Пример готовой дипломной работы по предмету: Культурология
Содержание
Введение
Глава
1. Развитие британского кинематографа в первой половине XX века
1.1 Зарождение английского кинематографа в 1910-1930-е гг.
1.2. Коммерческое Английское кино в 1940-е годы
Глава
2. «Бондиана» в истории британского кино (1962– 1989)
2.1. История формирования «Бондианы»: идея, актеры, восприятие аудиторией
2.2. Отражение социально-политических реалий в «Бондиане»
Глава
3. Идеологическая составляющая в развитии британского кинематографа в 1990-х – середине 2000-х
3.1. Стереотипы как отражение национальной культуры в Британском кинематографе
3.2. Особенности развития Британского кинематографа 1990-2000 гг
Заключение
Список источников и литературы
Выдержка из текста
Настоящее исследование посвящено развитию британской кинематографии во 2–й половине ХХ века. Британское кино имеет свои уникальные особенности и яркие черты. Уникальный образ жизни, менталитет, тонкий юмор, погода, речь и сочетание прогрессивност и взглядов с вековыми традициями — всё это отражается и на кинематографе этой страны и его представителях.
Британский кинематограф прошел путь от экранизации простых жизненных событий до коммерческого кино и продолжает развиваться, но уже больше с акцентом на вечные ценности, исторический аспект. Его формирование проходило под влиянием технологического, коммерческого, и художественного развития страны. Несмотря на историю успешных компаний, кинопромышленность характеризуется продолжающейся дискуссией о свое й идентичности (в том числе в экономических и культурных вопросах) и воздействием на нее американского и европейского кино.
Кино занимает значительное место в массовой британской культуре, начиная с самого начала, как новая форма досуга в середине 1890–х г одов, и до возникновения телевидения, ставшего доминирующей формой популярных развлечений в 1950–х и 1960–х годах. Тем не менее, опыт британского кинематографа ориентировался в основном на Америку, которая зарекомендовала себя в качестве крупного поставщик а кинолент для британских кинотеатров во время Первой Мировой Войны.
Несмотря на порывы творческого потенциала, как, например, «Частная жизнь Генриха VIII» в тридцатые годы и успех «Огненной колесницы» в восьмидесятые годы, британскому кино никогда не уда валось сместить своего более мощного заокеанского коллегу и окончательно состояться как популярное кино для национальной аудитории. Ранние годы британского кинематографа были отражены в критических комментариях и анализе в таком ключе, что некоторые авторы выразили скептицизм по поводу самой возможности развития британского кино.
В начале тридцатых годов появилось предположение, что фильм – это форма искусства, которая принципиально не подходят для выражения английского характера, и эта мрачная и негативная оценка повторялась впоследствии различными критиками, историками, и известными международными деятелями кино, такими, как Франсуа Трюффо и Рай Сатьяджит. Это скептическое отношение к британскому кино нашло отражение в нежелании британских критиков и учены х исследовать национальное кино, и, около двадцати лет назад оно описывалось, как «неизвестное кино» Аланом Ловеллом и «совершенно аморфное, закрытое, незаметное» Питером Волленом.
Такие оценки возымели побуждающий эффект, и в последние годы можно наблюда ть устойчивый рост публикаций о британском кино, хотя, следует сказать, что исследователи по–прежнему сталкиваются с относительной нехваткой материала, в частности, по сравнению с американским кино. Ясное и подробное профилирование голливудского кино, дост игнутое в пятидесятые и шестидесятые годы, и увеличение роста киноисследований в 70–х, пока не удалось повторить британскому кинематографу, хотя это еще предстоит.
Есть два момента, определяющих британское популярное кино. Во–первых, британские коммерчески е фильмы жили в тени не только американского кино, но и в тени британской документалистики, которая пользовалась большим признанием у критиков и аудитории, как в Англии, так и за рубежом. До недавнего времени привлекали серьезное внимание критиков только т е британские фильмы, которые отражают какое–то событие (например, военные фильмы).
Документальное кино – важное обрамление, влиявшее в дальнейшем на предпочтения британского зрителя. Второй момент касается самого термина «британское кино» само по себе. Важ но иметь в виду, что–то, что известно как «британское кино» касается фильмов, произведенных в Англии, а не в Шотландии, Уэльсе или Ирландии. Если еще точнее, то, по большому счету, это фильмы, произведенные в одном довольно своеобразном районе Англии – Лон доне и его пригородах.
Актуальность исследования обусловлена тем, что на сегодняшний день британское кино представляет собой один из динамично развивающих секторов киноискусства. Английские фильмы популярны не только в Великобритании и англоговорящих стран ах, но и далеко за рубежом, в том числе, в России. Таким образом, изучение британского кинематографа интересно с точки зрения феномена его популярности.
В силу специфики английского менталитета, сформированного под влиянием многочисленных территориальных з авоеваний Британии, английское кино заключает в себе две тенденции: с одной стороны, последовательное отражение всего «истинно британского», наполняющего британскую картину мира, с другой стороны, постоянный интерес ко всему вне границ государства. В резул ьтате, британские фильмы характеризуются тем, что в них присутствует большое количество указаний на британскую культуру и не меньшее количество ссылок на особенности других культур.
В процессе развития политической ситуации в мире в ХХ веке менялась в ней и роль Британии. Специфика взаимоотношений с той или иной страной, равно как и осознание роли своей страны в общемировой системе, также эволюционировала в кинематографическом отражении.
Присущая кинематографу функция анализа может осуществляться лишь в дву х случаях. Во–первых, режиссерам необходимо поставить себя в условия, не зависящие от идеологических сил и действующих общественных институтов, иначе их деятельность будет лишь дополнять, правда, в другой форме, работу господствующих или оппозиционных идео логических течений. Ко второму условию относится использование свойственных только кинематографу специфических средств выражения. В зависимости от эстетического значения и степени его самостоятельности, вклад кинематографа в понимание исторических явлений представляется совершенно по–разному.
