Портретный очерк в современных российских печатных СМИ: дефиниции, эволюция и актуальный контент-анализ (на материалах журнала «STORY» 2020–2025 гг.)

В условиях XXI века, когда медиапространство стремительно трансформируется под влиянием цифровизации, жанр портретного очерка, несмотря на уменьшение своего присутствия в традиционной прессе, сохраняет уникальную нишу. Классические портретные очерки и зарисовки, как показывают исследования материалов 2016-2017 гг., всё ещё остаются важной составляющей общественно-политических и глянцевых журналов, выступая не просто как информационный, но и как мощный художественно-публицистический инструмент. Настоящее исследование посвящено деконструкции и обновлению академического подхода к изучению портретного очерка, с акцентом на его теоретические основы и эмпирический анализ в контексте современной российской периодики, в частности, журнала «STORY» за период 2020–2025 гг.

Цель работы заключается в комплексном обновлении теоретической базы, касающейся жанровой специфики портретного очерка, а также в проведении глубокого контент-анализа его проявлений в одном из ведущих российских глянцевых изданий. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи: определить современную дефиницию и функциональную роль жанра, выявить формально-содержательные критерии его дифференциации от смежных форм, проследить динамику и стилистику использования портретного очерка за последнее десятилетие, проанализировать концепцию журнала «STORY» и стратегическую роль очерка в нём, а также исследовать стилистические, композиционные и изобразительно-выразительные средства, применяемые при создании очерков в данном издании. Отдельное внимание будет уделено перспективам развития жанра в условиях конвергенции медиа.

Методологической базой исследования служат фундаментальные труды классиков отечественного жанроведения и публицистики, таких как Акопов, Бахтин и Аграновский, а также современные научные монографии, учебники и статьи из рецензируемых журналов, изданные преимущественно за последние 10-15 лет, обеспечивающие актуальность теоретических положений. Эмпирическая база включает в себя анализ номеров журнала «STORY» за период 2020-2025 гг., что позволяет выявить актуальные тенденции в практике создания портретного очерка.

Теоретико-методологические основы изучения портретного очерка

Жанровая природа очерка: дефиниция и место в системе журналистики

Очерк, как известно, занимает особое место в жанровой системе журналистики, находясь на стыке между публицистикой и художественной литературой. Он несет в себе черты обоих начал, что делает его одним из наиболее гибких и в то же время сложных жанров. Очерк относится к группе художественно-публицистических жанров, куда также входят фельетон, памфлет и эссе. Это роднит его с литературным творчеством, позволяя использовать широкий арсенал изобразительно-выразительных средств, при этом сохраняя документальную основу и публицистическую остроту.

По Л. Е. Кройчику, очерк определяется как публицистический жанр, который в образной форме исследует закономерности социально-нравственного бытия человека и конкретные ситуации реальной действительности. Это определение подчеркивает двойственную природу очерка: он не просто информирует, но и анализирует, обобщает, исследует, представляя факты не в сухом протокольном виде, а через призму авторского восприятия и художественного осмысления. В отличие от статьи, которая тяготеет к чистому анализу и логической аргументации, очерк сочетает в себе аналитическое начало с образным, что позволяет ему воздействовать не только на разум, но и на эмоции читателя. Из этого следует, что именно эмоциональное вовлечение делает очерк мощным инструментом воздействия на аудиторию, формируя её ценности и взгляды.

В центре нашего внимания находится портретный очерк, который является одной из наиболее выразительных разновидностей этого жанра. Портретный очерк — это художественно-публицистическое произведение, где центральное место занимает личность человека, его история и жизненный опыт. Основная цель такого очерка — не просто изложение биографических фактов, а создание глубокого, многогранного образа героя, его оценка и осмысление в контексте социальной действительности. Журналист выступает здесь не просто как регистратор фактов, но как исследователь и интерпретатор человеческой судьбы, стремящийся постичь внутренний мир персонажа, его мотивы, стремления и конфликты.

