Тележурналистика Перестройки: Влияние программ «Взгляд» и «Телекурьер» на общественное сознание и медиапространство СССР

В конце 1980-х годов советское телевидение стало не просто средством массовой информации, но и мощнейшим катализатором общественных изменений. В этот период, когда страна переживала тектонические сдвиги, программы, подобные «Взгляду» и «Телекурьеру», смогли собрать у экранов до 180 миллионов зрителей, превратившись из обычных передач в настоящие феномены, вошедшие в Книгу рекордов Гиннесса. Это беспрецедентное внимание аудитории свидетельствует о глубокой потребности общества в новой, открытой и динамичной информации, которую старое, идеологически выверенное телевидение дать не могло.

Актуальность исследования исторического развития тележурналистики перестроечного периода сложно переоценить. Именно тогда закладывались основы современного российского медиапространства, формировались новые этические нормы и жанровые подходы, а аудитория впервые ощутила вкус свободы слова. Данное исследование ставит своей целью не просто описать, но и глубоко проанализировать влияние программ «Взгляд» Центрального телевидения и «Телекурьер» Ленинградского телевидения на общественное сознание и медиапространство СССР. Мы рассмотрим, как эти передачи, появившиеся в эпоху гласности и демократизации, стали рупором перемен, разрушая старые идеологические барьеры и предлагая зрителю принципиально новый формат подачи информации. Структура работы последовательно проведет нас от теоретических основ и исторического контекста к детальному анализу каждой из программ, их вызовов и инноваций, завершая оценкой долгосрочных последствий для отечественной тележурналистики.

Теоретико-методологические основы исследования

Для всестороннего анализа феномена тележурналистики перестроечного периода необходимо не только погрузиться в исторические факты, но и опираться на четкий теоретический каркас, определяющий ключевые понятия и методологические подходы. Понимание трансформации медиапространства и общественного сознания в столь динамичную эпоху требует междисциплинарного взгляда. Ведь изменения в медиа, как и в обществе в целом, не происходят в вакууме, а всегда обусловлены сложным переплетением культурных, политических и экономических факторов, влияющих друг на друга.

Определения ключевых понятий

Прежде чем приступить к исследованию, необходимо установить единообразное понимание основных терминов, которые будут использоваться на протяжении всей работы:

• Тележурналистика – это комплексная общественная и производственная деятельность, направленная на сбор, обработку и периодическое распространение актуальной социальной информации посредством телевидения. Её уникальность заключается в синергии визуальных образов, звука и текста, что обеспечивает мощное эмоциональное и убедительное воздействие на зрителя. В отличие от традиционной печатной прессы, тележурналистика способна «оживлять» истории за счет видеоряда и экспрессивной работы в кадре, делая сложные темы более доступными и привлекательными для широкой аудитории. В период Перестройки она претерпела кардинальные изменения, перейдя от пропагандистской функции к роли общественного форума.
• Телерепортаж – один из наиболее оперативных жанров журналистики, ключевой особенностью которого является обязательное присутствие автора на месте события. Цель телерепортажа – не только сообщить новости, но и показать их зрителю, где видеоряд выполняет описательную функцию. Этот жанр может быть представлен как живым выступлением ведущего в студии с включением видеоматериалов, так и прямыми включениями с места событий, дополненными интервью с их непосредственными участниками. В условиях Перестройки телерепортаж стал инструментом прямой трансляции реальности, часто неприглядной, что было немыслимо ранее.
• Перестройка – это не просто набор реформ, а всеобъемлющее название новой идеологии и кардинальных преобразований в экономической, политической и социальной структуре СССР, инициированных М. С. Горбачёвым в период с 1985 по 1991 год. Несмотря на то, что её официальное начало отсчитывается с марта 1985 года, полномасштабные изменения, включая объявление Перестройки новым государственным курсом, развернулись с января 1987 года. Главной заявленной целью этих реформ была всесторонняя демократизация существовавшего общественно-политического и экономического строя.
• Гласность – одна из центральных политик, проводившихся М. С. Горбачёвым во второй половине 1980-х годов. Она предполагала максимальную открытость в деятельности государственных учреждений и значительное расширение свободы информации. На практике гласность означала существенное ослабление цензуры, снятие запретов на обсуждение острых политических вопросов и освещение ранее «закрытых» тем советской истории. Эта политика создала беспрецедентные политические условия для демократизации и либерализации СМИ, что напрямую повлияло на развитие тележурналистики.
• Плюрализм мнений – философско-мировоззренческая позиция, утверждающая существование множества независимых интересов, идей, взглядов и социальных институтов, которые не сводятся к единому началу. Этот идейный плюрализм является естественной формой человеческого разномыслия, выступающей необходимым условием для поступательного развития общества. В политическом контексте плюрализм мнений рассматривается как один из основных признаков правового государства и ключевое условие демократии, проявляющееся, в частности, в многопартийной системе и разнообразии идеологических позиций. В эпоху Перестройки это понятие стало основополагающим для новых медиа.

Методологический аппарат исследования

Для достижения поставленных целей в данной работе будет использован комплексный методологический аппарат, сочетающий исторический, сравнительный анализ и элементы контент-анализа.

1. Исторический метод позволит проследить эволюцию тележурналистики в СССР от её зарождения до периода Перестройки, выявить ключевые этапы развития, определить влияние общественно-политических изменений на медиапространство и зафиксировать хронологию событий, связанных с программами «Взгляд» и «Телекурьер». Это включает анализ архивных материалов, воспоминаний участников событий и научных публикаций, посвященных истории советского телевидения.
2. Сравнительный анализ будет применен для сопоставления программы «Взгляд» и «Телекурьер» между собой, а также с другими телепрограммами того периода. Это позволит выявить их уникальные черты, общие тенденции, специфику влияния на различные аудитории и региональные особенности. Сравнение будет проводиться по таким критериям, как формат, тематика, стилистика ведущих, степень свободы от цензуры и общественный резонанс.
3. Контент-анализ будет использован для изучения содержания конкретных выпусков программ «Взгляд» и «Телекурьер», а также сопутствующих медиаматериалов. Этот метод позволит выявить доминирующие темы, риторические приемы, особенности взаимодействия с аудиторией, а также определить, как эти программы отражали и формировали общественное сознание в условиях гласности. Особое внимание будет уделено анализу текстов выступлений ведущих, сюжетов репортажей и реакций аудитории, если таковые доступны в виде писем или отзывов.

