Пример готовой дипломной работы по предмету: Музыка
Введение 3
Глава
1. Творческий облик Ф. Листа 5
1.1 Эволюция творчества: формирование стиля, периодизация творчества 5
1.2 Лист – виртуоз и Лист — педагог 11
Глава 2 Фортепианное творчество Листа в свете его исполнительских и педагогических принципов 20
Заключение 36
Литература 39
Содержание
Выдержка из текста
Крупнейший композитор-романтик, пианист феноменального дарования и дирижер, музыкально-общественный деятель неиссякаемой энергии и педагог, воспитавший многочисленных учеников, музыкальный писатель, Ференц Лист внес огромный вклад в мировую культуру. И как дирижер, и как пианист-исполнитель, и как музыкальный критик, Лист без устали пропагандировал лучшие сочинения мировой музыки, стремясь приобщить к ним самого широкого слушателя, а также сделать известным творчество композиторов-новаторов.
Во второй главе реферата мы дали характеристику циклу «Годы странствий. Год второй. Венеция и Неаполь», уделив внимание истории создания цикла, музыкально-теоретическому разбор пьес, исполнительско-педагогическому анализу произведений и характеристике различных исполнительских трактовок сочинения.
«Между языком художественной литературы и нормированным литературным языком нет, и не может быть тождества, но теснейшая и органическая связь между ними несомненна» Ф. Изучая стиль писателя, мы с особым интересом обращаемся к его работе над языком своих произведений и через нее определяем пути становления творческой личности. Представляет интерес проблема изображения разговорной речи разных социальных слоев в художественном произведении, и не только прямой, диалогической речи персонажей, но и тех примет разговорной речи, которые используются как сигналы несобственно-прямой речи, речи рассказчика и речи автора, близкого к персонажам.
Ф.Предметом исследования выступают языковые особенности драматических произведений А.
Научно-теоретическая значимость исследования заключается в том, что мы провели исследование в двух областях: искусстве и литературе. Это позволило расширить сферу применения данных научных знаний в культурологии, искусствоведении и литературоведении.
Индивидуальный стиль журналиста выявляет себя везде, и, прежде всего на текстовом уровне, – в оригинальной творческой манере, в тех устойчивых идейно-содержательных, композиционных и языковых особенностях произведений, которые позволяют читателю идентифицировать различные тексты данного автора, дают основание видеть в нем творческую индивидуальность. «Стиль – это сам человек, это продуктом индивидуальной деятельности журналиста является текст. По мнению В.В. Красных, «текст есть продукт, порожденный языковой личностью и адресованный языковой личности… такой речемыслительный продукт, который в первый раз рождается в момент порождения его автором и может переживать последующие рождения при восприятии его реципиентом».
Целью данной работы является изучение особенностей теории воспроизводства Ф.- рассмотрена теория воспроизводства Ф.
Материалов по теме исследования в настоящее время довольно много, однако в подавляющем большинстве монографий внимание концентрируется либо на одном конкретном формате издания (качественная пресса, массовая пресса и так далее), либо на некотором абстрактном тексте без учёта особенностей журналистского произведения .Отталкиваясь от вышесказанного, следует напрямую связывать акту-альность заявленной темы и необходимость определения особенностей развития триады тема – идея – авторская позиция в современной прессе.
Отметим, что после смерти Сен-Санса опера «Самсон и Далила» стала одной из самых популярных опер композитора и не единожды ставилась на европейских сценах. К примеру, к спектаклям конца ХХ века относятся постановки Венской оперы (1990 г., режиссер Г. Фридрих) и парижской «Опера Бастий». Творчество гениального музыкального деятеля, критика и педагога К. Сен-Санса заняло достойное место в плеяде композиторов-новаторов конца XIX – начала XX веков. Несмотря на то, что многие современники подчеркивали подверженность Сен-Санса влияниям других композиторов, ему удалось выработать свой собственный уникальный стиль, ярким образцом которого служит, в частности, опера «Самсон и Далила», получившая мировое признание.
Литература
1. Алексеев, А.Д. История фортепианного искусства. В 3-х частях. Части 1 и 2. — М.: Музыка, 1988. – 415 с.
2. бекман – Стребкова, О. Программный симфонизм Ф. Листа. – М.: Музгиз, 1940 – 36 с.
3. Буасье, А. Уроки Листа. – Спб.: Композитор, 2006. – 77 с.
4. Будяковский, А. Пианистическая деятельность Листа. – Л.: Музыка, 1986. – 88 с.
5. Васина – Гросман, В. Ференц Лист и художественная культура Италии // Классическое и современное искусства Запада. – М., 1989. – С. 67 – 69.
6. Гаал, Д. Ш. Лист. — М.: Молодая гвардия, 1977. — 319 с.
7. Демченко, А.И. Ф. Лист: вехи эволюции. Электронные источники, режим доступа: http://hansburg.narod.ru/lizstdem.htm
8. Кирина, К.Ф. Мажоро-минор зрелого романтизма (Лист) / Музыкознание. Сборник статей аспирантов и соискателей. Вып. III. – Алма-Ата, 1967. С. 96 – 102.
9. Крауклис, Г. Симфонические поэмы Ф. Листа – М.: Музыка, 1974. — 141 с.
10. Левашева, О. Ференц Лист. Молодые годы. – М.: музыка, 1998. – 334 с.
11. Левик, Б.В. Музыкальная литература зарубежных стран. Выпуск IV, издание 5-е. – М.: Музыка, 1973. – 493 с.
12. Лист, Ф. Избранные статьи. Пер. Н. Мамун, А. Бобович. — М. : Музгиз, 1959. – 463 с.
13. Лист, Ф. Избранные статьи. Пер. Н. Мамун, А. Бобович. — М. : Музгиз, 1959. – 463 с.
14. Мильштейн, Я. Ференц Лист. Издание 3-е. – М.: Музыка, 1999. — 654 с.
15. Ференц Лист и проблемы синтеза искусств: Сб. научных трудов / Сост. Г. И. Ганзбург. Под общей ред. Т. Б. Веркиной. — Харьков: РА — Каравелла, 2002. — 336 с.
16. Цуккерман, В. Соната си минор Ф.Листа. – М.: Музыка, 1984. – 112 с.
список литературы
