Пример готовой дипломной работы по предмету: Право и юриспруденция
Содержание
Содержание
Введение 2
Глава 1 История авторского права на аудиовизуальные произведения 7
Глава 2 Произведения, основанные на других произведениях, как самостоятельный объект авторского права: понятие, виды, сущность. 26
2.1. Производные произведения 26
2.2. Фанфикшн 27
2.3. Профик 34
3 Правовое регулирование 36
3.1. Национальное правовое регулирование 36
3.2. Международное правовое регулирование (конвенции и договоры об интеллектуальной собственности) 42
4 Правовая охрана авторских произведений. 44
4.1. Правовая охрана авторских прав. 44
4.2. Ответственность за нарушение авторских прав. 49
4.3. Защита интеллектуальной собственности за рубежом. 71
4.4. Проблема защиты авторских прав в сети Интернет 89
4.5. Правовой статус произведений, основанных на других произведениях. 93
Заключение 110
Список использованных источников и литературы 115
Выдержка из текста
Введение
Актуальность исследования. Аудиовизуальные произведения уже давно стали неотъемлемой частью повседневной жизни человека, однако далеко не все знают, что современный телевизионный эфир всех стран мира более чем на семьдесят процентов состоит из аудиовизуальных произведений, созданных на основе формата. Необходимость в комплексном правовом исследовании защиты аудиовизуального произведения, и правоотношений, возникающих по поводу его создания и дальнейшего использования возникает не только в целях устранения пробелов, образовавшихся, в том числе, в связи со стремительным развитием науки и техники, но и с тесной связи с социальными и экономическими аспектами.
В сфере кино- и телепроизводства, а также кино- и телевещания занято большое количество населения. Значительная часть из них осуществляет творческую деятельность, охраняемую законодателем.
Стоит отметить, что статьей
4. Конституции Российской Федерации гарантируется свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества.
Исключительное право на аудиовизуальное произведение первоначально принадлежит его авторам, то есть лицам, считающимся авторами аудиовизуального произведения в силу прямого указания закона (пункт 2 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации), однако на практике в момент появления аудиовизуального произведения в объективной форме исключительное право переходит к лицу, организовавшему создание аудиовизуального произведения (продюсеру) на основании заключенных договоров с лицами, принимавшими участие в создании сложного объекта.
В тех случаях, когда аудиовизуальное произведение создается на основе формата распределение прав между продюсером, авторами, правообладателем формата усложняется. Не стоит сбрасывать со счетов и экономический аспект. Создание аудиовизуального произведения помимо организационных, творческих, временных затрат требует значительного вложения финансовых средств. Очевидно, что правообладатель исключительного права на аудиовизуальное произведение захочет окупить такие понесенные затраты, а также получить прибыль. А по возможности еще и снизить издержки.
Именно в этом случае заключается договор, к примеру, с правообладателем телевизионного формата. В документации, сопровождающей формат, закреплено как создать аудиовизуальное произведение, которое будет востребовано зрителем, и соответственно, телеканалами, приобретающими права. Формат также содержит сведения о требуемых финансовых вложениях, образцы проб грима, схему расположения камер, декорационное оформление, используемые товарные знаки, требования к ведущему (в случае его наличия) и задействованным актерам, музыкальное сопровождение и иные существенные для создания конкретного аудиовизуального произведения объекты, требования. Эти знания, а также консультации правообладателя формата в период осуществления съемок самого аудиовизуального произведения, позволяют с одной стороны минимизировать издержки, а с другой создать телевизионный продукт, который является востребованным в гражданско-правовом обороте. Примером аудиовизуального произведения, созданного на основе успешного формата, является шоу «Кто хочет стать миллионером?» выходящее на экраны в различных странах мира.
Суммируя вышесказанное, актуальность выбранной темы, с одной стороны, обусловлена необходимостью теоретизировать различные аспекты правоотношений, возникающих по поводу создания, использования аудиовизуального произведения, основанных на других произведениях, а также распоряжения исключительным правом, которые в недостаточной степени нашли отражение в научных трудах ученых-цивилистов, а с другой стороны указать пути практической реализации теоретических предложений.
Степень научной разработанности проблемы. Многие ученые уделяли внимание вопросам правового регулирования аудиовизуальных произведений. Теоретической базой являются научные труды советских учёных правоведов и зарубежные исследования. Среди отечественных ученых, занимавшихся, в частности, проблемами правового регулирования аудиовизуальных произведений, следует отметить труды Н. Абрамовой, Б.С. Антимонова, И.А. Близнеца, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, И.А. Зенина, В.Я. Ионаса, В.В. Семенихина, А.П. Сергеева, В.И. Серебровского, И.А. Силонова, Е.А.Флейшиц, Е. Шерстобоевой. Из зарубежных ученых выделяются работы Л. Бентли, Я. Вальдена, Д. Голдберга, Н. Готтлиб, А. Девис, М. Салоканнель, Г. Саттера, С. Сингх, Б. Шермана.
