Введение 3
Глава 1. Визуальное в культуре 6
1.1. Структура визуального: образы, их место и значение 6
1.2. Трансформации образной системы культуры 11
1.3. Современный визуальный образ. Влияние глобализационных процессов и методов графического дизайна на современные практики визуализации 27
Глава 2. Визуальные образы в СМИ 35
2.1. Визуальные образы в печатных СМИ. Процессы стереотипизации визуальных образов в СМИ 35
2.2. Новые технологии и их роль в трансформации визуальной компоненты СМИ 38
2.3. Визуальные образы в виртуальном новостном пространстве 44
Глава 3. Особенности визуальных образов в новостном вирутальном пространстве Германии 49
3.1. Особенности медийного пространства в культуре современной Германии 49
3.2. Визуальные образы в сетевых СМИ Германии 59
Заключение 67
Список использованной литературы 69
Содержание
Выдержка из текста
Методы исследования. При определении принципов и методов культурологического исследования был использован комплексный научный подход. В соответствии с поставленными задачами в работе были применены специально-исторические, культурологические подходы и методы изучения культурно-исторического процесса, а именно: хронологический анализ и синтез, системный метод — для анализа культурологических аспектов эволюции визуальных элементов в культуре, исторический — в реконструкции трансформационных процессов в культуре Германии ХХ — начала ХХI в.
Современное искусство в виртуальном пространстве (на примере виртуальных музеев, выставок и экспозиций)
В настоящий момент существует проблема слабой разработанности вопросов самореализации личности, Причем проблема современной психологии состоит в том, что при достаточной изученности различных личностных характеристик, подтверждающих наличие у человека активности, не существует теории или концепции, объединяющей эти явления и процессы в единую и наиболее общую систему, позволяющую описать не отдельные стороны человеческой личности, а человека в целом.
В современном культурном пространстве будь то музей, галерея или арт-пространство, главным для зрителя становится визуально-оптическое восприятие, которое стало ключевым в создании экспозиций, в частности с участием инсталляции. Окончательная легитимация этого социокультурного тренда произошла с появлением понятия «иконический поворот» , благодаря которому визуальное трансформировалось в новый феномен с мощнейшим философско-культурологическим обоснованием. Данное явление проявило себя в наибольшей степени в случае инсталляции, так как здесь основой становится использования визуальных эффектов для усиления впечатления или наиболее четкой замысла автора. Визуальное всегда присутствовало в культуре: по-сути большинство традиционных и нетрадиционных эстетических объектов воспринимаются оптически. Но сейчас, исходя из приоритета визуального в современной культуре как норматива восприятия новой информации, о визуальности можно говорить как о генеральной стратегии восприятия и при этом человек оказывается в ситуации «вынужденной визуальной всеядности» . Музеи, в свою очередь, как традиционная площадка для экспонирования произведений искусства, вынуждены адаптироваться к предложенным условиям, при этом сохраняя свою главную функцию — хранение и консолидацию исторических памятников при оптимизации пространства для обоих целей и создания тем самым метапространства, которое и становится ключевым для понимания современных инсталляций.
Во-вторых, работы, изучающие проблематику культурного взаимодействия России и Германии на национальном уровне – Е.С. Добровольский , Н.И. Дряхлов , В.В. Кожевников , В.Н. Марков , Н.В. Павлов , Э.А. Паин , А.А. Струкова , Х. Тиммерман , В.И. Фокин и др.
экономического феномена и многослойного культурного текста, образованного различными экономическими и социальными укладами, речевыми, визуальными, политическими практиками., но в последнее время появились интересные научные исследования, посвященные семиотическому конструированию пространства, городу как сложной системе коммуникаций и социальных отношений.Культурный ландшафт и советское обитаемое пространство», в котором автор проводит анализ структуры и восприятия советского пространства, исследует символическую значимость таких географических и культурных объектов, как горные регионы и города, которые по своим функциям «скреп ландшафта», «концентраторов смыслов, ценностей, разнообразии и сложности» оказываются важными элементами не только географического пространства, но и культурного
Актуальность работы связана с тем, что визуальный театр является новым понятием. Это спектакли, которые объясняются со зрителем, прежде всего, с помощью сценических картин, а не сюжета, визуальных образов, а не текста. Театр переступает границы жанров, соединяя драму с современным изобразительным искусством, танцем и цирком, высокие видео- и медиатехнологии с опытом брутальных уличных шоу.
