентации средствами идиолекта. Он проявляется в характерном отборе и употреблении языковых единиц, в том числе в художественной семантике лексических средств пейзажа. Идиостиль Тургенева, как мы увидим, во многом определяется именно его уникальным подходом к изображению природы.

Функции пейзажа в творчестве И.С. Тургенева: от хронотопа до психологии

Под функцией пейзажа понимается свойство элемента структуры произведения (пейзажа) выполнять определенную роль в раскрытии художественного замысла. В прозе И.С. Тургенева можно выделить несколько ключевых функций, которые часто переплетаются и взаимно усиливают друг друга:

1. Хронотопическая функция: Пейзаж определяет пространственно-временные координаты действия, создавая ощущение места и времени. Например, Рейнские берега в «Асе» или русская усадьба в «Первой любви» несут в себе определённый культурный и исторический подтекст.
2. Композиционная функция: Пейзаж может служить вступлением или завершением главы, акта, или всего произведения, создавая рамку, подчеркивая смену настроений или этапов в развитии сюжета. Он также может оформлять сцены, усиливая их драматизм или лиризм.
3. Философско-этическая функция: Природа в произведениях Тургенева часто становится ареной для размышлений о смысле жизни, месте человека в мире, вечности и бренности бытия, неизбежности судьбы. Она выражает авторскую этическую позицию.
4. Психологическая функция: Это, пожалуй, центральная и наиболее разработанная функция пейзажа у Тургенева. Исследователи, в частности В.А. Никольский, рассматривают её как основной инструментарий психологического анализа, при котором природа используется для «освещения тех или иных сторон психики своих героев». Природа становится зеркалом души, отражая внутреннее состояние персонажей, их переживания, предчувствия и настроения через прием психологического параллелизма или контраста.

Эти функции не являются изолированными. Напротив, в богатой палитре тургеневского стиля они взаимодействуют, создавая многослойный, глубокий и эмоционально насыщенный художественный мир, где каждый элемент работает на усиление общего впечатления и раскрытие авторской идеи.

Лингвопоэтический анализ: Языковые средства создания пейзажного образа

Понимание функций пейзажа невозможно без детального изучения тех языковых инструментов, с помощью которых он создается. И.С. Тургенев — великий стилист, и его пейзажные зарисовки представляют собой настоящий кладезь для лингвопоэтического анализа. Мы рассмотрим, как писателю удается «одухотворять пейзаж» с помощью тропов, лексики и синтаксиса.

Динамические тропы: Система глагольных метафор и олицетворений

Одной из наиболее ярких и характерных черт тургеневского пейзажа является его динамичность. Природа у Тургенева не статична; она живет, движется, дышит, реагирует на происходящее. Этот эффект достигается благодаря активному использованию динамических тропов, в первую очередь олицетворений и глагольных метафор.

Олицетворение — это наделение неживых предметов или явлений природы человеческими качествами. У Тургенева природа не просто существует, она «действует»:

• В «Асе» вечер «тает и переливается в ночь». Это не просто смена времени суток, а плавный, почти живой процесс, отражающий внутреннюю переменчивость героини.
• В «Первой любви» мы видим, как «воздух так и ластился к лицу», что придает атмосфере нежность и интимность, созвучную предчувствию первой влюбленности.
• Классический пример из «Записок охотника», но показательный для всего идиостиля: «свежая струя пробежала», «жидкий ранний ветерок уже пошел бродить и порхать». Эти образы передают ощущение пробуждения природы, её нежной, едва уловимой жизни.

Лингвистический анализ подтверждает высокую частотность глагольных метафор, которые являются самой распространенной формой переноса наименования действия с конкретного предмета на отвлеченный. Такие метафоры, как «лилась темнота» или «вздымался мрак», не только создают яркие зрительные образы, но и придают пейзажу внутреннее движение, наполняют его ощущением тайны и предчувствия. Природа не просто описывается, она переживается, становится соучастником событий. И что из этого следует? Активное использование динамических тропов является не просто стилистическим приемом, но и способом передать глубокую психологическую функцию пейзажа, где природа становится проекцией внутреннего мира персонажей, его эмоциональных колебаний и предчувствий.

