Пример готовой дипломной работы по предмету: Методология
Оглавление
Введение
Глава 1 Исторический анализ творчества Зинаиды Серебряковой
1.1Биография художницы (проводится анализ жисненного пути художницы и определяются основные факторы влияющие на развитие ее творчества)
1.2. Основные вехи творческой жизни (анализируются основные этапы творческого развития художницы)
Глава 2 Женский образ в живописи художницы
2.1.Тематические направления в творчестве (проводится анализ основных тематических направлений в творчестве художницы)
2.2. Анализ особенностей представления образа женщины в творчестве художницы (на основе анализа отдельных работ художницы охарактеризованы особенности представления ею образа женщины)
Заключение
Список источников и литературы
Приложения
?
Содержание
Выдержка из текста
В течение двадцатого столетия менялись положение и роль женщины в обществе под влиянием идеологии. После революции в ХХ в. женщины вошли в число допущенных во «внешнюю сферу» социально-профессиональной и общественно-политической жизни: женщины получили доступ к таким сферам, как бизнес, экономика, участие в принятии политических решений партии. В целом роль женщины в обществе и восприятие этой роли менялось под влиянием идеологии, и теперь социальные роли современных мужчин и женщин становятся крайне схожими. Но все же существовавшие гендерные стереотипы очень жизнеспособны, поэтому в данное время продолжают оказывать заметное влияние на существование женщины в обществе.
По своей структуре работа состоит из введения, заключения и основной части. Первая глава данного исследования решается как теоретическая. В ней рассматривают особенности развития натюрморта, как жанра живописи. А так же исследованы особенности женского образа в натюрморте. Во второй главе дано описание технологии и техник исполнения натюрморта как произведения живописи. Каждая глава содержит два параграфа.
Поэтому так важно создавать новые образы, на которые общество и, в особенности, сами женщины могут и должны ориентироваться. Предметом – образ современной женщины, который они создают.Цель курсовой работы заключается в выявлении основных признаков образа современной женщины, формируемого женскими глянцевыми журналами на основе потребностей общества.
Вступление Японии в эпоху феодализма связано с активизацией контактов с Китаем и Кореей, оказавшим воздействие на духовную жизнь страны. Чужие, но переосмысленные по-своему достижения содействовали созданию подлинно Японского художественного стиля, порой более завершенного в своих проявлениях, чем вдохнувшие в него жизнь иноземные прообразы. Отсюда их необыкновенное бережное стремление не убить ее естественной красоты и развившаяся на протяжении многих веков тенденция превратить религию в искусство, а искусство сделать своей религией.
Теоретическая значимость работы заключается в возможности использования её результатов для дальнейшего изучения проблемы соотношения языка и культуры и, в частности, для изучения вопросов национально-культурной специфики подходов в символической лирики.
Японцы иногда сравнивают свою страну со стволом бамбука, окованным сталью и завернутым в пластик. Это точный образ. Туристские достопримечательности, которые, прежде всего, предстают взорам иностранцев, и впрямь кое в чем схожи с экзотической оберткой, сквозь которую местами проглядывает сталь современной индустриальной Японии. Легко подметить новые черты на «лице» этой страны. Труднее заглянуть в ее душу, прикоснуться к скрытому от посторонних глаз бамбуковому стволу, почувствовать его упругость.
Актуальность темы курсовой работы определяется тем, что провинциальный театр, в частности комсомольский театр Драмы, недостаточно изучен. Но в данной курсовой работе мы рассмотрим динамику женского образа в постановках театра Драмы, не ограничиваясь определенными временными рамками, будем выделять лишь важные периоды, в которые были поставлены на сцене те или иные спектакли.
Список источников и литературы
1.Александрова Н. Зинаида Серебрякова. М.: Белый город, 2001.
2.Алешина Л. С., Ракова M. М., Горина Т. Н. Русское искусство XIX начала XX века. — М. Искусство, 1972.
3.Алленов. M. М. Русское искусство XVIII начала XX в. — М.: Трилистник, 2000.
4.Амшинская А. Серебрякова 3. // Искусство, 1985, № 2.
5.Бенуа А.Н. Зинаида Серебрякова. // Бенуа А. Н. Русское искусство XVIII–XX веков. – М.: Пресском, Яуза, Эксмо, 2005. – С. 424– 426.
6.Боде М. Русский «серебряный век» закончился во Франции // Коммерсэнт-daily, 1995.22.IV.
