Пример готовой дипломной работы по предмету: Культурология
Содержание
Введение 3
Глава
1. Визуальное в культуре 6
1.1. Структура визуального: образы, их место и значение 6
1.2. Трансформации образной системы культуры 11
1.3. Современный визуальный образ. Влияние глобализационных процессов и методов графического дизайна на современные практики визуализации 27
Глава
2. Визуальные образы в СМИ 35
2.1. Визуальные образы в печатных СМИ. Процессы стереотипизации визуальных образов в СМИ 35
2.2. Новые технологии и их роль в трансформации визуальной компоненты СМИ 38
2.3. Визуальные образы в виртуальном новостном пространстве 44
Глава
3. Особенности визуальных образов в новостном вирутальном пространстве Германии 49
3.1. Особенности медийного пространства в культуре современной Германии 49
3.2. Визуальные образы в сетевых СМИ Германии 59
Заключение 67
Список использованной литературы 69
Выдержка из текста
Актуальность исследования. Одной из составляющих общей культуры, что тенденциями своего развития определяет духовное состояние человека, является визуальная культура. В эпоху глобальной трансформации способов коммуникации визуальные средства представления информации признаются как лучшие. Их преимуществом является универсальность и чувственная убедительность. «Книжную цивилизацию» Гуттенберга, непосредственно связанную с логическим, абстрактным мышлением, замещает «цивилизация видения». Визуализацию культуры, как процесс удвоения культурной среды, без преувеличения можно определить как существенное изменение социального бытия, познавательных стратегий и личностного Универсума человека.
Проблематика визуализации современной культуры широко рассмотрена в работах П. Вирильо , который рассматривал визуальный аспект социальной эволюции; А.Гениса , который исследовал проблему визуального с точки зрения анализа причин доминирования образного восприятия над вербальным, И. Полуехтовой , что уделяла особое внимание влиянию визуальной культуры, а, прежде всего, кинематографа, на формирование личности современных подростков, В. Розина , что основной акцент делал на специфику философского осмысления визуальной культуры; А. Усмановой , что анализировала визуальность с позиции гендерных исследований, а также ряда других исследователей. Специфику восприятия визуального рассматривали Р. Арнхейм и Ю. М. Лотман (на примере воздействия кинематографа на зрителя) А. Боленков (в ключе развития медиа-арта); А. Ю. Дроздов , Ж. Лакан и Н. Соколов , которые проводили социально-психологический анализ воздействия телевидения. Данные исследования проблемы визуального выполнены преимущественно в философско-культурологическом ключе.
Объект исследования — формы визуального в культуре в единстве их внутренних и внешних аспектов.
Предмет исследования — культурные истоки визуальных стереотипов виртуального пространства Германии.
Цель исследования заключается в культурологическом анализе явления визуальной репрезентации культуры, определении и изучении элементов культуры, которые относятся к ее визуальному звену на примере виртуального пространства Германии.
Поставленная цель предполагает решение следующих задач:
1. Определить сущность понятия «визуальное в культуре».
2. Проанализировать формообразующие составляющие современного визуального образа в контексте эволюции образной системы культуры.
3. Выяснить визуальные элементы культуры в контексте культурно-исторического подхода.
4. Исследовать визуальное измерение современного виртуального пространства Германии.
Методы исследования. При определении принципов и методов культурологического исследования был использован комплексный научный подход. В соответствии с поставленными задачами в работе были применены специально-исторические, культурологические подходы и методы изучения культурно-исторического процесса, а именно: хронологический анализ и синтез, системный метод — для анализа культурологических аспектов эволюции визуальных элементов в культуре, исторический — в реконструкции трансформационных процессов в культуре Германии ХХ — начала ХХI в.
Научная новизна заключается в целостном и системном анализе феномена визуальной репрезентации культуры, что позволяет определить особенности динамики ее исторических форм в современных визуальных парадигмах и характер связи с классическим визуальным стилем.
Теоретическое и практическое значение исследования заключается в углублении и расширении представлений о визуальных компонентах культуры. Знание особенностей динамики исторических форм визуального в культуре может служить в определенной степени моделью для проектировок тенденций развития процессов визуализации в современной культуре.