Таким образом, динамические тропы у Тургенева служат не просто для украшения речи, а для глубокого раскрытия движения жизни, как внешней, так и внутренней, в мире его героев.

Эпитеты и лексические номинации: Цвето- и звукообозначение

Помимо динамики, тургеневский пейзаж отличается необыкновенной зрительной и звуковой насыщенностью. Это достигается за счет искусно подобранных эпитетов и богатой лексики-номинаций.

Для описаний ясного дня, неба, света Тургенев активно использует изобразительные, зрительные эпитеты, фокусируясь на цвете и оттенках:

• В «Асе» мы встречаем «бледно-лиловый цвет небосклона», «огнистое море заката». Эти точные цветовые характеристики создают живописные полотна, которые не только рисуют картину, но и передают настроение, эмоциональный фон.
• В других произведениях, например, в «Бежином луге», исследователи отмечают преобладание эмоциональных эпитетов («свежая струя», «живые звуки») над чисто изобразительными. Это подчеркивает лиричность и субъективность восприятия природы, её способность откликаться на человеческие чувства.

Лексическая группа пейзажных описаний Тургенева характеризуется богатством конкретных слов-номинаций (существительных), детализирующих природную среду. Это не абстрактные «деревья» или «цветы», а конкретные «липы», «травы», названия птиц, рек. Такая детализация придает описанию реалистичность, достоверность и особую поэтичность. Например, существительные, передающие цветообозначение (белизна, бронза, зелень) и звукообозначение (едва слышная, дремотная болтовня, со свистом носились, крепко стучали), создают многомерную картину, где природа ощущается всеми органами чувств. Тургенев умело балансирует между «тихим звучанием» и «громкими» звуками, вовлекая читателя в чувственный опыт героев. Какой важный нюанс здесь упускается? Именно через эту чувственную детализацию Тургенев добивается эффекта полного погружения читателя в мир произведения, делая пейзаж не только увиденным, но и услышанным, и даже прочувствованным, что усиливает его романтическую и драматическую роль.

Синтаксические особенности построения пейзажных зарисовок

Синтаксис в пейзажных зарисовках Тургенева играет не менее важную роль, чем лексика и тропы. Он позволяет передать сложность и многомерность природного мира, одновременность явлений и внутреннюю гармонию.

Характерными являются сложные синтаксические конструкции, особенно сложносочиненные предложения, которые позволяют писателю охватить несколько взаимосвязанных явлений в одном предложении:

• «Рейн лежал перед нами весь серебряный, между зелеными берегами; в одном месте он горел багряным золотом заката». Здесь через одно предложение передается и общий вид реки, и детализация её цвета, и влияние солнечного света, создавая целостное и многогранное изображение.

Другой примечательный прием – инверсия и нарушение целостности словосочетания, когда прилагательное отделяется от существительного глаголом. Это усиливает акцент на определенном качестве, делает его более выразительным и значимым:

• «Вид был, точно, чудесный. Рейн лежал перед нами весь серебряный…» В этом примере прилагательное «серебряный» вынесено в предикативную часть, что акцентирует блеск и сияние реки, делая его центральным в восприятии.

Такие синтаксические особенности не только обогащают художественный текст, но и служат усилению лирического тона, позволяя читателю глубже погрузиться в эмоциональное состояние героев и ощутить красоту природы, увиденную их глазами.

Сравнительный анализ: Эволюция функций пейзажа в трех повестях

Сравнительный анализ пейзажа в повестях «Ася», «Вешние воды» и «Первая любовь» позволяет проследить не только общие черты, но и тонкую эволюцию авторского идиостиля, изменение акцентов в использовании природных образов от романтического параллелизма к философским размышлениям о времени и фатальности.

Пейзаж в «Асе»: Отражение романтической драмы и мотив границы

Повесть «Ася», написанная в 1857 году, пронизана духом романтизма, и пейзаж здесь выступает как чуткий аккомпанемент к душевным движениям героев, особенно переменчивой и загадочной Аси.