Применение этих методов в совокупности позволит получить глубокое и всестороннее понимание роли программ «Взгляд» и «Телекурьер» в эпоху Перестройки, а также их долгосрочного влияния на отечественную тележурналистику.

Становление и особенности советской тележурналистики до Перестройки

Чтобы в полной мере оценить революционный характер перестроечной тележурналистики, необходимо сначала взглянуть на ландшафт, который существовал до 1985 года. Советское телевидение было не просто средством информации, но мощным инструментом идеологического воздействия, формировавшим сознание миллионов граждан. Его развитие шло рука об руку с государственным контролем и строгой цензурой, что накладывало глубокий отпечаток на каждый аспект вещания.

Исторический обзор развития телевещания в СССР

История отечественного телевидения берет свое начало в 1930-х годах, когда в России началось экспериментальное вещание. 15 ноября 1934 года из Москвы стартовали регулярные передачи малострочного телевидения, открывшиеся эстрадным концертом. Это был скромный, но значимый шаг к формированию нового медиа.

В 1940 году в телевизионных программах впервые появились информационные сообщения. Однако в то время они представляли собой, по сути, лишь пересказ или повторение радиовыпусков «Последних известий», которые читал диктор радио, что подчеркивало вторичность телевидения по отношению к уже устоявшимся медиаформатам.

Важным этапом стало создание 22 марта 1951 года Центральной студии телевидения (ЦСТ), которая со временем трансформировалась в мощную структуру — Центральное телевидение СССР. Настоящий прорыв произошел в 1954 году, когда в ЦСТ пришли работать профессиональные журналисты, принесшие с собой богатый опыт прессы и радиовещания. Их появление ознаменовало превращение телевидения из технической новинки в полноценное средство массовой информации.

В 1950-е годы на отечественном телевидении активно формируются и развиваются такие жанры, как очерк и репортаж. Символичным моментом стал первый телевизионный репортаж о параде и демонстрации на Красной площади, проведенный 1 мая 1956 года. А окончательное закрепление оперативного событийного репортажа в эфире произошло в дни VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве в 1957 году, когда телевидение доказало свою способность оперативно и наглядно освещать масштабные события.

К 1960-м годам телевидение уже прочно закрепилось в системе советской культуры, став одним из ключевых средств массовой информации. В этот период активно развивались информационное, спортивное, учебное и развлекательное направления, а количество спортивных трансляций значительно возросло, отражая растущий интерес к ним.

Инфраструктура и аудитория советского телевидения

Развитие инфраструктуры и рост аудитории советского телевидения были впечатляющими, демонстрируя стремление государства охватить вещанием максимально широкие слои населения.

В 1960 году в СССР насчитывалось 4,786 миллионов телеприемников. Всего за пять лет, к 1965 году, их число утроилось, достигнув 15,693 миллионов. К 1957 году количество телевизоров уже превысило отметку в 1 миллион. Этот стремительный рост делал телевидение по-настоящему массовым явлением.

К 1961 году телевизионное вещание охватывало примерно 35% населения страны. Ежедневно из Москвы выходило до 12 часов телевизионного вещания в 1962 году, что свидетельствовало о значительном увеличении объема программ. К концу 1960-х годов Первая программа Центрального телевидения распространялась на всю европейскую часть страны и активно продвигалась на восток, охватывая новые территории.

Значимым технологическим прорывом стало введение в эксплуатацию к 1967 году первых 20 наземных станций спутниковой системы связи «Орбита». Эта система охватывала все 11 часовых поясов страны, что кардинально увеличило возможности телевизионной трансляции и позволило доставлять центральные программы в самые отдаленные уголки СССР.

С 1 января 1968 года в эфир вышла Всесоюзная информационная программа «Время», которая быстро стала самой популярной передачей советского телевидения, собирая аудиторию свыше 150 миллионов человек. Это была вершина централизованного информационного вещания.

Период с 1970 по 1985 год можно охарактеризовать как этап стабильного развития Центрального телевидения СССР. К началу 1970-х годов телевещание охватывало территорию, на которой проживало 70% населения, а приемная сеть насчитывала 35 миллионов телевизоров. Центральное телевидение СССР осуществляло вещание по нескольким программам, со среднесуточным объемом 150 часов. Самая распространенная, 1-я общесоюзная программа, имела среднесуточный объем вещания 13,6 часа и охватывала 172 миллиона человек.

К 1985 году первая программа общесоюзного телевидения принималась 93% телезрителей, а две программы — 84%. Общее число телевизоров достигло 90 миллионов, включая 18 миллионов цветных. Среднесуточный объем вещания в 1985 году вырос до 3700 часов по 12 программам, из которых четыре были оригинальными, а остальные представляли собой дубли для разных часовых поясов. В 1976 году была введена в эксплуатацию спутниковая система «Экран», которая позволила принимать передачи Центрального телевидения на территории Сибири и Дальнего Востока, расширяя географию вещания.

Таким образом, к середине 1980-х годов советское телевидение представляло собой мощную, технически развитую систему, способную охватывать практически всё население страны, однако её контент оставался под жестким идеологическим контролем.

Система цензуры и идеологического контроля в доперестроечном телевидении

До середины 1980-х годов советские СМИ, включая телевидение, функционировали как важнейший инструмент манипулирования общественным мнением, и Коммунистическая партия Советского Союза (КПСС) тщательно следила за тем, чтобы их влияние на массы не ослабевало. Система цензуры была всеобъемлющей и многоуровневой.

Основным органом, осуществлявшим цензуру, было Главное управление по охране государственных тайн в печати (Главлит), которое контролировало все внутренние каналы распространения информации: книги, периодические издания, радио, телевидение, кино, театр, а также информацию, поступающую из-за рубежа. Это был настоящий «Великий Инквизитор» советской медиасистемы.

Основными объектами цензуры были:

• «Антисоветская пропаганда» в любой форме.
• Военные и экономические секреты, включая любую информацию, которая могла бы быть использована потенциальным противником.
• Негативная информация о проблемах в стране, будь то экономические трудности, социальное недовольство или бытовые неурядицы.
• Любая информация, способная вызвать волнения, панику или поставить под сомнение авторитет власти.

Методы контроля были разнообразны и включали:

• Прямые запреты публикаций или выход в эфир программ.
• Цензорское вмешательство, предполагающее изъятие или изменение отдельных фрагментов текстов, видеоматериалов.
• Отклонение рукописей и сценариев, не соответствующих идеологическим установкам.
• Косвенные методы, такие как кадровая политика (назначение лояльных редакторов и журналистов), издательская политика (определение тиражей и тем), а также гонорарная политика, стимулирующая «правильное» творчество.

