Российский кинопрокат в условиях трансформации: комплексный анализ проблем, перспектив и государственной поддержки (2024-2025)

В 2022 году кассовые сборы российского кинопроката упали почти на 42%, сократившись с 40,7 млрд рублей до 23,7 млрд рублей. Этот драматический спад стал прямым следствием ухода крупнейших голливудских студий и обозначил начало новой эры для отечественной киноиндустрии. Перед российским кинопрокатом встали беспрецедентные вызовы, требующие глубокого переосмысления стратегий развития, механизмов поддержки и подходов к формированию контента.

Актуальность настоящего исследования обусловлена не только масштабностью произошедших изменений, но и необходимостью комплексного анализа адаптационных процессов, которые сегодня разворачиваются в сфере кино. Трансформация медиапотребления, усиление роли цифровых платформ, изменения в государственной культурной политике и экономические факторы создают сложную, но крайне интересную картину, требующую тщательной проработки. Для экономики культуры и медиаиндустрии понимание этих процессов имеет стратегическое значение, поскольку кино не только является важным сегментом национальной экономики, но и мощным инструментом формирования культурного пространства и социокультурных ценностей. И что из этого следует? Кино, как зеркало общества, отражает и формирует его, а значит, его состояние напрямую влияет на культурную самоидентификацию нации.

Цель данной работы — провести исчерпывающий, многоаспектный анализ проблем и перспектив развития российского кинопроката в период 2024-2025 годов, учитывая актуальные экономические, социокультурные и законодательные изменения. Для достижения этой цели были поставлены следующие задачи:

• Раскрыть теоретические основы функционирования кинорынка и дать актуальные определения ключевых терминов.
• Проанализировать динамику экономических показателей российского кинопроката за последние 3-5 лет.
• Исследовать государственную политику в сфере кинематографии, включая механизмы поддержки и оценку их эффективности.
• Выявить и систематизировать текущие вызовы и проблемы, стоящие перед российским кинопрокатом.
• Обосновать тенденции, инновации и перспективы развития отрасли в условиях трансформации.

Структура работы выстроена таким образом, чтобы последовательно раскрыть каждый из обозначенных аспектов, от теоретических основ до практических рекомендаций, обеспечивая глубину проработки и аналитическую строгость, соответствующие академическим требованиям.

Теоретические основы и понятийный аппарат российского кинопроката

Для полноценного понимания сложной архитектуры российского кинопроката необходимо четко определить ключевые термины и концепции, формирующие его основу. Этот раздел заложит фундамент для дальнейшего анализа, обеспечивая единообразие интерпретации и методологическую строгость. Мы погрузимся в суть кинопроката как системы, рассмотрим механизмы дистрибуции и букинга, а также обозначим роль государственной поддержки и импортозамещения, которые сегодня являются центральными элементами ландшафта отечественной киноиндустрии.

Сущность и функции кинопроката в современной экономике

Кинопрокат — это значительно больше, чем просто показ фильмов. Это комплексная система, охватывающая массовую демонстрацию кинолент в специализированных учреждениях (кинотеатрах), а также обозначающая саму инфраструктуру этих кинотеатров. В экономическом смысле термин «кинопрокат» часто используется для обозначения выручки, полученной от продажи билетов, то есть кассовых сборов. Он включает в себя процесс выпуска фильмов для широкой аудитории и их передачу во временное пользование различным площадкам — от мультиплексов до клубов. Компании, вовлеченные в этот процесс, также являются частью кинопроката.

С точки зрения современной экономики, кинопрокат выполняет несколько ключевых функций:

1. Экономическая функция: Кинопрокат является одним из основных источников дохода для киноиндустрии, обеспечивая возврат инвестиций в производство, финансирование новых проектов и поддержание инфраструктуры, что делает его двигателем для целого ряда смежных отраслей, от рекламы до общественного питания.
2. Социокультурная функция: Кинопрокат выступает как мощный инструмент культурного обмена и формирования общественного мнения. Он предоставляет доступ к произведениям искусства, способствует развитию культурного разнообразия, транслирует ценности, идеи и формирует общую культурную повестку. Через кинопрокат зрители погружаются в различные миры, получают эмоциональный опыт и участвуют в коллективном культурном действе.
3. Информационная функция: Кинопрокат информирует зрителей о новых киноработах, тенденциях в кинематографе и технологических инновациях, становясь своеобразным барометром состояния индустрии.

