Медиатор (Плектр) в исполнительстве на домре: Историческая эволюция, Физико-акустический анализ и Методические основы

Роль медиатора как ключевого элемента звукоизвлечения

В академическом исполнительстве на народных инструментах, в частности, на домре, анализ звукоизвлечения является краеугольным камнем методики. Ключевую роль в этом процессе играет приспособление, известное под двумя названиями: медиатор (от лат. mediator – посредник) и плектр (от др.-греч. plēktron – ударяю). Двойственность наименования не случайна; она отражает глубокую суть функции этого инструмента, поскольку медиатор выступает не просто как механическое продолжение пальцев исполнителя, но как посредник, преобразующий кинетическую энергию движения руки в акустический импульс.

Этимология слова «плектр» прямо указывает на доминирующий способ звукоизвлечения на домре — удар, а не традиционный для струнно-щипковых инструментов щипок, что обосновывает необходимость пересмотра устоявшегося определения домры как исключительно струнно-щипкового инструмента. Таким образом, анализ звукоизвлечения доказывает, что техника игры на домре ближе к ударной, чем к щипковой, что имеет решающее значение для выбора штрихов и постановки правой руки.

Данное исследование нацелено на создание исчерпывающего научного текста, который проследит историческую эволюцию плектра, проведет глубокий физико-акустический анализ его влияния на тембр и систематизирует основные методические приемы игры. Актуальность работы для музыковедов и исполнителей заключается в необходимости научного обоснования технических требований к медиатору и освоения современных исполнительских техник, позволяющих полностью раскрыть выразительные возможности домры.

Часть 1. Историко-теоретические предпосылки формирования современного медиатора

Эволюция струнного инструментария и плектра

История домры и, соответственно, история приспособления для извлечения звука, уходит корнями в глубокую древность. Предком многих струнных щипковых инструментов, включая домру, считается древнейший Танбур. Этот инструмент, вероятно, имел простой корпус, изготовленный из выдолбленной тыквы, и струны из животных жил.

В ранние периоды, когда музыкальный инструмент только формировался, звукоизвлечение было примитивным, часто осуществлялось пальцами. Однако по мере роста потребности в более громком и акцентированном звуке, особенно в условиях уличного или ансамблевого исполнительства, возникла необходимость в посреднике — плектре. Изготовленный, вероятно, из рыбной кости, медиатор использовался в контексте Танбура, о чем свидетельствуют исторические данные. Позднее, в русском быту, до этапа формирования современной домры, для удара по струнам использовались простейшие приспособления: палочки или перышки, которые иногда называли «пиоркой». Этот путь — от щипанья пальцами к подергиванию *пиоркой* и далее к использованию эластичной пластинки — демонстрирует постепенное формирование техники, основанной на принципе удара, что в итоге привело к появлению современного плектра.

Домра в контексте скоморошества и ее реконструкция

Один из наиболее ярких периодов существования домры связан с искусством скоморохов на Руси в XVI–XVII веках. В этот период домра была широко распространена и являлась символом народной культуры и развлечения. Однако ее судьба была трагически прервана, поскольку в 1648 году царь Алексей Михайлович издал знаменитый Указ, направленный против скоморошества, что привело к массовому уничтожению домр и полному исчезновению инструмента из бытового и профессионального музицирования. Почему же, несмотря на столь радикальное уничтожение, необходимость в этом инструменте возникла вновь?

На протяжении почти двух с половиной столетий домра оставалась забытой. Ее возрождение стало возможным только благодаря усилиям выдающегося деятеля русской музыкальной культуры В. В. Андреева. В 1896 году, основываясь на найденной вятской балалайке (которая, по мнению исследователей, сохранила черты древней домры), Андреев и мастера Ф. С. Пасербский и С. И. Налимов провели реконструкцию. Результатом этой работы стала современная трехструнная домра квартового строя с полусферическим корпусом. Именно этот реконструированный инструмент требовал стандартизации техники звукоизвлечения и, соответственно, стандартизации медиатора, чтобы обеспечить необходимый блеск, силу и чистоту звука в условиях русского народного оркестра.

