Пример готовой дипломной работы по предмету: Языкознание и филология
Содержание
Содержание
Введение 3
Глава
1. Формирование жанра «страшного» рассказа 7
Особенность традиции 7
Амброз Бирс и американский фольклор 30
Глава 2.Роль двойной концовки в композиции новелл Амброза Бирса 45
Глава 3.Общность художественных приемов в «страшных» и сатирических рассказах Амброза Бирса 51
Заключение 67
Список литературы 70
Приложение.
Список рассмотренных произведений Амброза Бирса 74
Выдержка из текста
Введение
Амброз Грегори Бирс (Ambrose Gregory Bierce, 1842-1913) – известный американский писатель, творивший на рубеже веков. Новеллистика его отличается тематическим разнообразием: здесь и произведения, написанные в традиции «страшных» рассказов Эдгара По, и сатирические зарисовки в духе Марка Твена, и новеллы, посвященные горькому уделу простого человека в Америке конца XIX века.
Амброз Бирс — «человек, сам себя сделавший», «self made man», как говорят американцы. Он переменил множество профессий, потом поступил в военную школу в Кентукки и всегда очень много читал. После Гражданской войны он начинает писать стихи, рассказы, очерки, статьи; становится корреспондентом газеты «Ньюз Леттер», колумнистом и тридцать лет подряд сотрудничает в разных газетах и журналах; на несколько лет уезжает в Англию, где тоже успешно работает в прессе. По возвращении Бирс становится одним из организаторов Клуба богемы, а в 1887 году – фактическим редактором «Сан-Франциско Экземинер». Бирс — один из самых ярких, примечательных людей своего времени, но как писатель при жизни был почти неизвестен. В отличие от Брет Гарта, Джека Лондона и других, его дебютный рассказ («Долина призраков»), как и первый сборник «Самородки и пыль» (1872), остался без внимания.
К его книгам критика и читатели начали обращаться лишь в двадцатые годы XX века. Лучшее из созданного им востребовано – те самые рассказы, которые отвергались современниками, пылились в ящиках письменных столов издателей.
Первый сборник рассказов Бирса в нашей стране вышел в 1926 году («Настоящее чудовище»), в 1928 году в «Вестнике иностранной литературы» публиковались афоризмы из «Словаря Сатаны». В 1938 году вышел второй, гораздо более полный сборник. С тех пор его рассказы выходили достаточно регулярно.
Исследование творчества Амброза Бирса представлено в отечественном литературоведении общими обзорами его творчества в работах Анисимова И., Елистратовой А., Кашкина И., Николюкина А., диссертацией на соискание ученой степени кандидата филологических наук Танасейчук А.Б. (1989); творчеству Бирса посвящены главы в трудах зарубежных критиков В.В. Брукса, Р. Спиллера, В.Л. Паррингтона.
Цель дипломной работы — проследить развитие жанра психологической новеллы в творчестве Бирса, а именно, его «страшных» рассказов и выявить индивидуальные особенности художественного метода Бирса.
В критической литературе справедливо отмечается влияние, оказанное Э. По и, в частности, его теорией «тотального эффекта», на поиски Бирса в области композиции и проблематику «страшных» рассказов.
Задача дипломной работы определить «степень» оригинальности новеллистики Бирса, исследовать новаторство его в жанре новеллы.
Новизна данного исследования заключается в изучении влияния факторов, сформировавших оригинальный подход писателя к данному жанру. В работе рассмотрено соотношение «страшных» рассказов Бирса и американской фольклорной традиции устного рассказа-«страшилки» (заимствование отдельных мотивов, сюжетных коллизий и персонажей), проявившихся в тематике «страшных» рассказов, и выявлены оригинальные авторские приемы в русле этой традиции. Данный вопрос освещается в первой главе дипломной работы.
Бирс усовершенствовал структурную композицию, построение новелл, введя прием дополнительной детали в композицию. Модель построения его новелл представима в следующем виде: завязка – обширная композиция – кульминация – псевдоразвязка – развязка. С помощью двойной развязки писатель добивался усиления эмоционального эффекта, увеличения драматизма повествования. Обычно псевдоразвязка являла собой удачное разрешение конфликта, положенного в основу сюжета, развязка же истинная развенчивала мнимый хэппи-энд и окрашивала повествование в трагические тона. Этому посвящена вторая глава.
Традиционно рассказы Аброза Бирса классифицируются как сатирические и психологические (при этом подразумеваются именно рассказы Бирса).
Реалистическое изображение будней войны и психологии человека на войне были творческим открытием Бирса, здесь бессмысленно искать американских предтеч. А следовательно, вся его система художественных координат, вызывающая столько ассоциаций с новеллами По, на деле остается явлением вполне самостоятельным и оригинальным.
В отличие от сатирических и военных рассказов, тематика «страшных» новелл Бирса целиком посвящена ирреальному. Характерно, что скептика и позитивиста Бирса так привлекало все внешне необъяснимое, а сатирик в нем охотно разоблачал и высмеивал всех тех, кто мог поверить в возможность рассказанного.
В настоящей работе изучается возможности «сблизить» сатирические и «страшные» рассказы Бирса на основе идеи использования в них писателем сходных приемов (фантастика, гротеск как элементы эстетики «ужасного»).
Сатирический гротеск Бирса, как нам представляется, являет собой совершенно особый фон для изображения событий в его «страшных» рассказах – столь неожиданное и оригинальное использование этого приема как нельзя более органично вписывается в эстетику писателя. Благодаря такому комбинированию стилистических средств, впечатление, производимое конкретным рассказом, заметно усиливается. Этому посвящена третья глава.
В заключении подведены итоги исследования, и сделаны выводы о важном значении творчества Бирса в дальнейшем развитии жанра новеллы в литературе XX века.
