Международные кинофестивали как инструмент культурной дипломатии России и Европы: от «мягкой силы» к «государству-цивилизации» (2015-2025 гг.)

Введение

Начало третьего десятилетия XXI века ознаменовалось кардинальной трансформацией системы международных отношений, в которой культурная дипломатия, традиционно рассматриваемая как один из наиболее эффективных инструментов «мягкой силы», оказалась под беспрецедентным давлением. В этом контексте международные кинофестивали — ключевые площадки для межкультурного диалога, обмена идеями и продвижения национальных идентичностей — претерпели существенные изменения в своей роли и функциях, особенно на оси Россия-Европа.

РЕЛЕВАНТНЫЙ ФАКТ: В марте 2022 года Международная федерация ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF) приостановила аккредитацию Московского международного кинофестиваля (ММКФ), что стало одним из наиболее ощутимых индикаторов разрыва традиционных каналов культурного сотрудничества между Россией и Западом. И что из этого следует? Этот шаг не просто ограничил доступ российского кино к западному рынку, но и обозначил переход европейских институций к политике «культуры с условиями», требующей немедленного ответа на уровне государственной стратегии.

Актуальность темы обусловлена не только необходимостью осмысления последствий геополитического кризиса для культурных связей, но и потребностью в разработке новых, эффективных механизмов культурной дипломатии, соответствующих стратегической линии Российской Федерации как «самобытного государства-цивилизации». Кинофестивали, перестав быть нейтральной платформой, превратились в поле идеологической и ценностной конкуренции.

Цель исследования — систематизировать и актуализировать анализ роли международных кинофестивалей (российских и европейских) как ключевого инструмента культурной дипломатии и «мягкой силы» в развитии современного международного культурного сотрудничества между Россией и Европой, а также сформулировать практические рекомендации для адаптации к новым геополитическим реалиям.

Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи:

1. Определить теоретические и правовые основы использования кинофестивалей как инструмента «мягкой силы».
2. Проанализировать модели продвижения российского кинематографа на европейских фестивалях до 2022 года и оценить их эффективность.
3. Систематизировать геополитические вызовы и санкционные ограничения, введенные против российского киносектора.
4. Изучить трансформацию роли российских международных кинофестивалей (на примере ММКФ) в контексте переориентации на многополярное сотрудничество.
5. Сформулировать практические рекомендации по оптимизации культурной дипломатии в кинофестивальной сфере.

Методологическая база исследования включает системный подход, сравнительный анализ (Концепции внешней политики РФ 2013 и 2023 гг.), метод кейс-стади (анализ «Российского павильона» и ММКФ), а также метод контент-анализа официальных документов и научных публикаций.

Глава 1. Теоретико-методологические основы кинофестивалей в системе культурной дипломатии

Концепция «мягкой силы» Дж. Ная и ее трансформация в российском внешнеполитическом дискурсе

Понимание роли кинофестивалей начинается с осмысления базовой теоретической рамки — концепции «мягкой силы» (Soft Power). Классическое определение было дано американским политологом Джозефом Наем в 1990 году, а подробно раскрыто в его книге Soft Power: The Means to Success in World Politics (2004). Согласно Наю, «мягкая сила» — это способность государства достигать желаемых результатов в международных отношениях за счет привлекательности собственной культуры, политических ценностей и внешней политики, а не посредством принуждения (жесткая сила) или финансовых стимулов.

В западном дискурсе кинематограф, отражающий плюрализм, свободу самовыражения и демократические ценности, является квинтэссенцией «мягкой силы». Международные кинофестивали выступают в роли трансляторов этой привлекательности, создавая позитивный образ страны-участницы и формируя благоприятный контекст для дипломатических и коммерческих отношений.

Однако российский экспертно-аналитический дискурс, особенно после 2022 года, существенно трансформировал это понятие. Если ранее акцент делался на экспорте культуры в классическом понимании, то сегодня, как отмечают российские исследователи, задача «мягкой силы» заключается в представлении конструктивной повестки дня, разработанной на основе национальных интересов и традиционных ценностей. Это означает переход от пассивного «привлечения симпатий» к активному формированию альтернативного мировоззрения и ценностного предложения, что ближе к концепции «умной силы» (Smart Power), сочетающей культурное влияние с институциональной поддержкой. При этом упускается важный нюанс: этот сдвиг отражает не отказ от влияния как такового, а осознание того, что в условиях геополитического противостояния культурное влияние должно быть в первую очередь суверенным и идеологически защищённым.