История взаимоотношений капиталистического и социалистического блоков в середине XX века, насчитывает огромное число шпионских скандалов, секретных операций и мифов о неуловимых агентах, занимавшихся подрывной деятельностью в разных частях земного шара. Однако полная и достоверная информация о происходивших закулисных баталиях редко дохо дила до обычного человека по ту и другую сторону невидимой границы Запада и Востока. Исключение составляли целенаправленные пропагандистские акции, ориентированные на формирование образа врага, создание негативного восприятия противника в зависимости от ме нявшейся международной политической обстановки. В это время особую популярность обрели шпионские романы, которые не были столь влиятельным инструментом по сравнению с карикатурным искусством газет и мощным идеологическим давлением телепередач, но поддержив али общий фон существовавшего психологического напряжения. Определенная часть шпионских произведений создавалась для «среднего» человека, поскольку не каждый хотел читать длинные научные труды по политическим, экономическим и другим темам, даже имея на это время. Преимуществом романов подобного вида являлась их лаконичность и быстрота сюжетного повествования. Реалии международной политической обстановки, в частности «Холодной войны», вписывались в их сюжетную линию.
Усилению негативного восприятия идеологич еского противника, в первую очередь, были призваны послужить портретные изображения главных героев. Классическим тому подтверждением служат экранизации произведения Я. Флеминга, создавшего знаменитого Джеймса Бонда – самого популярного фантастического симв ола Британии.. Будучи представителем фантастического направления шпионских романов, Я. Флеминг в гротескной форме описывал вымышленные истории о противниках Великобритании и ее героях.
Основным содержанием практически каждой книги, как и их экранизаций о Бонде являлась, борьба между четко определенным Добром в лице западного мира (в частности Великобритании) и Злом, представленным бандитами, гангстерами, террористами. В этом плане все фильмы о Джеймсе Бонде по идейной направленности, методам изложения испо лняют такую изначально заложенную в шпионский роман функцию, как развлечение и увлечение читателя в смоделированную в художественном вымысле историческую действительность.
Таким образом, изучение данной темы дает лучшее понимание некоторых аспектов британс кой культуры. История британского кинематографа дает понимание специфики развития общего культурного потенциала британского кинематографа, позволяет проанализировать особенности мышления британской нации в части ее отношения к другим нациям.
Историографиче ский обзор. Как уже упоминалось выше, изучение британского кинематографа началось сравнительно недавно. Наиболее полные из существующих на сегодняшний день исследований британского кинематографа написаны на иностранных языках. Все труды, посвященные истори и британского кинематографа исследуют эстетический и художественный аспекты, оставляя без внимания идеологическую составляющую, поэтому можно говорить о не изученности темы. Таким образом, степень изученности данной темы характеризуется некоторой неравноме рностью.
Начиная с 1950 –х годов начинают появляться критические статьи и работы, посвященные британскому кино, его истории, развитию и перспективам. По большей части это общие труды по истории и теории кино.
В первую очередь здесь можно выделить книги фра нцузского историка Жоржа Садуля «История киноискусства от его зарождения до наших дней» и «Всеобщая история кино». «История киноискусства от его зарождения до наших дней» охватывает период, с момента зарождения кинематографа до начала второй мировой войны, также коротко затрагивается вопрос о положении кино после войны. История мирового кинематографа рассматривается в книге в связи с промышленностью, экономикой, техникой.
В книге «Всеобщая история кино» Садуль впервые сделал попытку рассмотреть историю кин оискусства, как историю коллективного труда кинодеятелей всего мира. Автор рассматривает развитие киноискусства одновременно во всех странах мира, поэтому каждый из его томов представляет собой попытку отразить исторический процесс во всех его противоречия х, взаимосвязях и взаимоотталкиваниях. Он не ограничивается рассмотрением и анализом отдельных фильмов или творчества отдельных художников. Он не отрывает эстетические явления киноискусства от развития техники, производства и эксплуатации. Он анализирует о дновременно и экономику, вводит статистические данные и впервые раскрывает картину ожесточенной конкуренции в борьбе за овладение новым видом воздействия на зрительские массы.
Можно так же отметить книгу Р. Арнхейм — автора многих работ по теории и психоло гии искусства. Среди них «Кино как искусство», которая была переведена на русский язык, в 1960–м. В ней он высказал идею о том, что кино может быть подлинным искусством именно в пору своего технического несовершенства, при отсутствии звука и цвета. Появлен ие этих средств, по мнению Арнхейма, увеличивая и без того большое жизнеподобие киноизображения, означает закат его эстетических потенций.
Среди материалов этого периода, посвященных непосредственно британскому кино можно выделить статью критиков Алана Лов елла и Джима Хиллера « Studies in Documentary » 1972 года, в которой они сравнивают свободное кино с документальным британским кино 1930–х, и говорят о том, что «документальное движение тридцатых годов длилось дольше, произвело больше, и было более устойчивым, более амбициозным, чем свободное кино».
В 1997 году известный искусствовед Р.Н. Юренев в книге «Краткая история киноискусства» рассказывает историю мирового кино с момента его возникновения, сто лет назад, до современности. В книге дается материал о создании и судьбе самых интересных и значимых ф ильмов в истории кино, о их режиссерах постановщиках и актерах, о развитии самого киноискусства, и его влиянии на современную культуру и современного человека. Книга сопровождается иллюстрациями портретами наиболее выдающихся режиссеров и актеров.
Среди з арубежных непереведенных трудов конца прошлого столетия особенно можно выделить книгу G . Nowell – Smith « The Oxford History of World Cinema » Оксфордского университета. Эта книга является наиболее авторитетным исследованием из когда–либо изданных по современной истории кино. В ней прослеживается история наиболее продолжительной популярной формы развлечения двадцатого века, и охватываются все ас пекты его развития: звезд, студий, и культурного влияния. В книге рассматривается более ста лет различных достижений от вестернов до новой волны, от Голливуда до Гонконга. Разработанная международной группой выдающихся киноисториков, книга рассказывает о г лавных изобретениях и изменениях в кино–бизнесе, его институтах, жанрах и персонах. Для данного исследования важны главы, рассказывающие об эволюции национального британского кино – его разнообразии и отличительной кинематографической традиции, которая был а разработана совместно с Голливудом.
