Пример готовой дипломной работы по предмету: Искусствоведение
Оглавление
Введение 3
Глава 1. JR 15
Глава 2. Vhils 32
Глава 3 Borondo 42
Глава 4. Phlegm 46
Глава 5. Pablo Herrero 56
Глава 6. Pablo Delgado 61
Заключение 63
Приложение 1 83
Содержание
Выдержка из текста
Часто произведения стрит-арта содержат достаточно глубокий социальный и культурно-философский смысл. Поэтому при их создании важна каждая деталь, мелочь, тень, цвет, линия. Художнику важно вовлечь зрителя в диалог и показать различную сюжетную программу.
Индуистский философ Ананд Кумарасвами использование символов в пространстве творческого мировосприятия называл «искусством мыслить в образах» [17:242].
Широко исследованы образы степи и Дона в художественном пространстве романа. Изучить художественные особенности языка романа Шолохова «Тихий Дон»;
Русская литература XIX-ХХ веков позволяет не согласиться с высказанным мнением. Символы как универсальная категория, отражающая образное освоение жизни литературным произведением, встречаются (очень широко) как в произведениях поэтов-символистов начала двадцатого века, так и в эпохальных романах Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, И.А. Гончарова и др. Эту литературную традицию наследует и Михаил Александрович Шолохов.
Начата работа над «Неточкой Незвановой» была в декабре 1846 года, в письмах брату Достоевский писал: «…Пишу день и ночь …Пишу со рвением. Это будет исповедь, как Голядкин, хотя в другом тоне и роде».
Важнее сюжетной перспективы оказываются обстоятельства формирования мечтательного типа. Родословная мечтателя связывается с характером семейства, которому Достоевский определил наименование «случайное семейство».
Франсуа Мориак удостоился в 1952 году диплома Нобелевской премии, в котором написано: «…за проникновенный анализ души и художественную силу, с которой он воплотил в форме романа человеческую жизнь». Андреева, Мориак поручил особую роль созданному им художественному миру – очищение душ, исцеление.В нашей работе мы будем исследовать особенности художественного пространства и времени в творчестве Ф.
Актуальными в процессе написания дипломной работы стали статьи английского музееведа А. Хупер-Гринхил, которая еще в конце ХХ века утверждала: «Изучение истории музеев показывает, что в процессе своего развития они всегда подвержены различным изменениям. Их идентичность и само их определение во многом зависят от того социального, политического, экономического или технологического контекста, который они представляют» ..
Изучение этой темы является особенно интересным и актуальным, поскольку современный арт-рынок переживает этап бурного роста и развития, он подвержен серьезным трансформациям, активно включается в современные экономические и культурные процессы. Кроме того, произошли большие изменения в структуре арт-рынка, связанные с процессом глобализации.Кроме того, несмотря на довольно значительную роль куратора в продвижении художественных проектов, эта тема пока не изучена в достаточной мере хорошо и полно.
Список литературы
1. Седар Левисон Уличное искусство: Граффити революция Tate Publishing, 2008.
2. Анна Ваклавек Граффити и стрит арт Thames & Hudson 2011.
3. К. Маккормиа С. Шиллер Нарушая границы: История нелегального стрит арта Tashen 2010.
4. И. Поносов, А. Целуйко, Objects book издательство «Индексмаркет» 2009.
5. Клара Астьясаран и Жанет Батет «JR & José Parlá: Wrinkles of the City»
6. Софи Финей «JR: The Wrinkles of the City’ Projects» The culture trip № 31, 2013г.
7. «Граффити и стрит-арт в культурном пространстве мегаполиса», осуществляемого в рамках программы «Научный фонд НИУ ВШЭ» в 2012 году, грант № 12-05-0002.
8. Голынко-Вольфсон Д. Стрит-арт: теория и практика обживания уличной среды // Художественный журнал. 2011. № 81
9. Kutschera K. Action Painting: Bringing Art to the Trains. Publikat, 2009.
10. Lewison C. Street Art – The Graffiti Revolution. London: Tate Publishing, 2008; авотвзглядсамихуличныхсообществ: Dickens L. «Finders Keepers»: Performing the Street, the Gallery and the Spaces In-between // Liminalities: A Journal of Performance Studies. 2008. Vol. 4. № 1; Idem. Placing Post-Graffiti: The Journey of the Peckham Rock // Cultural geographies. 2008. Vol. 15.
11. Waclawek A. Graffiti and Street Art. New York: Thames & Hudson, 2011. P. 32.
12. «Неприкосновенный запас»№ 2 за 2012 год.
13. «Overexposed city», втерминах ПолаВирильо, см.: Virilio P. TheOverexposed City // The Blackwell City Reader. Oxford; Malden: BlackwellPublishing, 2002.
14. WaclawekA. Op. Cit.
15. DeWolf C. Roadsworth’s Legacy (www.urbanphoto.net/blog/2012/04/04/roadsworths-legacy).
16. См.: www.brokencitylab.org/blog/roadsworth-painting-the-city.
17. Интервью JR журналу «Oversplay Magazine»: http://roadsworth.com/main/index.php?x=page&title=Interview 9.
18. Boarden I. Another Pavement, Another Beach: Skateboarding and the Performative Critique of Architecture // The Unknown City: Contesting Architecture and Social Space. Cambridge: MIT Press. 2001.
19. Pile S. The Un(known) City or an Urban Geography of What Lies Buried below the Surface // The Unknown City…
20. Highmore B. Cityscapes: Cultural Readings in the Material and Symbolic City. Basingstoke; New York: Palgrave Macmillan, 2005; Larsen J. Families Seen Sightseeing: Performativity of Tourist Photography // Space and Culture. 2005. Vol. 8. №
4. Запорожец О., Лавринец Е. Хореография беспокойства в транзитных местах: к вопросу о новом понимании визуальности // Визуальная антропология: городские карты памяти. М.: Вариант;ЦСПГИ, 2009.
21. Cordal I. Cement Eclipses: Small Interventions in the Big City. Carpet Bombing Culture, 2011; Slinkachu. Little People in the City: The Street Art of Slinkachu. Macmillan UK, 2009.
22. [24]
www.guardian.co.uk/artanddesign/2011/aug/17/pablo-delgados-small-world.
23. [25]http://atsukojoe.wordpress.com/2011/10/23/pablo-delgado/.
24. [26]
www.codered.ru/blog/?p=77344.
25. [30]
Kosuth. ArtAfterРhilosophy (www.ubu.com/papers/kosuth_philosophy.html ).
26. [31]
Зиммель Г. Руина //. Избранное. Т.
2. Созерцание жизни. М.: Юрист, 1996..
27. Наталья Самутина, Оксана Запорожец, Варвара Кобыща «Не только Бэнкси: стрит-арт в контексте современной городской культуры», Неприкосновенный запас № 6(86) 2012
список литературы