Психологический параллелизм и контраст являются ведущими функциями пейзажа в «Асе». Изменчивость рейнской природы напрямую коррелирует с непостоянным, импульсивным характером главной героини. «День давно погас, и вечер, сперва весь огнистый, потом ясный и алый, потом бледный и смутный, тихо таял и переливался в ночь» – эта плавная, но неуловимая смена состояний природы находит свое отражение в эмоциональных перепадах Аси, её стремлении к свободе и одновременно боязни быть неправильно понятой. Пейзаж служит отражением романтического и мечтательного настроения героя Н.Н. перед судьбоносными встречами: «Я любил бродить тогда по городу: луна, казалось, пристально глядела на него с чистого неба… воздух так и ластился к лицу, и липы пахли так сладко, что грудь поневоле все глубже и глубже дышала, и слово «Гретхен» …так и просилось на уста». Здесь природа не только создает фон для свидания, но и усиливает предчувствие чего-то важного, волнующего.

Роль хронотопа в «Асе» неразрывно связана с символикой. Место действия – берега Рейна в Германии – создает особую, «западную», романтическую атмосферу, которая контрастирует с нерешительностью русского героя Н.Н. Водное пространство Рейна часто обозначает некую границу, которую герой не решается или не может пересечь. Мотив воды и высоты (горы) символизирует границу между мечтой и реальностью, между страстью и действием. Это кульминирует в словах Аси: «Если бы мы с вами были птицы, – как бы мы взвились, как бы полетели … Так бы и утонули в этой синеве … Но мы не птицы«. Эта фраза, произнесенная на фоне величественного рейнского пейзажа, становится символом недостижимости счастья, невозможности преодолеть внутренние преграды. И что из этого следует? Невозможность пересечь эту символическую границу является ключевой для понимания трагической развязки повести, подчеркивая фатальность и предопределенность судьбы героев, неспособных соединить свои миры.

Символическая функция проявляется и в описаниях развалин («четырехугольная башня, вся черная, ещё крепкая, но словно разрубленная продольной трещиной») и скалы Лорелеи. Эти образы символизируют прошлые трагедии и несчастную любовь, предвосхищая собственную драму героев. Пейзаж выступает как предупреждение, как знак надвигающейся беды, усиливая драматизм повествования.

Пейзаж в «Первой любви»: Стихия, фатальность и философский контраст

«Первая любовь» (1860) – повесть, в которой Тургенев обращается к теме пробуждения чувств, их стихийности и фатальности. Пейзаж здесь не просто отражает эмоции, но и несет глубокую философско-этическую нагрузку.

Диалектика «Природа-Любовь» становится центральной в повести. Пейзаж отражает «диалектическое единство» человека и природы, где природа может как сочувствовать, так и контрастировать с переживаниями героев. В этой повести природа не только параллельна страстям, но и возвышается над ними. Философская основа тургеневского пейзажа, выраженная в очерке «Лес и степь», звучит как пророчество: «На зеленом, цветущем берегу… улягутся мнимые страсти, утихнут мнимые бури… Природа вступит в вечные права свои, вы услышите ее голос, заглушенный на время суетней, хлопотней, смехом, криком и всей пошлостью человеческой речи!». Этот контраст между вечной, спокойной природой и бушующими человеческими страстями подчеркивает мимолетность и суетность последних.

Ярчайшим примером выступает образ «воробьиной ночи». Динамичный, грозовой, хаотичный пейзаж предвещает и отражает бурю страстей, неконтролируемых и внезапных чувств, которые переживает главный герой. Эта ночь, полная грома, молний и ливня, становится метафорой первой любви – такой же непредсказуемой, разрушительной и всепоглощающей. «Первая любовь — это та же революция: однообразно-правильный строй сложившейся жизни разбит и разрушен в одно мгновение, молодость стоит на баррикаде…». Пейзаж здесь не просто сопровождает события, он их символизирует, становится их предвестником и кульминацией. Какой важный нюанс здесь упускается? Тургенев использует этот образ не только для усиления драматизма, но и для демонстрации беспомощности человека перед лицом стихии как внешней, так и внутренней, подчеркивая фатальную предопределенность исхода событий, несмотря на все попытки героев контролировать свои чувства.