Таким образом, кинопрокат — это не просто коммерческая деятельность, а многофункциональный институт, играющий ключевую роль как в экономическом развитии киноиндустрии, так и в формировании культурного ландшафта общества.

Дистрибуция и букинг: механизмы формирования репертуара

Путь фильма от съемочной площадки до большого экрана — это сложный и многоступенчатый процесс, в котором ключевую роль играют дистрибуция и букинг.

Дистрибуция фильмов — это планомерная, стратегически выстроенная деятельность по обеспечению максимально широкого просмотра картины целевой аудиторией. Дистрибьюторские компании выступают в роли моста между производителями контента (киностудиями, продюсерами) и конечными площадками демонстрации (кинотеатрами, телеканалами, онлайн-платформами). Их задачи многогранны:

• Заключение контрактов: Приобретение прав на показ фильма у производителей, часто на ранних стадиях производства (иногда даже на стадии сценария) для обеспечения финансирования. Права могут быть приобретены по фиксированной цене или за процент от сборов, срок действия таких контрактов может достигать 15 лет.
• Распространение: Обеспечение физической или цифровой доставки копий фильма до кинотеатров, телевизионных каналов или стриминговых сервисов.
• Продвижение (маркетинг): Разработка и реализация маркетинговых кампаний для привлечения зрителей. Это включает создание трейлеров, постеров, рекламных материалов, организацию пресс-показов и рекламных акций.
• Продажа прав: Помимо кинотеатрального проката, дистрибьютор занимается продажей прав на показ фильма для других платформ (телевидение, интернет, DVD/Blu-ray), что обычно происходит через 3-4 месяца после кинопремьеры, следуя традиционному «окно проката».

Эффективность дистрибуции напрямую влияет на коммерческий успех фильма, поскольку даже самая высококачественная картина останется незамеченной без адекватного распространения и продвижения.

Букинг в киноиндустрии — это непосредственный процесс формирования репертуара кинотеатра. Если дистрибьютор отвечает за то, чтобы фильм был доступен для показа, то букер (менеджер по кинопрокату) решает, какие именно фильмы и в каком количестве будут демонстрироваться в конкретном кинотеатре. Букеры анализируют запросы целевой зрительской аудитории, изучают конкурентную среду, текущие тенденции и на основе этого анализа составляют репертуарную сетку. Этот процесс включает:

• Заказ и роспись копий фильма: Определение необходимого количества копий фильма и распределение сеансов по залам и времени.
• Оценка зрительского спроса: Изучение предпочтений аудитории, демографических характеристик, а также анализ успешности аналогичных фильмов в прошлом.
• Переговоры с дистрибьюторами: Достижение договоренностей по условиям проката (процент от сборов, гарантии минимального показа).

Букеры играют стратегическую роль, так как именно от их решений зависит наполняемость залов и, в конечном итоге, прибыльность кинотеатра. Зрительская аудитория кино, в свою очередь, является целевой группой, чьи предпочтения и запросы находятся в центре внимания букера при формировании репертуара. Это динамичная группа, чьи вкусы постоянно меняются под воздействием культурных, социальных и технологических факторов.

Государственная поддержка и импортозамещение как факторы развития кинематографии

В условиях современного рынка, особенно после значительных геополитических и экономических изменений, роль государства в кинематографии становится критически важной.

Государственная поддержка кинематографии — это комплекс административных, финансовых и правовых мер, предпринимаемых государственными органами для стимулирования производства, распространения и показа национальных фильмов. Эта поддержка преследует несколько стратегических целей:

• Обеспечение культурного суверенитета: Защита и продвижение национальных культурных ценностей через кино.
• Поддержка отечественного производителя: Создание благоприятных условий для работы российских кинокомпаний, обеспечение занятости и развитие инфраструктуры.
• Увеличение экспорта культурного продукта: Продвижение российского кино на международный рынок.
• Формирование доступной культурной среды: Обеспечение широкого доступа населения к качественным кинопроизведениям.

Основополагающим документом в России, регулирующим эту сферу, является Федеральный закон № 126-ФЗ от 22.08.1996 «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». Он признает кинематографию областью культуры и искусства, подчеркивая ее особую значимость. Формы поддержки разнообразны: от прямого частичного государственного финансирования производства и проката до налоговых льгот, грантов, инвестиций в инфраструктуру, а также организации кинофестивалей и образовательных программ.

