Пример готовой дипломной работы по предмету: Искусство
Содержание
Введение 3
ГЛАВА 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ В РАБОТЕ ЗВУКОРЕЖИССЕРА 6
1.1 История развития технологии в работе звукорежиссера в России 6
1.2 Понятие звукорежиссер и особенности его работы 11
Выводы по 1 главе 13
ГЛАВА 2 ИССЛЕДОВАНИЕ ОСОБЕННОСТЕЙ РАБОТЫ ЗВУКОРЕЖИССЕРА В СТУДИИ ЗВУКОЗАПИСИ 15
2.1 Особенности работы звукорежиссера в студии звукозаписи 15
2.2 Современная студия звукозаписи 21
2.3 Работа звукорежиссера с живым звуком в условиях малой концертной площадки 25
Выводы по 2 главе 31
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 33
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 36
ПРИЛОЖЕНИЕ А 40
Выдержка из текста
В настоящее время можно утверждать, что звукорежиссура представляет самобытное художественное явление, специфическую область художественного творчества.
С момента появления фонографа Эдисона и первых экспериментов, открытий и изобретений в сфере науки и техники, подготовили землю для выхода в свет в 20-30 годы ХХ века новой области творческой работы – звукорежиссуры, обладающей собственными специфическими средствами художественной выразительности. Профессия звукорежиссера прошла путь от исполнения чисто технических функций в сфере звукозаписи до настоящего творческого участия в создании произведений искусства.
Актуальность темы. Актуальность этого исследования обусловлена тем, что роль звукорежиссера в формировании и развитии современной художественной культуры несравненно возросла за прошедшие годы, в связи со значительным расширением его работы в всевозможных сферах художественной активности.
Компьютерная научно-техническая революция в конце ХХ века дала звукорежиссеру широкие возможности по настоящей реализации пространственного звукового/ звукозрительного вида, по управлению параметрами звучания для придания ему художественной выразительности и применению синтезированных звучаний как базы становления новых направлений искусства.
Все это потребует научного осмысления творческих задач звукорежиссуры, на современном этапе ее становления и технических средств для их воплощения.
Объект исследования – звукорежиссура.
Предмет исследования – работа звукорежиссера в студийных условиях.
Цель работы — выявление общих тенденций в работе звукорежиссера.
Задачами работы, в связи с этим, являются:
изучение истории развития звукорежиссуры;
выявление роли и функций звукорежиссера;
изучение особенности работы звукорежиссера в студийных условиях.
Методы исследования: сравнение, наблюдение, измерение, описание, теоретический анализ литературных источников.
Научная новизна: В данном исследовании, затрагивается ряд принципиальных моментов, относящихся как к технике, так и к искусству звукорежиссуры, единство которых требует концептуального осмысления в исторической ретроспективе. Особую значимость представляет исследование прошлого опыта в области звукозаписи, как части художественного наследия, хранящего в себе духовный опыт культурно-исторического развития общества.
Компьютерная научно-техническая революция в конце XX века дала звукорежиссеру широкие возможности по полноценной реализации пространственного звукового/звукозрительного образа, по управлению параметрами звучания для придания ему художественной выразительности и использованию синтезированных звучаний как основы развития новых направлений искусства.
Все это требует научного осмысления творческих задач звукорежиссуры на современном этапе ее развития в контексте развития технических средств для их воплощения.
База исследования: Изучались особенности работы звукорежиссера в студии звукозаписи и работа звукорежиссера в условиях малой концертной площадки. Исследования в данной сфере опираются на труды классиков и современных авторов различных направлений в сфере кинематографа, радиовещания, телевидения, мультимедиа, звукорежиссуры, среди них работы Б.Балаша, Д.Довженко, З.Кракауэра, В.Пудовкина, С.Эйзенштейна; исследования А.Андриевского, О.И. Дворниченко, Т.Егоровой, З.Лиссы, С.Д. Гуревич,
Структура работы: введение( включает краткую характеристику работы, выделяет цели, задачи и т.д) , две главы ( описывают особенности работы звукорежиссера) , заключение( включает в себя выводы, исходя из данных исследования),список литературы (общее количество источников используемых при написании данной работы) и приложение (дополнительная информация по данной работе).
Список использованной литературы
1. Алдошина И., Приттс Р. Музыкальная акустика. СПб, 2006.-125с.
2. Акустика. Справочник (Ефимов А.П., Никонов М.А., Сапожков М. А. и др.).
М., 2001.-234c.
3. Алдошина И. А. Основы психоакустики. Серия статей в журнале «Звукорежиссер» 1999 -2003.-123c.
4. Алдошина И., Приттс Р.. Музыкальная акустика: Учебник для высших учебных заве- дений. Санкт-Петербург, 2006.-346c.
5. Алдошина И.А. Акустические системы и громкоговорители Учебное пособие. Спб., 2000.-12c.
6. Алдошина И.А.. Электроакустические измерения и оценка качества звучания. Учебное пособие. Спб., 2008.-21c.
7. Бабушкин В. Б. Звукорежиссер — это технарь с великолепным гуманитарным образованием, и наоборот. М.: АСТ ПРЕСС, 2003.-34c.
8. Баранов А.А. Путеводитель по режиссуре и актерскому мастерству: Учеб. Пос. для студентов режиссерских отделений/С-Пб. гос. Ун_т культуры и искусств. — СПб, 2001. — 200 с.