С 90-х годов ХХ века информатизация признается фундаментальным фактором и проекцией глобального процесса социальных изменений. Не решая общественных проблем напрямую, информатизация производит глубочайшие трансформации в бытии тех социокультурных институтов, которые управляют механизмами культурного наследования и организуют процессы социальных взаимодействий. Сферой моделирования виртуальных каналов и форм социальных взаимодействий и их проектной средой выступает современное телекоммуникационное пространство, созданное человеком в ходе последней научно-технической революции и переросшей вначале 70-х в создание всемирной сети Интернет. Давая характеристику этому взаимодействию, многие исследователи выделяют в качестве его генеральных свойств нелинейный способ существования и экспансия социальных институтов, формирующих пространство виртуальных коммуникаций (Интернет, интерактивное телевидение, мобильные телекоммуникации и т.д.). Мощное развитие информационных технологий определило базовые изменения в формах коммуникации – и прежде всего за счет их глобальной виртуализации, в результате которой в пространство виртуальных сетей переходят многие виды профессиональной и социально-культурной деятельности. Именно посредством виртуальных коммуникаций осуществляется сегодня управление обществом, они становятся важнейшим инструментом, с помощью которого возникает и реализуется власть в обществе. Интерактивные коммуникации поменяли мир повседневности, они расширили возможности социализации, усложнили механизмы формирования идентичности и конструирования моделей субъективности. Разработка нового поколения компьютеров и новых принципов программирования позволяет современному человеку не только погрузиться в процесс освоения «виртуальной реальности», но с помощью специальных датчиков физически испытать на себе те изменения, которые происходят с объектом. Совершающийся прорыв в новую реальность порождает новые проблемы, смысловым ядром которых становятся нормы и принципы адаптации человеческого мышления к условиям искусственно созданных и технически обустроенных сред обитания.
Список источников информации
1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. — М., 1974;
2. Арнхейм Р. Кино как искусство. — М., 1960;
3. Боленков А. Медиа-арт как феномен современной культуры, / / Социс, 2001. — № 8 — С. 26-31;
4. Вартофский М. Восприятие, репрезентация и формы деятельности на пути к исторической эпистемологии / / Модели. Репрезентация и научное понимание — М., 1988;
5. Визуальная антропология ивизуальная культура: cб. ст. в 2 ч. / сост. С.Г. Колесниченко, Е.В. Александров. — М.: РГБ, 2002. — 132 с.;
6. Визуальная культура ХХ века и проблемы современного образования: материалы междунар. молодеж. науч.-практ. конф. / Ред.: В.В. Устюгова. — Пермь: Перм. гос. пед. ун-т, 1999. — 395 с.;
7. Винер, Н. Человек управляющий / Н. Винер. — СПб.: Питер, 2001. — 288 с.
8. Вирильо П. Машина зрения. — М.: Наука, 2004. — 140с.;
9. Вульф К. Антропология: История, культура, философия. — М., 2008;
10. Генис А. Гипертекст — машина реальности / / Иностранная литература. 1994. — № 5;
11. Генис А. Глаз и Слово / / Иностранная литература. 1995. — № 4;
12. Гриценко, А. Н. Масс- медиа в процессах демократических трансформаций общества (политико — культурологический аспект): автореф. дис…. Д — ра полит. Наук: спец. 23.00.03 — политическая культура и идеология / А. Гриценко. — М., 2003. — 31 с.
13. Гуревич, П. С. Феномен деантропологизации человека / П. С. Гуревич / / Вопросы философии. — 2009. — № 3. — С. 19-31
14. Дроздов А. Ю. «Агрессивное телевидение»: социально-психологический анализ феномена / / Социс. 2001. — № 8;
15. Емелин, В. А. Информационные технологии в контексте постмодернистской философии [ Текст]: автовтореф. дис…. Канд. филос. наук: спец. 09.00.11 — социальная философия, философия истории /B. А. Емелин. — Режим доступа: http://www.humanities.edu.ru
16. Ерасов Б.С. Социальная культурология. / / Б.С.Ерасов. — М., 2000;
17. Журналистская специальность: газетно-журнальное производство: учебное пособие / Р. В. Радчик.- М.: Издательско-полиграфический центр, 2012. — 352 с.
18. Захаров А.В. Традиционная культура в современном обществе / / социологические исследования.-2004. — № 7;
19. Кассирер Э.. Идея и образ. / / Избранное. Опыт о человеке. — М., 1998;
20. Кастельс, М. Галактика Интернет: Размышления об Интернете, бизнесе и обществе / М. Кастельс. — Екатеринбург: У- Фактория, 2004. — 324 с
21. Керлот Х.Э. Словарь символов — М., 1994
22. Колосов А. В. Визуальная культура: опыт социальной реконструкции. Монография. — М.: Прометей, 2004;
23. Кордобовский, А. С. Человек в информационном пространстве / А. С. Кордобовский/ / Человек. — 1998. — № 6. — С. 104-112.