Импортозамещение в киноиндустрии — это стратегия, которая приобрела особую актуальность после 2022 года. Она направлена на развитие отечественного кинопроизводства с целью удовлетворения потребностей российской аудитории продукцией собственного производства. Эта политика стала ответом на уход голливудских фильмов из российского проката, что создало огромную нишу, которую призвано заполнить российское кино. Цель импортозамещения не только в замещении контента, но и в создании устойчивой, самодостаточной киноиндустрии, способной конкурировать по качеству и разнообразию с мировыми образцами, а также обеспечивать технологический суверенитет в сфере кинопроизводства. Однако, как покажет дальнейший анализ, этот процесс сталкивается с рядом серьезных вызовов, особенно в области технологической зависимости. Разве можно говорить о полноценном суверенитете, если вся производственная база остается импортной?

Динамика экономических показателей российского кинопроката (2021-2025)

Анализ экономических показателей российского кинопроката за последние несколько лет позволяет увидеть драматическую картину трансформации, вызванной внешними шоками и внутренними адаптационными процессами. От рекордных докризисных показателей до резкого падения и последующего частичного восстановления — каждый год приносил новые вызовы и открывал неожиданные возможности. В этом разделе мы проведем детальный количественный анализ рынка, проследим ключевые тренды в кассовых сборах, посещаемости, инфраструктуре и структуре репертуара.

Кассовые сборы и посещаемость: тренды и отклонения

Динамика кассовых сборов и посещаемости кинотеатров в России за последние пять лет демонстрирует высокую волатильность, обусловленную как глобальными, так и локальными факторами.

Кассовые сборы:

• 2021 год: Рынок демонстрировал уверенное восстановление после пандемии, достигнув 40,7 млрд рублей (без учета стран СНГ), что вселяло надежды на возвращение к докризисным показателям.
• 2022 год: Переломный момент. Уход крупных зарубежных компаний привел к обвальному падению сборов до 23,7 млрд рублей — сокращение почти на 42% по сравнению с 2021 годом, что стало самым серьезным ударом по индустрии за последние десятилетия.
• 2023 год: Отрасль начала демонстрировать признаки восстановления. Совокупные сборы российских кинотеатров составили 37,872 млрд рублей (по данным ЕАИС), что на 64,3% больше, чем в 2022 году. Важно отметить, что 28 млрд рублей из этой суммы принесли отечественные картины, что свидетельствовало об усилении роли российского контента.
• Первая половина 2024 года: Положительная динамика продолжилась. Сборы выросли до 26,1 млрд рублей, что на 9% больше, чем за аналогичный период 2023 года.
• Сентябрь 2025 года: Отмечен значительный рост — сборы увеличились на 47% до 2,5 млрд рублей по сравнению с 1,7 млрд рублей в сентябре 2024 года. Этот скачок эксперты связывают с отсутствием крупных премьер в августе, что создало отложенный спрос.

Посещаемость кинотеатров:

• 2021 год: Было продано 145,7 млн билетов (без учета стран СНГ), что также отражало постпандемийное восстановление.
• 2023 год: Посещаемость отечественных картин увеличилась более чем в два раза по сравнению с 2021 годом — с 39,7 млн до 90,9 млн зрителей, что напрямую коррелирует с ростом доли российского кино в прокате.
• Первая половина 2024 года: Несмотря на рост сборов, количество зрителей продолжало снижаться, составив 73,1 млн человек. Это почти в полтора раза меньше, чем 113 млн зрителей за аналогичный период доковидного 2019 года, что указывает на фундаментальные изменения в поведении аудитории.
• Летний сезон 2025 года: Зафиксировано тревожное снижение посещаемости до 13,6 млн зрителей по сравнению с 20,2 млн годом ранее (снижение на 23%). Это свидетельствует об острой нехватке контента в летние месяцы, о чем будет подробнее сказано в следующем разделе.
• Сентябрь 2025 года: Посещаемость выросла на 5% до 6 млн человек по сравнению с 5,72 млн человек в сентябре 2024 года, что также можно объяснить накопленным спросом после летнего затишья.

В целом, Ассоциация владельцев кинотеатров отмечает, что с доковидных 220 млн билетов в 2019 году посещаемость упала до примерно 126 млн в 2024 году, ставя целью возвращение к 200 млн билетов в год. Эта амбициозная задача требует системных изменений и наполнения репертуара качественным контентом.