Объектом исследования являются отношения, возникающие в сфере создания, использования произведения, основанного на других аудио- и визуальных произведениях, и распоряжения исключительным правом на него.
Предметом исследования являются нормы права, обычаи делового оборота, применимые в процессе создания и дальнейшего использования произведения, основанного на других аудио- и визуальных произведениях, а также в процессе реализации имущественных прав на и/или аудиовизуальные произведения, созданные на их основе.
Целью исследования является комплексное исследование проблемных вопросов в сфере правового регулирования защиты произведений, основанных на других аудио- и визуальных произведениях, подготовка и научное обоснование теоретических положений, раскрывающих понятие, особенности и специфику аудиовизуального произведения.
Задачами исследования является:
рассмотреть историю авторского права на аудиовизуальные произведения;
изучить понятие производные произведения;
изучить понятие фанфикшн;
изучить понятие профик;
рассмотреть правовое регулирование авторского права;
выявить особенности правовой охраны авторских прав;
выявить условия ответственности за нарушение авторских прав;
изучить защиту интеллектуальной собственности за рубежом;
выявить проблему защиты авторских прав в сети Интернет;
изучить правовой статус произведений, основанных на других произведениях.
Методологической основой исследования является диалектический метод познания, сравнительно-правовой, исторический, формально-юридический, системный методы анализа, позволяющие выявить особенности и специфику аудиовизуального произведения, а также пробелы в области правового регулирования использования аудиовизуальных произведений.
Теоретической базой настоящего исследования являются международно-правовые нормативные акты, Конституция Российской Федерации, Федеральные законы, Постановления Правительства российской Федерации, Указы Президента Российской Федерации, имеющаяся судебная практика, научные труды советских и российских ученых.
Научная новизна исследования состоит в том, что с момента вступления в силу части IV Гражданского кодекса Российской Федерации было крайне мало попыток систематизировать анализ законодательства в области осуществления и защиты прав авторов аудиовизуального произведения.
Изучение и научная проработка указанных вопросов позволит дополнить существующие в науке гражданского права воззрения, касающиеся как в целом проблем осуществления и защиты авторских прав, так и прав авторов аудиовизуального произведения, в частности.
Практическая значимость исследования состоит в возможности использования полученных результатов исследования в целях:
совершенствования законодательства в области регулирования создания и использования аудиовизуальных произведений;
оптимизации деятельности участников гражданско-правового оборота имущественных прав на использование аудиовизуальных произведений;
преподавания учебной дисциплины «Основы права интеллектуальной собственности».
Практическая значимость состоит в возможности использования полученных знаний в образовательном процессе, при изучении правового регулирования защиты авторских прав, и разработке предложений по усовершенствованию законодательства в области правового регулирования защиты авторских прав.
Структура работы обусловлена её целью. Выпускная квалификационная работа состоит из трех глав, десяти параграфов, заключения и списка использованной литературы.
Список использованной литературы
Список использованных источников и литературы
1. "Конституция Российской Федерации" (принята всенародным голосованием 12.12.1993) (с учетом поправок, внесенных Законами РФ о поправках к Конституции РФ от 30.12.2008 N 6-ФКЗ, от 30.12.2008 N 7-ФКЗ)
2. "Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ (ред. от 23.07.2013) (с изм. и доп., вступающими в силу с 01.09.2013)
3. Федеральный закон от 2 июля 2013 г. № 187-ФЗ «О внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации по вопросам защиты интеллектуальных прав в информационно-телекоммуникационных сетях»
4. Положение о распределении и выплате авторам, исполнителям и изготовителям фонограмм и аудиовизуальных произведений вознаграждения за свободное воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях, утвержденного постановлением Правительства Российской Федерации от
1. октября 2010 г. № 829
5. Постановление Пленума Верховного Суда РФ от 19.06.2006 N 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах"
6. Постановление Пленума Верховного Суда РФ N
5. Пленума ВАС РФ N
2. от 26.03.2009 "О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации"
7. Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 N 218 (с изм. от 18.06.2012) "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства"
8. Решение Верховного Суда Российской Федерации от 12 сентября 2007 г. N ГКПИ 07— 910.