Наибольшее количество трудов, посвященных британскому кино, как зарубежных, так и отечественных, относится уже к 2000–м годам. В 2003 году вышла книга Дэвида Бордуэлла « Film History : An Introduction » – современного американского исследователя кино и кино–критика. В своих исследованиях он развивает традицию школы русского формального метода, т.е. рассматривает фильмы как выстроенную динамическую структуру, которую можно разобрать на составляющие компоне нты и понять механизмы их функционирования, а также выработать адекватные критерии оценки кино–текстов. В русле работ русских формалистов Бордуэлл на первый план выдвигает понятия формы и содержания, которые традиционно рассматриваются в оппозиции друг к д ругу. Однако Бордуэлл снимает эту оппозицию, заявляя единство формы и содержания. Форма произведения задает стратегии восприятия содержания произведения, его эмоционального и идеологического посыла.
В книге Н.А. Агафоновой «Искусство кино: этапы, стили, ма стера», вышедшей в 2005 году, рассматривается специфика кино как вида искусства, особенности его образной речи. На примере более чем двадцати кинопроизведений различных периодов, школ и течений автором апробируется целостный, компаративный и контекстуальны й методы анализа фильма.
Учебник «История зарубежного кино: 1945– 2000», составленный В.А. Утиловым также в 2005 году, рассматривает кино в контексте мировой художественной культуры. В этом ключе учебник направлен на ознакомление с основными этапами становл ения и развития искусства кино, освоение киноязыка как особого языка искусства, созданного на основе синтеза разных видов искусств, при помощи специальных технологий, что выделяет кино в системе искусств. В учебнике рассматриваются процессы становления мир ового кино, особое внимание уделяется закономерностям развития языка кино, этапам формирования видов и жанров. Представляется важным формирование представлений о взаимодействии разных видов искусств в XX веке, о развитии выразительных возможностях языка ки но, выражающих идейно–эстетические идеи эпохи.
В книге А. Дорошевич «Полвека британского кино» (2008 г.) представлены очерки посвященные взаимодействию «реализма» и «стилизации» в ходе эволюции национального кинематографа, поиску «английского» в английском кино. В качестве основной проблемы, автором берется самоидентификация национального кинематографа, ставшая едва ли не основной во многих исследованиях последнего времени, посвященных феномену британского кино. Автор рассматривает временные вехи историческ ого и художественного развития, их основные тенденции обозначены отдельными обобщающими статьями, частные художественные и социальные проблемы определенного периода, представленные отдельными фильмами.
Также, стоит отметить статьи в периодических изданиях, посвященные анализу исследуемого цикла – серии фильмов о Джеймсе Бонде. Большая часть материалов написана российскими кинокритиками. Также были привлечены некоторые работы, связанные с лингвистическими исследованиями книг и фильмов о Джеймсе Бонде: Ю. Ком ов «О тайном агенте замолвите слово»; Г. Косов, Л. Митрохин «Меня зовут Бонд, Джеймс Бонд»; Е. Искандарова «Только для ваших глаз: Ян Флеминг и Джеймс Бонд»; М. Косолапов «Бонд мифогенетический анализ»; С. Кудрявцев «Джеймс Бонд на грани фантастики»; Ли Та махори «Джеймс Бонд умрет, но не сейчас»; О. Маршева «Эволюция Бонда»; В. Неволин «Шпион, который всегда возвращается»; А.А. Пелипенко «Джеймс Геракл Бонд: жизнь и подвиги одного архетипа». Данные работы позволяют рассмотреть образ Джеймса Бонда в контекст е культурных стереотипов, обозначить динамику изменений этого образа с точки зрения изменений политической и социокультурной мировой ситуации.
Источниковедческий обзор. К источникам, в первую очередь можно отнести:
1) интернет–материалы В. Кичина «Полвека назад он впервые сказал: меня зовут Бонд»; И. Банникова «Лучший шпион: Джеймс Бонд и история его возникновения и развития в РФ»">его история в 8 фильмах»; Г.Ю Левко и С.А. Лемешева «Джеймс Бонд». Эти источники также посвящены анализу и описанию кинематографического цикла о Джеймсе Бонде, его образу и имиджу.
2) Важным источником являются сами романы Флеминга о Джеймсе Бонде, поскольку они являются основой для исследуемых кинолент. Также, в романах выполняется функция массовой литературы – стереотипизация актуальных идей, позволяющая сделать их узна ваемыми, доступными и отвечающими гармонизации восприятия. Изучая произведения британского писателя, можно сделать вывод, что национально–культурная идентичность автора является призмой, через которую рассматриваются, оцениваются и изучаются многие важные черты жизни британцев. В его произведениях отражены особенности национального сознания, национальные приоритеты и когнитивные стереотипы, закреплённые на вербальном уровне.
3) Фильмы о Джеймсе Бонде являются визуальным материалом для изучения данной темы. Эти фильмы не являются документальными, т.е. не демонстрируют реальную картину прошлого, однако в них создается прекрасное представление о времени создания ленты и об идеологических клише, господствовавших в ту эпоху. Независимо от документальных фильмов, которые сохраняют образ настоящего, а также пережитки прошлого, можно особо выделить кинематографистов, которые предлагают глобальную интерпретацию истории, существующую лишь благодаря их анализу и представляющую собой не просто реконструкцию или воспроизв едение истории, но оригинальный вклад в толкование событий прошлого и их связей с настоящим.