Для наглядности представим ключевые показатели в таблице:

Год/Период	Кассовые сборы (млрд руб.)	Посещаемость (млн билетов)	Изменение сборов (г/г)	Изменение посещаемости (г/г)
2021	40,7	145,7	—	—
2022	23,7	—	-41,77%	—
2023	37,872	90,9 (отеч.)	+64,3%	—
1 полугодие 2024	26,1	73,1	+9%	-35,2% (к 1П 2019)
Лето 2025	—	13,6	—	-23% (к Лето 2024)
Сентябрь 2025	2,5	6	+47% (к Сент 2024)	+5% (к Сент 2024)
Цель Ассоциации	—	200 (в год)	—	—

Примечание: Данные по посещаемости за 2022 год отсутствуют в явном виде в предоставленной базе фактов. Посещаемость за 2023 год указана только для отечественных картин. Сравнение посещаемости за 1 полугодие 2024 года приведено относительно 2019 года. Сравнение летнего сезона и сентября 2025 года приведено относительно аналогичных периодов предыдущего года.

Изменение структуры кинотеатров и средней цены билета

Изменения в экономических показателях не могли не отразиться на инфраструктуре кинопроката. Количество действующих кинотеатров и экранов, а также средняя цена билета являются важными индикаторами здоровья отрасли и адаптационных процессов.

Количество кинотеатров и экранов:

• На 1 января 2022 года: В России насчитывался 2161 кинотеатр с 5704 кинозалами.
• На 1 июля 2022 года: Произошло значительное сокращение: количество кинотеатров уменьшилось на 6,4% до 2022, а количество кинозалов — на 12,4% до 4996. Это было прямым следствием ухода голливудских мейджоров и резкого падения посещаемости, вынудившего многие площадки закрыться или приостановить работу.
• На конец 2023 года: Отрасль начала восстанавливаться. В России действовало уже 2278 кинотеатров (5833 зала). Этот показатель даже превысил уровень 2021 года (2179 кинотеатров, 5751 зал), что свидетельствует о восстановлении и даже некотором расширении инфраструктуры, возможно, за счет открытия новых площадок или перепрофилирования существующих.
• Развитие в новых регионах РФ: В новых регионах Российской Федерации уже функционирует 35 новых кинотеатров, и еще 51 планируется к запуску в ближайшее время. Это важный фактор развития, свидетельствующий о государственной поддержке и стремлении обеспечить доступ к культурному продукту на всей территории страны.

Средняя цена билета:

• Летний сезон 2025 года: Средняя цена билета продемонстрировала значительный рост, увеличившись на 26% год к году и достигнув диапазона 406-413 рублей. Для сравнения, в последнюю неделю июля 2024 года она составляла 353,6 рубля. Этот рост может быть обусловлен несколькими факторами: инфляцией, стремлением кинотеатров компенсировать снижение посещаемости, а также повышением цен на фоне дефицита высококачественного контента. Увеличение стоимости билета при падающей посещаемости является тр��вожным сигналом, поскольку может отпугивать часть аудитории.

Сложившаяся ситуация подчеркивает адаптационные стратегии кинотеатров, которые, с одной стороны, вынуждены оптимизировать расходы и закрывать нерентабельные точки, а с другой — искать новые возможности для развития, включая экспансию в новые регионы и повышение цен на услуги.

Доля отечественного и зарубежного кино в прокате: влияние импортозамещения

Изменение долевого соотношения российского и зарубежного кино в прокате является, пожалуй, одним из наиболее показательных индикаторов трансформации отечественной киноиндустрии. Эта динамика напрямую отражает последствия политики импортозамещения и ухода голливудских мейджоров.

• 2021 год: В «докризисный» период доля российского кино составляла 25,6% по сборам (10,4 млрд рублей) и 27,2% по посещаемости (39,7 млн проданных билетов). В этот период рынок был доминирован зарубежными блокбастерами.
• 2022 год: После ухода зарубежных компаний доля российского кино закономерно и резко возросла до 52% по сборам. Это произошло не столько за счет увеличения производства отечественных фильмов (хотя оно также стимулировалось), сколько за счет освободившейся ниши.
• 2023 год: Тенденция к доминированию российского контента усилилась. Доля национальных фильмов достигла 70%, а их сборы составили 28 млрд рублей. Это значительно превысило поставленную правительством задачу в 30% по доле и 13 млрд рублей по сборам, что стало свидетельством успешной, хотя и вынужденной, политики импортозамещения.
• 2024 год: По данным Фонда кино, доля российских фильмов в прокате продолжала расти и достигла 80%. Этот показатель демонстрирует почти полное замещение зарубежного контента отечественным.

