Пример готовой дипломной работы по предмету: Культурология
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава
1. Социокультурная роль репертуарного театра в современных условиях 8
1.1. Трансформация ценностных ориентаций зрителя в современном контексте развития репертуарного театра как социального института. 8
1.2. Концептуальные подходы к определению понятия публики. 13
1.3. Теоретико-методологические основы социологического подхода к исследованию театральной аудитории. 16
1.4. Социокультурный аспект деятельности современного репертуарного театра. 23
Глава
2. Социокультурное влияние репертуарного предложения современного театра на формирование ценностных ориентаций зрителя 35
2.1.Специфика структуры современной театральной аудитории. 35
2.2. Особенности репертуарной политики современного театра. 42
2.3 Основные факторы влияния репертуарного предложения современного театра на формирование ценностных ориентаций зрителя 57
2.4 Тенденции и перспективы развития репертуарного театра как социального института 62
Заключение 73
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: 77
Содержание
Выдержка из текста
Вопрос о культуре, как свидетельствует история, всегда возникает особенно остро и объемно в пору глобальных общественных перемен. Практическая реализация современных принципов и целей культурной политики в России встречается с множеством трудностей, что требует их нового изучения, осознания роли государства в регулировании социокультурных процессов, пределов и способов его воздействия на развитие театра.
Основная суть работы с детьми с умственн ой отсталостью является реабилитация и интеграция их в социокультурную среду, это определяет проблему исследования.Гипотеза исследования – для интеграции младших школьников 7 — 9 лет с ограниченными возможностями в социокультурную среду необходимо соблюдать социально-культурные условия.Цель работы — изучение особенностей интеграции младших школ ьников 7 — 9 лет с ограниченными возможностями в социокультурную среду.
Теоретическая и практическая значимость работы заключается в возможности использования результатов исследования в учебных и методических пособиях, при подготовке лекций и семинаров по социологии коммуникаций, социологии массовых коммуникаций, социологии связей с общественностью, а также при выполнении практических заданий, связанных с разработкой коммуникационных программ по представлению имиджа России за рубежом.
Теоретическая и практическая значимость работы заключается в возможности использования результатов исследования в учебных и методических пособиях, при подготовке лекций и семинаров по социологии коммуникаций, социологии массовых коммуникаций, социологии связей с общественностью, а также при выполнении практических заданий, связанных с разработкой коммуникационных программ по представлению имиджа России за рубежом.
Методологическим принципом, определяющим стратегии исследования символа, стал деятельностный подход к культуре, в частности, теоретический анализ и историко-типологическое исследование социокультурной символики, предпринятое в этой работе, опирается на модель человеческой деятельности, предложенную М.С. Каганом. Определяя природу символа с позиций его связи с познавательной, преобразовательной, ценностной, коммуникативной деятельностью, следует подчеркнуть особое значение анализа последней (Н. Думай, Ю. Хабермас).
Ученые, рассматривающие институционализацию политических партий в России – Ю.С. Гамбаров , В.В. Лапаева , Г.В.Голосов , М.А., А.С. Автономов , О.М. Орлинская , Ю.Г. Коргунюк, С.Е. Заславский , В.И. Головченко , В.И. Любин , М. Молокова и другие.
Основная гипотеза исследования – в современном социокультурном пространстве театр посредством своей репертуарной политики может выполняет роль оптимизатора и является прямым отражением социокультурных изменений, которые имели место в общественной жизни переходного периода (конец XX – начало XXI вв.).
Интереснозаметить взаимовлияние экранной и внеэкранной разновидностей КВН. Именно экранная является определяющей с точки зрения задания направлений развития и определения изобазительно-выразительной специфики феномена в целом. Механизм адаптации КВН к постсоветским реалиям проходил через создание дополнительных организационных структур, обеспечивающих его включение в изменившуюся систему общественно-политических и социально-экономических отношений.
Анализ психологических исследований сущности эстетического позволяет сделать следующие выводы: а) «эстетическое» есть аспект человеческой деятельности и воспитания, и реализуется оно в наличных видах труда, познания, ценностной ориентации и т.п.; б) понятие «эстетическое» имеет вполне различимые границы, начиная от определения того общего (или отдельных разрядов общности), которое свойственно всем его (или отдельным группам) модификациям до характеристики универсальной гармонизации природной среды и человеческих отношений, выступающей как некий интеграл и общая цель деятельных усилий человечества; в) «эстетическое — это вся совокупность человеческих взаимодействий и отношений со всем миром, нацеленных на достижение гармонии с Природой, Космосом, Социумом, или Обществом, и Каждого с любым Другим».
Теоретической основой работы являются: социокультурный подход, использование которого позволяет выявить социальную и культурную составляющие социокультурной адаптации; структурно-функциональный подход, основные принципы которого составляют основу определения структурных компонентов; субъект-объектный подход, применение которого дает возможность интерпретировать личность как активного субъекта действия в процессе интеграции в общество.