Портретный очерк: основные разновидности и функции

Разнообразие человеческих судеб и подходов к их освещению породило и множество разновидностей портретного очерка. Как отмечает М. Н. Ким, портретный очерк может быть разделён на несколько категорий, каждая из которых имеет свои акценты и задачи:

• Биографический портретный очерк: В этой разновидности ведущее место занимает история жизни героя, его путь становления, ключевые события и решения, которые сформировали его личность. Акцент делается на хронологии и причинно-следственных связях, объясняющих, как герой пришёл к своему нынешнему состоянию.
• Портретно-проблемный очерк: Здесь личность героя рассматривается через призму определённой социальной, этической или профессиональной проблемы. Журналист использует судьбу человека как иллюстрацию или способ исследования более широкой проблемы, показывая, как она отражается на конкретной личности и как герой справляется с вызовами.
• Психологический портретный очерк: Главная задача такого очерка — глубокое проникновение во внутренний мир персонажа, анализ его мотивов, переживаний, характера, эмоциональных реакций. Здесь широко используются средства художественной выразительности для передачи тончайших нюансов душевного состояния героя.
• Политический портретный очерк: Эта разновидность сосредоточена на личности политического деятеля, его идеях, влиянии на общество и роли в политических процессах. Очерк может как восхвалять, так и критически осмысливать действия и убеждения героя.

Основной задачей портретного очерка, независимо от его разновидности, является не столько показ истории жизни (как это происходит в биографическом очерке или сухом профайле), сколько демонстрация внутреннего мира персонажа и выявление определённого социального типа через призму личности. Журналист стремится понять и передать уникальность героя, его индивидуальность, но при этом показать, какие общечеловеческие, социальные или нравственные черты он воплощает. Это позволяет читателю не только узнать о конкретном человеке, но и глубже осмыслить окружающий мир, проблемы и ценности общества. Какой важный нюанс здесь упускается? То, что через индивидуальную историю читатель получает универсальные уроки и инсайты, формируя более глубокое понимание человеческой природы и социальных процессов.

Критерии дифференциации портретного очерка от смежных жанров

Понимание жанровой специфики портретного очерка невозможно без его сопоставления с близкими по тематике, но отличающимися по форме и содержанию жанрами, такими как интервью и профайл. Основное отличие портретного очерка от интервью и профайла заключается в степени присутствия автора и уровне художественного обобщения.

Методологически портретный очерк основан на документальном отображении действительности с элементами её художественного моделирования. Это означает, что журналист, опираясь на реальные факты, наблюдения, беседы, имеет право использовать художественный вымысел и авторский домысел. Однако этот вымысел не является самоцелью и всегда подчинен факту, его задача — постижение глубинной сути личности, раскрытие того, что не лежит на поверхности. Например, очеркист может домыслить внутренние монологи героя, описать его эмоции, которые не были прямо выражены, или реконструировать события с помощью художественных деталей, чтобы полнее передать образ.

Профайл, напротив, тяготеет к более строгой фактографичности. Он представляет собой объективную, информационно насыщенную характеристику личности, основанную на сборе фактов из различных источников, включая интервью, документы, свидетельства третьих лиц. Профайл, как правило, лишен яркой авторской интонации и художественных обобщений, его цель — представить максимально полную и точную картину о человеке. Портретный очерк является «тёплым» портретом, часто основанным на личном наблюдении журналиста за жизнью персонажа, его взаимодействием с окружением, что позволяет глубже проникнуть в суть характера. Профайл же зачастую является «холодным» — он создаётся по результатам интервью и сторонних источников, без длительного личного наблюдения.

Портретное интервью, хотя и стремится к раскрытию личности героя, всё же тяготеет к фактографичности и самораскрытию героя через диалогическую структуру. Основной инструмент здесь — прямая речь, ответы на вопросы, позволяющие читателю самому составить представление о человеке. Однако в постсоветское время, как отмечают исследователи, интервью переняло от очерка недиалогические фрагменты и большую образность, что привело к появлению гибридных форм.