Эта динамика отчетливо видна в следующей таблице:

Год	Доля российского кино (по сборам)	Кассовые сборы российского кино (млрд руб.)	Доля российского кино (по посещаемости)	Проданные билеты на российское кино (млн)
2021	25,6%	10,4	27,2%	39,7
2022	52%	—	—	—
2023	70%	28	—	90,9
2024	80%	—	—	—

Примечание: Отсутствие полных данных по посещаемости и сборам для всех лет в разрезе «российское/зарубежное» в предоставленной базе фактов обусловливает неполноту таблицы. Однако общая тенденция к росту доли российского кино очевидна.

Рост доли отечественного кино в прокате является прямым результатом государственной политики импортозамещения и отсутствия конкуренции со стороны голливудских блокбастеров. Эта ситуация, с одной стороны, открыла беспрецедентные возможности для российских продюсеров и режиссеров, предоставив им широкие экраны и гарантированную аудиторию. С другой стороны, она ставит вопрос о качестве и разнообразии контента, способного удерживать зрителя, привыкшего к широкому выбору. Дальнейший анализ покажет, что эта «победа» имеет и обратную сторону, связанную с недостатком конкуренции и возможным снижением качества.

Государственная политика в сфере кинематографии: механизмы и оценка эффективности

Государственная политика играет центральную роль в формировании современного ландшафта российского кинопроката. С учетом уникальных вызовов, стоящих перед индустрией, механизмы поддержки и их эффективность становятся предметом пристального изучения. В этом разделе мы рассмотрим нормативно-правовую базу, приоритетные направления финансирования и критически оценим результаты такой поддержки, уделяя особое внимание изменению критериев оценки.

Законодательные и регуляторные основы поддержки кинематографии

Государственная поддержка кинематографии в России зиждется на четко определенных принципах и законодательной базе, признающей особую значимость кино для культурного развития страны.

Принципы государственной политики:

1. Признание кинематографии областью культуры и искусства: Это фундаментальный принцип, который выводит кино за рамки чисто коммерческого продукта, подчеркивая его культурную и социальную ценность.
2. Ответственность государства за сохранение и развитие: Государство берет на себя обязательства по обеспечению условий для функционирования и прогресса кинематографической отрасли.
3. Создание условий для доступа населения: Задача государства — гарантировать гражданам доступ к разнообразным произведениям кинематографии.

Ключевой нормативно-правовой акт:
Основополагающим документом, определяющим рамки и порядок государственной поддержки, является Федеральный закон № 126-ФЗ от 22.08.1996 «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». Этот закон заложил основы системы, которая действует до сих пор, хотя и претерпевает регулярные изменения и дополнения, адаптируясь к новым реалиям. Он определяет формы государственной поддержки, среди которых:

• Принятие законов и иных нормативных правовых актов, регулирующих отрасль.
• Частичное государственное финансирование производства, проката и показа национальных фильмов.
• Сохранение и развитие материально-технической базы киноиндустрии.
• Реализация образовательных и научно-технических программ.
• Проведение кинофестивалей и других культурных мероприятий.

Ключевые регуляторы:
На федеральном уровне основными органами, уполномоченными осуществлять государственную поддержку кинематографии, являются:

• Министерство культуры Российской Федерации (Минкультуры РФ): Выступает в роли основного разработчика и проводника государственной политики, распределяет субсидии, формирует приоритеты.
• Фонд кино (Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии): Создан для целевой поддержки кинематографии, преимущественно коммерчески ориентированных проектов, способных привлечь широкую аудиторию.

Взаимодействие этих двух структур обеспечивает комплексный подход: Минкультуры часто поддерживает более авторское, экспериментальное и социально значимое кино, в то время как Фонд кино фокусируется на потенциальных блокбастерах и массовом зрителе.

Приоритетные направления и объемы государственной финансовой поддержки

Государственная финансовая поддержка кинематографии — это не просто выделение средств, но и стратегическое инвестирование в те направления, которые государство считает наиболее важными для культурного, социального и экономического развития.

Приоритетные темы для субсидирования (2024 год):
Минкультуры РФ ежегодно публикует список приоритетных тем, задавая вектор развития отечественного кино. В 2024 году в фокусе оказались следующие направления:

• Исторические ленты.
• Авторское и документальное кино.
• Анимация и фильмы для всей семьи.
• Духовно-нравственное и патриотическое воспитание граждан РФ.
• Миротворческая миссия России.
• Сохранение и популяризация традиционных семейных ценностей.
• Повышение туристической направленности регионов.

