Пример готовой дипломной работы по предмету: Журналистика
Содержание
Введение 4
Глава
1. Специфика изданий о шоу-бизнесе 8
1.1. Концепция СМИ 8
1.2 Что такое журнал? 11
1.3 Еженедельный журнал как понятие 17
1.4 Журнал о шоу-бизнес как понятие 19
1.5 Массовые и качественные журналы 20
1.6 Шоу-бизнес как понятие 22
Выводы по первой главе 29
Глава
2. Анализ журнала ОК 30
2.1. Общая характеристика издания 30
2.2. Анализ концепции издания 36
2.3. Тематика издания 43
Заключение 54
Список литературы 55
Содержание
Выдержка из текста
В шоу-бизнесе мы имеем дело с товаром, которым становится образ человека. Только в том случае, когда образ героя вписывается в концепцию, является неким стереотипом, принято говорить об устойчивости образа. В противном случае эффект не достигается и процесс манипуляции обращается либо на общий круг образов, не выделяя конкретный, либо не затрагивает потребителя и не приводит к увеличению потребности в информационном продукте.
Управление в сфере профессионального искусства в целом представляет собой очетание управления художественным процессом, организационной и экономической деятельностью; его целью является формирование благоприятных условий для созидания, пропаганды и распространения искусства, охраны авторских прав, достижение определенного оптимального финансового результата. Решение этих задач неразрывно связано с повышением культуры обслуживания населения, с созданием услуг для различных категорий населения.
Каждый по-своему может истолковать данное понятие и данную деятельность, что делает рассмотрение вопроса, касающегося деятельности в сфере «шоу-бизнеса» крайне интересной и актуальной на современном этапе развития российского общества, когда западный и американский культ индустрии «шоу-бизнеса» активно стал пронизывать общественную жизнь страны.Можно говорить о том, что активное развитие шоу-бизнеса с заимствованием зарубежного опыта началась в стране, конечно, после распада СССР. Однако, нельзя не говорить об индустрии советского шоу-бизнеса в той или иной его степени — в то время это имело место быть вместе со своими характерными особенностями.
Анализ профессиональной деятельности продюсера художественного музыкального коллектива позволил выявить такие виды его деятельности, как музыкально-исполнительскую, музыкально-продюсерскую и музыкально-менеджерскую. Такому руководителю важно не только создать коллектив, объединить музыкантов, сформировать репертуарную политику (продукты музыкальной деятельности), но и продвинуть его на рынок культурных услуг, т.е. получить прибыль, за счет которой мог бы существовать и развиваться коллектив.
Информационная поддержка в российском шоу-бизнесе
Таким образом, актуальность данной работы определяется явной востребованностью совершенствования PR-технологий в шоу-бизнесе.
В узком смысле шоу-бизнесом называют выполнения музыкальных номеров, рассчитанных на массовую аудиторию. Тем не менее, в более широком смысле к шоу-бизнесу относят не только музыкальную эстраду, но и многие другие близкие к ней по функциональному назначению виды деятельности: киноиндустрию, зрелищные спортивные соревнования, развлекательные телепередачи, конкурсы красоты и даже музыкальное радиовещание. В конце концов, в предельно расширяющем толковании говорят, что шоу-бизнес — это реклама, оптовая торговля и индустрия музыкальных и информационных программ, производство и тиражирование фильмов, фонограмм и аудиовизуальной продукции, коммерческая организация эстрадных групповых и индивидуальных выступлений актеров, певцов, торговля авторскими и сопредельными правами, создание музыкальных и видеоклипов, рекламных фильмов, буклетов, афиш проспектов и другого.
Главным механизмом, который диктует «правила игры» в шоу-бизнесе, является рынок. Иначе говоря, объект искусства выступает как товар; субъект, который его воспринимает — как потребитель. Восприятие искусства превращается в товарно-денежный обмен, регулировщиком и стимулятором которого служит реклама. Соответственно, творец данного товара пойдет на любые ухищрения, чтобы заставить потребителя отдать максимальное количество денег. Именно это и определяет всю структуру современного, как русского, так и зарубежного шоу-бизнеса. Если коротко, то выходит складывается следующая схема: пока артист приносит деньги — он интересный организаторам концертов и звукозаписывающим компаниям. Как только артист надоедает публике — о нем забывают сначала его продюсеры, а потом и сама публика (усилиями всей индустрии шоу-бизнеса).
Соответственно, если определенный продюсер решает, что сейчас в определенной области есть незанятая ниша, то он будет искать соответствующего для закрытия этой ниши артиста. То есть, в сущности, сам артист является лишь нанимаемым работником, а ключевой фигурой и «производителем» продукта (или каким-то руководителем всей группы нанимаемых работников) является продюсер (от англ. produce — проводить).