Ярчайшим примером сокрытия информации стала авария на Чернобыльской АЭС в апреле 1986 года. В первые дни и недели после катастрофы значительная часть правды о причинах, масштабах и количестве жертв систематически скрывалась от населения как внутри страны, так и за её пределами. Телевидение транслировало успокаивающие репортажи, в то время как миллионы людей подвергались радиационному облучению. Этот случай, помимо прочего, наглядно показал, насколько глубоко цензура проникала в повседневную жизнь, лишая граждан права на правдивую информацию даже в вопросах их собственной безопасности.

Существовали и другие, более специфические запреты:

• На съемку с высоких сооружений, что могло раскрыть расположение стратегических объектов.
• На упоминание военных заводов или любой информации о них.
• На сообщения о помощи неурожайным районам, чтобы не создавать впечатления о продовольственных проблемах.
• И, конечно, любое упоминание КГБ, кроме официальных, тщательно выверенных формулировок, прославляющих его деятельность.

В 1970-е годы, в период руководства Гостелерадио СССР Сергеем Георгиевичем Лапиным, телевидению ставилась конкретная задача — «повышение идейного уровня программ». Это означало еще большее усиление идеологического контроля, жесткое следование партийным установкам и исключение любого контента, который мог бы быть истолкован как отклонение от генеральной линии партии. Весь эфир был строго регламентирован, а журналисты работали в условиях постоянного самоцензуры, понимая границы дозволенного.

Таким образом, до Перестройки советская тележурналистика существовала в крайне зарегулированной и идеологически замкнутой системе, где главными были не новости и объективность, а утверждение и пропаганда официальной партийной линии.

Перестройка: общественно-политические факторы и трансформация тележурналистики

Перестройка, инициированная М. С. Горбачёвым, стала не просто периодом реформ, но точкой бифуркации в истории СССР, кардинально изменившей все сферы жизни общества, включая и медиапространство. Провозглашение гласности и демократизации создало новую, невиданную ранее среду для средств массовой информации, которая вызвала к жизни совершенно новые форматы и подходы в тележурналистике.

Политика гласности и её влияние на СМИ

Период Перестройки (1985–1991 гг.) ознаменовался коренными преобразованиями и кардинальн��ми реформами во всех государственных структурах СССР. Это было время не только разрушения коммунистической идеологии, но и активного формирования нового, более свободного мировоззрения у советских граждан. Центральное место в этих процессах заняла политика гласности.

Провозглашенная М. С. Горбачёвым политика гласности и демократизации создала беспрецедентно благоприятные условия для СМИ, включая телевидение. Впервые за многие десятилетия журналисты получили возможность работать в условиях существенно ослабленной цензуры.

Кульминацией этих изменений стало принятие 12 июня 1990 года Закона СССР «О печати и других средствах массовой информации». Этот документ не просто ослабил, а прямо запрещал цензуру и гарантировал свободу для всех средств массовой информации. Он также предоставлял широкие права на учреждение новых печатных изданий и других медиа, открывая путь к плюрализму. Дополнительным важным шагом стало изменение в марте 1990 года статьи 6 Конституции СССР, которая отменяла монопольное право КПСС на руководство советским обществом и издание периодической печати. Это стало фактическим демонтажем идеологической основы государственного контроля над медиа.

Суть гласности заключалась в существенном ослаблении цензуры, снятии запретов на обсуждение острых политических вопросов, освещении «закрытых» тем советской истории и раскрытии недостатков, которые, как тогда считалось, мешали реализации «потенциала социализма». Однако стоит отметить, что этот процесс изначально находился под контролем ЦК КПСС, и степень свободы, хотя и была беспрецедентной, все же имела свои границы.

Тем не менее, с 1987 года на телевидении стали обсуждаться ранее замалчиваемые темы, которые потрясли общество и кардинально изменили восприятие реальности. В эфире появились дискуссии об:

• Эпохе правления Сталина и «тёмных пятнах» советской истории.
• Привилегиях номенклатуры, которые ранее были строжайшей тайной.
• Таких «запретных» темах, как секс и проституция, которые считались отсутствующими в социалистическом обществе.
• О бюрократизме и экологических проблемах, которые стали предметом открытой критики.

Знаковым событием стало также то, что 25 января 1989 года в официальной печати СССР впервые была опубликована Всеобщая декларация прав человека, что символизировало отход от прежней изоляционистской идеологии. С марта 1987 года книги из спецхранов начали возвращать в открытые фонды библиотек, а также появились ранее неопубликованные произведения, например, «Зубр» Даниила Гранина. Телевизионные передачи, такие как «Прожектор перестройки», вышедшая 3 августа 1987 года, стали активно освещать и критиковать бюрократическую некомпетентность и должностные преступления, демонстрируя зрителям, что официальные лица могут быть не только восхваляемы, но и подвергаться критике.

Новая политика Горбачева буквально раскрепостила журналистику, значительно расширив её возможности. Телевидение стало транслировать ранее недоступные для широкого просмотра события: заседания ЦК КПСС, поездки самого Горбачева, митинги и даже события из «горячих точек», что до Перестройки было абсолютно исключено.

В период гласности политическая информация стала многообразной, приобрела массу смысловых оттенков. Журналисты впервые получили право на авторскую позицию, а «лидеры мнения» — на свободную интерпретацию событий, что привело к появлению настоящих звёзд телеэфира и формированию нового, критического мышления у аудитории.

Трансформационные процессы в общественно-политическом телевещании были обусловлены как внутренними, так и внешними факторами, включая политические и экономические события на постсоветском пространстве, которые лишь усилили потребность в открытой и объективной информации. Открытие архивов и политика гласности оказали огромное влияние на понимание истории СССР, позволив пересмотреть привычные толкования и сформулировать совершенно новые выводы, что стало основой для формирования гражданского общества. На телевидении стали появляться программы, в которых высказывались альтернативные точки зрения по многим важным вопросам, например, часто обсуждались ранее замалчиваемые темы советского бюрократизма и политических репрессий. Политика гласности позволила открыто критиковать прежних государственных и партийных руководителей, таких как Сталин, Хрущев и Брежнев, а также разоблачать ошибки и заблуждения периодов террора, волюнтаризма и застоя, что было совершенно немыслимо ранее.

Развитие авторской тележурналистики и персонификация ведущих

Одним из наиболее заметных и революционных изменений в тележурналистике Перестройки стало появление совершенно нового типа ведущего и расцвет авторской журналистики. До этого времени на советском телевидении доминировали дикторы — профессионалы с безупречной дикцией и внешностью, которые строго зачитывали заранее одобренные тексты, не имея права на личное мнение или импровизацию.