В британском кинематографе очень тщательно относятся к изображению исторических фактов, поэтому внимательный просмотр позволяет судить об изменениях в политической , социальной или культурной ситуации, как внутри страны, так и на международном уровне. Кроме того, безупречно проработанный, сперва Флемингом, а затем и режиссерами экранизаций, образ Джеймса Бонда и других персонажей представляет собой собрание националь ных и культурных стереотипов, по которым возможно судить о международной позиции Великобритании и идеологической составляющей в развитии британского кинематографа в 1990–х – середине 2000–х.
Также стоит отметить документальные фильмы о создании некоторых серий «бондианы» — «Доктор Но», «Из России с любовью», «Голдфингер» и «Шаровая молния», в которых присутствуют видео-интервью с непосредственными участниками сериала о Джеймсе Бонде- актерами, сценаристами, продюсерами и пр.
Эти источники позволяют узнать непосредственно о самой работе, которая была проделана для того, чтобы «бондиана» стала тем, чем она и задумывалась, а именно — культовым кинематографическим сериалом, «визитной карточкой» британского кинематографа.
4)Не менее важным источником информации по изучаемой теме можно назвать документы личного происхождения тех людей, кто принимал непосредственное участие в создании «бондианы», т.е. мемуары и интервью. В первую очередь можно отметить интервью с Чарли Хигсоном (создатель романов о Джеймсе Бонде по сле Флеминга) и Барбара Брокколи (продюсер фильмов Лицензия на убийство (1989), Золотой глаз (1995) , И целого мира мало (1999), Завтра не умрет никогда (1997), Умри, но не сейчас (2002), Казино Рояль (2006), Квант милосердия (2008), Джеймс Бонд поддержива ет Международный женский день (2011)-короткометражка, 007: Координаты «Скайфолл» (2012)), и мемуары самого первого «экранного Джеймса Бонда» Шона Коннери. Не смотря на то, что по словам самого Коннери это скорее не автобиография актера кино в обычном предс тавлении, а рассказ о своей родине Шотландии, о её истории и культуре, о своей семье, и уже потом о себе, в книге определенное место уделяется работе Коннери в сериале о Джеймсе Бонде.
Объектом исследования является история британского кино.
Предмет иссле дования – эволюция идеологического наполнения коммерческого фильма в британском кинематографе.
Цель исследования – проследить, как меняется идеологическое содержание британских фильмов в течение ХХ века (1910 – середина 2000–х) в связи с меняющейся политич еской картиной мира.
В рамках поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1) Дать оценку и характеристику поэтапного развития британского кинематографа в первой половине XX века.
2) На примере «бондианы» продемонстрировать, как отображаются социально – политические и культурные реалии через призму кинематографа
3) Охарактеризовать особенности использования культурных стереотипов, как отражения национальной культуры и выявить особенности развития британского кинематографа в 1990 – 2000-е гг.
Хронологические рамки исследования охватывают период, начинающийся после Второй мировой войны, т.к. именно с этого момента британский кинематограф начинает свое активное развитие, в том чи сле создавая новое направление в виде коммерческого кино. Период исследования полностью совпадает с периодом создания и выхода фильмов о Джеймсе Бонде – с 1962 («Доктор Но») и по 2012 год (« 007: Координаты «Скайфолл»).
В работе использовались как общенауч ные, так и специальные исторические методы. К числу общенаучных следует отнести методы индукции и дедукции, принцип общезначимости и логического построения умозаключений. Кроме того, использовались специальные исторические методы: историко–сравнительный и историко–типологический, а также принцип историзма, предполагающий оценку исторических фактов с позиции их достоверности.
Структура работы. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.
Список использованной литературы
Интернет–ресурсы
1.Банников, И. Лучший шпион: Джеймс Бонд и его история в 8 фильмах [Электронный ресурс]: Wday.ru/ Стиль жизни. – Режим доступа: http://www.wday.ru/stil–zhizny/vibor–redakcii/_article/luchshij–shpion–dzhejms–bond–iego–istoriya–v 8–fil/6/
2.Бонд. Джеймс Бонд [Электронный ресурс]: Кинозлодей. ру – 28.04.2010. – Режим доступа: URL: http://kinozlodey.ru/2010/04/28/bond–james–bond/. Дата обращения: 23.04.2012
3.Боченков, В. У вас отвратительная привычка выживать. [Электронный ресурс]: life–monograf – 6.11.2011. – Режим доступа: URL: http://life–monograf.ru/film/james–bond.html . Дата обращения: 15.04.2013
4.Верне, Д. Джеймс Бонд – герой «холодной войны»? («Slate.fr»,Франция) [Электронный ресурс]: Радио Голос России. 25/10/2012. URL:http://rus.ruvr.ru/2012_10_25/Dzhejms–Bond–geroj–holodnoj–vojni/. Дата обращения: 14.04.2013
5.Восканян, М.ДЖЕЙМС БОНД: ПЕРЕФОРМАТИРОВАНИЕ ОБРАЗА. Новому времени потребовался новый супершпион [Электронный ресурс]: GLOBOSCOPE. 22/01/2009. URL: http://www.globoscope.ru/content/articles/2300/. Дата обращения: 8.04.2013
6.Громыко А. А. Великобритания: после захода солнца[Электронный ресурс]
//Институт Европы РАН. – Режим доступа: URL http://www.ieras.ru/gromyko_ar 16.htm. Дата обращения: 16.04.2013
7.Кичин, В. Полвека назад он впервые сказал: меня зовут Бонд [Электронный ресурс]: Российская газета. – 25.10.2012. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2012/10/25/bond–site.html / Дата обращения: 8.04.2013