Пейзаж в «Вешних водах»: Метафора времени, мимолетности и старения

В «Вешних водах» (1872) – повести, относящейся к позднему периоду творчества Тургенева, пейзаж приобретает новые, более меланхолические и философские оттенки. Он символизирует необратимость времени и угасание чувств.

Мотив «вешних вод» – талых вод, быстротечных и разрушительных – становится центральной метафорой повести. Они выступают символом первой, но быстротечной и разрушительной любви, как и молодость, которая «исчезает, как воск на солнце, как снег». Мотив воды здесь выполняет мифопоэтическую функцию, уподобляя жизнь «опасной водной стихии» и символизируя быстротечность, разрушительность и необратимость страсти, которая «пронеслась и схлынула». Пейзаж здесь не только отражает, но и пророчит судьбу героев, их неспособность удержать счастье. И что из этого следует? Таким образом, «вешние воды» становятся универсальным символом утраченных возможностей и неизбежного ухода всего ценного, что было в жизни, оставляя после себя лишь горькое послевкусие ностальгии и сожаления.

В поздних повестях Тургенева, и «Вешние воды» не исключение, появляется «пейзаж смерти» и размышления о конце жизни, страхе старости. Это выражается в мрачных описаниях природы, которые становятся фоном для размышлений героя о своей уходящей жизни: «…а там вдруг, уж точно как снег на голову, нагрянет старость – и вместе с нею тот постоянно возрастающий, все разъедающий и подтачивающий страх смерти… и бух в бездну!». Природа, некогда полная жизни и сочувствия, теперь предстает как безмолвный свидетель человеческой конечности, усиливая экзистенциальные переживания персонажей.

Таким образом, сравнительный анализ демонстрирует, как в течение творческого пути Тургенева пейзаж эволюционировал от романтического параллелизма и символики границ в «Асе» к стихийному выражению фатальности страсти в «Первой любви» и, наконец, к глубоким философским размышлениям о времени, мимолетности и неизбежности угасания в «Вешних водах».

Пейзаж как системообразующий элемент идиостиля И.С. Тургенева (Синтез)

Анализ функций пейзажа в повестях «Ася», «Вешние воды» и «Первая любовь» убедительно доказывает, что природа в произведениях И.С. Тургенева – это не просто живописный фон, а системообразующий элемент его идиостиля, неотъемлемая часть художественного мира, через которую раскрываются глубочайшие смыслы.

Одной из фундаментальных черт тургеневского идиостиля является роль пейзажа в психологизме. Пейзаж выступает ключевым инструментом психологического анализа, раскрывая душевные переживания персонажей через прием психологического параллелизма или контраста. Это постоянная черта, присутствующая во всех трех повестях. От изменчивости рейнского пейзажа, отражающего характер Аси, до грозовой «воробьиной ночи», символизирующей бурю страстей Владимира, и до «вешних вод», метафорически передающих быстротечность молодости и любви, — природа всегда остается зеркалом человеческой души, «другим ‘я'» героя.

Единство реализма и поэтичности – еще одна отличительная черта стиля Тургенева. Его описания природы сочетают в себе точное, детальное изображение русской (или европейской) природы с глубоким лирическим, одухотворенным началом. Этот баланс между внешней достоверностью и внутренней одухотворенностью придает пейзажу динамичность и «живость». Как уже упоминалось, Гюстав Флобер восхищался этой способностью Тургенева: «Меня восхищает ваша манера повествования, одновременно пылкая и сдержанная, ваше сочувствие к людям, которое распространяется на малых сих и одухотворяет пейзаж«. Именно это «сочувствие» к природе и людям, переданное через язык, делает пейзаж Тургенева столь пронзительным и запоминающимся.