Теоретико-методологическую основу исследования составляют труды и идеи отечественных и зарубежных мыслителей, поднимавших проблемы патриотизма и гражданственности в плане поддержания социокультурной преемственности и социальной идентичности:
Теоретико-методологические основы исследования. Дипломное исследование опирается на труды зарубежных и отечественных ученных в области социологии, и в том числе социологии молодежного экстремизма (А.С. Грачев, М.Д. Магомедов, Ю.А. Зубок, Ю.П. Сентюрин и др.).
В дипломной работе автор опирается также на работы современных российских исследователей, рассматривающих динамику развития молодежного экстремизма сегодня (Д.И.Аминов, Д.С. Атаев, В.А. Бурковскач, В.И. Чупров и др.).
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:
1) Распоряжение Правительства РФ от
1. июня 2011 г. N 1019-р «Об одобрении Концепции долгосрочного развития театрального дела в Российской Федерации до 2020 года»
2) Г.Товстоногов «Зеркало сцены», из-во «Искусство», М-1980
3) В.Е.Белановский «Государственная культурная политика в условиях модернизации российского общества :1991-2000 гг.»
4) Л.Г.Ионин «Культура на переломе (механизмы и направление современного культурного развития в России», издание «Юрайт-пресс», М-2012
5) Л.Г Ионин «Социология культуры: путь в новое тысячелетие» : учебн. пособие для студентов вузов; изд.З-е, перераб. и доп.- М.: Логос.-2002
6) А.В.Ростов «Театр и зритель», издание «АРТ-М»,М-2012
7) Зингерман Б. Связующая нить. Писатели и режиссеры М.: ОГИ, 2002.
8) А.В. Юрьева «Особенности формирования публики театра» // Материалы ХV международной конференции «Культура, личность, общество в современном мире: методология, опыт эмпирического исследования» памяти профессора Л.Н. Когана. — Екатеринбург УрГУ, 2012
9) Марков П. О театре. В 4 т. М.:Искусство,1977
10) Л.Н.Федотова «Социология массовой коммуникации» М-2002
11) Л.Коган. О методах изучения публики театра. // Проблемы социологии театра: Сборник статей. / Ред. и сост. Н. Хренов/ М., 1974
12) Ю.Н. Фохт-Бабушкин «Искусство в жизни людей: Конкретно-социологические исследования искусства в России второй половины XX века. История и методология. — СПб.: из-во « Апстейя», 2001
13) А.Арто «Театр и его двойник Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра» СПб.- 2000
14) М.В.Горностаева «Искусство как социологическое явление» // Социологические исследования: Наука//2004, № 4
15) И.А.Мальковская «Эволюция зрелищ в человеческом измерении» // Социологические исследования: Наука. 2008, № 2
16) И.А.Мальковская «Социологический профиль информационно-коммуникативного общества. Социологические исследования», Наука. 2007
17) Г.Е. Зборовский «Социология досуга и социология культуры: поиск взаимодействия»// Социологические исследования// «Наука», 2006, № 12
18) Е.В. Бодрова, А.В.Мешкова «Общественно-политическая и творческая деятельность художественной интеллигенции в период смены модели общественного развития», из-во «Смена», М-2009
19) К.О.Чепеленко «Социокультурные особенности аудитории современного провинциального театра», автореферат, Саратов-2006
20) В.Н.Дмитриевский «Театр, зритель, критика: проблемы социального функционирования», автореферат, Ленинград-1991
21) Е.С.Лосева-Демидова «Искусство как фактор формирования ценностных ориентаций зрительской аудитории», автореферат, М-2010
22) А.А.Мошенский «Театральный процесс и его организационные проблемы в современной России», автореферат, М-2004
23) М.В.Жабровец «Тенденции и проблемы развития современного любительского театра в защиту студийности», автореферат, М-2012
24) Т.И.Тетеревкова «Проблемы взаимодействия современного драматического театра и эстрады», автореферат, Спб-2002
25) В.Н.Дмитриевский «Театр, зритель, критика: проблемы социального функционирования», автореферат, Ленинград-1991
26) Е.В.Олимпиева «Театр как явление культуры Серебряного века», автореферат, Екатеринбург -1999
27) А.В.Юрьева «Театр в системе культуры города» // Материалы I международной научно — практической конференции молодых учёных. Москва, 2011
28) И.А.Алпатова «Лабораторное движение в современном театре: достижения и проблемы», журнал «Театрал» май 2014
29) И.Д.Силонов «Интеллектуальная собственность и шоу-бизнес» – журнал «Закон», 2000, № 4
30) П.И.Руднев «Провинциальные театры: тенденции и перспективы: чем провинциальный театр отличается от столичного» , статья , журнал «Театральные Новые Известия Театрал» март 2014
31) М.В.Петрова «Наш человек из Паневежиса», статья, газета национальных интересов «Русский курьер», январь 2014
32) В.И.Милков «Не страшно работать в провинции, страшно заболеть провинциализмом», статья от 27.05.2010, журнал «Взгляд», М-2010
33) А.В.Елизаров «Особенности зрительского восприятия произведений современного искусства сценической хореографии», журнал «Научный взгляд», октябрь 2012
34) В.Н. Борзенко «Театр: модное место или потребность публики?» статья из журнала ««Театральные Новые Известия ТЕАТРАЛ»», май 2014
35) А.О.Лапина «Нужна ли современному театру современная драма?», статья, «Страстной бульвар», журнал, выпуск № 6-136/2011
36) В.Б.Коренев «О ситуации в театре им.К.Б.Станиславского», журнал «Жизнь», июнь 2011г.