Материалы исследования целесообразно использовать в разработке курсов и спецкурсов по культурологии, теории и истории культуры, в дальнейших исследованиях феномена визуального в культуре.
Структура работы определяется целью и задачами исследования, логикой изложения научного материала. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованных источников.
Список использованной литературы
1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. — М., 1974;
2. Арнхейм Р. Кино как искусство. — М., 1960;
3. Боленков А. Медиа-арт как феномен современной культуры, / / Социс, 2001. — № 8 — С. 26-31;
4. Вартофский М. Восприятие, репрезентация и формы деятельности на пути к исторической эпистемологии / / Модели. Репрезентация и научное понимание — М., 1988;
5. Визуальная антропология ивизуальная культура: cб. ст. в 2 ч. / сост. С.Г. Колесниченко, Е.В. Александров. — М.: РГБ, 2002. — 132 с.;
6. Визуальная культура ХХ века и проблемы современного образования: материалы междунар. молодеж. науч.-практ. конф. / Ред.: В.В. Устюгова. — Пермь: Перм. гос. пед. ун-т, 1999. — 395 с.;
7. Винер, Н. Человек управляющий / Н. Винер. — СПб.: Питер, 2001. — 288 с.
8. Вирильо П. Машина зрения. — М.: Наука, 2004. — 140с.;
9. Вульф К. Антропология: История, культура, философия. — М., 2008;
10. Генис А. Гипертекст — машина реальности / / Иностранная литература. 1994. — № 5;
11. Генис А. Глаз и Слово / / Иностранная литература. 1995. — № 4;
12. Гриценко, А. Н. Масс- медиа в процессах демократических трансформаций общества (политико — культурологический аспект): автореф. дис…. Д — ра полит. Наук: спец. 23.00.03 — политическая культура и идеология / А. Гриценко. — М., 2003. — 31 с.
13. Гуревич, П. С. Феномен деантропологизации человека / П. С. Гуревич / / Вопросы философии. — 2009. — № 3. — С. 19-31
14. Дроздов А. Ю. «Агрессивное телевидение»: социально-психологический анализ феномена / / Социс. 2001. — № 8;
15. Емелин, В. А. Информационные технологии в контексте постмодернистской философии [ Текст]: автовтореф. дис…. Канд. филос. наук: спец. 09.00.11 — социальная философия, философия истории /B. А. Емелин. — Режим доступа: http://www.humanities.edu.ru
16. Ерасов Б.С. Социальная культурология. / / Б.С.Ерасов. — М., 2000;
17. Журналистская специальность: газетно-журнальное производство: учебное пособие / Р. В. Радчик.- М.: Издательско-полиграфический центр, 2012. — 352 с.
18. Захаров А.В. Традиционная культура в современном обществе / / социологические исследования.-2004. — № 7;
19. Кассирер Э.. Идея и образ. / / Избранное. Опыт о человеке. — М., 1998;
20. Кастельс, М. Галактика Интернет: Размышления об Интернете, бизнесе и обществе / М. Кастельс. — Екатеринбург: У- Фактория, 2004. — 324 с
21. Керлот Х.Э. Словарь символов — М., 1994
22. Колосов А. В. Визуальная культура: опыт социальной реконструкции. Монография. — М.: Прометей, 2004;
23. Кордобовский, А. С. Человек в информационном пространстве / А. С. Кордобовский/ / Человек. — 1998. — № 6. — С. 104-112.