Культурная дипломатия и кинематограф: институциональная роль кинофестивалей

Культурная дипломатия (КД) представляет собой форму внешней политики государства, направленную на использование культурных, образовательных и гуманитарных ресурсов для улучшения взаимопонимания между народами, укрепления международного сотрудничества и построения долгосрочных дипломатических отношений.

Кинематограф занимает в этой системе особое место, поскольку он является универсальным, эмоционально насыщенным языком, способным преодолевать языковые и культурные барьеры. Фильм, демонстрируемый на международном фестивале, становится не просто произведением искусства, но и своего рода культурным послом, отражающим национальную идентичность, историю и современные реалии.

Роль кинофестивалей в КД институциональна:

1. Платформа для неформального общения: Фестивали создают условия для прямого диалога между кинематографистами, критиками, продюсерами и дипломатами, обходя формальные политические каналы.
2. Формирование имиджа: Успешное участие в престижных фестивалях (Канны, Берлин, Венеция) повышает международный культурный престиж страны и формирует ее позитивный медиа-образ.
3. Инструмент продвижения ценностей: Через отбор фильмов и тематические программы фестивали могут активно продвигать определенные культурные и политические идеи.

Таким образом, кинофестиваль функционирует как акселератор культурной дипломатии, где скорость и масштаб воздействия на целевую аудиторию многократно возрастают.

Сравнительный анализ Концепций внешней политики РФ (2013 г. и 2023 г.)

Анализ официальных стратегических документов Российской Федерации демонстрирует существенную эволюцию взглядов на роль культуры и гуманитарной политики в системе внешних отношений.

Концепция внешней политики РФ (2013 г.) ставила своей целью популяризацию культурных достижений народов России, а также распространение и укрепление позиций русского языка. В этом документе культурная дипломатия рассматривалась в рамках общей международной гуманитарной политики, ориентированной на расширение культурного влияния и повышение межкультурного понимания. Это был классический, по сути, «наевский» подход к «мягкой силе».

Кардинальные изменения зафиксированы в Концепции внешней политики Российской Федерации, утвержденной 31 марта 2023 г. (пункт 4). Этот документ закрепляет за Россией статус самобытного государства-цивилизации с глубокими историческими связями как с европейской, так и с евразийской культурами.

Критерий сравнения	Концепция внешней политики РФ (2013 г.)	Концепция внешней политики РФ (2023 г.)
Основа идентичности	Популяризация культурных достижений.	Статус самобытного государства-цивилизации.
Геополитический фокус	Акцент на укреплении позиций в СНГ и сотрудничестве с Европой.	Курс на формирование более справедливого, многополярного мироустройства.
Цель гуманитарной политики	Повышение взаимопонимания и расширение влияния.	Продвижение конструктивной повестки дня и традиционных духовно-нравственных ценностей.
Следствие для КД	Соответствие общепринятым нормам «мягкой силы».	Ценностная основа для отдельной, суверенной международной гуманитарной политики.

Эта концептуальная трансформация имеет прямое отношение к роли кинофестивалей. Если в 2013 году целью было интегрировать российское кино в западные культурные структуры, то после 2023 года задачей стало использование кинофестивалей для создания новых, многополярных культурных платформ и продвижения собственной ценностной повестки.

Глава 2. Механизмы продвижения российского кино на европейских фестивалях и кризис двустороннего сотрудничества (2015-2022 гг.)

В период с 2015 по 2022 год российская культурная дипломатия активно использовала институциональные механизмы для продвижения своего кинематографа на ключевых европейских площадках, рассматривая их как главный канал влияния «мягкой силы».

Кейс-стади «Российского павильона»: модель государственной культурной дипломатии на Каннском кинорынке

Ключевым, долгосрочным и наиболее институционализированным механизмом продвижения российского кинематографа на европейских кинорынках, прежде всего на Каннском (Marché Du Film), являлся «Российский павильон» (Russian Pavilion).

Первое официальное открытие «Российского павильона» в Village International в Каннах состоялось в 2008 году, и он регулярно функционировал, что подтверждает его статус как долгосрочного инструмента государственной культурной дипломатии, управляемого компанией РОСКИНО при поддержке Министерства культуры РФ и МИД РФ.