Изменения в форме вещания знаменовали начало эры авторской тележурналистики и беспрецедентную персонификацию телеведущих. Эти новые лица кардинально отличались от предыдущих дикторов Центрального телевидения — как внешним обликом, так и манерой ведения программ. Они были не просто «говорящими головами», а свободными, независимыми, заинтересованными и увлеченными своими темами журналистами. Их поведение в кадре было раскованным, их одежда — неформальной, а манера общения — более личной и доверительной.

Среди первых и наиболее ярких фигур, воплотивших этот новый образ, были ведущие программы «Взгляд»:

• Владислав Листьев
• Александр Любимов
• Дмитрий Захаров
• Олег Вакуловский

Позднее к ним присоединились:

• Александр Политковский
• Сергей Ломакин
• Владимир Мукусев
• Артем Боровик
• Евгений Додолев

Эти журналисты не только стали культовыми фигурами своего времени, но и задали новые стандарты телевещания. Они не боялись задавать острые вопросы, вступать в прямой диалог с аудиторией и выражать собственное мнение, что было настоящим вызовом устоявшимся правилам.

Помимо команды «Взгляда», появились и другие яркие фигуры, оказавшие значительное влияние на развитие авторской журналистики:

• Александр Крутов с программой «Прожектор перестройки», которая активно использовала письма телезрителей и критиковала недостатки.
• Владимир Молчанов с программой «До и после полуночи», предложивший более глубокий и аналитический взгляд на события.
• Александр Невзоров с ленинградской программой «600 секунд», который привнес в эфир сенсационность, жесткость и провокационность.

Эти ведущие стали не просто дикторами, а «лидерами мнений», чьи слова и позиция имели огромный вес в обществе. Они формировали вкусы, влияли на политические предпочтения и способствовали становлению нового, критического мышления у миллионов советских граждан. Их появление стало не просто изменением кадров, а символом глубокой трансформации, которую переживала вся страна.

Программа «Взгляд»: феномен Центрального телевидения

В истории советской и российской тележурналистики немногие программы могут сравниться по масштабу влияния и общественному резонансу с «Взглядом». Эта информационно-музыкальная передача стала настоящим символом Перестройки, перевернув представления о том, каким может быть телевидение в закрытом обществе.

Концепция и создание программы «Взгляд»

«Взгляд» был не просто новой передачей; это был манифест свободы, вышедший в эфир 2 октября 1987 года по Первой программе Центрального телевидения. Идея создания такой вечерней информационно-музыкальной программы для молодежи зрела давно, еще с начала 1970-х годов в Молодежной редакции Центрального телевидения. Тогда существовал проект под названием «У нас на кухне после одиннадцати», который по сути предвосхищал концепцию «Взгляда» — создание неформального, доверительного пространства для обсуждения актуальных тем. Однако в условиях жесткой цензуры и идеологического контроля тех лет, эта идея не смогла быть реализована.

Настоящий шанс появился только с началом Перестройки, благодаря политике гласности. Ключевую роль в появлении «Взгляда» сыграла поддержка влиятельной фигуры — секретаря ЦК КПСС по идеологии Александра Николаевича Яковлева, известного как «архитектор Перестройки». Его покровительство позволило обойти многие бюрократические препятствия и запустить столь смелый проект.

Среди создателей программы стоит отметить:

• Анатолия Лысенко
• Эдуарда Сагалаева
• Анатолия Малкина
• Киру Прошутинскую

Эти люди стали мозговым центром, который смог воплотить в жизнь идею нового телевидения, свободного от привычных догм и ориентированного на живой диалог с аудиторией. Их замысел заключался в создании передачи, которая говорила бы с молодежью на её языке, поднимала острые вопросы и при этом не забывала о развлекательной составляющей.

Формат, ведущие и тематика «Взгляда»

Программа «Взгляд» представляла собой новаторский формат, который кардинально отличался от всего, что было до неё на Центральном телевидении. Её уникальность заключалась в сочетании прямого эфира из студии с музыкальными клипами. В условиях тотального дефицита западной поп-культуры, «Взгляд» стал единственной возможностью для миллионов советских зрителей увидеть современную зарубежную музыку, что моментально сделало его культовым.

Среди первых ведущих, которые стали настоящими иконами своего времени, были:

• Владислав Листьев
• Александр Любимов
• Дмитрий Захаров
• Олег Вакуловский

Позднее к ним присоединились:

• Александр Политковский
• Сергей Ломакин
• Владимир Мукусев
• Артем Боровик
• Евгений Додолев

Эти журналисты, молодые и раскованные, не боялись экспериментировать. Их неформальная одежда, непринужденная манера общения и готовность к прямому диалогу со зрителями разительно отличались от строгих дикторов старой школы. «Взгляд» стал настоящей школой тележурналистики нового стиля — свободной, основанной на поиске новой и ранее запретной информации, а также оригинальных, остроумных поворотов сюжета.

Тематика «Взгляда» была острой, актуальной и смелой, охватывая ранее табуированные области:

• Чернобыльская катастрофа: программа одной из первых открыто говорила о последствиях и причинах трагедии, которая до этого замалчивалась.
• Война в Афганистане: «Взгляд» показывал реальные кадры, рассказывал о проблемах ветеранов и семей погибших, развенчивая официальную пропаганду.
• Проблемы номенклатуры: передача безбоязненно критиковала привилегии и коррупцию среди чиновников.
• Бездомные дети: «Взгляд» поднимал остросоциальные вопросы, которые ранее считались несовместимыми с образом благополучного социалистического общества.
• Музыкальная цензура: программа активно транслировала песни «подпольных» рокеров и других неформальных музыкантов, которым ранее был закрыт путь на Центральное телевидение. Это было не просто развлечение, а культурный манифест.

Общественный резонанс и вызовы программы «Взгляд»

«Взгляд» мгновенно завоевал огромную популярность. Каждую пятницу при звуках легендарной заставки весь советский народ собирался у телевизоров. Это был ритуал, ожидание которого было сродни празднику. Программа не просто смотрелась — она переживалась.

Масштаб популярности «Взгляда» поражает: передача стала легендой и вошла в Книгу рекордов Гиннесса как самая рейтинговая программа, собирая до 180 миллионов зрителей у одного выпуска. Это означало, что практически каждая семья в СССР, имеющая телевизор, хотя бы раз смотрела «Взгляд». Этот беспрецедентный охват аудитории делал её мощнейшим инструментом влияния на общественное сознание.