8. Компаньон, А. История. Глава из книги Демон теории. Литература и здравый смысл.[Электронный ресурс]: Компаньон А. Демон теории. Литература и здравый смысл /Пер. с фран. С. Зенкина. — М.: Изд–во Сабашниковых, 2001. – Режим доступа: http://www.philol.msu.ru/~forlit/Pages/Biblioteka_Compagnon_History.ht. Дата обращения: 19.04.2013
9.Компарт, М.: 50 теней Джеймса Бонда [Электронный ресурс]: Автономное действие. – 03/11/2012. – Режим доступа: URL: http://avtonom.org/news/martin–kompart– 50–tenei–dzheimsa–bonda. Дата обращения: 19.04.2013
10.Левко, Г.Ю., Лемешев, С.А. ДЖЕЙМС БОНД [Электронный ресурс]: Белорусский фан–клуб Джеймса Бонда. – Режим доступа: http://jamesbondmi 6.narod.ru/007.html /. Дата обращения: 9.04.2013
11.Мифаева, Ю. Шпион, пришедший с холода [Электронный ресурс]: КОМПАНИЯ ВЫПУСК № 25 (421) – 03.07.2006 – Режим доступа:URL: http://ko.ru/articles/14386. Дата обращения: 22.04.2013
12.Пять ликов Джеймса Бонда.[Электронный ресурс]:
- статья Огаровского Н. из журнала «ИТОГИ». – Режим доступа: http://jamesbondmi 6.narod.ru/articles.html . Дата обращения: 13.04.2013
13.Федоров, А.В. Сравнительный анализ медийных стереотипов времен «холодной войны» и идеологической конфронтации (1946– 1991)
2. июля 2009. [Электронный ресурс]: Кино–Театр: журнал о кино и театре. URL:http://www.kino–teatr.ru/kino/art/kino/1315 .Дата обращения: 17.04.2013
14.Burroughes, T. Heroes and forever: the James Bond thrillers [Электронный ресурс]
// Cultural notes. Дата обновления: 14.02.2010. Систем. требования: Adobe Acrobat Reader. URL: www.libertarian.co.uk/lapubs/cultn/cultn 029.pdf . Дата обращения: 16.04.2013
15.Realism and Representations of the Working Class in Contemporary British Cinema[Электронный ресурс]
//TAKAKO SEINO MPhil in Film Studies De Montfort University 2010. — Режим доступа: https://www.dora.dmu.ac.uk/bitstream/handle/2086/4720/SOCIAL REALISM AND REPRESENTATION OF THE WORKING CLASS IN CONTEMPORARY BRITISH CINEMA.pdf ?sequence=1. Дата обращения: 16.04.2013
Художественная литература
16.Флеминг, Я.. Полное собрание сочинений [Текст]: в 5 т./Я. Флеминг. – М.: Центрполиграф, 1996 г. – (Ян Флеминг. Полное собрание сочинений в пяти томах) – 15000 экз. – ISBN: 5– 218– 00115– 5, 5– 218– 00118–Х
Т.1: Романы. – 566 с. – Содерж.: Казино «Руаяль»; Живи, пусть умирают другие; Проект «Мунрэкер». – ISBN 5– 218– 00116– 3(в пер.).
Т.2: Романы. – 615 с. – Содерж.: Бриллианты вечны; Из России с любовью; Доктор Ноу. – ISBN 5– 218– 00117– 1(в пер.).
Т.3: Романы. – 567 с. – Содерж.: Голдфингер; Операция «Удар грома»; Шпион, который любил меня. – ISBN 5– 218– 00118–Х (в пер.).
Т.4: Романы. – 572 с. – Содерж.: На секретной службе ее величества; Живешь лишь дважды; Человек с золотым пистолетом. – ISBN 5– 218– 00119– 8
Т.5: Романы. – 599 с. – Содерж.: Разглашению не подлежит; Осьминожка; Полковник Сун; Ян Флеминг: Человек с золотым пером. – ISBN 5– 218– 00120– 1(в пер.).
Фильмография:
17.Доктор Ноу [Видеозапись]
/реж. Теренс Янг; в роли Джеймса Бонда: Шон Коннери. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=117 – Фильм вышел на экраны в 1962 г.
18.Из России с любовью [Видеозапись]
/реж. Теренс Янг; в роли Джеймса Бонда: Шон Коннери. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=118– Фильм вышел на экраны в 1963 г.
19.Голдфингер [Видеозапись]
/реж. Гай Хэмилтон; в роли Джеймса Бонда: Шон Коннери. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=119– Фильм вышел на экраны в 1964 г.
20.Шаровая молния [Видеозапись]
/реж. Теренс Янг; в роли Джеймса Бонда: Шон Коннери. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=120 – Фильм вышел на экраны в 1965 г.
21.Живёшь только дважды [Видеозапись]
/реж. Льюис Гилберт; в роли Джеймса Бонда: Шон Коннери. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=121 – Фильм вышел на экраны в 1967 г.
22.На секретной службе Её Величества [Видеозапись]
/реж. Питер Р. Хант; в роли Джеймса Бонда: Джордж Лэзенби. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=122 – Фильм вышел на экраны в 1969 г.
23.Бриллианты навсегда [Видеозапись]
/реж. Гай Хэмилтон; в роли Джеймса Бонда: Шон Коннери. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=123 – Фильм вышел на экраны в 1971 г.
24.Живи и дай умереть [Видеозапись]
/реж. Гай Хэмилтон; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=124 – Фильм вышел на экраны в 1973 г.
25.Человек с золотым пистолетом [Видеозапись]
/реж. Гай Хэмилтон; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=125– Фильм вышел на экраны в 1974 г.
26.Шпион, который меня любил [Видеозапись]
/реж. Льюис Гилберт ; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=126– Фильм вышел на экраны в 1977 г.
27.Лунный гонщик [Видеозапись]
/реж. Льюис Гилберт; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=127– Фильм вышел на экраны в 1979г.
28.Только для твоих глаз [Видеозапись]
/реж. Джон Глен; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=128– Фильм вышел на экраны в 1981г.
29.Осьминожка [Видеозапись]
/реж. Джон Глен; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=129– Фильм вышел на экраны в 1983г.
30.Вид на убийство [Видеозапись]
/реж. Джон Глен; в роли Джеймса Бонда: Роджер Мур. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=130– Фильм вышел на экраны в 1985г.