9. Определение Верховного Суда РФ от 06.11.2007 N КАС 07-557
10. Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 N 218 (с изм. от 18.06.2012) "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства"
11. Постановление Правительства РФ от 14.10.2010 N 829 (ред. от 16.12.2013) "О вознаграждении за свободное воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях"
12. "Бернская Конвенция по охране литературных и художественных произведений" от 09.09.1886 (ред. от 28.09.1979)
13. Постановление ФАС РФ № КГ-А 40/3891-10 от
1. мая 2010 г. Дело № А 40-89751/08-51-773
14. Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 1 ноября 2011 г. N 6672/11
15. Авторское и смежное право в Европейском Союзе и Российской Федерации: Сб. докладов и дискуссий по материалам международных семинаров по вопросам охраны интеллектуальной собственности в сфере культуры и искусства. М., 1997. С. 77–
78. См. также: Интеллектуальная собственность (исключительные права): Учеб. пособие / Под ред. Н.М. Коршунова. М., 2006. С. 73.
16. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М., 1990. С. 17.
17. Близнец И.А., Леонтьев К Б. Авторское право и смежные права. М.: 2011. — 256 с.
18. Бондарчук подал в суд на «Большую разницу» // Смотри-ТВ. 2010. Февр., 13 // http://www.smotri-tv.com/allnews/bondarchuk-podal-v-sud-na-bolshuyu-raznicu
19. Борисов А.Б. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ, части четвертой (постатейный).
М., 2007. С. 34.
20. Борсенко Д. Правовая характеристика аудиовизуального произведения как сложного объекта // Гражданин и право – 2012 г. — № 6 – с.48-54.
21. Вольфсон В. Парадоксы правообъектности: Цитата и аллюзия; пародия-пастиш // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2010. № 10. С. 11.
22. Гаврилов Э.П., Городов О.А., Гришаев С.Г. . Комментарий к Гражданскому кодексу РФ. Часть 4 (постатейный).
М.: Изд. Проспект, 2007
23. Герасимова Е. Проблема правового регулирования создания пародии на произведение в Российской Федерации // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2008. № 10. С. 73–
79. Продолж. там же. 2009. № 4. С. 24– 30.
24. Годра Ф. Краткие заметки о правовом режиме произведения мультимедиа // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2002. № 6. С. 61.
25. Гражданское право в 3 частях. Часть 3 / Под редакцией В. П. Камышанского, Н. М. Коршунова, В. И. Иванова // М.: Эксмо, 2010. – 480.
26. Гражданское право: Учебник. Т. 1., 6-е изд. / Под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. М., 2003. С. 88.
27. Гражданское право: Учебник. Т. 1. 6-е изд. / Под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. М., 2003; С. 334.
28. Денисова А.И. Фанфикшн, как субкультура и феномен массовой литературы // Аналитика культурологии – 2012 г. — № 24 – с.141-143
29. Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации: Сб. статей / Исслед. центр частного права. М., 2003. С. 146– 147.
30. Дьякова Т. В. Пародирование как эстетический стимул обновления культурно-художественной традиции автореф. дис. … канд. филос. наук. М., 1993. С. 17
31. Заключение Исследовательского центра частного права по вопросам толкования и возможного применения отдельных положений части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации // Вестник гражданского права. 2007. № 3. Т. 7. С. 124.
32. Заключение кодекса Российской Федерации // Вестник гражданского права. 2007. № 3. С. 124.
33. Зенин И.А. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ, части четвертой. М., 2008. С. 44.
34. Зуйкова Л.П. Действие исключительного права // Российская правовая газета «ЮРИСТ»
1. мая 2007 г.
35. Зябкина А. Музыкальный проект как сложный комплексный объект авторского права // Хозяйство и право. 2006. № 7. С. 99– 101.
36. Иоффе О.С. Структурные подразделения системы права (на материалах гражданского права)//Ученые записки ВНИИСЗ. Вып. 14. М.,1968. С 54.
37. Карташов К.А. Современное состояние конкурентоспособности России // 2th International Scientific Conference “Science progress in European countries: new concepts and modern solutions”. – 2013. С. 84-86.
38. Качкаева А. Г. История телевидения в России: между властью, свободой и собственностью // http://www.ru-90.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=384:2010-05-05-07-00-03&catid=50&Itemid=114/
39. Киримова Е.А. Правовой институт: теоретически-правовое исследование. Дисс. канд.юрид.наук. Саратов, 1998. С.67
40. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный).
Часть четвертая / Э.П. Гаврилов, О.А. Городов, С.П. Гришаев. М., 2008. С. 50.
41. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный).
Часть четвертая / Э. П. Гаврилов, О. А. Городов, С. П. Гришаев и др. М., 2009. С. 190.
42. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. Часть четвертая (постатейный).
М.: Изд. Проспект, 2007. С. 144.
43. Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации. Часть 4 (постатейный) / Под ред. Э.П. Гаврилов, О.А. Городов, СП. Гришаев [и др.].
М.: Изд. Проспект, 2007 С.160.
44. Комментарий к Гражданскому кодексу РФ (части первой) / Под общ. ред. О.Н. Садикова. М., 1997; Козьменко О.Г. Сложноструктурные объекты в законодательстве Российской Федерации // Северо Кавказский юридический вестник (Ростов на Дону).