Однако такая популярность и смелость не могли остаться без внимания консервативных сил. Программу неоднократно пытались закрыть. Наиболее драматичный эпизод произошел 26 декабря 1990 года, когда Гостелерадио СССР запретило выход новогоднего выпуска «Взгляда». Причиной стал сюжет об отставке министра иностранных дел СССР Э. А. Шеварднадзе — тема, которая была слишком острой для официального эфира. В январе 1991 года производство программы было приостановлено полностью.

Но дух «Взгляда» был неукротим. После официального закрытия, в апреле 1991 года, вышел первый «Взгляд из подполья», который распространялся на видеокассетах. Это был акт гражданского неповиновения, показывающий, что запрос на свободу слова уже нельзя было заглушить.

Программа возродилась в августе 1991 года, в дни путча ГКЧП, став рупором демократических сил. 25 августа 1991 года в её последнем выпуске произошло историческое событие: М. С. Горбачев, находившийся в заточении в Форосе, передал кассету с обращением к советскому народу. Это был символический финал эпохи и одновременно свидетельство невероятного влияния «Взгляда» как центрального канала связи с обществом в критический момент. Как мы видим, способность программы адаптироваться к изменяющимся условиям и находить новые пути взаимодействия с аудиторией подчёркивает её роль как гибкого и мощного инструмента влияния, который не мог быть полностью подавлен никакими внешними силами.

Программа «Телекурьер»: Ленинградский взгляд на Перестройку

На фоне всесоюзного феномена «Взгляда» в Ленинграде расцвела не менее значимая, хотя и более локальная, программа — «Телекурьер». Она стала голосом горожан, отражая их повседневные проблемы и чаяния, и предлагая уникальный, интерактивный подход к тележурналистике.

Концепция и уникальность «Телекурьера»

«Телекурьер» был информационно-познавательной телепрограммой, посвященной разнообразным проблемам городской жизни и её обитателей. Она выходила в эфир на Ленинградском телевидении (позже на Пятом канале) в периоды с 1985 по 1993 год и позднее с 2004 по 2009 год, став одним из долгожителей отечественного телевидения.

Ленинградская студия выпустила передачу «Телекурьер» 23 марта 1985 года, что символично, поскольку это практически совпало с началом Перестройки, которая дала программе возможность расцвести. С 1987 года «Телекурьер» из Ленинграда смотрела уже вся страна, что подтверждало его значительные успехи и популярность далеко за пределами региона.

Ключевой и самой узнаваемой особенностью программы был оранжевый микроавтобус «Рафик». Этот автомобиль, расписанный телефонами программы, весь день колесил по городу в поисках новостей. Концепция была революционной: собрать информацию и выдать её в эфир тем же вечером, демонстрируя максимальную оперативность и непосредственное участие в жизни города. «Рафик» стал своеобразным символом доступности власти и медиа для простых людей.

Эта уникальная концепция позволяла программе действовать как настоящая служба неотложной коммунальной помощи. «Телекурьер» приезжал в проблемные дворы, освещая жалобы жителей на ненадлежащее содержание домов, опасные дороги, несанкционированные общежития и другие бытовые неурядицы. Это был прямой, бескомпромиссный диалог с властью от имени народа, чего так не хватало в доперестроечные годы. Программа демонстрировала, что телевидение может быть не только рупором партии, но и инструментом защиты интересов обычных граждан.

Формат, содержание и отличительные черты «Телекурьера»

Формат «Телекурьера» был столь же новаторским, сколь и его концепция. Программа отличалась живой обратной связью со зрителем, что стало её визитной карточкой. Это проявлялось не только в реагировании на письма и звонки, но и в непосредственном участии в решении проблем, заявленных горожанами.

Содержание программы было уникально своими раскованными, небанальными, подчас курьёзными этюдами городской жизни. Журналисты «Телекурьера» избегали официоза, присущего центральному телевидению, и концентрировались на повседневных реалиях, которые волновали обывателей. Это могли быть и забавные истории, и острые социальные репортажи, и интервью с обычными прохожими.

Среди отличительных черт программы были:

• Отсутствие официоза: «Телекурьер» говорил с людьми на их языке, без назидательного тона и идеологических клише.
• Небывало поздние выходы в эфир: Это позволяло собрать самые свежие новости дня и создать ощущение непосредственного участия в событиях.
• Активное взаимодействие с аудиторией: Зрители не просто пассивно потребляли контент, они были его соавторами, источником тем и даже участниками сюжетов.

В 1997 году, в результате реорганизации, федеральные сети ГТРК «Петербург — Пятый канал» были переданы создаваемому телеканалу «Культура». «Пятому каналу» были оставлены частоты для вещания только на Санкт-Петербург и Ленинградскую область до 2006 года. Это, безусловно, повлияло на охват и дальнейшую судьбу таких программ, как «Телекурьер», однако его влияние на формирование региональной тележурналистики и установление прямого диалога с аудиторией осталось неоспоримым.

«Телекурьер» стал примером того, как региональное телевидение, используя инновационные подходы и смело поднимая проблемы, может стать мощной силой, формирующей местное общественное мнение и служащей мостом между властью и народом. Программа не только решала насущные вопросы, но и формировала у граждан ощущение причастности и возможности влиять на изменения в своём городе. А разве не это является истинным мерилом демократизации общества?

Вызовы, инновации и этические дилеммы тележурналистики Перестройки

Период Перестройки, принесший с собой гласность и демократизацию, стал временем грандиозных возможностей для советских СМИ. Однако эти возможности сопровождались и огромными трудностями, ведь однопартийная журналистика никогда прежде не сталкивалась с необходимостью объективного отражения многочисленных, зачастую противоречивых, проблем. Это был период стремительного обучения, экспериментов и формирования новых профессиональных ориентиров.

Журналистская этика и технические ограничения

Свобода слова, принесенная гласностью, породила не только радость, но и сложные вопросы. Впервые в годы Перестройки в полный рост встал вопрос журналистской этики. До этого формальные кодексы журналистской этики практически отсутствовали в условиях однопартийной системы, где главной «этикой» была верность партийным принципам. Дискуссии о ней возникли в связи с появлением «неэтичных сюжетов», которые, вырываясь из-под цензурного контроля, могли быть чрезмерно откровенными, сенсационными или даже провокационными. Журналистам приходилось учиться на ходу, как объективно отражать противоречия и проблемы нового политического и экономического мышления, не скатываясь в популизм или желтую прессу, и при этом не возвращаясь к старым формам пропаганды.