Пейзаж также часто служит композиционной рамкой. Использование пейзажных зарисовок в прологах и эпилогах, как, например, в «Вешних водах», создает композиционное кольцо, усиливая лирический, меланхолический тон воспоминаний. Эти «рамки» не только структурируют повествование, но и придают ему дополнительную смысловую глубину, подчеркивая цикличность жизни, неизбежность изменений и силу памяти. Что из этого следует? Эта композиционная функция позволяет Тургеневу подчеркнуть цикличность человеческой судьбы и неумолимое течение времени, замыкая повествование и возвращая читателя к исходной точке размышлений о пройденном пути и его последствиях.

Наконец, пейзаж как предвестник событий или катастрофы в судьбе героев является еще одной характерной чертой идиостиля. Пейзажные детали часто выступают в функции предвосхищения, создавая атмосферу предчувствия или фатальности. Так, изменчивая природа Рейна в «Асе» предвещает переменчивость судьбы и характер героини, «воробьиная ночь» в «Первой любви» символизирует неконтролируемую стихию страсти, а мотив «вешних вод» в одноименной повести предрекает мимолетность и разрушительность первой любви. Это подчеркивает фатальность любви и судьбы в мире Тургенева, где природа часто выступает как безмолвный, но могущественный свидетель и участник человеческих драм.

Новаторство Тургенева в использовании пейзажа заключается в том, что он отказался от пейзажа-фона и сделал описание природы высокофункциональным, нагрузив его идейно-тематическим, пространственно-временным и стилистическим содержанием. Это превратило пейзаж из второстепенного элемента в один из главных выразительных средств писателя, позволивший ему создать уникальный, узнаваемый и глубоко философский идиостиль.

Заключение

Проведенный лингвопоэтический и сравнительный анализ функций пейзажных образов в повестях И.С. Тургенева «Ася», «Вешние воды» и «Первая любовь» позволяет сформулировать ряд ключевых выводов, подтверждающих тезис о пейзаже как системообразующем элементе идиостиля писателя.

Мы установили, что пейзаж в творчестве Тургенева далеко выходит за рамки простой изобразительной функции. В «Асе» он выступает как тонкий инструмент психологического параллелизма, отражая изменчивый характер героини и нерешительность Н.Н. Изменчивость рейнской природы, символика воды и высоты, а также образы разрушенных замков создают атмосферу романтической драмы и обозначают непреодолимые границы в судьбе героев.

В «Первой любви» пейзаж приобретает более глубокую философско-тематическую роль, становясь воплощением стихии и фатальности страсти. Образ «воробьиной ночи» с его грозовой динамикой ярко символизирует неконтролируемое пробуждение чувств, вступая в диалектический контраст с идеей вечных прав Природы, противостоящих человеческой суетности.

В «Вешних водах» пейзаж эволюционирует в сторону размышлений о мимолетности времени и угасании. Мотив «вешних вод» предстает как метафора быстротечной, разрушительной любви и уходящей молодости, а появление «пейзажа смерти» в позднем творчестве Тургенева подчеркивает экзистенциальные переживания героев, связанные со старостью и неизбежностью конца.

Лингвопоэтический анализ выявил богатство и разнообразие языковых средств, используемых Тургеневым. Активное применение динамических тропов – глагольных метафор и олицетворений («лилась темнота», «воздух ластился») – придает пейзажу живость и внутреннее движение. Преобладание зрительных и эмоциональных эпитетов («бледно-лиловый», «свежая струя») наряду с детализированной лексикой-номинацией (цвето- и звукообозначения) создает многомерную, чувственно насыщенную картину природы. Сложные синтаксические конструкции и прием инверсии («Рейн лежал перед нами весь серебряный») служат для передачи одновременности явлений и усиления лирического тона.

Синтезируя полученные данные, мы доказали, что пейзаж является системообразующим элементом идиостиля И.С. Тургенева. Он выступает как ключевой инструмент психологического анализа, демонстрирует единство реализма и лиризма, служит композиционной рамкой и часто выполняет функцию предвосхищения событий, подчеркивая фатальность любви и судьбы. Эти черты, отмеченные даже современниками писателя, такими как Флобер, делают тургеневский пейзаж уникальным феноменом в русской литературе.