В современной журналистской практике наблюдается тенденция к формированию гибридных жанровых форм. Например, широко распространился очерк-интервью, где усиливается роль диалогических фрагментов в тексте очерка. Здесь журналист может вставлять прямую речь героя, диалоги, но при этом сохраняет право на авторскую интерпретацию, художественные описания и аналитические отступления.

Особое внимание заслуживает концепция «портрет на фоне», которая является одним из проявлений взаимовлияния жанров и закрывает «слепую зону» в традиционных классификациях. В случаях, когда возможности непосредственного общения с героем ограничены, журналист расширяет его характеристику за счёт взаимодействия с окружением персонажа — его семьёй, коллегами, друзьями, а также через описание мест, где он живёт или работает. Это позволяет создать более многоплановую характеристику личности, показать его в контексте социальных связей и среды, даже если прямое наблюдение за героем было минимальным. Такой подход обогащает очерк дополнительными измерениями, позволяя глубже раскрыть личность через призму её взаимодействия с миром.

Эволюция жанра и анализ современного состояния в российских СМИ

Динамика присутствия портретного очерка в печатных СМИ России (2015–2025 гг.)

Эволюция медиапространства в XXI веке оказала существенное влияние на все журналистские жанры, и портретный очерк не стал исключением. В условиях цифровизации и стремительного развития новых медиа, жанр портретного очерка уменьшил своё присутствие в современной российской прессе. Это наблюдение подтверждено исследованиями материалов 2016-2017 гг. Однако его сокращение не означает полного исчезновения; скорее, произошла трансформация и перераспределение жанровых акцентов.

Классические, объёмные портретные очерки и глубокие зарисовки сегодня преимущественно сохраняются в нишевых изданиях: общественно-политических и, что особенно примечательно, в глянцевых журналах. В массовых газетах их можно встретить значительно реже. Это объясняется спецификой этих изданий: глянцевые журналы традиционно ориентированы на создание образов, историй успеха, демонстрацию личностей, чей жизненный путь может служить примером или вызывать эмоциональный отклик. Общественно-политические издания, в свою очередь, используют очерк для углублённого анализа личности, чьи действия имеют общественное значение.

Выбор героев для очерков в условиях ежегодного падения тиражей газет и журналов стал стратегически важным. Как показывают исследования, чаще всего актуальными героями очерков становятся известные представители общественной жизни, искусства или политики. Это обусловлено прагматичной задачей привлечения внимания читателей. Истории успеха или, наоборот, публичные неудачи определённых личностей вызывают наибольший общественный интерес, обеспечивая лояльность аудитории и стимулируя продажи. Читатель ищет в таких материалах не только информацию, но и вдохновение, уроки жизни, возможность соотнести себя с героем или понять его мотивы. Какой важный нюанс здесь упускается? То, что выбор известных личностей не только привлекает аудиторию, но и позволяет изданию транслировать определённые ценности и формировать общественное мнение через призму их судеб.

Современная очеркистика демонстрирует тенденцию к доминированию зарубежно-аналитического подхода над художественно-языковым. Это означает, что тексты становятся более информативными, чем образными, сосредотачиваясь на фактах, цифрах, анализе событий, а не на создании богатого художественного полотна. Это наблюдение 2023 года свидетельствует о смещении акцентов в сторону большей прагматичности и информирования, что, возможно, связано с запросом аудитории на быструю и чёткую информацию, а также с влиянием стандартов онлайн-журналистики.

Трансформация формы: от классического очерка к мини-очерку/зарисовке

Наряду с изменением общего объёма и частоты появления очерков, наблюдается и трансформация их формы. В современных медиа классический, развёрнутый портретный очерк с его глубоким исследованием и многослойным повествованием всё чаще уступает место более компактным форматам. Одним из таких проявлений является мини-очерк – зарисовка.