Функции и эффективность «Российского павильона»:

1. Единый информационный центр: Павильон служил универсальной площадкой для презентации текущих и будущих проектов, сбора ключевых игроков индустрии и организации встреч.
2. Инструмент B2B-дипломатии: На кинорынках, сопровождающих фестивали, происходит не только культурный обмен, но и коммерческие сделки, напрямую влияющие на экономическую составляющую «мягкой силы».

В качестве примера успешной реализации коммерческого потенциала можно привести итоги кинорынка Marché du Film, где были закрыты сделки по продаже прав на российские фильмы и анимацию в 24 страны по всему миру. Это доказывает, что «Российский павильон» был не только местом для имиджевых мероприятий, но и эффективным бизнес-инструментом, обеспечивающим проникновение российского контента на международные рынки.

Таким образом, «Российский павильон» представлял собой модель государственной культурной дипломатии, обеспечивающей синергию между культурой, экономикой и внешней политикой. Если читатель задастся вопросом, какой важный нюанс здесь упускается, то это очевидно: эта синергия была полностью завязана на сохранении политического нейтралитета западных площадок, который рухнул в 2022 году.

Модели продвижения авторского кино и роль независимых агентств

Параллельно с государственными институтами, значительную роль в продвижении российского кинематографа играли независимые агентства и продюсерские центры, такие как «Интерсинема». Их стратегия кардинально отличалась от коммерческой направленности павильона.

Стратегия авторского кино:

• Фокус на артхаусе: Основной акцент делался на фильмах, обладающих высоким художественным качеством, не обязательно имеющих коммерческий потенциал в России. Цель — получение призов на престижных европейских смотрах (Берлинале, Венеция) для повышения культурного капитала страны.
• Инструмент элитарной дипломатии: Успехи авторского кино формировали положительный образ России в интеллектуальной, критической и фестивальной среде Европы, что создавало благоприятный фон для официальных дипломатических контактов.
• Специфика продвижения: Эти агентства работали напрямую с программными директорами европейских фестивалей, минуя зачастую бюрократические структуры, что позволяло представлять наиболее острые и неконъюнктурные работы.

Эта двухуровневая система (государственный павильон для рынка и независимые агенты для артхауса) обеспечивала комплексное присутствие России на европейском кинорынке. Однако, не стоит ли теперь пересмотреть саму идею использования западных платформ, если они стали инструментами политического диктата?

Геополитические вызовы и санкционные ограничения европейских киноинституций (2022 г.)

Резкий разрыв традиционных каналов сотрудничества произошел в 2022 году, когда европейские киноинституции и фестивали, следуя общей внешнеполитической повестке, ввели беспрецедентные санкционные ограничения, и эти меры стали прямым ударом по инструментам «мягкой силы».

Дата	Институция / Фестиваль	Принятое решение и его последствия
1 марта 2022 г.	Каннский кинофестиваль	Официальное заявление об отказе принимать российскую делегацию или представителей, связанных с официальными структурами РФ.
1 марта 2022 г.	Европейская киноакадемия (EFA)	Объявлен бойкот: приостановлено рассмотрение российских фильмов в качестве номинантов на премию European Film Awards.
Март 2022 г.	Festival Series Mania (Франция)	Отстранение компании «Роскино», ключевого государственного института продвижения, от участия в фестивале сериалов.
20 марта 2022 г.	FIAPF (Международная федерация ассоциаций кинопродюсеров)	Приостановление аккредитации Московского международного кинофестиваля (ММКФ).
Пост-2022	Стокгольмский МКФ, др.	Отказ принимать фильмы, получившие государственную поддержку России.

Эти решения фактически демонтировали модель государственной культурной дипломатии, основанную на «Российском павильоне», и поставили российских кинематографистов перед выбором: либо участвовать в европейских смотрах, отказавшись от господдержки и, зачастую, сделав политические заявления, либо полностью переориентироваться на новые рынки. Этот период ознаменовал собой переход европейской культурной дипломатии к модели «культуры с условиями», где доступ к площадке определяется не только художественными качествами, но и политической позицией.