Научная новизна данного исследования заключается в комплексном подходе, объединяющем детальный лингвопоэтический анализ конкретных языковых средств с трехсторонним сравнительным исследованием функций пейзажа в повестях разных периодов, что позволило проследить эволюцию авторской манеры и углубить понимание идиостиля Тургенева. Перспективы дальнейших исследований могут быть связаны с расширением круга анализируемых произведений Тургенева, а также с компаративным изучением его пейзажа в контексте европейской литературы XIX века, что позволит выявить как универсальные, так и национально-специфические черты его творчества.

Список использованной литературы

1. Аднан Салим. Тургенев – художник, мыслитель. Москва: Просвещение, 1983. 158 с.
2. Алексей Миловер. Роль пейзажа в повести И. С. Тургенева Ася. Проза.ру, 2012. URL: https://proza.ru/2012/11/13/1029 (дата обращения: 05.10.2025).
3. Апресян Ю.Д. Современная лексическая семантика // Русский язык в национальной школе. 1972. №3. С. 6-12.
4. Бармин А.В. Своеобразие пейзажа в эпохе XIX века. Санкт-Петербург: Астрель –СПб, 1985. 163 с.
5. Батюто А. Тургенев – романист. Москва: Художественная литература, 1989. 86 с.
6. Белинский В.Г. Полное собрание сочинений в 13 томах. Москва: Издательство Академии Наук СССР, 1956. Том 10. 480 с.
7. Богословский Н.В. Тургенев. 3-е изд. Москва: Мол. гвардия, 1964. 432 с.
8. Болотнова Н.С. Филологический анализ текста: учебное пособие. Москва: Флинта, 2009. 520 с.
9. Бройтман С.Н. Из лекций по исторической поэтике: Слово и образ. Тверь: Тверской гос. ун-т, 2001. 66 с.
10. Бялый Г.А. Тургенев и русский реализм. Москва: Литература, 1962. 312 с.
11. Введение в литературоведение: учебное пособие / Л.В. Чернец, В.Е. Хализев, А.Я. Эсалнек и др.; под ред. Чернец Л.В. Москва: Высшая школа. 680 с.
12. Виноградов В.В. Избранные труды. О языке художественной прозы. Москва: Наука, 1980. 467 с.
13. Винокур Г.О. О языке художественной литературы. Москва: Высшая школа, 1997. 448 с.
14. Гаспарян С.К., Князян А.Т. К вопросу об изучении индивидуального стиля автора // Филологические науки. 2004. № 4. С. 50-57.
15. Гегель Г. В. Ф. Эстетика. Москва: Искусство, 1968. 440 с.
16. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Ленинград: Художественная литература, 1977. 182 с.
17. Гитлиц Е. А. К вопросу о формировании «новой манеры» Тургенева: Анализ повестей 50-х годов. Москва: Наука, 1968. 597 с.
18. Горшков А.И. Русская стилистика. Стилистика текста и функциональная стилистика. Москва: АСТ, Астрель, 2006. 368 с.
19. Давыдова Т.Т. Теория литературы. Москва: Логос, 2003. 232 с.
20. Доклад на тему «Языковые средства изображения пейзажа в повестях И.С. Тургенева». Инфоурок. URL: https://infourok.ru/doklad-na-temu-yazikovie-sredstva-izobrazheniya-peyzazha-v-povestyah-is-turgeneva-391480.html (дата обращения: 05.10.2025).
21. Клеман М. К. Летопись жизни и творчества И. С. Тургенева. Москва: Литература, 1984. 315 с.
22. Коровин В.И. Литература. 10 класс. Учебник в 2 частях. Ч. 2. / под ред. В.И. Коровина. Москва: Просвещение, 2012. 384 с.
23. Кочинева О.К. О языковых средствах выражения сравнений, метафор, эпитетов // Русский язык в школе. 1972. №4. С. 85-88.
24. Курляндская Г.Б. Всемирная гармония в творчестве Тургенева // Спасский вестник. Выпуск 11. Тула, 2004. С. 14-26.
25. Курляндская Г.Б. Пейзаж И. Тургенева и Л. Толстого. Москва: Высшая школа, 1983. 81 с.