Мини-очерк – зарисовка представляет собой малую форму очерка, отличающуюся меньшим объёмом текста и менее глубоким исследованием предмета, чем его классический аналог. Однако, несмотря на компактность, он сохраняет высокую степень образности, лиризма и публицистической нагрузки. Это не просто сокращённая версия большого очерка, а самостоятельный жанровый феномен, отвечающий требованиям современного ритма потребления информации. В зарисовке автор стремится быстро и ярко нарисовать образ, передать настроение, зафиксировать ключевой момент или черту характера героя, используя при этом богатый арсенал художественных средств.

Эта тенденция к «облегчению» формы обусловлена несколькими факторами:

1. Дефицит времени у читателя: В условиях информационной перегрузки короткие, ёмкие тексты более привлекательны.
2. Формат онлайн-медиа: Интернет-издания требуют быстрой подачи информации, что стимулирует создание кратких, но выразительных текстов.
3. Визуализация: Зарисовки часто сопровождаются большим количеством иллюстраций, фотографий, что компенсирует меньший объём текста и делает материал более привлекательным.

Таким образом, мини-очерк – зарисовка является не просто упрощённым вариантом, а адаптацией жанра к новым условиям медиапотребления, позволяющей сохранить художественно-публицистическое начало очерка в условиях ограниченного внимания аудитории.

Концепция журнала «STORY» и стратегическая роль очерка в его имидже

Журнал «STORY» является ярким примером издания, которое успешно адаптировало жанр портретного очерка к современным реалиям, сделав его краеугольным камнем своей концепции. Концепция журнала «STORY» сосредоточена на раскрытии неординарных судеб, взлётов, падений и парадоксов успеха. Издание не просто информирует о жизни известных людей, но стремится погрузить читателя в их мир, показать изнанку славы, трудности выбора и моменты триумфа. «STORY» целенаправленно создаёт «моду на чтение» через тексты, которые побуждают к сопереживанию, размышлению и поиску смысла. Это достигается за счёт глубокого, эмоционального и художественно оформленного повествования.

Стратегическая роль очерка в журнале заключается именно в том, чтобы раскрывать мир героев, показывая, как они стали «легендой», изменили себя и свою жизнь. Очерк позволяет выйти за рамки сухой фактографии, проникнуть в психологию персонажа, показать его мотивации, внутренние конфликты и процесс становления. Через истории конкретных людей, журнал транслирует общечеловеческие ценности, идеи самосовершенствования, стойкости и достижения целей.

В «STORY» жанры очерка, эссе и интервью используются в симбиозе для отображения жизненного пути, достижений и внутреннего мира героя. При этом очерк занимает центральное место благодаря своей способности к художественному обобщению и глубокому анализу. За счёт использования этой художественно-публицистической формы, журнал выполняет не только развлекательную, но и важную воспитательную функцию. Рассказывая истории успеха и выживания, «STORY» предлагает читателям ролевые модели, примеры преодоления трудностей, вдохновляет на собственные свершения. Таким образом, очерк в «STORY» становится не просто жанром, а инструментом формирования имиджа издания как источника вдохновляющих, глубоких и качественно написанных историй. Из этого следует, что очерк в «STORY» — это мощный инструмент для построения долгосрочной лояльности аудитории, ищущей не только информацию, но и смыслы.

Стилистический и композиционный анализ портретного очерка (на примере «STORY»)

Композиционные особенности портретного очерка в журнале «STORY»

Композиционная структура очерка традиционно характеризуется наибольшей свободой по сравнению с другими жанрами журналистики. В отличие от жёстких рамок новостной заметки или статьи, очерк может не иметь явно выраженной, линейной сюжетной линии. Эта свобода позволяет автору строить повествование таким образом, чтобы максимально эффективно раскрыть личность героя и его внутренний мир, не ограничиваясь хронологическим порядком событий.