24. Костина А.В. Народная, Элитарная и массовая культура в современном социокультурном пространстве: структурно-типологический подход / / Обсерватория культуры.-2006. — № 5 — с.99-100;
25. Коул М. Культурно-историческая психология: Наука будущего — М., 1997;
26. Лакан Ж. Телевидение. — М., 2000;
27. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. — Таллинн: «Александра», 1994;
28. Лотман Ю.М. Культура и взрыв. — М., 1992;
29. Лукина М. СМИ в пространстве Интернета / М. Лукина, И. Фомичева. — М.: Факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, 2005. — 89 с
30. Маккей Дженни. Все о журналах / Дженни Маккей. — М., 2008. — 338 с,
31. Максимова С.В. Творчество: созидание или деструкция? Монография. — М.: Академический проект, 2006;
32. Масимова Л. Визуальные жанры журнального контента / Масимова Л. Г. / / Проблемы моделирования медийного контента материалы международной научно-практической конференции — М.: Институт журналистики 2012. — С.120 — 124.
33. Мерло-Понти М. Око и дух. — М., 1992;
34. Морра Джон. Издание журнала: от идеи до воплощения / Джон Морра. — М., 2008. — 297 с.,
35. Поберезникова Е. Телевидение взаимодействия (Интерактивное поле общения) / Е. Поберезникова. — М.: Аспект Пресс, 2004. — 68 с
36. Полуэхтова И. Штрихи к портрету / / Искусство кино, 1997. — № 1;
37. Принцип визуализации в истории культуры. Сборник материалов научно-теоретического семинара посвященного памяти Андрея Тарковского. Под общ. ред. И.Ю.Добродеева. — Шуя, 2007;
38. Проценко, А. П. Этикет в пространстве практической философии / А. П. Проценко. — М.: Знание, 2002. — 240 с.
39. Пушонкова А. А. Визуальное восприятие: новое искусство и новая наука / / Гуманитарный вестник государственной инженерной академии. — М.: ГИА, 2003. — Выпуск 14. — С. 138 — 146;
40. Пушонкова А. А. Визуальное мышление в контексте культурно-исторического подхода / / Вестник государственной академии дизайна и искусств. — М: ГАДИ, 2003. — № 1. — С. 3 — 10;
41. Пушонкова А. А. Кризис репрезентации в визуальных искусствах в контексте теоретического наследия И. Канта / / Серия: философия. — Саратов, 2004. — Выпуск 56. — С. 80 — 88;
42. Пушонкова А. А. Эстетика фрагмента в визуально-культурных парадигмах ХХ века / / Серия: философия. — Саратов, 2003. — Выпуск 51. — С.108 — 117;
43. Розин В.М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир. — М.: КомКнига, 2006;
44. Силаева, В. Л. Интернет как социальный феномен / В. Л. Силаева / / СОЦИС. — 2008. — № 11 (295). -C. 101-107
45. Соколов Н. Н. Общество и телекоммуникационная инфраструктура — технократический подход. Сборник статей «Телекоммуникации и новые информационные технологии», Международная Академия информатизации. — М., 1998;
46. Турок В. Образ двадцатого… В прошедшем и настоящем. — М.: Прогресс-Традиция, 2003. — 648 c.;
47. Туроу Л. Будущее капитализма / Л. Туроу. — Новосибирск: Сибирский хронограф, 1999. — 231 с
48. Усманова А. Визуальный поворот и гендерная история / / Гендерные исследования, 2000. — № 4. — С. 149-176;
49. Усманова А. Репрезентация как присвоение: к проблеме существования Второго в дискурсе / / Топос, 2001. — № 4. — С. 50-66;
50. Фукуяма, Ф. Великий разрыв / Ф. Фукуяма. — М.: АСТ, 2008. — 474 с.
51. Хайдеггер М. Время картины мира / / Время и бытие. — М., 1993;
52. Халимон К. Ю. Понятие «контент» и формы его представления в журнальных изданиях / / Научные записки Института журналистики: научный сборник. — М., 2011. — Т. 45. — С. 69 -72.
53. Шевченко В.Е Особенности изобразительного ряда журнала / / Научные записки Института журналистики: научный сборник. — М., 2011. — Т. 44. — С. 109 -114.
54. Энциклопедия постмодернизма. Под ред. Ч.Е.Винквиста и В.Е.Тейлора. Пер. с англ. В.Шовкун.. — М.: «Основы», 2003;
55. Эстетика: Словарь / Под общ. ред. А.А. Беляева и др. — М., 1989;
список литературы