31.Искры из глаз [Видеозапись]
/реж. Джон Глен; в роли Джеймса Бонда: Тимоти Далтон. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=131 – Фильм вышел на экраны в 1987г.
32.Лицензия на убийство [Видеозапись]
/реж. Джон Глен; в роли Джеймса Бонда: Тимоти Далтон. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=132 – Фильм вышел на экраны в 1989г.
33.Золотой глаз [Видеозапись]
/реж. Мартин Кэмпбелл; в роли Джеймса Бонда: Пирс Броснан. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=133 – Фильм вышел на экраны в 1995г.
34.Завтра не умрёт никогда [Видеозапись]
/реж. Роджер Споттисвуд; в роли Джеймса Бонда: Пирс Броснан. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=134– Фильм вышел на экраны в 1997г.
35.И целого мира мало [Видеозапись]
/реж. Майкл Эптед; в роли Джеймса Бонда: Пирс Броснан. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=135 – Фильм вышел на экраны в 1999г.
36.Умри, но не сейчас мало [Видеозапись]
/реж. Ли Тамахори; в роли Джеймса Бонда: Пирс Броснан. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=136 – Фильм вышел на экраны в 2002г.
37.Казино Рояль [Видеозапись]
/реж. Мартин Кэмпбелл; в роли Джеймса Бонда: Дэниел Крэйг. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=137 – Фильм вышел на экраны в 2006г.
38.Квант милосердия [Видеозапись]
/реж. Марк Форстер; в роли Джеймса Бонда: Дэниел Крэйг. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=138 – Фильм вышел на экраны в 2008г.
39.: Координаты «Скайфолл [Видеозапись]
/реж. Сэм Мендес; в роли Джеймса Бонда: Дэниел Крэйг. – Режим доступа: http://onlin–film.com/film.php?id=139 – Фильм вышел на экраны в 2012г.
Документы личного происхождения
40.Connery, S. Being a Scot/ S. Connery. — Orion.2009 – 414р. ISBN: 978-0-7538-2631-7
41.Барбара Брокколи: Моя задача продлить сказку об агенте 007 [Электронный ресурс]: Интервью Виктории Политовой//Эхо планеты, № 38.URL: http://www.ekhoplanet.ru/ladysngentelmans_837_17129. Дата обращения: 10.04.2013
42.Реинкарнация агента 007/ Интервью с Чарли Хигсоном [Электронный ресурс]: Интерв. Н. Голицына //Тарбут. — 31.10.2012. – Режим доступа: http://tarbut-cellcom.zahav.ru/cellcom/literature/article.php?view=1217. Дата обращения: 22.04 2013
43.История съёмок фильма «Доктор Но» / Inside Dr. No/ Документальный фильм (на русском языке) Перевод: Алексей Яковлев [Электронный ресурс]/ Режиссер: Джон Корк –Великобритания, 1999. — Режим доступа: http://seanconneryfan.ru/video/films-dokbond.html (42:07 мин. / 413.17 МБ)
44.История съёмок фильма «Из России с любовью» / Inside From Russia With Love/ Документальный фильм (на русском языке) Перевод: Алексей Яковлев [Электронный ресурс]/ Режиссер: Джон Корк –Великобритания, 1999. — Режим доступа: http://seanconneryfan.ru/video/films-dokbond.html (33:41 мин. / 353.35 МБ)
45.История съёмок фильма «Голдфингер» / The Making of Goldfinger/ Документальный фильм (на русском языке) Перевод: Алексей Яковлев [Электронный ресурс]/ Режиссер: Джон Корк –Великобритания, 1999. — Режим доступа: http://seanconneryfan.ru/video/films-dokbond.html . (26:04 мин. / 249.83 МБ)
46.История съёмок фильма «Шаровая молния» / The Making Of Thunderball/ Документальный фильм (на русском языке) Перевод: Алексей Яковлев [Электронный ресурс]/ Режиссер: Джон Корк –Великобритания, 1999. — Режим доступа: http://seanconneryfan.ru/video/films-dokbond.html . (27:33 мин. / 263.83 МБ)
Список литературы:
Монографии
1.Агафонова, Н.А. Искусство кино: этапы, стили, мастера [Текст]/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тесей, 2005.– 190с. ISBN: 978– 985– 463– 256– 8
2.Арбатов, Ю. Кинематограф и теория восприятия [Текст]/ Ю. Арбатов// Учебное пособие. – М.: ВГИК, 2003. 106 с. ISBN 5– 87149– 086– 7.
3.Арнхейм, Р. Кино как искусство[Текст]
: Пер. с англ. / Р.Арнхейм; Послесл. А.В.Мачерет . – М. : Изд–во иностр. лит., 1960 . – 206с.,8 л.ил. – На рус. яз.: 6.80
4.Аронсон, О. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия) [Текст]/ О. Аронсон. – Москва : Новое лит. обозрение, 2007. – 378, [1]
с. : ил.; 22 см. – (Кинотексты).
– ISBN 5– 86793– 539– 6
5.Аронсон, О. Метакино[Текст]/ О. Аронсон. – М.: AdMarginem, 2003. 264 с. ISBN: 5– 93321– 049– 8
6.Беньямин, В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Вальтер Беньямин Произведение искусства в эпоху его технической вопроизводимости: Избранные эссе. Пер. с нем. / Под. ред.Здорового Ю.А. – М.: "Медиум", 1996. с.15– 65. ISBN: 5– 85691– 049– 4
7.Бодрийяр, Ж. Общество потребления: Его мифы и структуры/ Ж. Бодрийяр. – М.: Республика, Культурная революция,– 2006;
- 269с. –ISBN 5– 250– 01894– 7
8.Голицина, Н., Шарый А. Знак 007. Джеймс Бонд в книгах и на экране[Текст]/ Н. Голицина, А. Шарый. –
2. испр. и доп. — М.: Новое литературное обозрение, 2010. — 360 с., ил. – ISBN 978– 5– 86793– 761– 4
9.Гройс, Б. Под подозрением. Феноменология медиа /Пер. с нем. А. Фоменко/Б. Гройс. – 2006. – 200 с. – ISBN: 5– 901116– 14– 3
10.Дорошевич, А. Полвека британского кино[Текст]/А. Дорашевич. – М.: НИИ киноискусства, 2008. – 520с.– ISBN: 978– 5– 91524– 005– 5
11.Жабский, М.И., Тарасов К.И., Фохт–Бабушкин Ю.У. Кино в современном обществе: функции – воздействие – востребованность[Текст]/М.И. Жабскийй. — М.: Министерство культуры Российской федерации, НИИ киноискусства, 2000. 374 с.