Параллельно с этическими вызовами существовали и серьезные технические ограничения. Десятилетия изоляции не прошли даром. Выбор в 1967 году тупиковой системы цветного вещания СЕКАМ (SÉCAM – Séquentiel couleur à mémoire) вместо более распространенной в мире PAL (Phase Alternating Line) или NTSC (National Television System Committee) фактически отгородил СССР от «большого телевизионного мира». Это означало сложность обмена видеоматериалами с западными странами, необходимость дорогостоящей конвертации и, в целом, технологическое отставание. Хотя к 1985 году 18 миллионов из 90 миллионов телевизоров в СССР были цветными, их возможности были ограничены устаревшей системой. В условиях открытости и стремления к интеграции с мировым сообществом, эти технические барьеры становились все более ощутимыми.

Инновационные форматы и взаимодействие с аудиторией

Несмотря на эти трудности, тележурналистика Перестройки продемонстрировала поразительную способность к инновациям, активно ища новые формы взаимодействия с аудиторией и преодолевая привычные рамки.

Одним из ярчайших показателей демократизации телеэфира стал рост объема прямых передач с ответами на телефонные вопросы зрителей. Это был настоящий прорыв, позволяющий аудитории напрямую общаться с влиятельными лицами и участвовать в формировании повестки дня.

В этот период появились «телевизионные пресс-конференции», где министры и руководители отвечали на вопросы не только журналистов, но и простых зрителей и читателей. Этот формат ломал барьеры между властью и народом, создавая иллюзию (или реальность) подотчетности.

Некоторые программы особенно активно использовали потенциал зрительской обратной связи:

• «Прожектор перестройки» (с 3 августа 1987 года) активно использовала письма телезрителей. Отдел писем Центрального телевидения получал более 20 тысяч обращений, что свидетельствует о колоссальном запросе общества на диалог и решение проблем. Программа оперативно реагировала на эти письма, критикуя бюрократизм и должностные преступления.
• Утренняя информационная программа «90 минут» (позднее переименованная в «120 минут»), запущенная 13 июля 1987 года, расширялась под напором зрительских просьб. Её интерактивность и живость стали новым стандартом для утреннего вещания.
• Программы, такие как «Пятое колесо» (Ленинградское ТВ) и «Добрый вечер, Москва!», стали использовать камеры и микрофоны, установленные на улицах, что позволяло любому прохожему высказаться по самым острым политическим и социальным вопросам. Это был настоящий голос народа, транслируемый в эфир без купюр.

На экране впервые появились интервью с западными деятелями, в том числе с политическими оппонентами, что ранее было строго запрещено. Телемосты, соединяющие советских граждан с жителями других стран, стали символом открытости и преодоления «железного занавеса».

Программы «Взгляд» и «Телекурьер» были пионерами в использовании этих инновационных подходов:

• Прямой диалог со зрителями и звонки в студию.
• Погоня за сенсацией, но не ради хайпа, а для привлечения внимания к серьезным проблемам.
• Показ модных западных музыкальных клипов и допуск популярных советских музыкантов, которым ранее путь на ЦТ был закрыт. Это был не только развлекательный, но и культурно-политический жест.

Программа «Взгляд» была самой динамичной на Центральном телевидении. Конкуренция между ней и, например, программой «До и после полуночи» стимулировала авторские группы искать новые подходы, развиваться и постоянно держать руку на пульсе общественных настроений. Эти инновации не просто изменили форму телевидения, они изменили его суть, превратив из инструмента пропаганды в живой, развивающийся организм, чутко реагирующий на запросы общества.

Влияние программ «Взгляд» и «Телекурьер» на дальнейшее развитие отечественной тележурналистики

Период Перестройки стал точкой невозврата для советской медиасистемы, и программы «Взгляд» и «Телекурьер» сыграли в этом процессе ключевую роль. Они не только отражали происходящие изменения, но и активно формировали их, став катализаторами трансформации общественного сознания и предвестниками нового медиапространства.

«Взгляд» и «Телекурьер» как символы и катализаторы перемен

Программа «Взгляд» стала не просто одним из символов Перестройки, но и настоящей революцией на телевидении. Она кардинально перевернула представление советских зрителей конца 1980-х о том, какой может быть телевизионная журналистика и как должны подаваться новостные материалы.

Открытые, раскованные молодые ведущие, появлявшиеся в кадре в почти домашней одежде, вели прямой эфир, затрагивая острые и ранее запретные темы. Сочетание этого с показом современных видеоклипов создавало разительный контраст со строго отрежиссированными, прошедшими многоступенчатую цензуру новостными программами Центрального Телевидения. Зрители увидели, что дикторы могут быть не просто «говорящими головами», а живыми людьми, открыто общающимися с аудиторией, а те, в свою очередь, активно снабжали их интересными сюжетами через почту и телефонные звонки.

Благодаря таким новым программам и журналистам, как создатели «Взгляда» и «Телекурьера», происходило не просто информирование, а глубокое изменение мировоззрения людей. Под влиянием гласности и свободы слова постепенно складывалась новая культура общества, ориентированная на открытость, критическое мышление и плюрализм. Политика гласности способствовала «психологической перестройке» масс и активизации их сознательных действий по слому административно-командной системы. К 1990 году в обществе стала преобладать ориентация на западные ценности, демократию и свободный рынок. Это было результатом не только политических решений, но и влияния медиа, которые открыли для миллионов граждан новый мир информации и идей. Период перестройки характеризовался формированием нового свободного мировоззрения у советских людей, и телевидение было в авангарде этого процесса.

В период гласности политическая информация приобрела массу смысловых оттенков, а журналисты получили право на авторскую позицию и интерпретацию событий. Это стало фундаментом для развития индивидуального стиля и независимого мышления в журналистике, что ранее было немыслимо.

Коммерциализация телевидения и формирование новой медиасистемы

С началом 1990-х годов роль государства в развитии телевещания начала стремительно уменьшаться, а телевидение все больше коммерциализировалось. Это был неизбежный процесс, последовавший за распадом идеологической монополии.

После принятия Закона СССР «О печати и других средствах массовой информации» 12 июня 1990 года, который официально отменил цензуру и предоставил права на учреждение новых СМИ, начался активный процесс коммерциализации. Однако материально-техническая база СМИ, включая финансирование, бумагу и полиграфические комплексы, оставалась в руках государства и партии. Это вынуждало «неугодные» или новые, независимые издания и телеканалы выживать самостоятельно, искать спонсоров и рекламодателей, что стало новым вызовом для молодой российской журналистики. Например, Третья учебно-образовательная программа Центрального телевидения была закрыта в годы Перестройки именно в связи с коммерциализацией телевидения, поскольку не могла конкурировать за рекламные бюджеты с более популярными каналами.