Не так давно такого понятия, как «шоу-бизнес» не существовало. Все, что сейчас называется шоу-бизнесом, раньше принято было называть эстрадой. Но название поменялось не просто так. Действительно на сегодняшний день это понятия более глубокое и широкое. И не напрасно оно состоит из двух слов – «шоу» и «бизнес». То есть нынешние знаменитости получают приличные суммы за шоу, которое они нам демонстрируют.Считается, что шоу-бизнес — это «грязная и опасная среда проживания». Но согласитесь, что это развлечение. Жить было бы скучно без песен, клипов, телепередач и так далее. Обсуждая и пренебрегая, все же добрая половина человеческого рода стремиться попасть в этот самый шоу-бизнес. А те, кто не мечтает об этом, целиком удовлетворен слухами, цветными картинками… Конечно, в данное время очень много информации в желтой прессе и в основном она не проверенная и ничем не обоснованная.
У многих сложился стереотип, что в своем большинстве знаменитости получают огромные деньги. Но никто не задумывает, какие усилия тратят они для того, что бы стать нашими кумирами и известными людьми. Что им приходиться пережить, от чего отказаться и с чем смирится. Порой, завидуя, мы не вдумываемся, в какие рамки ставит знаменитостей их образ жизни, чего они лишены. Например, мы можем выйти в любое время в парк, подышать свежим воздухом. А вот знаменитый человек просто так в парк не выйдет, ведь кругом папарацци, которые следят за любым шагом, готовы на все, чтобы вторгнуться в их личную жизнь. Даже если случается неприятности, фотоаппараты и камеры тут, как тут. И во многих случаях «преследователи» могут толковать по-своему услышанный разговор или увиденный сюжет.
Исторический аспект шоу-бизнеса непосредственно связан именно со вторым признаком – зрелищной природой. Словарь иноязычных слов дает такое определение: шоу (англ. show, букв. – показ) – яркий эстрадный спектакль шоу-бизнес (англ. show business) – предпринимательство, связанное с организацией и проведением зрелищных спектаклей, индустрия развлечений [1, C.58].
Данные обстоятельства объясняют возрастающий интерес к маркетингу шоу-бизнеса и как концепции управления, и как инструменту действия. В связи с этим целесообразно было бы определить те знания о шоу-PR, какие существуют на данный момент, а также рассмотреть западный опыт и возможность его применения в России. В рамках выдвинутой цели поставленные и решенные следующие задачи:- проанализировать понятие шоу – бизнес;
- рассмотреть особенности оценки эффективности PR;
- исследовать становление и развитие конкурсов «Новая волна» и «Евровидение»;
- рассмотреть особенности PR в шоу-бизнесе.
Шоу-бизнес (showbusiness) – коммерческая деятельность в сфере развлекательных зрелищ. В узком смысле слова шоу-бизнесом называют исполнение музыкальных номеров, рассчитанных на массовую аудиторию. Однако в более широком смысле слова к шоу-бизнесу относят не только музыкальную эстраду, но и многие другие близкие к ней по функциональному назначению виды деятельности: киноиндустрию, зрелищные спортивные состязания, развлекательные телепередачи, конкурсы красоты и даже музыкальное радиовещание. Наконец, в предельно расширительном истолковании говорят, что шоу-бизнес – это реклама, оптовая торговля и индустрия музыкальных и информационных программ, производство и тиражирование фильмов, фонограмм и аудиовизуальной продукции, коммерческая организация эстрадных групповых и индивидуальных выступлений актеров, певцов, создание музыкальных и видеоклипов, рекламных фильмов, буклетов, афиш, проспектов и прочего.
Список литературы
1. Андреева Г. М. Социальная психология: учебник для высш. учеб. заведений — 5 изд., испр. и доп. — М.: Аспект Пресс, 2004. — 365 с.
2. Бергер Н.В. Расследование как метод журналистской деятельности :дис. … д-ра филол. наук : 10.01.10 СПб., 2006. — 423 с.
3. Бутенко И.А. Стандартизированное интервью и новые технологии // Социологические исследования. — 2007. — № 11. — С. 100-105.
4. Вартанов, А. С. Актуальные проблемы телевизионного творчества на телевизионных подмостках :учеб. пособие / А. С. Вартанов. — М. : Книжный дом, 2003. — 320 с.
5. Волошинова, В., Белоцерковский, Г. Собкор — это образ жизни! / В. Волошинова, Г. Белоцерковский // Журналистика и медиарынок. — 2006. — № 6. — С. 17.
6. Ворошилов, В.В. Журналистика: Базовый курс: Учебник / В.В. Ворошилов. — СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2006. — 336 с.
7. Градюшко, А.А. Основы журналистики. Организация работы редакции СМИ: Учебно-методический комплекс для студентов факультета журналистики / А.А. Градюшко. — Мн.: БГУ, 2005. — 51 с.