24. Костина А.В. Народная, Элитарная и массовая культура в современном социокультурном пространстве: структурно-типологический подход / / Обсерватория культуры.-2006. — № 5 — с.99-100;
25. Коул М. Культурно-историческая психология: Наука будущего — М., 1997;
26. Лакан Ж. Телевидение. — М., 2000;
27. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. — Таллинн: «Александра», 1994;
28. Лотман Ю.М. Культура и взрыв. — М., 1992;
29. Лукина М. СМИ в пространстве Интернета / М. Лукина, И. Фомичева. — М.: Факультет журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова, 2005. — 89 с
30. Маккей Дженни. Все о журналах / Дженни Маккей. — М., 2008. — 338 с,
31. Максимова С.В. Творчество: созидание или деструкция? Монография. — М.: Академический проект, 2006;
32. Масимова Л. Визуальные жанры журнального контента / Масимова Л. Г. / / Проблемы моделирования медийного контента материалы международной научно-практической конференции — М.: Институт журналистики 2012. — С.120 — 124.
33. Мерло-Понти М. Око и дух. — М., 1992;
34. Морра Джон. Издание журнала: от идеи до воплощения / Джон Морра. — М., 2008. — 297 с.,
35. Поберезникова Е. Телевидение взаимодействия (Интерактивное поле общения) / Е. Поберезникова. — М.: Аспект Пресс, 2004. — 68 с
36. Полуэхтова И. Штрихи к портрету / / Искусство кино, 1997. — № 1;
37. Принцип визуализации в истории культуры. Сборник материалов научно-теоретического семинара посвященного памяти Андрея Тарковского. Под общ. ред. И.Ю.Добродеева. — Шуя, 2007;
38. Проценко, А. П. Этикет в пространстве практической философии / А. П. Проценко. — М.: Знание, 2002. — 240 с.
39. Пушонкова А. А. Визуальное восприятие: новое искусство и новая наука / / Гуманитарный вестник государственной инженерной академии. — М.: ГИА, 2003. — Выпуск 14. — С. 138 — 146;
40. Пушонкова А. А. Визуальное мышление в контексте культурно-исторического подхода / / Вестник государственной академии дизайна и искусств. — М: ГАДИ, 2003. — № 1. — С. 3 — 10;
41. Пушонкова А. А. Кризис репрезентации в визуальных искусствах в контексте теоретического наследия И. Канта / / Серия: философия. — Саратов, 2004. — Выпуск 56. — С. 80 — 88;
42. Пушонкова А. А. Эстетика фрагмента в визуально-культурных парадигмах ХХ века / / Серия: философия. — Саратов, 2003. — Выпуск 51. — С.108 — 117;
43. Розин В.М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир. — М.: КомКнига, 2006;
44. Силаева, В. Л. Интернет как как социальный феномен">социальный феномен / В. Л. Силаева / / СОЦИС. — 2008. — № 11 (295).
-C. 101-107
45. Соколов Н. Н. Общество и телекоммуникационная инфраструктура — технократический подход. Сборник статей «Телекоммуникации и новые информационные технологии», Международная Академия информатизации. — М., 1998;
46. Турок В. Образ двадцатого… В прошедшем и настоящем. — М.: Прогресс-Традиция, 2003. — 648 c.;
47. Туроу Л. Будущее капитализма / Л. Туроу. — Новосибирск: Сибирский хронограф, 1999. — 231 с
48. Усманова А. Визуальный поворот и гендерная история / / Гендерные исследования, 2000. — № 4. — С. 149-176;
49. Усманова А. Репрезентация как присвоение: к проблеме существования Второго в дискурсе / / Топос, 2001. — № 4. — С. 50-66;
50. Фукуяма, Ф. Великий разрыв / Ф. Фукуяма. — М.: АСТ, 2008. — 474 с.
51. Хайдеггер М. Время картины мира / / Время и бытие. — М., 1993;
52. Халимон К. Ю. Понятие «контент» и формы его представления в журнальных изданиях / / Научные записки Института журналистики: научный сборник. — М., 2011. — Т. 45. — С. 69 -72.
53. Шевченко В.Е Особенности изобразительного ряда журнала / / Научные записки Института журналистики: научный сборник. — М., 2011. — Т. 44. — С. 109 -114.
54. Энциклопедия постмодернизма. Под ред. Ч.Е.Винквиста и В.Е.Тейлора. Пер. с англ. В.Шовкун.. — М.: «Основы», 2003;
55. Эстетика: Словарь / Под общ. ред. А.А. Беляева и др. — М., 1989;