12.Жаринов, Е.В. Мир приключений (англоязычный детектив) [Текст]/ Е.В. Жаринов. Монография. –М.: Знание, – 1991.– 64 с.– ISBN 5– 7390– 0911– 1
13.Жданов, М. Кто вы, агент 007? Где МИ– 6 прячет «настоящего» Джеймса Бонда[Текст]/ М. Жданов. – М.: Вектор, – 2008. – 182 с. –ISBN 978– 5– 9684– 1020– 7
14.Изволов, Н. Феномен кино: История и теория[Текст]/ Н. Изволов. 2–е изд.доп. перераб.– М.: Материк, 2005. 164 с. ISBN: 5– 85646– 151– 7
15.История зарубежного кино (1945– 2000) : [учебник для вузов]
/ Е.С. Громов, Д.Л. Караваев, Е.Н. Карцева ; отв. ред. В.А. Утилов . – М. : Прогресс–Традиция, 2005 . – 566 с. – (Academia XXI: учебники и учеб. пособия по культуре и искусству) . – В надзаг.: Гос. ин–т искусствознания, Всерос. гос. ин–т кинематографии им. С.А. Герасимова. – Библиогр.: с. 558– 566. – Авт. указаны на обороте тит.л. – ISBN 5– 89826– 236– 9
16.Карцева, Е. Н. Голливуд: контрасты 70–х: Кинематограф и общественная жизнь США[Текст]/Е. Н. Карцева.— М.: Искусство, 1987.— 319с, [24]
л. ил.— В надзаг.: ВНИИ киноискусства Госкино СССР. – ISBN 5– 9265– 0081– 8
17.Куренной, В. Философия фильма. Упражнения в анализе[Текст]/ В. Куренной. – Серия: Библиотека журнала "Неприкосновенный Запас"
- М: НЛО, – 2009. – 232 с.– ISBN: 978– 5– 86793– 676– 1
18.Новейшая история Великобритании : XX — нач. XXI в. : учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по направлению подгот. 030600 "История" / Г. С. Остапенко, А. Ю. Прокопов. — Москва : Вуз. учеб. : Инфра-М, 2012. — 470, [1]
с. — Библиогр. : с. 465-468. — ГРИФ*. — ISBN 978-5-9558-0244-2. — ISBN 978-5-16-005388-2.
19.Разлогов, К.Э. Мировое кино : история искусства экрана [Текст]/ К. Э. Разголов. Рос. ин–т культурологии.— М. : Эксмо, 2011. — 688 с.: ил., 22 л. цв. вкл. — (Сокровищница мировой культуры) – ISBN: 978– 5– 699– 38674– 1
/ Рос. ин–т культурологии ; авт.–сост. серии К.Э.Разлогов).
20.Разлогов, К. Конвейер грез и психологическая война : Кино и обществ.–полит. борьба на Западе, 70– 80–е гг[Текст]/К. Разлогов. — М. : Политиздат, 1986. — 236 с.: ил. ISBN 5– 87149– 086– 7
21.Режиссерская энциклопедия кино США [Текст]/ Редкол.: Е.Н.Карцева (отв. ред.) и др.; Науч.–исслед. ин–т киноискусства. .– М.: Материк, 2000. 276 с. ISBN: 5– 85646– 096– 0
22.Рокотов, В. Голливуд. От «Унесенных ветром» до «Титаника» [Текст]/ В. Рокотов. – М.: Эксмо Пресс, – 2001. – 415 с. –ISBN: 5– 04– 007824– 1
23.Садуль Ж. История киноискусства.От его зарождения до наших дней/ Перевод с 4-го франц. издания М.К. Левиной/ Жорж Садуль.- М.: Инлитиздат, 1957. — 313с. — ISBN: 978-5-458-34515-6
24.Садуль Ж. Всеобщая история кино: Том
1. Изобретение кино. 1832-1897. Пионеры кино.1897-1909. / Жорж Садуль – М.: Книга по Требованию, 2012. – 660 с.ISBN 978-5-458-30477-1.
25.Томсинов, В. А. «Славная революция» 1688– 1689 гг. в Англии и Билль о правах[Текст]/ В.А. Томсинов. – М.: Зерцало М., 2010. – 256 с. — ISBN: 978– 5– 94373– 177– 8
26.Фрейлих, С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского[Текст]/С. Фрейлих. — М.: Академический проект; Фонд «Мир»,2008. — 512 с. («Gaudeamus») — ISBN 978– 5– 902358– 03– 9, ISBN 978– 5– 8291– 0962– 2, ISBN 5– 8291– 0780– 5,ISBN 5– 902357– 58– 6
27.Юренев, Р. Н. Краткая история киноискусства [Текст]
/ Р. Н. Юренев. – М.: Академия, 1997. – 288 с.: ил. – ISBN 5– 7695– 0145– 6
28.Bordwell, D., Thompson K. Film History[Текст]: An Introduction/ D. Bordwell, K. Thompson – McGraw–Hill., 2003. – 788p. – ISBN: 0– 07– 038429– 0
29.Lee Pfeiffer, Dave Worrall The Essential Bond. — Boxtree: Pan Macmillan, 1999. (Revised edition. – 2002).