8. Горшков, М.К. Шереги, Ф.Э. Прикладная социология: методология и методы: интерактивное учебное пособие. — Москва: Институт социология РАН, 2011. — 372 с.
9. Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности журналиста. – СПб.: Питер, 2009. – 272 с.
10. Основы журналистиковедческих исследований. Конспект лекций для студентов IV курса гуманитарного факультета специальности «Журналистика» дневной формы обучения. — Изд-во СумГУ. — Сумы, 2008. — 11-15 с.
11. Ким, М. Технология создания журналистского произведения [Электронный ресурс]
/ М. Ким. — Режим доступа :www.library.cjes.ru.
12. Колесниченко А.В. Прикладная журналистика. Учебное пособие. – М.: Изд-во Моск. ун-та, 2008. – 192 с.
13. Корконосенко, С. Г. Основы журналистики: учебник для студентов вузов / С. Г. Корконосенко. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Аспект пресс, 2006. – 287 с.
14. Краткий курс теории журналистики :учеб. пособие / Е. В. Ахмадулин [и др.]
- Ростов-на-Дону : МарТ, 2006. — 416 с.
15. Кузнецов Г. Журналист на экране/Г. Кузнецов. — Минск: ТетраСистемс, 2008. — 309 с.
16. Лазутина Г.В. Профессиональная этика журналиста: учебное пособие. М.:Аспект Пресс, 2000. – 131с.
17. Лазутина, Г. В. Основы творческой деятельности журналиста : учебник / Г. В. Лазутина.? М. : Аспект Пресс, 2007. — 240 с.
18. Полонский, В.М. Словарь по образованию и педагогике / В.М. Полонский. — М.: Высшая школа, 2004. — 512 c
19. Мельникова, Н.А. Социальная психология. Конспект лекций / Н.А.Мельникова. — М.: Экзамен, 2008 -160 с.
20. Прохоров Е.В. Введение в теорию журналистики. Учебник для студентов вузов. — 7-е изд., испр. и доп.. — Аспект Пресс, 2009. — 351 с.
21. Рэндалл, Д. Универсальный журналист [Электронный ресурс]
/ Д. Рэндалл. Режим доступа :www//media.utmn.ru/library.php?book=1355
22. Рузавин Г.И., Методология научного познания: Учеб. пособие. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2005. — 287с.
23. Свитич, Л. Г. Введение в специальность. Профессия — журналист: учебное пособие для студентов вузов Л. Г. Свитич. — 3-е изд. испр. и доп. — М.: Аспект Пресс, 2010. – 303 с.
24. Солганик Г.Я. Публицистический стиль // Стилистический энциклопедический словарь русского языка. — М.: Наука, Флинта, 2006. — 686с.
25. Специфика аналитических жантров в СМИ [Электронный ресурс]
: Режим доступа : http://www.forum-grad.ru/forum 341/thread 41517.html
26. Средства массовой информации России: Учеб. пособие для студентов вузов / М.И. Алексеева, Л.Д. Болотова, Е.Л. Вартанова и др.; под ред. Я.Н. Засурского. – 2-е изд., испр. и доп. – М.: Аспект Пресс, 2011. — 380 с.
27. Тертычный, А. А. Аналитическая журналистика :учеб. пособие / А. А. Тертычный. — М. : Аспект Пресс, 2010. – 382 с.
28. Тертычный А.А. Жанры периодической печати: учеб. пособие для студентов вузов / Тертычный А.А. — [3-е изд., Испр. и доп.].
- М.: Аспект Пресс, 2006 — 320 с.
29. Тертычный А. Индукция: от факта — к обобщению // Журналист. 2004. № 9. — С.80-98
30. Черникова, Е.В. Основы творческой деятельности журналиста :учеб. пособие / Е.В. Черникова. — 2-е изд., испр. И доп. — М.: Школа издательского и медиа бизнеса, 2012. — 414 с.
31. Шилов, А.С. Учебно-методический комплекс дисциплины «Основы журналистики». Часть
2. Система и организация функционирования средств массовой информации/ А.С. Шилов, О.А.Воронова, Л.Г. Свитич; под ред. А.С. Шилова — Москва: ИМПЭ им. А.С. Грибоедова, 2009. – 685 с.
32. Федотова Л.Н. «Общественное мнение как плацдарм для «связей с общественностью» М.: изд-во «Вест-Консалтинг», 2010. – 269 с.
33. Философия науки и культуры / Е.М. Бабосов. — Мн.: Бел.наука, 2006. — 582 с.
34. Яскевич Я.С., Лукашевич В.К. Философия и методология науки / Я.С.Яскевич, В.К. Лукашевич Раздел 2 Философско-методологический анализ науки. — Учеб. пособие.:
- Мн.: БГЭУ, 2009. – 475 с.
35. Авторская программа Аркадия Мамонтова [Электронный ресурс]
: Режим доступа : http://russia.tv/brand/show/brand_id/9361
список литературы