После распада Советского Союза и образования отдельных государств произошел фактический распад всей системы журналистики, существовавшей в рамках СССР. Это привело к формированию совершенно новых систем, включая альтернативную и коммерческую прессу. В 1990-е годы возникли первые независимые российские телеканалы, которые стали мощными игроками на медиарынке:

• ОРТ (Общественное Российское Телевидение), бывший государственный «Первый канал», был приобретен Борисом Березовским, что означало переход контроля над ключевым федеральным каналом от государства к частному капиталу.
• НТВ был создан Владимиром Гусинским, став символом независимого информационного вещания, основанного на принципах профессионализма и свободы слова.

Эти каналы работали по совершенно иным принципам, не контролируемые напрямую государством, ориентируясь на коммерческую успешность и интересы широкой аудитории. Они переняли многие инновационные подходы, разработанные «Взглядом» и «Телекурьером», такие как интерактивность, динамичность, смелость в освещении тем и персонификация ведущих. Таким образом, программы Перестройки не только изменили телевизионный эфир своего времени, но и заложили основу для всей постсоветской медиасистемы, став её идейными и стилистическими предтечами. Их влияние прослеживается в форматах, подходах и даже в самом духе современной российской журналистики.

Заключение

Исследование исторического развития тележурналистики перестроечного периода, сфокусированное на программах «Взгляд» Центрального телевидения и «Телекурьер» Ленинградского телевидения, наглядно демонстрирует, как медиа может стать мощнейшим катализатором социальных и политических трансформаций. Мы проследили путь советского телевидения от строго контролируемого идеологического рупора до живого и динамичного общественного форума, способного формировать новое мировоззрение.

«Взгляд» и «Телекурьер» предстали перед нами не просто как телепрограммы, а как яркие символы эпохи гласности и демократизации. Они совершили настоящую революцию, разрушив десятилетиями устоявшиеся каноны телевизионного вещания. Инновационные форматы, такие как прямой эфир, музыкальные клипы, прямой диалог с аудиторией, уличные опросы и беспрецедентная свобода в выборе тем, привлекли к экранам сотни миллионов зрителей. Популярность «Взгляда», достигавшая 180 миллионов зрителей, и оперативная, ориентированная на реальные проблемы работа «Телекурьера» с его «оранжевым Рафиком», стали убедительным доказательством колоссального запроса общества на открытую, объективную и человечную информацию.

Эти программы не только информировали, но и активно формировали общественное сознание, заставляя людей переосмысливать историю, политику и социальные нормы. Они стали площадкой для обсуждения ранее табуированных тем — от Чернобыля и Афганистана до привилегий номенклатуры и социальных проблем. Появление нового типа ведущих — раскованных, свободных, с личной авторской позицией — персонифицировало журналистику, сделав её ближе и понятнее зрителю. Владислав Листьев, Александр Любимов, Дмитрий Захаров, а также другие яркие фигуры стали настоящими «лидерами мнений», чье влияние на формирование нового, демократического мышления было огромно.

Историческое значение «Взгляда» и «Телекурьера» заключается в их вкладе в развитие отечественной тележурналистики и формирование постсоветского медиапространства. Они показали, что телевидение может быть инструментом общественного контроля, площадкой для плюрализма мнений и катализатором гражданской активности. Хотя период Перестройки закончился распадом СССР и началом коммерциализации телевидения, принципы, заложенные этими программами, — интерактивность, динамичность, смелость и ориентация на зрителя — стали основой для развития независимых телеканалов и всей современной российской журналистики.

В конечном итоге, «Взгляд» и «Телекурьер» не только оставили яркий след в истории, но и преподали ценные уроки о силе свободы слова, ответственности журналиста и роли медиа в построении открытого общества.

