Пример готовой дипломной работы по предмету: Искусствоведение
Оглавление
Введение
Глава I Историография вопроса
Глава 2.Особенонности развития немецкой культуры эпохи Возрождения
2.1. Жанр пейзажа в эпоху Возрождения
2.2. Особенности искусства Немецкого Возрождения
2.3 Пейзаж в немецкой живописи и гравюре конца XIV XVI веков
Глава
3. Дунайская школа как одно из течений немецкого искусства XVI века
3.1. Общая характеристика Дунайской школы
3.2. Пейзаж в творчестве Кранаха Лукаса Старшего – основоположника Дунайской школы
3.2. Пейзаж в творчестве главы Дунайской школы — Альбрехта Альтдорфера
3.3.1Ранние произведения Альтдорфера и истоки Дунайской школы
3.3.2. Развитие пейзажа в творчестве Альтдорфера
3.3.3.Зрелое творчество
3.3.4. «Битве Александра Македонского с Дарием».
3.4. Развитие пейзажа в творчестве ВольфаГубера
Заключение
Библиография
Приложения
Содержание
Выдержка из текста
Теоретическую базу исследования составили работы таких известных исследователей живописи, как Баксендолл М., Беда Г.В., Беджанова Ю.К., Белютина Э.М., Бергер Э., Богемской К.Г., Василевской Л.А., Владимирской А., Владимирского П., Вибер Ж., Волкова Н.Н., Долгополова И. Дурасова А.П., Ермолаевой Л.П., Игнатьева С., Кирцер Ю.М., Королевой И.А., Проферансовой М.Ф., Лактионова А., Виннер А. Орешникова В., Претте М.К., Капальдо А, Пучкова А.С., Триселева А.В., Ростовцева Н.Н., Сапарова М.А., Соколова-Ремизова С. Н., Сокольниковой Н.М. Стасова В.В., Шорохова Е.В., Щеголь Г. М., Яковлева Б. Яшухина А.П.
Теоретическую базу исследования составили работы таких известных исследователей живописи, как Баксендолл М., Беда Г.В., Беджанова Ю.К., Белютина Э.М., Бергер Э., Богемской К.Г., Василевской Л.А., Владимирской А., Владимирского П., Вибер Ж., Волкова Н.Н., Долгополова И. Дурасова А.П., Ермолаевой Л.П., Игнатьева С., Кирцер Ю.М., Королевой И.А., Проферансовой М.Ф., Лактионова А., Виннер А. Орешникова В., Претте М.К., Капальдо А, Пучкова А.С., Триселева А.В., Ростовцева Н.Н., Сапарова М.А., Соколова-Ремизова С. Н., Сокольниковой Н.М. Стасова В.В., Шорохова Е.В., Щеголь Г. М., Яковлева Б. Яшухина А.П.
В данной работе мы опирались на следующие труды: Бенуа А. Русская школа живописи, изд. тов-ва Р. Голике и А. Вильборг. 1904; Богатская И. Образ Московского кремля в живописи и графике XVIII – начала XIX века; Глинка Н. И. Беседы о русском искусстве. XVIII век. – СПб: Издательский дом «Книжный мир», 2001. – 256 с.; Грабарь И. Э. Федор Яковлевич Алексеев. Старые годы, 1907, июль—сентябрь; Григорьян К. Армения в русской живописи XVIII века // Известия Академии наук Армянской ССР. № 2, 1952; Ильина Т. Русское искусство XVIII века. – М.: Высшая школа, 1999; Москва глазами художников. Составитель, научный редактор и автор вступительной статьи кандидат искусствоведения И. М. Гофман. – Л: Художник РСФСР, 1985. – 288 с., ил.; Ромм М. Иларион Мошков, поэт Петербурга//Нева, 2004, №
9. Сидоров Г. Ф. Я. Алексеев // Москва глазами художников. Составитель, научный редактор и автор вступительной статьи кандидат искусствоведения И. М. Гофман. – Л: Художник РСФСР, 1985. – 288 с., ил.; Фёдоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж. XVIII – начало XIX вв. – М.: Искусство, 1953; Скворцов А. Жизнь и творчество Федора Яковлевича Алексеева. Русский городской пейзаж// http://art 19.info/; Трифонов В. «Это действительно поэтика Северной Венеции». – Вести онлайн. 31.05.2013// http://www.vesty.spb.ru/apps/novosti/2013/05/31/eto-dejstvitelno-poetika-severnoj-venecii/; Усачёва С. В. Пейзаж в русской художественной культуре XVIII века: Особенности жанра и его бытование. Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения// http://www.dissercat.com/content/peizazh-v-russkoi-khudozhestvennoi-kulture-xviii-veka-osobennosti-zhanra-i-ego-bytovanie
«Нереальность реального: пейзаж в картинах Марка Шагала» , а также автобиография М.Цель работы – проанализировать витебский пейзаж в живописи М. Определить значение Витебска в живописи М.
