Содержание
Введение 3
Глава I. Теория комикса 9
1.2. Концепт «супергерой» и его место в массовой культуре 10
1.3. Преимущества иллюстрации перед другими формами визуального искусства 12
1.4. История комикса 15
Глава II. Анализ «исторических» комиксов и графических романов 22
2.1. Комиксы и графические романы о Второй Мировой войне 22
2.1.1. Первый супергерой – Супермен 22
2.1.2. Другой супергерой – Бэтмен 24
2.1.3. Капитан Америка – символ Американской Мечты 26
2.1.4. «Маус» — графический роман о Холокосте 27
2.2. Понятия добра и зла в графическом романе «Хранители» 31
2.3. Покорение космоса и влияние новых открытий в области космологии на комикс 36
2.4. Социальные проблемы, отраженные в комиксах о Людях Икс 38
2.5. Современное общество в альтернативной реальности на примере серии комиксов «Ходячие мертвецы» 41
Заключение 46
Библиографический список 50
Литература 50
Источники 50
Выдержка из текста
Цель данной работы состоит в том, чтобы доказать, что комиксы и графические романы могут служить отличным способом изучения истории (Public History) и, что не менее важно, изучения настроения людей во время важных исторических событий, таких как Вторая Мировая война, Холодная война и т д. Кроме того, по истории самого жанра комикса можно проследить, какое влияние значительные исторические события оказывали на это направление искусства. Для этого мы ставим перед собой следующие задачи:
• указать на то, что комиксы и графические романы – это действительно отдельно сложившийся жанр искусства;
• показать отличия комиксов от графических романов (они небольшие, но значимые для цели данного исследования);
• провести анализ появления важнейших графических романов и важнейших сюжетных линий комиксов и провести их связь с датами значительных исторических событий;
• рассмотреть заранее отобранные комиксы и графические романы в качестве примеров для исследования комикса как литературного жанра и источника исторического знания;
• рассмотреть комиксы, в которых речь идет о некоторых значимых событиях сегодняшних дней в рамках альтернативной реальности.
Объектом этой дипломной работы являются комиксы и графические романы как вид искусства и как источник для исследования исторического знания в современном обществе. Предметом для анализа служит изучение того, как деятели искусства в этой специфической сфере выражали свое беспокойство и отношение в целом к значительным историческим событиям и как оно в необычной форме выражалось в их работе.
Список использованной литературы
1. Spiegelman, A. Maus. — N-Y.: Pantheon Books, 1991. – 296 c.
2. McCloud, S. Understanding Comics: The Invisible Art. — N-Y.: HarperPerennial, 1994. – С. 29-59.
3. Lowder, J. Triumph of The Walking Dead. — Dallas, TX: BenBella Books, Inc., 2013. – С. 67-89.
….
9. Гиббонс, Д. Хранители: Абсолютное Издание. — СПб.: Азбука, 2014. – С. 373-398.
10. Дмитриева, Д.Г. Век супергероев. Истоки, история, идеология американского комикса. — М.: Изотека, 2015. – С. 122-156.
….
12. Kirkman, R. The Walking Dead // Image Comics. — 2004. — #1-139.
13. Rapp, E.R., Birmingham, B. Watchmen: Deconstructing tha Superhero // — 2012. — С. 1-14.
….
Дмитриева, Д.Г. Феномен американского супергероя в контексте визуальной культуры ХХ века: дис. канд. культур. наук: 22.00.01. — М., 2014. — 219 с.
22. Беляев, Д.А. Интерпретация сверхгероической тематики в комиксе «Хранители» как пример постмодернистского переосмысления идеи сверхчеловека // Аналитика культурологии. — 2012. — №22. — С. 17-20.
….
28. Алиев Р.Т. Мотив инициации как структурный элемент мифологического в комиксе // Теория и практика общественного развития. — 2014. — №19. — С. 182-185.
29. Юдин Л.А. Драматургический потенциал графического романа // Уральский филологический вестник. — 2014. — №5. — С. 317-323.