26. Лебедев Ю.В. История русской литературы XIX века (вторая половина) / Н.Н. Скатов, Ю.В. Лебедев, А.И. Журавлёва и др.; под ред. Ю.В. Лебедева. Москва: Высшая школа, 1991. 280 с.
27. Леденёва В. Идиостиль (к уточнению понятия) // Филологические науки. Москва, 2001. № 3. С. 36-41.
28. Летопись жизни и творчества И. С. Тургенева (1818-1858) / Сост. Н. С. Никитина. Санкт-Петербург: Астрель-СПб, 1995. 402 с.
29. Назарова Л.Н. Тургенев и русская литература конца 19 – начала 20 века. Ленинград: Художественная литература, 1979. 628 с.
30. Николина Н. А. Филологический анализ текста: учебное пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений. Москва: Издательский центр «Академия», 2003. 256 с.
31. Новиков Л.А. Художественный текст и его анализ. Москва: Едиториал УРСС, 2003. 304 с.
32. Петров В.В. Метафора: от семантических представлений к когнитивному анализу // Вопросы языкознания. 1990. № 3. С. 135-145.
33. Поспелов Г.Н. Теория литературы. Москва: Высшая школа, 1978. 351 с.
34. Презентация «Роль пейзажа в повести И.С.Тургенева «Ася». Инфоурок. URL: https://infourok.ru/prezentaciya-rol-peyzazha-v-povesti-isturgeneva-asya-1577783.html (дата обращения: 05.10.2025).
35. Природа и чувство в тургеневской повести. Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/priroda-i-chuvstvo-v-turgenevskoy-povesti (дата обращения: 05.10.2025).
36. Рождественский Ю.В. О работах В.В.Виноградова по истории русского языкознания. Москва: Наука, 1978. 142 с.
37. Роль пейзажа в раскрытии характера героя по повести И.С.Тургенева «Ася». Nsportal.ru, 2015. URL: https://nsportal.ru/shkola/literatura/library/2015/05/14/rol-peyzazha-v-raskrytii-kharaktera-geroya-po-povesti-i-s (дата обращения: 05.10.2025).
38. Скиба В.А., Чернец Л.B. Школьный словарь литературоведческих терминов. Москва: Просвещение, 2005. 536 с.
39. Специфика повествования в повести И. С. Тургенева «Вешние воды». Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/spetsifika-povestvovaniya-v-povesti-i-s-turgeneva-veshnie-vody (дата обращения: 05.10.2025).
40. Стилистический энциклопедический словарь / Под редакцией М.Н. Кожиной. Москва: Просвещение, 2001. 696 с.
41. Творческий путь Тургенева / под ред. Н.Л. Бродского. Москва: Сеятель, 1983. 480 с.
42. Творчество Тургенева / под ред. И. Н. Розанова и Ю. М. Соколова. Москва: Литература, 1980. 560 с.
43. Тургенев И.С. Повести 50-х гг. (Дневник лишнего человека», «Фауст», «Ася»). Москва: Литература, 1987. С. 70-78.
44. Функции пейзажа в прозе В. М. Головнина (статья ВАК). Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/funktsii-peyzazha-v-proze-v-m-golovnina (дата обращения: 05.10.2025).
45. Хализев В.Е. Теория литературы. Москва: Высшая школа, 1999. 240 с.
46. Художественное своеобразие пейзажа в рассказе И. С. Тургенева «Бежин луг». Nsportal.ru, 2014. URL: https://nsportal.ru/ap/library/literaturnoe-tvorchestvo/2014/03/30/khudozhestvennoe-svoeobrazie-peyzazha-v-rasskaze-i-s (дата обращения: 05.10.2025).
47. Чернышевский Н. Г. Русский человек на rendez-vous. Размышления по прочтении повести Тургенева «Ася», «Атеней». 1978. Ч. III, № 18. С. 24-27.
48. Чудаков А.П. Ранние работы В.В.Виноградова о поэтике русской литературы. Москва: Наука, 1976. 465 с.
49. Эпштейн М.Н. Стихи и стихия. Природа в русской поэзии, XVIII – XX вв. Самара: Издательский Дом «БАХРАХ-М», 2007. 352 с.