37) В.А.Максимова «Pro-scenium: вопросы театра», (издание 2-е) и-во ЛКИ-2007
38) Т.В.Шабалина «Очерки истории театральной критики»; Сб. в 3 тт. Л.- 1975
39) И.Н.Никитина «Театр должен вести зрителя за собой», статья от 02.04.2004, газета «»Тюменская область сегодня»
40) «Современный театр», статья от 02.03.014, портал «Блоха», э/ресурс «http://art-bloha.ru/teatr.php», доступ 11.05.2014 в 12.14
41) А.Е.Житинкин, «Взаимоотношения театра и зрителя», интервью для «Радио Свобода» от 18.10.2003, э/ресурс «http://www.svoboda.org/content/transcript/24201236.html », доступ 12.05.2014 в 09.30
42) Т.Е.Шабалина «Культура и Образование: Театр и кино», статья от 12.09.2009, э/ресурс «http://bruma.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/TEATR.html », доступ 10.05.2014 в 18.57
43) Д.Дандурей «Взаимоотношения театра и зрителя», интервью для «Радио Свобода», от 18.10.2003, э/версия, э/ресурс «http://www.svoboda.org/content/transcript/24201236.html », доступ 12.05.2014 в 09.00
44) В.И.Саргунов «Проблемы современного театра», статья 09.01.2012, э/ресурс «http://www.vozduhlada.ru/statii/problemy-teatra.html », доступ 10.05.2014 в 19.16
45) Н.А.Афанасьева «Анализ театральной аудитории на основе исследований», статья от 16.03.2005,э/ресурс «http://www.advertology.ru/article 11763.htm»
46) «Влияние театра. Проблема зрителей», статья от 10.08.2011, портал, э/ресурс «http://aestheticform.ru/», доступ 11.05.2014 в 21.04
47) Н.Казьмина, «Вопросы театра», статья от 02.04.2004, портал «Московский театр Эрмитаж», э/ресурс «http://ermitazh.theatre.ru/people/management/kazmina/17901/», доступ 11.05.2014 в 11.23
48) А.Ткачук «Взаимоотношения театра и зрителя», статья от 18.10.2003, портал радио «Свобода», э/ресурс «http://www.svoboda.org/content/transcript/24201236.html », доступ 11.05.2014 в 11.45
49) А.А.Стрельцов «Театр – это храм искусства, а поход в театр – ритуал», газета «Областная», Иркутск статья от 26.06.2012, э/версия, э/ресурс «http://old.dramteatr.ru/pressa/statia_477.html », доступ 11.05.2014 в 11.38
50) официальный форум Московского театра «Современник», э/ресурс «http://www.sovremennik.ru/forum/», доступ 02.06.2014 в 6.34
51) «Любят ли россияне театр», э/ресурс «http://www.zoomby.ru/watch/lyubyat-li-rossiyane-teatr?utm_source=Yandex_Z&utm_medium=cpc&utm_campaign=6702559», доступ 02.06.2014 в 6.26
52) «Современная драма осталась без любви», статья , официальный портал «Санкт-Петербургский театр Ленсовета», э/ресурс «http://lensov-theatre.spb.ru/content/view/690/29/», доступ 02.06.2014 в 15.36
53) Г.Н.Варфоломеев «Спектакли впитывают в себя новейшие мировые тенденции», блог Екатеринбургского Театра, статья от 11.02.2013, э/ресурс «http://uralkukla.ru/ru/press/115.html », доступ 02.06.2014 в 18.23
54) А.С.Шеремет «Михаил Резникович: «Театр должен идти на полшага впереди зрителя», статья от 31.10.2002, э/ресурс «http://www.day.kiev.ua/ru/article/kultura/mihail-reznikovich-teatr-dolzhen-idti-na-polshaga-vperedi-zritelya»
55) Театральное искусство», универсальная научно-популярная энциклопедия «Кругосвет», э ресурс «http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/TEATR.html » доступ 03.06.014 в 8.12
56) «Театральная критика», портал «Визуальный словарь», э/ресурс «http://cult.vslovar.org.ru/5099.html », доступ 03.06.2014 в 8.17
57) «Театральная концепция РФ сделала ставку на современные пьесы», официальный портал «РиаНовости», э/ресурс «http://ria.ru/culture/20110621/391496747.html », доступ 03.06.2014 в 8.38
список литературы