Часть 2. Физико-акустический и материаловедческий анализ медиатора

Принцип «удара» (Strike) и его акустические следствия

Для исполнителя крайне важно понимать, что звукоизвлечение на домре существенно отличается от игры на инструментах, где доминирует щипок (например, гитара). Как было сказано, принцип звукообразования на домре имеет сходство с фортепианным, поскольку звук генерируется в результате удара медиатора по струне. Этот принцип определяет ряд фундаментальных акустических особенностей домры:

1. Четкая Атака и Быстрое Затухание: Звук домры имеет крайне выраженную атаку и последующее быстрое, постепенное затухание. Это свойство, с одной стороны, способствует четкой и яркой артикуляции, необходимой для виртуозной пассажной техники.
2. Малое Число Обертонов: В сравнении с такими инструментами, как балалайка, звук домры обладает малым числом обертонов, что делает тембр более прямолинейным, светлым, но менее насыщенным и глубоким.
3. Невозможность Филирования: Поскольку звук мгновенно генерируется и начинает затухать после момента удара, его невозможно ни усиливать, ни ослаблять при единичном извлечении. Это является прямым следствием принципа «удара» и разрешает противоречие, часто встречающееся в неспециализированной литературе.

Следствием быстрого угасания звука является методическое требование: для продления звучания и исполнения кантилены домрист обязан использовать тремоло – основной прием, который за счет быстрой вибрации кисти имитирует протяженность звука. Акустическая неоднородность домры по регистрам также диктует особенности техники: низкий регистр (третья струна) звучит наиболее слабо и тускло, средний (вторая струна) — нежно, а высокий (первая струна) — наиболее ярко и блестяще, особенно в *forte*.

Технические параметры медиатора и их влияние на тембр

Качество медиатора — его материал, толщина, форма — напрямую определяет качество звучания инструмента, поскольку он является решающим «посредником» между рукой и струной. Наибольшее влияние на тембр домры оказывают два параметра: форма и толщина фаски (кромки).

Параметр	Влияние на тембр и качество звука	Методическое требование
Материал	Плотность и износостойкость определяют чистоту атаки и срок службы.	Выбор плотных, современных полимеров или качественных природных материалов.
Толщина фаски	Неправильная толщина ребра или сточившаяся фаска — главная причина скрипучего звука с неблагозвучными призвуками.	Фаска должна быть не острой, а округлой; необходимо следить за стачиванием кромки.
Толщина	Определяет управляемость и гибкость. Слишком тонкие медиаторы (менее 1,2 мм) из мягких материалов становятся менее управляемыми.	Варьируется в зависимости от задачи: более толстые для сольного виртуозного исполнения, более мягкие/тонкие — для оркестровой кантилены.

Анализ материала: Капролон

В современном исполнительстве, наряду с традиционными материалами (кость, перьевая роговица, панцирь морской черепахи), широко используются современные полимеры, такие как капрон, целлулоид и, что особенно важно, капролон (Полиамид 6). Материаловедческий анализ показывает, что капролон обладает уникальным сочетанием свойств, делающим его идеальным для изготовления плектров:

1. Высокая Износостойкость: Капролон значительно превосходит многие другие пластики по долговечности.
2. Плотность и Масса: Плотность капролона составляет приблизительно 1,15–1,16 г/см³. Это обеспечивает необходимую инерцию для чистого удара. Для сравнения, его масса в 6–7 раз меньше, чем у аналогичных изделий из литейных бронз (плотность БрАмц9-2Л составляет около 7,6 г/см³), что критически важно для высокочастотного и маневренного движения, необходимого при исполнении тремоло.

Таким образом, выбор качественного медиатора, правильно заточенного (с округлой кромкой), является необходимым условием для достижения плотного, чистого и без призвуков тембра. Если же вы пренебрегаете этими требованиями, неминуемо сталкиваетесь с проблемой ухудшения тембра, что сводит на нет даже самую совершенную технику.

Часть 3. Классические методические школы и приемы звукоизвлечения медиатором

Постановка правой руки и удержание медиатора

Методическая основа академического домрового исполнительства строится на правильной постановке правой руки, которая обеспечивает свободу, гибкость и максимальную управляемость медиатором. Медиатор следует держать между первыми фалангами большого и указательного пальцев. Важно, чтобы между пальцами оставался овальный промежуток, предотвращающий жесткое «зажимание» плектра.

Принцип движения: Движение медиатора должно быть максимально свободным и инициироваться кистью, однако с обязательным участием предплечья. Это позволяет добиться необходимой амплитуды и силы для исполнения *forte*, сохраняя при этом гибкость кисти, которая необходима для виртуозного тремоло. Движение происходит по направлению от себя (вниз) и к себе (вверх).

Сравнительный анализ основных штрихов: «Нажим» и «Бросок»

Фундаментальные принципы штриховой техники были заложены в классических методических пособиях, среди которых особое место занимает «Школа игры на трехструнной домре» А. Я. Александрова (переизданная в 1979 году). Методика Александрова и последующие школы В. Чунина и Н. Т. Лысенко выделяют два ключевых штриха, радикально отличающихся по атаке:

1. Нажим (Мягкая Атака)

Характеристика: Игровое движение, производимое со струны, то есть медиатор кладется на струну или находится в непосредственной близости от нее перед звукоизвлечением.
Техника: Производится без замаха кисти или предплечья. Движение минимально, сосредоточено на кончике медиатора.
Акустический результат: Гибкое, мягкое, певучее звучание. «Нажим» способствует эффекту легатиссимо (максимально связное исполнение), идеален для кантилены и лирических мелодических построений.