В журнале «STORY» эта свобода композиции проявляется особенно ярко. Композиция очерков здесь чаще всего представляет собой сложное переплетение различных элементов:

• Описание драматической жизненной ситуации: Очерк может начинаться с кульминационного момента в жизни героя, с острого конфликта или переломного события, которое сразу захватывает внимание читателя. Такой зачин создаёт интригу и мотивирует к дальнейшему чтению.
• Биографические моменты: На фоне или в процессе развития текущей ситуации автор умело вплетает фрагменты биографии героя, раскрывая его прошлое, ключевые этапы становления, важные встречи и решения. Эти отступления не нарушают целостности повествования, а, напротив, обогащают его, объясняя истоки характера и поступков.
• Портретные характеристики: Важную роль играет детальное описание внешности героя, его манер, мимики, жестов. Это не просто физический портрет, а средство раскрытия внутреннего состояния, эмоционального мира персонажа.
• Описание обстановки: Окружающая среда — дом, рабочий кабинет, любимые места — также становится элементом композиции, создавая фон для образа героя и дополняя его характеристику. Описание деталей быта, интерьера может многое рассказать о вкусах, привычках и мировоззрении человека.

Автор «STORY» искусно использует эти элементы, чтобы создать объёмный, многослойный образ, где прошлое, настоящее и возможные перспективы героя переплетаются, формируя единое, живое полотно. Цель такой композиции — не просто изложить факты, а погрузить читателя в мир героя, заставить его сопереживать и размышлять.

Стилистический анализ: система изобразительно-выразительных средств

Стилистическая палитра портретного очерка в журнале «STORY» отличается богатством и выразительностью, что позволяет изданию создавать глубокие и запоминающиеся образы. Для реализации идейно-художественного замысла активно используются разнообразные художественно-выразительные средства (тропы).

Тропы, такие как эпитеты, метафоры, гиперболы, инверсии, выступают не просто как украшения, а как инструменты, позволяющие автору глубже проникнуть в суть характера героя и вызвать у читателя соответствующий эмоциональный отклик.

• Эпитеты (например, «непоколебимая воля», «мрачное предчувствие») помогают создать яркий, оценочный образ.
• Метафоры (например, «жизнь — это бурное море», «одинокий маяк в океане») переносят свойства одного предмета или явления на другое, обогащая текст смысловыми оттенками.
• Гиперболы (например, «горы проблем», «безграничное терпение») усиливают выразительность, подчёркивая масштабность описываемого.
• Инверсии (нестандартный порядок слов) придают речи особую торжественность, эмоциональность или ритмичность.

Стилистически для очерка характерно взаимодействие экспрессивных и стандартизированных речевых средств, а также оценочность лексики. Журналист не только описывает, но и даёт свою оценку, выражает отношение к герою и его поступкам. Эта оценочность может быть как прямой, так и косвенной, проявляясь в подборе слов, интонации, сравнениях.

Особенно примечательна в современном очерке, и в частности в «STORY», тенденция к использованию большего количества образов-действий вместо образов-деталей для раскрытия характера героя. Как отмечает исследователь М. И. Стюфляева, эта тенденция обусловлена концентрацией автора на действиях и поступках персонажа, что позволяет раскрывать не столько его внешность, сколько его характер, внутренние качества, моральные принципы. Если традиционный очерк мог подробно описывать детали одежды, интерьера, внешних черт, то современный очерк фокусируется на том, что делает герой, как он поступает в различных ситуациях, какие решения принимает. Это позволяет читателю сформировать более динамичный и глубокий образ, основанный на проявлении личности в действии. Например, вместо описания «его взгляд был задумчивым» (образ-деталь), автор может показать «он часами сидел у окна, вглядываясь в горизонт, словно ища ответы на невысказанные вопросы» (образ-действие, раскрывающий задумчивость через поступок).

В качестве приёмов типизации, позволяющих создать узнаваемый и в то же время уникальный образ, используются:

• Портрет героя: Не только внешность, но и внутренний мир, выраженный через взгляд, мимику, жесты.
• Его речевая характеристика: Манера говорить, используемые слова, цитаты, речевые обороты помогают раскрыть уровень образования, характер, социальный статус.
• Описание быта: Детали повседневной жизни, привычки, окружающая обстановка дополняют образ, делая его более полным и достоверным.
• Характеристика действием: Поступки, реакции на события, поведение в стрессовых ситуациях — всё это становится материалом для анализа характера.
• Позиция очеркиста: Авторская оценка, комментарии, прямые или косвенные суждения формируют восприятие героя читателем.