Пейзаж дунайской школы в отечественной и зарубежной историографии
Актуальность темы исследования. Актуальность моего исследования заключается в изучении сельского пейзажа в живописи и жанра живописи пейзажа в общем, как одного из видов живописного искусства, а также как способа воспитания любви к природе родного края, патриотического воспитания младших школьников на уроках изобразительного искусства.
На эти вопросы поможет ответить программа В. С. Кузина «Изобразительное искусство 1-9 классы». В ней пишется о том, что дети должны уметь свобод-но и смело работать карандашом и кистью, знать теоретические основы изо-бразительного искусства, (законы и закономерности конструктивного строе-ния формы, перспективы, светотени, цветоведения, композиции), последова-тельность введения работы по любому виду художественно- творческой дея-тельности, уметь передавать особенности ландшафта, цветовую окраску, то-нальные отношения. Знать различные художественные материалы и приемы работы с ними.
В третьих, в дипломной работе необходимо изучить историю Гей дельберга, самого замка, а также архитектуру. Для того, чтобы понять, почему же именно Гейдельберг стал одним из центров для художников-романтиков, почему Гейдельбергский замок был одной из любимых тем мастеров того времени, требуется тщательное изучение и стории и архитектуры замка с тем, чтобы потом сопоставить с особенностями немецкой живописи рассматриваемого периода.
Обучение живописи в Китае имеет историю около 1000 лет. Возможно поэтому обучение китайской живописи становится известным в России. В некоторых студиях и частных школах предлагают мастер-классы и обучающие куры, где можно научиться некоторым живописным техникам, разработанным в Китае.
Пейзаж, как самостоятельный и самодостаточный жанр, появился на Востоке еще в VI веке.Китайскую живопись можно отнести к отдельной философии, затрагивающую вопросы поэтического проникновения в сознание природы. Это искусство тонкого повествования о смене времен года, дает зрителю возможность заглянуть не только в «зеленый» мир, но и приоткрывает завесу вечной тайны земли.
Библиография
1.Алпатов М.В. Этюды по истории западноевропейского искусства.- М., 1963
2.Бенуа А. Н. История живописи всех времен и народов. В 3-хтт/ А. Н. Бенуа. — СПб.: Нева,2003. – 512с.
3.Бенеш, О. Искусство Северного Возрождения. Егр связь ссовременными духовными и интеллектуальными движениями / О. Бенеш; пер. с англ. — М.: Искусство, 1973. — 222 с.
4.Бургхард Я. Культура Италии в эпоху Возрождения.-М.Интрада, 2001.-544с.
5.Бизе А. Историческое развитие чувства природы,/ перев. Д. Коробчевского.- СПБ, 1890
6.Бурдах К. Реформация. Ренессанс. Гуманизм .-М, 2004
7.Вег Я. Немецкая станковая живопись XVI века.- Будапешт, 1972
8.Великие немецкие художники: альбом репродукций / текст и состав.А.Ю. Королевой — М.: ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2005. — 144с.
9.Вельчинская И. Альбрехт Альтдорфер.- М.. 1977.
10.Вельфлин Г. Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса. -Л., 1934.
11.Воронина Т.С., Мальцева Н.Л., СтародубоваВ.В. Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии. — М., 1994
12.Всеобщая история искусства, т. 3.- М., 1962
13.Гейгер Л. История немецкого гуманизма.- СПб, 1899.
14.. Герцен А.И. Письма об изучении природы // Соч. в 9 т. Т. 2. – М., 1955.