2. Бросок (Резкая Атака)

Характеристика: Удар по струне, производимый с замахом кисти или предплечья.
Техника: Энергичное, акцентированное движение, при котором медиатор «бросается» на струну.
Акустический результат: Резкий, колкий и акцентированный характер звука. «Бросок» используется для достижения артикуляционного стаккато и сильных долей, требующих максимальной яркости и выразительности.

В контексте современного виртуозного исполнительства, артикуляционный штрих стаккато в быстром темпе может исполняться ударом медиатора только в одну сторону (например, только вниз) для достижения максимальной четкости и акцента.

Часть 4. Влияние развитой техники медиатора на современный репертуар

Новые исполнительские приемы в современном домровом исполнительстве

Развитие техники игры медиатором (особенно в области виртуозного тремоло) позволило домре выйти за рамки исключительно оркестрового инструмента и стать полноценным сольным концертным инструментом. Современные исполнители, стремясь расширить палитру выразительности, разработали продвинутые техники, которые являются развитием классических штрихов.

Две наиболее важные продвинутые техники, которые определяют современную выразительность домры, это «Весовая игра» и «Педализация звука».

А. Весовая Игра (Углубление Нажима)

Этот прием относится к штрихам мягкой атаки и является дальнейшим развитием принципа «Нажима».
Суть: Вместо того чтобы полагаться только на мышечное усилие кисти, исполнитель кратковременно использует вес кисти и предплечья, передавая его на кончик медиатора.
Результат: Позволяет получить исключительно чистый, плотный и качественный звук без предварительного замаха, делая атаку звука максимально мягкой, но при этом насыщенной. Это умение является критическим, поскольку позволяет достичь интонационной глубины, недоступной при простой поверхностной игре.

Б. Педализация Звука

Этот прием разработан для преодоления главного акустического недостатка домры – быстрого затухания звука, и создает эффект, аналогичный фортепианной педали.
Суть: Достигается либо скольжением медиатора со струны на струну в процессе тремолирования, либо использованием унисона/октавы на двух струнах.
Результат: Создает эффект звукового наплыва и продления звучания, что позволяет поддерживать акустическую педаль и делать кантилену более протяженной и богатой.

Характеристики выразительных возможностей

Современная техника владения медиатором позволяет домре демонстрировать удивительное разнообразие тембровых и динамических возможностей. Умение модулировать тембр за счет выбора точки извлечения (например, игра у подставки — *sul ponticello* — для резкого звука, или на грифе — *ordinario* — для мягкого звука) сочетается с совершенной штриховой техникой. Именно благодаря развитой технике медиатора, домра сегодня способна к:

• Блеску пассажной техники: Достигается за счет четкости «Броска» и управляемости плектра.
• Серебристому «мерцанию» тремолирования: Высокочастотное, ровное тремоло, обеспечивающее кантилену.
• Задушевной певучести легатиссимо: Достигается мягкой постановкой пальцев левой руки и непрерывным, насыщенным тремолированием правой руки, усиленным приемами весовой игры и педализации.
• Открытости аккордовых наигрышей: Используется резкий, акцентированный бросок, возвращающий к скоморошьей традиции.

Сможет ли исполнитель достичь высшего мастерства без глубокого понимания физики звука, генерируемого этим маленьким посредником?

Заключение

Медиатор (плектр) в исполнительстве на домре является не просто вспомогательным инструментом, а ключевым элементом, который исторически, акустически и методически определяет характер и выразительные возможности инструмента. Проведенное исследование показало, что историческая эволюция приспособления для извлечения звука, начавшаяся с рыбной кости и *пиорки*, привела к необходимости стандартизации медиатора после реконструкции домры В. В. Андреевым. Физико-акустический анализ подтвердил, что звукоизвлечение на домре основано на принципе удара, что обуславливает специфику ее тембра (малое число обертонов, быстрое затухание) и необходимость использования тремоло для продления звука.

Технические параметры медиатора, особенно материал (например, высокоплотный Капролон) и форма фаски, критически влияют на чистоту и качество звучания. Методические основы, заложенные в классических школах (разграничение «Нажима» и «Броска»), были значительно расширены современными приемами, такими как «Весовая игра» и «Педализация звука». Эти продвинутые техники позволяют домре преодолевать свои акустические ограничения и достигать максимальной певучести и виртуозности.