Глава 3. Трансформация российского кинофестивального сотрудничества в условиях многополярности (Пост-2022)

В ответ на исключение из традиционного европейского культурного контура Россия начала активную перестройку своей кинофестивальной стратегии, ориентируясь на принципы многополярности и новую концепцию «государства-цивилизации».

Переориентация Московского международного кинофестиваля (ММКФ) как индикатор стратегии «государства-цивилизации»

Приостановка аккредитации ММКФ Международной федерацией ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF) 20 марта 2022 года стала символическим событием, но не привела к прекращению деятельности фестиваля. Напротив, ММКФ использовал этот вызов для ускоренной переориентации своей программы и состава участников.

Ключевые индикаторы трансформации ММКФ (на примере 46-го ММКФ, апрель 2024 г.):

• Сохранение масштаба: 46-й ММКФ представил более 240 фильмов из 56 стран мира. Эти цифры демонстрируют, что, несмотря на отсутствие аккредитации FIAPF, фестиваль сохранил масштабное международное присутствие.
• Смена географии: Произошел очевидный сдвиг фокуса в сторону стран, не входящих в западноевропейский контур. В жюри и программные комитеты активно привлекаются представители кинематографа из:
  • БРИКС+: Китай, Индия, Бразилия.
  • Евразия: Турция, Казахстан, Сербия.
  • Латинская Америка: Мексика, Аргентина.

Эта переориентация соответствует новой внешнеполитической Концепции РФ (2023 г.), которая ставит задачу формирования многополярного мира. ММКФ, лишившись статуса в западной иерархии, активно формирует собственный, альтернативный центр притяжения, используя культурное сотрудничество для укрепления горизонтальных связей с государствами-партнерами.

Новые форматы культурного взаимодействия и горизонтальные связи

В условиях, когда крупные европейские смотры стали недоступны для официальных делегаций, Россия начала создавать новые, более гибкие и специализированные форматы, направленные на развитие прямых, горизонтальных контактов.

Одним из наиболее ярких примеров является запуск «Московской международной недели кино» (ММНК), которая впервые состоялась в августе 2024 года.

Особенности ММНК:

• Узкая специализация: Фокус на документальном кино и региональных конкурсах, что позволяет обходить традиционные западные структуры, концентрируясь на совместном производстве и неформальном обмене.
• Широкий охват: В первый же год ММНК объединила представителей киноиндустрии из более чем 40 стран, что указывает на высокий интерес к новым, не-западным площадкам.
• Развитие региональных связей: Организация мероприятий, направленных на развитие сотрудничества с регионами России и странами-соседями, усиливает концепцию «государства-цивилизации», где культура является объединяющим, а не разделяющим фактором.

Эти новые форматы служат площадками для тестирования механизмов «умной силы», где государственная поддержка сочетается с децентрализованным, проектным подходом. Как же нам обеспечить долгосрочную устойчивость этих новых, независимых платформ в условиях постоянного внешнего давления?

Концептуальная конфронтация: «Культура с условиями» vs. «Многополярный культурный диалог»

Современное кинофестивальное сотрудничество между Россией и Европой перестало быть нейтральным и перешло в фазу концептуальной конфронтации.

1. Подход «Культура с условиями» (Европа):
Западные институции, включая ключевые фестивали, придерживаются принципа «обусловленной культуры». Участие российских кинематографистов возможно только при выполнении определенных политических условий: публичное осуждение конфликта, отсутствие государственной финансовой поддержки. Этот подход превращает культурные площадки в инструменты политического давления и идеологической сегрегации. Фактически, он использует культуру не для диалога, а для морального принуждения.

2. Подход «Многополярный культурный диалог» (Россия):
Российская стратегия, основанная на Концепции 2023 года о «государстве-цивилизации», противопоставляет этому подходу принцип многополярности и безусловного культурного обмена. Цель — создание культурных пространств, свободных от политической конъюнктуры, где диалог ведется на основе взаимного уважения культурных традиций и суверенитета.

Сравнение стратегических целей: Если западные фестивали стремятся использовать «мягкую силу» для экспорта своих политических ценностей, то российские фестивали (ММКФ, ММНК) нацелены на создание альтернативной коммуникационной платформы, демонстрирующей жизнеспособность культурного сотрудничества вне западного гегемонистского центра. Это фундаментальный сдвиг в системе культурной дипломатии.