9. Белунцов В. Музыкальные возможности компьютера. СПб., 2000. 8.Блауерт И. Пространственный слух. М., 1998.-54c.
10. Браславский Д. А. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров. М., 2002.-67c.
11. Веприк А. Трактовка инструментов оркестра. М., 2004.-124c.
12. Видор Ш. М. Техника современного оркестра, пер., ред. и доп. Д. Рогаль-Левицкого. М., 1996.-567c.
13. Витачек Ф. Е. Очерки по искусству оркестровки XIX в. М., 1979.-234c.
14. Володин А.А. Электромузыкальные инструменты. М., 1979.-218c.
15. Вроблевский А.А. и др. Физические основы магнитной звукозаписи. М., 2013.-289c.
16. Выходец А.В., Гитлиц М.В. Ковалгин Ю. А. и др. Радиовещание и электроакустика. Учебник. М., 2014.-256c.
17. .Давыдов В.В. Акустика помещений. М., 2005.-345c.
18. Дубровский Д.Ю. Компьютер для музыкантов, любителей и профессионалов. М., 2009.-179c.
19. Динов В. Г. Звуковая картина. Записки о звукорежиссуре. СПб., 2002.-321c.
20. Динов В.Г. Монтаж фонограмм: учебное пособие/В. Г. Динов; Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения (СПб.), Кафедра звукорежиссуры. — СПб. : СПбГУКиТ, 2009.-222c.
21. Динов В.Г.Палитра звукорежиссера / В. Г. Динов. — СПб : "Геликон Плюс", 2006.-262c.
22. Ефримов Е.А.Современный процесс создания музыкальных фонограмм: метод. пособие для судентов мастерской звукорежиссуры. — СПб.: изд. СПбГУКиТ, 2008.-121c.
23. Жарков А.Д. «Организация культурно-просветительской работы», М.: Знание, 2008.-327c.
24. Журнал «Звукорежиссер», 2006, № 3.
25. Игнатов П.В. Развитие аудиотехнологий как основа становления профессии звукорежиссера (На примере Ленинграда-Санкт-Петербурга) // Высшее гуманитарное образование в сфере аудиовизуальных технологий — СПб.: СПБГУП, 2004.-320c.
26. Игнатов П.В. Возможности звукорежиссера в контексте развития современных компьютерных технологий — СПб.: РИИИ, 2004.-165c.
27. Игнатов П.В. История развития техники и технологии звукорежиссуры в России // Звукорежиссер.- 2004. — № 7.
28. Игнатов П.В. «Эволюция средств художественной выразительности звукорежиссуры»//«Современные аудиовизуальные технологии в художественном творчестве и высшем образовании» — СПб.: 2006.-333c.
29. .Клебанов Д. Л. Искусство инструментовки. Киев, 2005.-216c.
30. 24.Косачева Р. О музыке зарубежного балета. М., 2004.-76c.
31. Кудинова Т. От водевиля до мюзикла. М., 2006.-190c.
32. Кузнецов Л.А. Акустика музыкальных инструментов. Справочник. М., 2001.-367c.
33. Курышева Т. Театральность и музыка М., 2000.-367c.
34. Козюренко Ю.И. Звукозапись в оформлении спектакля. М., 2003.-456c.
35. Мазель Л. Строение музыкальных произведений. М., 2002.-45c.
36. Маньковский В.С. Основы звукооператорской работы. М., 2004.-145c.
37. Мартынюк Ф. Модули микшерного пульта. М., 2002.-156c.
38. Меерзон Б.Я. Акустические основы звукорежиссуры. М., 2006.-89c.
39. Маньковский В.С. Основы звукооператорской работы. М., 1995.-35c.
40. Порвенков В.Г. Акустика и настройка музыкальных инструментов: Методическое по- собие по настройке. М., 2000.-29c.
41. Рогаль-Левицкий Д. Р. Современный оркестр, т. 1-4. М., 1953-56c.
42. Рождение звукового образа: сб. / под общ. ред. Е. М. Авербах. М., 2005.-376c.
43. Рубб «А.А. Театрализованный тематический концерт. Совершенствование организации и проведения», М.: ВЛАДОС, 2002.-90c.
44. Сидоров И.Н., Димитров А.А. Микрофоны и телефоны. Справочник. М., 2003.-60c.
45. Термен Л.С. Физика и музыкальное искусство. М., 2006.-78c.
46. Троицкий А. Рок в Союзе. М., 1998.-170c.
47. Севашко А.В.Звукорежиссура и запись фонограмм: профессиональное руководство / А. В. Севашко. — М. : Додэка-XXI, 2007.-56c.
48. Стародубровская Г.Н. Уроки звукорежиссуры. М., 1992.-43c.
49. Трахтенберг Л. Мастерство звукооператора. М., 2001.-90c.
50. Туманов, И.М. Режиссура массового праздника и театрализованного концерта / И.М. Туманов. М.: Просвещение, 2004.-87c.
51. Уайатт Х. Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приёмами. — М.: ГИТР, 2006.-56c.
52. Франк Г.Я. Звукорежиссура. Учебное пособие — СПб.: СПбГУКиТ, 2002.-55c.
53. Щербакова, Г.А. Концерт и его ведущий / Г.А. Щербаков. — М., Советская Россия, 2007.-235с.
54. Шак Т.Ф. Музыка в структуре медиатекста. Краснодар, 2010.-55с.
55. Шилова И. Фильм и его музыка. М., 2003.-90с.