Список использованной литературы

1. Азбука телевидения : Учеб. пособие. — М.: Аспект-Пресс, 2003. — 223 с.
2. Быков, Д. «Взгляд» и нечто // Искусство кино. — № 3. – 1998. – С. 18-24.
3. Волошенко-Хилькевич, Ю. Сиди и смотри // Вечерний Минск. — №23. – 2001.
4. Егоров, В.В. Телевидение : страницы истории. — М. : Аспект Пресс, 2004. – 200 с.
5. Жанры в журналистском творчестве / Отв. ред. Б. Я. Мисонжников. — СПб., 2004.
6. Журналист меняет профессию. Методы «маски» и «испытано на себе» в современной расследовательской журналистике: Хрестоматия / Сост. Л. А. Варева, В. Н. Чернолуцкий. — Владивосток : Изд-во Дальневост. ун-та, 2000. — 126 с.
7. Зверева, В. Поэтика социального на ТВ. // Новое литературное обозрение. — № 83. – С. 43-62.
8. Ивашников, К.В. Перестройка как поколенческий феномен // Материалы конференции «Перестройка 20 лет спустя: взгляд молодых исследователей. – М. : Горбачев-фонд, 2004. – 165 с.
9. Ким, М.Н. Жанры современной журналистики. — СПб. : Изд-во Михайлова В. А., 2004. — 335 с.
10. Ким, М.Н. Технология создания журналистского произведения. — СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. — 320 с.
11. Князев, А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. — Бишкек: Изд-во КРСУ, 2001. – 160 с.
12. Корнева, И. Хорошо забытое старое ЛенТВ // Культура. – 2002. — № 35.
13. Красноярова, О.В. Структура журналистского текста : Учеб. пособие. — Иркутск : Изд-во Байкал. гос. ун-та экономики и права, 2002. — 205 с.
14. Кузнецов, Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. — М.: Изд-во МГУ; «Высшая школа», 2002. — 304 с.
15. Кузнецов, Г.В. Так работают журналисты ТВ. — М. : Изд-во Моск. ун-та, 2004. — 395 с.
16. Кузнецов, И.В. История отечественной журналистики. — М.: Флинта: Наука, 2002. – 257 с.
17. Лукина, М.М. Современные журналистские технологии в работе с новостями : Учеб. пособие. — М.: Пульс, 2001. — 39 с.
18. Медведев, В.А. Перестройка и СМИ : идеи и результаты // Материалы конференции «Перестройка 20 лет спустя: взгляд молодых исследователей. – М. : Горбачев-фонд, 2004. – 165 с.
19. Мэллет, М.Ф. Справочник для журналистов стран Центральной и Восточной Европы. — М. : Права человека и др., 1998. — 151 с.
20. Овсепян, Р.П. История новейшей отечественной журналистики: Учеб. пособие. — М. : Изд-во МГУ, 1999. — 302 с.
21. Радиожурналистика / Под ред. проф. А.А. Шереля. — М., Изд-во МГУ, 2000. – С. 86.
22. Ризаева, Е. До и после «Взгляда» // Искусство кино. — № 3. – 1998. – С. 13-17.
23. Саппак, В. Телевидение и мы. — М.: Искусство, 1988. – 191 с.
24. Сегодня телекомпании «ВИD» исполняется 13 лет // lenizdat.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.lenizdat.ru/a0/ru/pm1/c-1013873-0.html (дата обращения: 20.10.2025).
25. Соколова, С. 10 лет меняя взгляд на мир // Огонек. — № 39. – 1997. – С. 24-29.
26. Уракчеева, Ю. Жанр репортажа в российской и немецкой журналистике. История и современное состояние // mediasprut.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.mediasprut.ru/jour/theorie/genre/report-his.shtml (дата обращения: 20.10.2025).
27. Что они делали в ночь с 19 на 22 августа // youthyabloko.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.youthyabloko.ru/modules/news/print.php?storyid=195 (дата обращения: 20.10.2025).
28. Цвик, В., Качкаева, А. Реформы в обществе и на телевидении // tvmuseum.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4625 (дата обращения: 20.10.2025).
29. Шостак, М.И. Информационные жанры. — М, 1998.
30. Шостак, М.И. Репортер: профессионализм и этика. — М.: РИП-холдинг, 2001. – 152 с.
31. Энциклопедия отечественного кино в контексте истории страны // russiancinema.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=5&e_chrdept_id=4&e_chr_id=2014&chr_year=1986 (дата обращения: 20.10.2025).
32. Юровский, А. От первых опытов – к регулярному телевещанию // tvmuseum.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4622 (дата обращения: 20.10.2025).
33. Модернизация контента советского телевидения в контексте горбачёвской перестройки // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/modernizatsiya-kontenta-sovetskogo-televideniya-v-kontekste-gorbachyovskoy-perestroyki (дата обращения: 20.10.2025).
34. Телерепортаж как вид журналистского дискурса // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/telereportazh-kak-vid-zhurnalistskogo-diskursa (дата обращения: 20.10.2025).
35. «Перестро́йка» — общее название, используемое для обозначения кардинальных перемен в экономической и политической структуре СССР, инициированных генеральным секретарём ЦК КПСС Михаилом Сергеевичем Горбачёвым в 1985—1991 годах // ru.wikipedia.org : Электронный ресурс. – URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D0%B9%D0%BA%D0%B0 (дата обращения: 20.10.2025).
36. Развитие телевидения в период перестройки: легенды и уроки // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/razvitie-televideniya-v-period-perestroyki-legendy-i-uroki (дата обращения: 20.10.2025).
37. Средства массовой информации в период перестройки // medialife.kz : Электронный ресурс. – URL: https://medialife.kz/sredstva-massovoj-informatsii-v-period-perestrojki (дата обращения: 20.10.2025).
38. Политика гласности в концепции перестройки советского общества // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/politika-glasnosti-v-kontseptsii-perestroyki-sovetskogo-obschestva (дата обращения: 20.10.2025).
39. Телепрограмма «Взгляд» в исторической перспективе // mediascope.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.mediascope.ru/node/1831 (дата обращения: 20.10.2025).
40. Программа «Взгляд» и ее роль в истории российского телевидения Часть 1 // lmedia.info : Электронный ресурс. – URL: https://lmedia.info/programma-vzglyad-i-ee-rol-v-istorii-rossijskogo-televideniya-chast-1 (дата обращения: 20.10.2025).
41. Телевидение СССР. 1960-70-е гг. // tvmuseum.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4622 (дата обращения: 20.10.2025).
42. ЦЕНТРАЛЬНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ СССР: КРАТКИЙ ОЧЕРК РАЗВИТИЯ // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tsentralnoe-televidenie-sssr-kratkiy-ocherk-razvitiya (дата обращения: 20.10.2025).
43. Овсепян, Р.П. История новейшей отечественной журналистики. ГЛАВА 7 // evartist.narod.ru : Электронный ресурс. – URL: http://evartist.narod.ru/text5/58.htm (дата обращения: 20.10.2025).
44. Телевизионная журналистика. ГЛАВА 3 // evartist.narod.ru : Электронный ресурс. – URL: http://evartist.narod.ru/text5/46.htm (дата обращения: 20.10.2025).
45. Телевидение СССР. Конец 1980-х-90-е гг. // tvmuseum.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ob_no=4622 (дата обращения: 20.10.2025).
46. Средства массовой информации в СССР в период перестройки (1988-1991). Типологический обзор. Часть вторая. Телевидение и радиовещание // relga.ru : Электронный ресурс. – URL: http://www.relga.ru/n87/smi87_2.htm (дата обращения: 20.10.2025).
47. Тележурналистика: История, теория и практика. Документы, тексты // evartist.narod.ru : Электронный ресурс. – URL: http://evartist.narod.ru/text5/05.htm (дата обращения: 20.10.2025).
48. Телевидение как феномен культуры : учебное пособие // elar.urfu.ru : Электронный ресурс. – URL: https://elar.urfu.ru/bitstream/10995/6446/1/uchp_t_2009.pdf (дата обращения: 20.10.2025).
49. Овсепян, Р.П. История новейшей отечественной журналистики. ГЛАВА 6 // evartist.narod.ru : Электронный ресурс. – URL: http://evartist.narod.ru/text5/57.htm (дата обращения: 20.10.2025).
50. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ОБЩЕНАЦИОНАЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ В ПЕРИОД ПЕРЕСТРОЙКИ // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-razvitiya-obschenatsionalnogo-televideniya-v-period-perestroyki (дата обращения: 20.10.2025).
51. Процесс становления тележурналистики в ссср // cyberleninka.ru : Электронный ресурс. – URL: https://cyberleninka.ru/article/n/protsess-stanovleniya-telezhurnalistiki-v-sssr (дата обращения: 20.10.2025).
52. «Телекурьер» на 78 // 78.ru : Электронный ресурс. – URL: https://78.ru/tv/programms/telekurier_na_78 (дата обращения: 20.10.2025).