Заключение. Выводы и практические рекомендации по оптимизации культурной дипломатии России

Выводы

Проведенный анализ подтверждает, что международные кинофестивали являются мощным, но крайне уязвимым инструментом культурной дипломатии. В период 2015–2022 гг. Россия успешно использовала институционализированные механизмы, такие как «Российский павильон» и поддержка авторского кино, для реализации классической «мягкой силы», обеспечивая как культурное влияние, так и коммерческую выгоду.

Однако после 2022 года геополитические вызовы привели к кризису традиционных каналов: европейские фестивали перешли на модель «культуры с условиями», что ознаменовало разрыв двустороннего сотрудничества.

Главный вывод заключается в трансформации роли кинофестивалей в российской внешней политике:

1. Смена парадигмы: Кинофестивали перестали быть инструментом традиционной «мягкой силы» (по Наю) и стали площадкой для продвижения «конструктивной повестки дня» и концепции «государства-цивилизации».
2. Географическая переориентация: Российские кинофорумы, в частности ММКФ, успешно переориентировались, сохранив масштаб международного присутствия (56 стран в 2024 г.) за счет сотрудничества со странами Азии, БРИКС+ и Латинской Америки.
3. Новые форматы: Появление «Московской международной недели кино» указывает на переход к более гибким и специализированным формам культурной дипломатии, направленным на развитие горизонтальных связей.

Практические рекомендации по оптимизации культурной дипломатии России

Для максимизации эффективности культурной дипломатии в условиях многополярности и санкционных ограничений, рекомендуется принять следующие стратегические и тактические шаги, основанные на концепции «умной силы» (Smart Power):

1. Институционализация многополярных кинофорумов:

• Рекомендация: Присвоить ММКФ и новым форматам (ММНК) статус ключевых платформ для культурного диалога БРИКС+ и ЕАЭС. Необходима разработка совместных программ финансирования и копродукции, которые закрепят за российскими фестивалями роль центра притяжения для не-западных кинематографистов.
• Механизм: Создание постоянно действующего Координационного совета стран-участниц ММКФ, не зависящего от FIAPF, для совместной выработки правил аккредитации и отбора фильмов.

2. Развитие «умной силы» через независимые проекты:

• Рекомендация: Сконцентрировать финансовую и организационную поддержку на независимых, неангажированных культурных проектах, которые могут свободно участвовать в европейских фестивалях (обходя условие об отсутствии господдержки).
• Механизм: Создание частных или полугосударственных грантовых фондов, финансирующих авторское кино через непрямые механизмы, что позволит российским кинематографистам сохранять присутствие на западных площадках, избегая политической обусловленности.

3. Приоритизация горизонтальных связей:

• Рекомендация: Усилить программу «десантирования» российских кинофестивалей в страны-партнеры (Турция, Индия, Китай, страны Африки), организуя Дни российского кино или специализированные тематические показы, привязанные к крупным национальным культурным событиям этих стран.
• Механизм: Использование культурного атташе и точечное финансирование перевода фильмов на языки стран-партнеров для обеспечения максимального культурного проникновения.

4. Использование цифровой дипломатии:

• Рекомендация: Разработка и продвижение единой международной цифровой платформы для демонстрации российского кино, которая будет служить постоянным «виртуальным павильоном» для стран-партнеров, компенсируя физические ограничения.

Перспективы дальнейших исследований

Дальнейшее исследование должно быть сосредоточено на количественном анализе эффективности новой стратегии. В частности, требуется изучение:

1. Оценка коммерческого потенциала сделок, заключенных на ММКФ и ММНК, в сравнении с результатами «Российского павильона» в Каннах (2019-2021 гг.).
2. Анализ долгосрочного восприятия российского кино в странах-партнерах (БРИКС+, Евразия) и определение его влияния на общий внешнеполитический имидж России.
3. Разработка конкретных критериев оценки эффективности «конструктивной повестки дня» в кинематографическом контексте.