15.Гершензон Н.М. Лукас Кранах / Н.М. Гершензон.- М.: Изогиз,1933.-42с
16.Гращенков В.Н. Книга Отто Бенеша и проблемы Северного Возрождения // Гращенков В.Н.История и историки искусства. Статьи разных лет.- М., 2005. С. 593-649
17.Гуревич А.Я. Средневековый мир: культура безмолвствующего большинства. — М.: Искусство, 1990.
18.Данилова И.Е. Мир внутри и вне стен: интерьер и пейзаж в европейской живописи XV-XX веков //Данилова И.Е. «Исполнилась полнота времен…». Размышления об искусстве. Статьи, этюды,заметки.- М., 2004.- С. 167-233
19.Данилова И.Е. Картина как общая формула мировидения // Данилова И.Е. «Исполнилась полнота времен…». Размышления об искусстве. Статьи, этюды, заметки.- М., 2004. С. 19-77.
20.Дворжак М.,История итальянского искусства в эпоху — Возрождения. В 2-х томах.- М.,1978
21.Донин А. Н. Пейзаж в немецком искусстве XIV – XVI веков: Автореф. дисс…докт. искусствов.- Нижний Новгород, 2007.
22.Донин А. Пространство и время в пейзажных акварелях Дюрера // Искусствознание 2005.-№ 5.-С. 54-65.
23.Донин А.Н. Немецкая художественная культура позднего средневековья и эпохи Возрождения.- Нижний Новгород, 2003.
24.Дюрер А. Дневники, письма, трактаты: в 2 т / А. Дюрер; пер. ивступит, ст. Ц.Г. Несселынтраус. — Л.; М.: Искусство, 1957.
25.Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия: В 3 т. — М.: Белый город, 2006. – 513с.
26.Знамеровская Т. П. Главные направления в живописи в XVII веке//Ученые записки ЛГУ № 160. – Л., 1954. – с. 218.
27.Ильина Т. История искусств. Западноевропейское искусство. — М.: Высшая школа, 2000.
28.Календарные обычаи и обряды в странах зарубежной Европы. Конец XIX – начало XX века. Летне-осенние праздники. – М., 1978. – С. 123– 153.
29.Кассирер Э. Философия символических форм. Том
2. Миф. – М.; СПб.: Университетская книга, 2001.
30.Кларк К. Пейзаж в искусстве./ пер. с англ. Н. Н. Тихонова. – СПб.: Азбука-классика, 2004
31.Коников И.А. Материализм Спинозы. – М., 1971.
32.Котельникова Т. М. Брейгель. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2006.
33.Крайнева И.Г. Эстетика живописи кватроченто и античная идея о родстве живописи и поэзии // Культура эпохи Возрождения.- М., 1986. С. 80-88.
34.Крамской И.Н. Письма. Статьи, т. 1— 2, -М., 1965— 1966.
35.Кузнецов Б. Г. Идеи и образы Возрождения.—М., 1979
36.Культура эпохи Возрождения./ Под ред. Мирецкой Н.В. Мирецкой Е В.- М.: Просвещение,1996. – 304с.
37.Лазарев В.Н. К истории ренессансного пейзажа. (Новый пейзаж Доссо Досси) // Труды Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина.- М.-Л., 1939.- С. 13-18.
38.Лебедев П. Понятие стиля и его место в искусстве и культуре[Электронный ресурс]
// Режим доступа: http://www.proza.ru/2008/04/10/219
39.Леонардо да, Винчи. Избранные произведения: в 2 т. / Леонарда да,Винчи. — пер. и коммент. А.А. Губера; вступ. ст. Н.Б. Иванова; под ред. Б.В. Леграна, A.M. Эфроса. — СПб: Изд. дом «Нева»; М.: ОЛМА -Пресс, 2001.
40.Либман М. Искусство Германии XV и XVI веков.- М., 1964.
41.Либман М.Я. Дюрер и его эпоха. Живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI века. -М., 1972.
42.Либман М.Я. Проблемы Возрождения в немецком изобразительном искусстве // Типология и периодизация культуры Возрождения.- М. 1978. — С. 218-257.
43.Либман М.Я. Немецкий художник эпохи Возрождения в социальной структуре его времени // Советское искусствознание.-М., 1990. .-№ 26.- С. 272-284.
44.Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. Исторический смысл эстетики Возрождения.- М.:Наука, 1998
45.Лукас Кранах Старший: альбом репродукций / сост. и всуп. ст.А.Н. Немилова. — М.: Искусство, 1973. — 118
46.Майкапар Л. Новый завет в искусстве (Очерки иконографии западного искусства).