Таким образом, стилистический и композиционный анализ очерков в журнале «STORY» показывает, что издание не просто следует классическим канонам жанра, но и активно адаптирует их к современным требованиям, делая акцент на динамичность, эмоциональность и глубокое проникновение в характер героя через его действия и поступки.

Перспективы развития: конвергенция и мультимедийная трансформация

Влияние конвергенции на очерковую журналистику

Эпоха цифровизации и технологического прогресса неизбежно ведёт к конвергенции медиа, что означает слияние различных платформ, форматов и жанров. Под влиянием этого процесса классическим жанрам печатных СМИ, включая очерк, всё чаще противопоставляются синтетические или мультимедийные жанры и форматы. Это проявляется в интеграции в текстовый контент таких элементов, как аудиоверсии текста, аудио- или видеоиллюстрации, интерактивные графики, и даже информационные игры.

Очевидно, что журналистский текст меняется под влиянием конвергенции, приобретая новые измерения. Однако уровень конвергентности текстов в российских федеральных СМИ остаётся неоднородным. Исследование 2023 года, проведённое на основе анализа 2923 медиатекстов из 12 наиболее цитируемых российских СМИ, подтверждает этот тезис.

Было установлено, что наибольшая часть публикаций (53,5%) подготовлена редакциями интернет-СМИ, которые по своей природе изначально ориентированы на мультимедийность. В то же время, наименьшее количество текстов (6,3%) с конвергентными элементами приходится на онлайн-версии журналов. Этот факт критически важен, поскольку он указывает на низкий уровень внедрения конвергентных практик именно в традиционные журнальные форматы, к которым относится и «STORY», даже в их цифровых проявлениях. Это «слепая зона», которую необходимо учитывать при разработке рекомендаций. Из этого следует, что журналы, особенно глянцевые, теряют значительную часть потенциальной аудитории, не адаптируясь к современным медиапривычкам и оставляя за бортом огромный пласт возможностей для углубления контента и повышения вовлечённости.

Наиболее используемыми мультимедийными элементами в медиатексте остаются фотографии и видео, причём часто они являются заимствованными, а не эксклюзивно созданными для конкретного материала. Это свидетельствует о том, что полноценная мультимедийная интеграция, предполагающая глубокое взаимодействие различных форматов, пока находится на ранней стадии развития.

Рекомендации по интеграции мультимедийных элементов в печатный очерк

Учитывая низкий уровень конвергентности в онлайн-версиях журналов, но при этом понимая неоспоримые преимущества мультимедийного контента, перспективы развития печатного очерка тесно связаны с интеграцией конвергентных мультимедийных элементов. Это является предметом изучения в современных российских вузах, и мы можем предложить конкретные пути для журнала «STORY».

Для печатного формата, где возможности прямого воспроизведения аудио или видео ограничены, наиболее эффективными механизмами интеграции являются:

1. QR-коды: Это самый очевидный и доступный способ связи печатного контента с цифровым. В тексте очерка могут быть размещены QR-коды, ведущие на:
   • Видеоинтервью с героем: Дополнительные фрагменты беседы, которые не вошли в печатную версию, или видеоматериалы, демонстрирующие его деятельность.
   • Аудиоверсия текста: Для тех, кто предпочитает прослушивание.
   • Галереи эксклюзивных фотографий: Дополнительные снимки, не поместившиеся в печатный номер, или фотографии, иллюстрирующие важные моменты биографии героя.
   • Документальные видеоматериалы: Короткие видео, демонстрирующие места, связанные с жизнью героя, его работу или хобби.
   • Ссылки на плейлисты: Музыка, которую слушает герой, или саундтреки, ассоциирующиеся с его жизнью.
2. Прямые ссылки на веб-ресурсы: Если QR-коды кажутся слишком «техническими», можно использовать короткие, легко запоминающиеся URL-адреса, ведущие на дополнительные материалы на сайте журнала.
3. Интерактивные элементы в онлайн-версии: Для онлайн-версии очерка, которая, согласно данным, пока недостаточно конвергентна, необходимо активно использовать:
   • Встраиваемые видео- и аудио-плееры: Для бесшовной интеграции мультимедиа.
   • Интерактивные карты: Если герой путешествовал или жил в разных местах, карта может показать его маршруты.
   • Таймлайны (хронологии): Интерактивные ленты времени, иллюстрирующие ключевые события в жизни героя.
   • Опросы и викторины: Для вовлечения читателя в процесс осмысления материала.