Список использованной литературы

1. Бабков В. Есть ли концепция культурной политики у политических партий России? // Новая газета. — 2007. — № 91 (29 ноября).
2. Будущее российского кино [Электронный ресурс]. — URL: http://www.expert.ru (дата обращения: 23.10.2025).
3. Вестник представительства Европейской комиссии в Российской федерации. — Вып. 2: От технического содействия к диалогу равных. Ванчугов В.В., 25.11.2003.
4. Виноградова С. Культурное разнообразие в современном мире [Электронный ресурс]. — URL: http://www.tolerance.ru (дата обращения: 23.10.2025).
5. Даниил Дондурей: в мире не смотрят русское кино. Интервью BBCRussian.com.
6. Закон Российской Федерации от 9 июля 1993 года «Об авторском праве и смежных правах» (с изменениями от 19 июля 1995 г. и 20 июля 2004 г.).
7. Закон Российской Федерации от 10 октября 1999 г. «О государственной поддержке кинематографии».
8. Интервью Генерального директора Открытого кинофестиваля стран СНГ и Балтии («Киношок») Ирины Шевчук корреспонденту http://www.film.ru – 26.11.1999.
9. Карпушина И. Сохранить российское кино // Журнал Ролан. — 2004. — №9 (декабрь).
10. Кино как коммуникация [Электронный ресурс]. — URL: http://www.kommuniti.ru (дата обращения: 23.10.2025).
11. Козлов Л.Е. Внешняя культурная политика России в отношении стран СНГ // Дневник Алтайской школы политических исследований. — 2005. — № 21. Современная Россия и мир: альтернативы развития (национальная, региональная идентичность и международные отношения): Материалы международной научно-практической конференции / под ред. Ю.Г. Чернышова. — Барнаул: Изд-во Алтайского ун-та.
12. Концепция внешней политики Российской Федерации (утверждена Президентом Российской Федерации В.В.Путиным 31 марта 2023 г.) [Электронный ресурс]. — URL: https://www.mid.ru/ru/foreign_policy/official_documents/1860586/ (дата обращения: 23.10.2025).
13. К вопросу о культурной политике и дипломатии во время вооруженного конфликта [Электронный ресурс]. — URL: https://elar.urfu.ru/bitstream/10995/115591/1/urgu_05_2022_076.pdf (дата обращения: 23.10.2025).
14. Малахов В.С. Кино как зеркало мультикультурной революции // Независимая газета. — 1997. — 14 октября.
15. МИД — Основные направления работы МИД России по развитию культурных связей России с зарубежными странами – 13.02.2004.
16. Михайлюк И.Ф. Кто и как в России занимается развитием культурного сотрудничества со странами СНГ и Балтии [Электронный ресурс]. — URL: http://www.e-journal.ru (дата обращения: 23.10.2025).
17. Московская международная неделя кино [Электронный ресурс]. — URL: https://mosmuseum.ru/events/p/moskovskaya-mezhdunarodnaya-nedelya-kino/ (дата обращения: 23.10.2025).
18. Мумджиева Л. Фокус «Россия» на кинофестивале «София фильм фест» был приурочен к Году России в Болгарии // Радио Болгария [Электронный ресурс]. — URL: http://www.bnr.bg (дата обращения: 23.10.2025).
19. «Мягкая сила» – ресурс внешней политики / Ларионова М.В. [Электронный ресурс]. — URL: https://www.hse.ru/data/2014/07/08/1310639918/Ларионова%20М.В.%20%20«Мягкая%20сила»%20–%20ресурс%20внешней%20политики.pdf (дата обращения: 23.10.2025).
20. «Мягкая сила» как феномен современной мировой политики [Электронный ресурс]. — URL: http://www.panor.ru/articles/myagkaya-sila-kak-fenomen-sovremennoy-mirovoy-politiki/12028.html (дата обращения: 23.10.2025).
21. КОНЦЕПЦИЯ «МЯГКОЙ СИЛЫ» В КОНТЕКСТЕ ТЕОРИЙ МЕЖДУНАРОДНЫХ ОТНОШЕНИЙ [Электронный ресурс]. — URL: https://noravank.am/ru/?page=6&artid=3240 (дата обращения: 23.10.2025).
22. КОНЦЕПЦИЯ «МЯГКОЙ СИЛЫ» ДЖОЗЕФА НАЯ В ЗАРУБЕЖНОМ НАУЧНОМ ДИСКУРСЕ: ИНТЕРПРЕТАЦИЯ И КРИТИКА [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptsiya-myagkoy-sily-dzhozefa-naya-v-zarubezhnom-nauchnom-diskurse-interpretatsiya-i-kritika (дата обращения: 23.10.2025).