М., 1998
47.Немилов А.Н. Лукас Кранах Старший.- М.. 1973.
48.Немилов А.Н. Немецкие гуманисты XV в. Л., 1979.
49.Нессельштраус Ц.Г. Искусство Германии XV — XVI вв. /Ц.Г. Несселынтрау // История искусства зарубежных стран: Средние века, Возрождение. — М.: Изоб. иск-во, 1982. — 302 — 324
50.Омельяненко М. В.Искусство раннего немецкого романтизма и европейское художественное наследие XV – XVII веков : Автореф. дисс…канд. искусствов.- СПб., 2006
51.Ортега-и-Гассет Х. О точке зрения в искусстве//Ортега-и-Гассет Х. Эстетика. Философия культуры. Искусство. – М., 1991.
52.Панофский Э. Ренессанс и «Ренессансы» в искусстве Запада /Э. Панофский; пер. с нем. — М.: Искусствоведение, 1998. — 362 с
53.Памятники мировой эстетической мысли, т. I, М. 1962.
54. Парацельс Т. Магический Архидокс. – М., 1997.
55.Природа в культуре Возрождения. Сб. ст.- М., 1992.
56.Похата Г. Фигура и пейзаж. Историческая интерпретация пейзажной живописи от античности до Ренессанса.-М.,1973
57.Проблема стилей в западноевропейском искусстве XV-XVII веков. Сб. ст.// под ред. Б.Р. Виппера и Т.Н. Ливановой.- М., 1966. С. 85-110.
58.Рутенбург В.И. Возрождение и религия//Типология и периодизация культуры Возрождения -.М., 1978.-С.19-27
59.Свидерская М. Живопись эпохи Возрождения как этап в развитии европейской визуальной культуры// Искусствознание .-2000. № 1 .-С. 6-34.
60.Седова Т.А. Старая пинакотека в Мюнхене .-М.: Искусство 1990,-278c.
61.Символы и их значение в живописи[Электронный ресурс]
// Режим доступа URS http://www.render.ru/books/show_book.php?book_id=739
62.Синюков В.Д. Немецкое искусство в последюреровскую эпоху и церковная реформа Мартина Лютера // Советское искусствознание 81. -1982..-№ 81.- С. 130-147.
63.Смирнов Г.Б., Унковский А.А. Рисунок и живопись пейзажа[Электронный ресурс]//Режим доступа http://www.kodges.ru/28740-risunok-i-zhivopis-pejjzazha.html
64.Соколов В. В. Спиноза//Философский энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1983.
65.Соколов М.Н. От золотого фона к золотому небу. К вопросу о натурализации условных пространственных и колористических решений в искусстве позднего средневековья и Возрождения // Советское искусствознание’ Вып. 2.-М, 1977. -С. 45-67.
66.Фридлендер М. Об искусстве и знаточестве. – СПб., 2001.
67.Хейзинга Й. Осень Средневековья -М., 1988.
68.Хейзинга Й. Проблема Ренессанса // Хейзинга Й. Homo ludens. Статьи по истории культуры.- М.,1997. С. 304-344.
69.Шаде В. Кранахи — семья художников.- М., 1987
70.Чегодаева Н.М. Искусство Германии XV — XVI вв. / Н.М. Чегодаева //Всеобщая история искусств: в 6 т. Т.
3. под общ. ред. Ю.Д. Колпинского, Е.И. Роттенберга. — М.: Искусство, 1962. — 368 415
71.Чернов Д. Время, человек и природа в западноевропейской пейзажной живописи 16-17 веков[Электронный ресурс]
//Режим доступа http://www.grafik.org.ru/chernov-time.html #2
72.Энгельс Ф. Диалектика природы//МарксК., Энгельс Ф. Соч. Т.20
73.Яйленко Е.В. «Пастух и нимфа»Тициана из Вены и пастораль в венецианской живописи в последней трети XVI века // Итальянский сборник. Выпуск 3.-М., 2003. С. 199-210.
74.Якобс М. Семь веков западноевропейской живописи. – М.: Арт-Родник, 1998.
75.http://bse.sci-lib.com/ (БСЭ)
список литературы