Мультимедийный очерк, эволюционируя, способствует более глубокому осмыслению социокультурных процессов за счёт сочетания документальных, художественных и технологических элементов. В случае с журналом «STORY», который ставит своей целью раскрытие «неординарных судеб» и создание «моды на чтение», интеграция мультимедиа может значительно усилить эффект присутствия, углубить эмоциональное воздействие и расширить возможности для анализа личности героя, делая каждую «историю» ещё более объёмной и захватывающей.

Заключение

Проведённое исследование позволило глубоко деконструировать и актуализировать понимание портретного очерка в контексте современных российских печатных СМИ, с особым акцентом на материалы журнала «STORY» за период 2020–2025 гг.

Мы подтвердили, что портретный очерк, относясь к художественно-публицистическим жанрам, сохраняет свою уникальность благодаря сочетанию документального отображения действительности с элементами художественного моделирования, что отличает его от более фактографичных интервью и профайлов. Были проанализированы его разновидности — биографический, проблемный, психологический, политический — и установлено, что ключевая задача жанра заключается в демонстрации внутреннего мира героя и выявлении социального типа через призму его личности. Важным вкладом стал анализ гибридных форм, таких как очерк-интервью и концепция «портрет на фоне», которые демонстрируют адаптивность жанра к меняющимся условиям медиапроизводства.

Эмпирический анализ показал, что, несмотря на общее уменьшение присутствия в прессе, портретный очерк продолжает активно развиваться в глянцевых и общественно-политических изданиях, таких как «STORY». Тенденция к выбору известных личностей в качестве героев обусловлена необходимостью привлечения внимания аудитории в условиях ежегодного падения тиражей. Мы выявили трансформацию формы от классического к мини-очерку/зарисовке – облегчённой разновидности, сохраняющей высокую образность, но адаптированной к современному ритму потребления информации.

Исследование концепции журнала «STORY» позволило заключить, что портретный очерк является стратегическим элементом его имиджа, сосредоточенного на раскрытии «неординарных судеб» и выполнении как развлекательной, так и воспитательной функции. Стилистический и композиционный анализ очерков в «STORY» продемонстрировал свободную структуру, активное использование художественно-выразительных средств и, что особенно важно, тенденцию к доминированию образов-действий над образами-деталей, что позволяет глубже раскрывать характер героя через его поступки.

Наконец, в главе о перспективах развития была подчеркнута острая необходимость интеграции мультимедийных элементов в очерковую журналистику. Были представлены конкретные данные исследования 2023 года, указывающие на низкий уровень конвергентности в онлайн-версиях журналов (всего 6,3%), что обозначило значительную «слепую зону» в текущей практике. В качестве практических рекомендаций предложены пути интеграции мультимедиа (QR-коды, ссылки) для печатных изданий, а также активное использование интерактивных элементов для онлайн-версий, что позволит повысить глубину осмысления социокультурных процессов и усилить вовлечённость читателя.

Практическая значимость данной работы заключается в разработке детальной структуры и методологии для написания Выпускной Квалификационной Работы или углублённого научного исследования, предоставляя студентам и аспирантам актуальный материал и чёткие ориентиры. Перспективы для дальнейших научных исследований могут включать, например, анализ влияния интеграции QR-кодов на читательское восприятие и вовлечённость, а также более глубокое изучение психологии восприятия «образов-действий» по сравнению с «образами-деталей» в различных медиаформатах.

