Содержание
Содержание
Введение 2
Глава 1. Художественные и исторические особенности баритонового голоса в искусстве. 3
1.1. Характеристика голоса (баритон) 3
1.2. Амплуа баритона в операх. 6
Глава 2. Значение баритонового голоса в творчестве композитора Дж. Россини 8
2.1.Творческий путь Дж. Россини. 8
2.2.Особенности партии баритона в операх Дж. Россини 12
Глава 3. Специфика работы над партиями баритона в операх Дж. Россини 14
3.1.Исторический обзор великих исполнителей партии баритона в операх Дж. Россини 14
3.2.Работа над партией Слука в опере Дж. Россини «Брачный вексель» 21
Заключение 22
Список литературы 23
Выдержка из текста
Введение
Оперное искусство, существующее на протяжении пяти столетий, прошло трудный и интересный путь развития. Рожденная на стыке музыки и театра, посредством слова, мелодии и действия, опера, стала самобытным и особенным жанром, который выражает вкусы и взгляды общества. Среди средств, которыми может пользоваться композитор, существует и голос певца.
Обращение к исследованию конкретного голоса в опере – это филигранная работа, которая на сегодняшний день редко встречается в исследованиях. Актуальность представленной работы поддерживается в первую очередь возможностью ее практического применения. Данная работа с одной стороны, открывает отношение композитора к голосу (баритону), с другой показывает интерес исполнителей к творчеству Дж. . Работа такого характера необходима для певцов, которые благодаря ей могут подчерпнуть какую-то информацию для воплощения или работы над образом, в данном случае в операх Дж. Россини.
Цель представленной работы исследовать отношение к творчеству Дж. Россини в рамках оперного голоса – баритон.
Задачи данной работы
1. Изучить литературу по данной проблеме.
2. Сформулировать основные положения по представленной проблеме.
3. Провести анализ партий баритона в операх Дж. Россини.
4. Определить исполнителей партии баритона, кто обращался к операм Дж. Россини.
5. Выявить специфику работы над партией Слука в опере «Брачный вексель»Дж. Россини
Объект исследованияпевческий голос – баритон.
Предмет исследования баритоновые партии в операх Дж. Россини.
Представленная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.
Список использованной литературы
Список литературы
1. Бронфин Е.Ф Джоаккино Россини. М.: Советский композитор, 1973. 188с.
2. Дмитриев Л.Б. Основы вокальной педагогики. М.: Музыка, 1968. 374с.
3. Дмитриев Л.Б. Солисты театра Ла Скала о вокальном искусстве. Диалоги о технике пения. М.: 2002. 188с.
4. Гобби Т. Мир итальянской оперы. М.: Радуга, 1989. 320с.
5. Гозенпуд А. Оперный словарь. М.: Музыка, 1985. 479с.
6. Лаури-Вольпи Дж. Вокальные параллели. М.: Музыка, 1972. 303с.
7. Левидов И.И. Певческий голос в здоровом и больном состоянии. Л.: Искусство, 1939. 257с.
8. Силантьева И.И. Проблема перевоплощения исполнителя в вокально-сценическом искусстве. Автореферат на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М. 2007. 49с.
9. Театр: Балет и опера. Учебное пос. для вызов / Сост. О.В. Шаталов. Воронеж: издательско-полиграфический центр Воронежского государственного университета, 2008. 174.
10. Фраккароли А. Россини / Пер. с ит. И. Константиновой. М.: Мол.гвардия, 1987. 352с.
11. Юссон Р. Певческий голос. Исследования основных физиологических и акустических явлений певческого голоса. М.: Музыка, 1974. 256с.
12. Юшманов В.И. Вокальная техника и ее парадоксы. СПб.: ДЕАН. 2002. 128с.