23. Основы кинофестивального менеджмента. — М.: ГУУ, 2003.
24. Павлова И. Виват, кино Санкт-Петербурга [Электронный ресурс]. — URL: http://www.theatre.spb.ru – 1999 (дата обращения: 23.10.2025).
25. Плахов А. Европейское кино: новый реализм // Вестник Европы. — 2001. — №2.
26. По итогам кинорынка Marché du Film российские фильмы и анимация проданы в 24 страны по всему миру [Электронный ресурс]. — URL: https://www.proficinema.com/news/detail.php?ID=177894 (дата обращения: 23.10.2025).
27. Поволжская Декларация. Тезисы Итогового документа Международной конференции (Волжский форум) «Диалог культур и межрелигиозное сотрудничество». — Н. Новгород, 7-9 сентября 2006 г.
28. Российские фильмы на международных кинофестивалях [Электронный ресурс]. — URL: http://cinema.newizv.ru – 12.12.2005 (дата обращения: 23.10.2025).
29. Роль культурной дипломатии в российско-германских отношениях. Диссертация / Лебедева Е.А. [Электронный ресурс]. — URL: https://mgimo.ru/upload/iblock/93d/diss-2025-lebedeva.pdf (дата обращения: 23.10.2025).
30. Тихонова Э.Д. Экономические аспекты взаимодействия культур в современном мире.
31. Челышева И.В. Генезис проблемы анализа медиатекста в российском кинообразовании: основные подходы и тенденции // Медиаобразование. — 2006. — №2.
32. Шигарева Ю. Победитель Венецианского кинофестиваля А. Звягинцев: «Искусство – не Дом быта» // Аргументы и факты. — 2003. — Ноябрь.
33. Яровая О. Можно ли научиться делать кинофестиваль? [Электронный ресурс]. — URL: http://edu.of.ru (дата обращения: 23.10.2025).
34. http://www.allculture.com.ua (дата обращения: 23.10.2025).
35. http://www.britishcouncil.org/ru/russia.htm (дата обращения: 23.10.2025).
36. http://www.cinema.bg/sff/ (дата обращения: 23.10.2025).
37. http://www.deboshirfilm.ru (дата обращения: 23.10.2025).
38. http://www.festival-cannes.fr (дата обращения: 23.10.2025).
39. http://www.filmfest.ru (дата обращения: 23.10.2025).
40. http://www.filmfestivals.ru (дата обращения: 23.10.2025).
41. http://www.gazeta.ru (дата обращения: 23.10.2025).
42. http://www.kinoshock.ru (дата обращения: 23.10.2025).
43. http://www.kinotavr.ru (дата обращения: 23.10.2025).
44. http://www.kinoxl.ru/oknovevropu.html (дата обращения: 23.10.2025).
45. http://www.message-to-man.spb.ru (дата обращения: 23.10.2025).
46. http://www.mikhailoff.info (дата обращения: 23.10.2025).
47. http://www.moscowfilmfestival.ru (дата обращения: 23.10.2025).
48. http://newsrss.bbc.co.uk/ (дата обращения: 23.10.2025).
49. http://www.peterburg-kino.spb.ru (дата обращения: 23.10.2025).
50. http://rian.ru (дата обращения: 23.10.2025).
51. http://www.rossia-doc.ru (дата обращения: 23.10.2025).
52. http://www.ukfilms.ru/2007/ru/ (дата обращения: 23.10.2025).
53. http://www.unesco.ru (дата обращения: 23.10.2025).
54. http://ru.wikipedia.org (дата обращения: 23.10.2025).
55. В Каннах начал работу российский павильон [Электронный ресурс]. — URL: https://www.kinometro.ru/news/detail/50702 (дата обращения: 23.10.2025).
56. В Каннах открылся Российский павильон [Электронный ресурс]. — URL: https://www.kinometro.ru/news/detail/55122 (дата обращения: 23.10.2025).
57. На 72 Каннском кинофестивале открылся Российский павильон [Электронный ресурс]. — URL: https://www.proficinema.com/news/detail.php?ID=253890 (дата обращения: 23.10.2025).
58. Кино как инструмент культурной дипломатии и сотрудничества: Текст научной статьи [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturnaya-diplomatiya-i-kul-turnaya-politika-kak-neobhodimye-usloviya-razvitiya-mezhdunarodnyh-otnosheniy (дата обращения: 23.10.2025).