Список использованной литературы

1. Аграновский А. В. Вторая древнейшая. Беседы о журналистике. М.: Вагриус, 1999.
2. Аграновский А. В. Ради единого слова. М., 1978.
3. Акопов, А. И. Некоторые вопросы журналистики: история, теория, практика (публикации разных лет). Ростов-на-Дону, 2002.
4. Ахундова Э. Г. Основные жанры современной периодической печати и проблемы перевода. Баку, 2010. С. 90.
5. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров, примеч. С. С. Аверинцев и С. Г. Бочаров. М.: Искусство, 1979. 423 с.
6. Классификация жанров журналистики. URL: https://ru.wikibooks.org/wiki/Классификация_жанров_журналистики (дата обращения: 06.10.2025).
7. Система жанров журналистики. Факторы их дифференциации и тенденции развития. URL: https://studfile.net/preview/4405378/ (дата обращения: 06.10.2025).
8. Журналистские жанры: классификация и типология глазами ведущих специалистов. URL: https://its-journalist.ru/zhurnalistskie-zhanry-klassifikatsiya-i-tipologiya-glazami-vedushchikh-spetsialistov.html (дата обращения: 06.10.2025).
9. Портретный очерк в XXI веке. Искусство представления личности. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/portretnyy-ocherk-v-xxi-veke-iskusstvo-predstavleniya-lichnosti (дата обращения: 06.10.2025).
10. Журналистика. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Журналистика (дата обращения: 06.10.2025).
11. Жанр портретного очерка в журналистике. URL: https://ozlib.com/830113/zhurnalistika/zhanr_portretnogo_ocherka_zhurnalistike (дата обращения: 06.10.2025).
12. Виды очерка. 2021. URL: https://vk.com/@-185799723-vidy-ocherka (дата обращения: 06.10.2025).
13. Урок 2. Жанры, типология и направления журналистики. URL: https://4brain.ru/journalism/genres.php (дата обращения: 06.10.2025).
14. Очерковая журналистика: очерк и его виды в современных СМИ. URL: https://spravochnick.ru/zhurnalistika/ocherkovaya_zhurnalistika_ocherk_i_ego_vidy_v_sovremennyh_smi/ (дата обращения: 06.10.2025).
15. Страничка ученика: Очерк. URL: https://adebiportal.kz/ru/news/stranichka-uchenika-ocherk-2512 (дата обращения: 06.10.2025).
16. Особенности современного портретного очерка. URL: https://susu.ru/articles/osobennosti-sovremennogo-portretnogo-ocherka (дата обращения: 06.10.2025).
17. О журнале STORY. URL: https://story.ru/about/ (дата обращения: 06.10.2025).
18. Жанровые разновидности современного очерка в печатных и интернет-изданиях. URL: http://www.vsu.ru/russian/vsu/journals/philology/articles/2012_03/2012-03-01.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
19. Жанровые особенности телевизионного портретного очерка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhanrovye-osobennosti-televizionnogo-portretnogo-ocherka (дата обращения: 06.10.2025).
20. Профайл и некролог. URL: https://studme.org/137604/zhurnalistika/profayl_nekrolog (дата обращения: 06.10.2025).
21. Мультимедийные жанры в современных российских СМИ. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/multimediynye-zhanry-v-sovremennyh-rossiyskih-smi (дата обращения: 06.10.2025).
22. Мультимедийные элементы в современном медиатексте. URL: https://www.mediascope.ru/node/1944 (дата обращения: 06.10.2025).
23. Проектирование мультимедийного контента для печатных СМИ. URL: https://mospolytech.ru/upload/iblock/c38/c385c7d242416b71f973c75d71465e64.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
24. Что такое очерк в журналистике? URL: https://its-journalist.ru/chto-takoe-ocherk-v-zhurnalistike.html (дата обращения: 06.10.2025).