В приложении к дипломной работе приведен список проанализированных произведений Амброза Бирса.
Список использованной литературы
Список литературы
I
1. Бирс А.Г. Десять смертей А. Бирса: рассказы. — Тверь,1991
2. Бирс А.Г. Заколоченное окно. Сборник рассказов. — Свердловск.,1989
3. Бирс А.Г. Избранное. Сборник. Сост. Зверев А.М. На англ. яз. – М.: Прогресс, 1982.
4. Бирс А.Г. Рассказы и миниатюры. — Свердловск,1989
5. Бирс А.Г. «Словарь сатаны» и рассказы. (комм. Орловой Р.).
- М.,1966
6. Завоеватель. Рассказы американских писателей. — М.,1952
II
7. Американская литература XIX века (очерк развития критического реализма).
- М.,1964
8. Американская литература XIX-XX веков. — КГУ,1981
9. Американская литература. Проблемы романтизма и реализма: сборник статей.-Краснодар,1979-Кн.5
10. Американская новелла XIX века.-М.,1946
11. Американская новелла (ред. Старцев А.И.).
,в 2 т.-М.,1958-Т.1
12. Американская новелла XX века (вст. ст. Мулярчика А. «Новелла в литературе США XX века»).
- М.,1976
13. Американская повесть. (комм. Старцева А.).
,в 2 томах-М.,1991
14. Боброва М.Н. Общая характеристика американского романтизма. // История американской литературы.-М.,1971
15. Боброва М.Н. Романтизм в американской литературе XIX века.-М.,1972
16. Брукс В.В. Писатель и американская жизнь., в 2 т.-М.,1971-Т.2
17. Василевская О.В. Творчество Стивена Крейна.-М.,1967
18. Гиленсон Б.А. Американская литература к.19-н.XX века.-М.,1978
19. Гиленсон Б.А. Д. Рид у истоков соцреализма в литературе США.- М.,1987
20. Гиленсон Б.А. Он видел рождение нового мира.-М.,1962
21. Зверев А.М. Мир Марка Твена: очерк жизни и творчества. — М.,1985
22. Зверев А.М. Модернизм в литературе США: формирование, эволюционирование, кризис. — М.,1979
23. Зенкевич М., Кашкин И. Поэты Америки XX века. Антология.-М.,1939
24. Засурский Я.Н. Писатели США.-М.,1959
25. Засурский Я.Н. Сатира времен Гражданской Войны в США (пер. Роттенберга Д.И.).
- М.,1966
26. Из истории реализма XIX века на Западе : сборник статей.-М.,1934
27. История американской литературы (ред. Старцев А.).
- М.-Л.,1947-Т.1
28. История американской литературы (ред. Самохвалов Н.И.).
- М.,1971-Часть 2
29. Кашкин И.А. Для читателя – современника : статьи и исследования.-М.,1977
30. Кашкин И.А. Эрнест Хемингуэй.-М.,1980
31. Ковалев Ю.В. Молодая Америка.-М.,1971
32. Ковалев Ю.В. Эдгар Аллан По, новеллист и поэт.-М.,1984
33. Левидов М. Новеллы А.Бирса.// Литературное обозрение,1939- № 7
34. Либман В.А. Американская литература в русских переводах и критике : Библиография 1776-1945.-М.,1977
35. Литературная история США (ред. Спиллер Р.), в 3 т.-М.,1979-Т.2,3
36. Не сотвори себе кумира. Из зарубежного антирелигиозного юмора : Юморески писателей США.-М.,1964
37. Николюкин А.Н. Американский романтизм и современность.-М.,1968
38. Николюкин А.Н. Утраченные надежды.-М.,1984
39. Оленева В.И. Модернистская новелла США,60-70-е годы.-Киев,1985
40. Оленева В.И. Современная американская новелла. Проблемы развития жанра.-Киев,1973
41. Оленева В.И. Социальные мотивы в американской новеллистике (60-70-е годы).
- Киев,1978
42. Орлова Р. Амброз Бирс.// Бирс А.Г. Рассказы.-Свердловск,1989
43. Очерки новой и новейшей истории США., в 2 т.-М.,1960-Т.1
44. Паррингтон В.Л. Основные течения американской мысли. Американская литература со времен возникновения до 1920-х., в 3 т.-М.,1963-Т.2,3
45. Писатели США о литературе : сборник статей (комм. Чаковского С.).
- М.,1974
46. По Э.А. Рассказы.-М.,1968
47. Проценко И.Б. Эстетика новеллистической прозы Э.По: Автореф. дис.канд.филол.наук.-Л.,1981
48. Романтические традиции американской литературы XIX века и современность .-М.,1982
49. Самарин Р.М. Проблема натурализма в литературе США и развитие американского романтизма на рубеже 19-XX веков.// Проблемы истории литературы США.-М.,1964
50. Старцев А.И. От Уитмена до Хемингуэя : сборник.-М.,1981
51. Старцев А.И. Марк Твен и Америка.-М.,1985
52. Танасейчук А.Б. Традиции литературы США и творчество А.Бирса: Автореф.-Л.,1989
53. Эйшискина Н. Американская новелла XX века.- М.,1934
III
54. Ambrose Bierce. The Devil’s Dictionary. The Collected Writings of Ambrose Bierce. N.Y., 1946
55. Ambrose Bierce. The Short Stories. N.Y., 1897.
56. Adolph De Castro. Portrait of Ambrose Bierce. N.Y.,1963
57. Paul Fatout. Ambrose Bierce. The Devil’s Lexicographer. University of Oklachoma Press, Norman, 1951
58. F. Pattee. The Development of the American Short Story. N.Y., 1929.
59. Edgar Allan Poe. The Complete works. Ed. By J. Harrison. N.Y. 1902.