7.Борисова Е. Стернин Г. Русский неоклассицизм. М.: Галарт, 2002.
8.Бурляй Я. Влюбленная в Россию // Наше наследие, № 45, 1998.
9.Бурцева Э. М. О некоторых характерных особенностях графических произведений 3. Е. Серебряковой // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства. III Научная конференция 1997 г. М.: Магнум Аре, 1998.
10.Бялик В. М. Зинаида Серебрякова // Крестьянка, 1998, № 4.
11.Данилевич Н. Русское искусство за границей // АНТ, 2000, № 2.
12.Деготь Е. Образ русской женщины // Наше наследие, 1988, № 2.
13.Зинаида Серебрякова. Письма. Современники о художнице. Автор-составитель В. П. Князева. – М.: Изобр. Искусство, 1987. – 304 с.
14.Кантор А. Искусство женского рода // Искусство. 2002, № 5.
15.Климов Е. Е. Русские художники. Сборник статей. М.: Путь жизни, 1974.
16.Князева В. Вечно прекрасное // Художник, 1987, № 9.
17.Князева В.П. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. – М.: Изобр. Искусство, 1979. – 254 с.
18.Косов А. Женственное искусство Зинаиды Серебряковой // Cosmopolitan, 2001, № 4.
19.Круглов В.Ф. З. Е. Серебрякова. – СПб: Золотой век. Художник России, 2004. – 376 с.
20.Круглов В.Ф. Обнажённые Серебряковой. // Зинаида Серебрякова. Обнажённые. Альманах ГРМ. Вып. 179. – СПб: Palace Edition, 2007. – С. 7– 15.
21.Лапшин В. Серебрякова 3. // Искусство, 1965, № 11.
22.Лейкинд О. Л., Махров К. Б., Северюхин Д. Я. Художники русского зарубежья 1917 1939гг. — СПб.: Нотабене, 1999.
23.Леняшин В.А. «…Святое вечности зерно». // Зинаида Серебрякова. Обнажённые. Альманах ГРМ. Вып. 179. – СПб: Palace Edition, 2007. – С. 17– 19.
24.Леняшин В.А. Живопись модерна – классическое измерение. // Научные труды Санкт-Петербургского гос. института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Вып.12. Проблемы развития отечественного искусства. – СПб: Изд-во СПбГАЖСА им. И. Е. Репина, 2010. – С. 101– 111.
25.Леняшин В.А. Не о классицизме… / «Неоклассицизм в России». Альманах ГРМ, вып. 212. – СПб: Palace Editions, 2008. – C. 5– 10.
26.Леонидов В. Русское искусство, обретающееся за границей // Независимая газета от 11.12. 1999.
27.Лосев С. Зинаида Серебрякова из «художественного рода Бенуа» // Русская мысль (газета), № 43 2000. — С.20-26.
28.Неклюдова М. Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX начала XX века. — М.: Искусство, 1991.
29.Портнова. Т. В. Образы балета в творчестве Серебряковой // Большой театр, 1991, № 10.
30.Румянцева Е. Парижский период Зинаиды Серебряковой // Русская галерея, 1999. № 1.
31.Русакова А.А. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. – М.: Искусство – XXI век, 2006. – 374 с.
32.Савинов А.Н. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. – Л.: Художник РСФСР, 1973. – 56 с.
33.Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX начала XX века. — М.: Арт-Пресс, Галарт, 2001.
34.Серебрякова Зинаида. Живопись. Графика. Галерея «Дом Нащекина» М.: Финансовая лизинговая компания, 2003.
35.Серебрякова Зинаида. -М.: Терра, 2001.
36.Серебрякова Зинаида. Письма. Современники о художнице М.: Изобразительное искусство, 1987.
37.Серебрякова Т. Детство Зинаиды Серебряковой // Юный художник, 1981, № 4.
38.Серебрякова Т. Творчество, принадлежащее Родине // Москва, 1965, № 10.
39.Художественный род Бенуа за
15. лет в России. Каталог выставки. М., 1999.
40.Шмидт И.М. Зинаида Евгеньевна Серебрякова. // Очерки по истории русского портрета конца XIX – начала ХХ века. – М.: Искусство, 1964. – С. 263– 276.
41.Эрнст С.Р. З.Е. Серебрякова. – Пг.: Аквилон, 1922. – 32 с.
?
список литературы