- 208 p— ISBN 0-7522-1758-5
30.Nowell–Smith, G. The Oxford History of World Cinema[Текст]: /G. Nowell–Smith – Oxford University Press., 1997. – 342p.– ISBN 0– 19– 811257– 2 ISBN 0– 19– 874242– 8
31.WEINER, Robert G., Jack BECKER & B. Lynn WHITFIELD (eds.), James Bond in World and Popular Culture: The Films are Not Enough, Newcastle upon Tyne, Cambridge Scholars, 2010 – 505 р. – Isbn: 1– 4438– 2289– 2
Статьи в сборниках
32.Комов, Ю. О тайном агенте замолвите слово[Текст]/ Ю. Комов // Флеминг И. На тайной службе Ее Величества. М.: СКС, – 1991. –С. 5– 16.
33.Косов, Г., Митрохин Л. Меня зовут Бонд, Джеймс Бонд[Текст]/ Г. Косов // Флеминг И. Джеймс Бонд агент 007. М.: Политиздат, – 1991. – С. 394– 398.
34.Липкин М.А. Двадцать первый век по Гринвичу: Британия в поисках постимперской идентичности/М. А. Липкин // Национализм в мировой истории / Под ред. В.А. Тишкова, В.А. Шнирельмана. – М.: Наука, 2007. – С. 122-142.
35.Малви, Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф[Текст]/ Л. Малви // Антология гендерной теории. Мн.: Пропилеи, – 2000. –С. 280– 296.
36.Маркулан, Я. Зарубежный кинодетектив. Опыт изучения одного из жанров буржуазной массовой культуры[Текст]/ Я. Маркулан. – Л.: Искусство, – 1975. – С. 6– 50.
37.Burrows, J. This Melodrama of the dear old kind’: Sentimentalising British action heroines in the 1910s. [Текст]/ J. Burrows //Film History. – 2006 –Volume 18, –pp. 163– 173,
Статьи в периодических изданиях
38.Адамович, М. Не думай о «Мгновеньях свысока…» [Текст]/ М. Адамович// Искусствоведческий аналитический журнал // Искусство кино. – 2002. – № 3. – С. 74– 85.
39.Багаев, А. «Из тех, кто выигрывают войны» [Текст]/ А. Багаев // Gala Биография. – 2012. – № 11. – C. 110– 120.
40.Благин, А. А. «Свои и Чужие» В Английских шпионских романах 1950– 60–Х гг. К вопросу об идеологической конфронтации в период Холодной войны[Текст]/ А.А. Благин//Диалог со временем. – 2012– № 39. – С. 387– 402
41.Бродский, В. Конец волшебного эликсира [Текст]/ В. Бродский // Эксперт. – 2006. – № 44. – С. 100.
42.Даниленко, В. Джеймс Бонд: Человек или легегда?/ [Текст]/ В.Даниленко// В мире спецслужб. – №
3. май 2004г.– С.32– 33
43.Зубков, А. Шпион, не похожий на Джеймса Бонда[Текст]/ А. Зубков // Крестьянка. – 1 999. – № 3. – С. 58– 60.
44.Искандарова, Е. Только для ваших глаз: Ян Флеминг и Джеймс Бонд [Текст]/ Е. Искандарова // Эхо планеты. – 2008. – № 20. –С. 48– 50.
45.Косолапов, М. Бонд мифогенетический анализ [Текст]/ М. Косолапов//Искусствоведческий аналитический журнал // Искусство кино. – 2000. – № 4. –С. 53– 58.
46.Кудрявцев, С. Джеймс Бонд на грани фантастики[Текст]/ С. Кудрявцев // Если. – 2002. –№ 10. –С. 62– 65.
47.Маршева, О. Эволюция Бонда[Текст]/ О. Маршева // КИНО Парк. – 2012. – № 10. – С. 36– 41.
48.Неволин, В. Шпион, который всегда возвращается[Текст]/ В. Неволин // Новое время. – 2005. –№ 42. – С. 46.
49.Обухов, А. Агент 007 расстрелян в России[Текст]/ А. Обухов // Чудеса и приключения. – 2011. – № 4. – С. 24– 26.
50.Ольгин, А. Не сердитесь, Бонд, я не приеду[Текст]/ А. Ольгин // Эхо планеты. – 2008. –№ 36. –С. 50.
51.Пелипенко, А.А. Джеймс Геракл Бонд: жизнь и подвиги одного архетипа [Текст]/ А.А. Пелипенко // Человек. – 1995. –Т. № 4. – С. 178– 185.
52.Поляковский, О. Дэниел Крейг [Текст]/ О. Поляковский // Эхо планеты. – 2006. –№ 31. –С. 25.
53.Савченко, Е.П. Британская национальная языковая картина мира, отраженная в романах Я. Флеминга и в их переводах на русский язык[Текст]/ Е.П. Савченко // Вестник МГОУ. Серия «Лингвистика». – 2011. –№ 3. – С. 186– 192.
54.Тамахори, Л.. Джеймс Бонд умрет, но не сейчас[Текст]/ Ли Тамахори // Коммерсант–Weekend. – 2002. – 6 декабря. –№ 222. – С.93– 98
55.Трепакова, А.В. Совершенный мир. О популярности американской кинопродукции в России[Текст]/ А.В. Трепакова // Вестник МГУ. Сер.
19. Лингвистика и межкультурная коммуникация. – 2002. –№ 4. – С. 70– 80.
56.Цыркун, Н. На кого вы работаете, Джеймс Бонд? [Текст]/ Н. Циркун//Искусствоведческий аналитический журнал // Искусство кино. – 1998. – № 4. –С. 76– 79.
57.Harper, S., Porter V. British Cinema of the 1950s: The Decline of Deference (Oxford: Oxford University Press, 2003), pp. ix 409, 32 illus. ISBN 0 19 815934 X.;
58.Lovell, A., Hillier, J. Studies in Documentary, London, Secker and Warburg, – 1972, –p 110-123
59.Mulvey, L., Wollen, P. "Written Discussion", After Image , July – 1976. –pp. 31– 39