Владение всем комплексом знаний — от исторического контекста и материаловедческого анализа до освоения новейших исполнительских приемов — является обязательным условием для достижения академического и исполнительского мастерства в домровом искусстве.

Список использованной литературы

1. Вольская Т.Н. Технология исполнения красочных приемов игры. Свердловск, 1998.
2. Гребенников В.В. История возникновения балалайки [Электронный ресурс]. URL: www.balalaika-master.ru/history/1/ (дата обращения: 24.10.2025).
3. Домра и домровое искусство в XXI веке: материалы научно-практической конференции. Томск, 2011.
4. История русской музыки: в 10 т. Т. 1. Москва, 1983.
5. Круглов В. Искусство игры на домре. Москва, 2001.
6. Лысенко Н.Т. Методика обучения игры на домре. Киев, 1990.
7. Лукин С. Школа игры на трехструнной домре (начальные классы). Москва, 2008.
8. Максимов Е.И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов: исторические очерки. Москва, 1983.
9. Махан В. Домра и домровое искусство на рубеже веков [Электронный ресурс]. URL: http://vsemusic.ru/articles/music/domra1.php (дата обращения: 24.10.2025).
10. Михеев Б.А. Рассказы о русских народных инструментах. Москва, 1990.
11. Музыкальная энциклопедия. Т. 3. Москва: Советская энциклопедия, 1975.
12. Некрасова М.А. Проблема народного искусства в экологии культуры // Сохранение и возрождение фольклорных традиций. Сб. научн. тр. Вып. 2. Москва, 1993.
13. Орлова Е. Лекции по истории русской музыки. Москва, 1979.
14. Петухов М.В. В. Андреев и кружок игроков на балалайке // Баян. 1888. № 11. С. 99.
15. Попонов В.Б. Русская народная инструментальная музыка. Москва, 1984.
16. Раминцын А. С. Домра и сродные ей музыкальные инструменты русского народа. Санкт-Петербург, 1891.
17. Русские народные инструменты (история, теория, методика). Красноярск, 2005.
18. Рытов Д.Б. Традиции народной культуры. Москва, 2001.
19. Сапунов Б.В. Книга о России в XI – XIII в.в. Ленинград, 1976.
20. Тихомирова М.Н. Русская культура X – XVII веков. Москва, 1968.
21. Фрид Э.Л. Русская музыкальная литература. Вып. 1. Ленинград, 1979.
22. Фрид Э.Л. Русская музыкальная литература. Вып. 2. Ленинград, 1979.
23. Фрид Э.Л. Русская музыкальная литература. Вып. 3. Ленинград, 1979.
24. Яковлев Ю. В. История русской домры: на подступах к новому прочтению // Сохранение и возрождение фольклорных традиций. Сб. научн. тр. Вып. 2. Москва, 1993.
25. Влияние медиатора на качество звучания домры [Электронный ресурс]. URL: gmstrings.ru (дата обращения: 24.10.2025).
26. Влияние медиатора на качество звукоизвлечения [Электронный ресурс]. URL: narod.ru (дата обращения: 24.10.2025).
27. История инструмента [Электронный ресурс]. URL: narod.ru (дата обращения: 24.10.2025).
28. Оркестровый класс. Вопросы теории и практики [Электронный ресурс]. URL: kpfu.ru (дата обращения: 24.10.2025).
29. Современная домра: систематизация терминологии и нотной графики приёмов и штрихов [Электронный ресурс]. URL: carnivalensemble.com (дата обращения: 24.10.2025).
30. Специфика освоения основных приемов игры и штрихов на домре [Электронный ресурс]. URL: infourok.ru (дата обращения: 24.10.2025).
31. Особенности звукоизвлечения на домре [Электронный ресурс]. URL: infourok.ru (дата обращения: 24.10.2025).
32. Методические рекомендации «Освоение основных навыков игры» [Электронный ресурс]. URL: shkolamuz.ru (дата обращения: 24.10.2025).
33. Освоение приемов игры и штрихов на домре [Электронный ресурс]. URL: rubmuz1.ru (дата обращения: 24.10.2025).
34. Домра — история появления и развития музыкального инструмента [Электронный ресурс]. URL: toolsmusic.ru (дата обращения: 24.10.2025).
35. Про медиаторы [Электронный ресурс]. URL: worldelectricguitar.ru (дата обращения: 24.10.2025).
36. Фактурные аспекты взаимодействия групп домр и балалаек в учебном оркестре русских народных инструментов [Электронный ресурс]. URL: nsportal.ru (дата обращения: 24.10.2025).