2005. № 3. С. 81
45. Комментарий к четвертой части Гражданского кодекса Российской Федерации. Под ред. И.А. Близнеца, А.Ю. Ларина. М., 2008.
46. Комментарий к четвертой части Гражданского кодекса Российской Федерации /Под ред. И.А. Близнеца, А.Ю. Ларина. М., 2008. С. 143.
47. Конференция «Законодательные инициативы и правовое регулирование российского книгоиздания» / [Электронный ресурс]
Режим доступа: Дата обращения: 20.05.2014.
48. Кружалов СЕ. Аудиовизуальное произведение как объект авторского права. Дис. …канд. юрид. наук. М., 2002.
49. Лафранс Ж.2П. Мультимедиа: продукты и рынок // Всемирный доклад ЮНЕСКО о коммуникации и информации (www.polpred.com).
50. Макаренко А.И. Актуальные проблемы в области защиты объектов авторского права по состоянию на 2014 год // Экономика и предпринимательство – 2014 г. — № 4-1 – с.661-663
51. Национальный телевизионный конкурс «ТЭФИ-2010» // http://www.tefi.ru/ru/tefi/Tefi_2010/.
52. Новиков В. И. Научно-теоретической наследие Ю. Н. Тынянова. Проблема пародии и пародийности в русской литературе : автореф. дис. … докт. филол. наук. М., 1992. С. 19
53. Ожегов С. И. Словарь русского языка. М.: Изд. «Русский язык», 1989. С. 251.
54. Орлов, Дмитрий Михайлович. Осуществление и гражданско-правовая защита прав авторов аудиовизуального произведения : диссертация … кандидата юридических наук : 12.00.03 / Орлов Дмитрий Михайлович; [Место защиты: Моск. ун-т МВД РФ].
- Москва, 2011.- 205 с
55. Пашкова А.А. ЗАЩИТА авторских прав при использовании произведений в сети интернет // Фундаментальные и прикладные исследования в современном мире – 2013 г. — № 4 – т.3 – с.111-114
56. Позиции специалистов представлены на основании статьи «Режиссер намерен доказать, что "Школьный вальс" в рекламе не нуждается» // Московский Комсомолец. 25.04.2008
57. Показатели медиаизмерения приводятся по данным TNS Media // http://www.tns-global.ru/.
58. Прасолова К. А. Фанфикшн: литературный феномен конца XX – начала XXI века (творчество поклонников ДЖ. К. Ролинг): дис. … канд. филол. наук, 2009.
59. Прасолова К. А. Фанфикшн: литературный феномен конца XX – начала XXI века (творчество поклонников ДЖ. К. Ролинг): дис. … канд. филол. наук, 2009.
60. Райгородский Н.А. Авторское право на кинематографическое произведение. Л., 1958. С. 39.
61. РАО подсчитало денежные потери от правообладателей от пиратства в соц. сетях / [Электронный ресурс]
Режим доступа: http://muzrussia.com/news/rao-podschitalo-denezhnye-poteri- pravoobladatelej-ot-piratstva-v-socsetyax/
62. Результаты мониторинга «Законодательство и механизмы его исполнения в области авторских прав», проведенного Гильдией кинорежиссеров при участии Агентства авторских прав, Национальным Форумом Неправительственных организаций и Независимым Центром Права при поддержке Фонда Помощи института Открытого Общества. М.,2007.
63. Романенко Н.А. Роль национального законодательства и судебного прецедента в правовом регулировании интеллектуальной собственности в Великобритании// Вестник ТИСБИ. № 4. 2007.
64. Руперт Кросс. Прецедент в английском праве. М.: Юридическая литература, 1985. С. 20
65. Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. М., 1986. С. 31, 39.
66. Сальманов О. Интернет компании в России просят снять с них ответственность за пользователей // Ведомости. – 2010. –
1. октября.
67. См., например Алексеев С.С. Теория государства и права: Учебник для вузов. М.: НОРМА, 2000.С. 238
68. Тарасова М. Ю. Изучение пародии в классах гуманитарного профиля на основе компетентного подхода : дис. … канд. пед. наук. Новосибирск, 2008. С. 22.
69. Хропанюк В.Н. Теория государства и права. Учебник. 3-е издание. М.: Изд. «Интерстиль», 2008. С. 290.
70. Чернышева С.А. Правоотношения в сфере художественного творчества / Отв. ред. М.М. Богуславский. М., 1979. С. 80.
71. Чиркин В.Е. «О системном анализе социалистических государственно-правовых отношений»//Правоведение, 1982. № 3. С. 14.
72. Шерстобоева Е.А. Проблема правового положения телепародии в РФ // Медиаскоп – 2011 г. — № 1
73. Энциклопедический словарь кино / Под ред. СИ. Юткевича. М., 1987. С.10.