Важно отметить, что некоторые темы, такие как «деградация Европы», «неоколониальная политика стран англосаксонского мира», а также популяризация службы в Вооруженных силах России, были исключены из списка приоритетов в 2024 году. Это может свидетельствовать о корректировке идеологических акцентов и стремлении к более широкой культурной повестке, ориентированной на внутренние ценности и гражданскую консолидацию.

Объемы и распределение финансирования:
В 2023 году Министерство культуры России выделило субсидии на производство 249 кинопроектов, что демонстрирует масштаб поддержки. В их числе:

• 105 неигровых фильмов.
• 60 игровых художественных картин.
• 10 детских и юношеских лент.
• 74 анимационных фильма и сериала.

Общий объем прямой государственной поддержки кинопроизводства в 2024 году превысил 6,3 млрд рублей. Распределение этих средств показывает специализацию каждого из ключевых регуляторов:

• 75% этой суммы было предоставлено Фондом кино, что подчеркивает его роль в финансировании коммерчески ориентированных проектов.
• 25% — Министерством культуры, которое традиционно поддерживает более разнообразные и некоммерческие формы кинематографа.

Отдельное внимание уделяется поддержке знаковых региональных студий. Например, Минкультуры РФ заявило о продолжении поддержки киностудии «Ленфильм» после ее передачи в собственность Санкт-Петербурга. Эта поддержка включает не только помощь в кинопроизводстве (с фокусом на патриотическое и историческое кино), но и организацию фестивальной деятельности, а также разработку антикризисного плана по восстановлению студии.

Таким образом, государственная поддержка является многоканальным и дифференцированным инструментом, нацеленным на стимулирование отечественного кинопроизводства в соответствии с определенными приоритетами, а также на сохранение и развитие ключевых институций отрасли.

Эффективность государственной поддержки: смена критериев и реальные результаты

Оценка эффективности государственной поддержки кинематографии — это сложный процесс, который не сводится только к финансовой отдаче. С 2013 года в России произошла смена парадигмы: основным критерием эффективности стало число зрителей и социокультурная значимость, а не только коммерческая окупаемость. Это отличает подход РФ от чисто рыночных моделей, где главная цель — прибыль.

Коммерческая окупаемость: суровая реальность
Несмотря на значительные вливания, коммерческая окупаемость фильмов с господдержкой остается низкой:

• 2024 год: Только 19% фильмов, получивших государственную поддержку, окупились в прокате (6 из 32 картин).
• Фонд кино (2024): Из 25 картин, снятых при поддержке Фонда кино, окупились лишь 5 проектов.
• Сравнение с 2022 годом: В 2022 году из 26 лент с господдержкой коммерчески успешной была только одна, что указывает на некоторое улучшение ситуации в 2024 году, но общая картина все еще далека от идеала.

Статистика окупаемости:

• Среднее значение окупаемости фильмов с субсидиями Фонда кино: 0,6.
• Медианное значение окупаемости фильмов с субсидиями Фонда кино: 0,36.
• Среднее значение окупаемости фильмов с субсидиями Минкульта: 0,1.
• Медианное значение окупаемости фильмов с субсидиями Минкульта: 0,01.

Эти показатели наглядно демонстрируют, что большая часть субсидируемых проектов не возвращает вложенные средства через кассовые сборы.

Проблема возврата средств:
На разных этапах реформ предпринимались попытки наладить механизм возврата финансовых средств. Например, в 2010 году из 1,4 млрд рублей выделенных средств было возвращено около 100 млн рублей. В другой период Фонд кино реинвестировал в индустрию до 900 млн рублей из 3 млрд, полученных от Минкульта. Однако суммы возврата остаются несоизмеримо малы по сравнению с объемом государственной поддержки. Это подтверждает, что финансовый возврат не является основным критерием эффективности, поскольку приоритет отдается числу зрителей и социокультурной значимости.

Успешные и провальные кейсы:

• Самые кассовые и коммерчески успешные фильмы 2024 года, снятые при поддержке Фонда кино:
  • «Холоп 2»
  • «Бременские музыканты»
  • «Лед 3»
  • «Руки вверх!»
  • «Лунтик. Возвращение домой»

  Эти фильмы стали настоящими блокбастерами, собрав значительную кассу и продемонстрировав потенциал российского кино.

• Самый провальный проект 2024 года с господдержкой:
  • Фильм «Федя. Народный футболист». При общем бюджете в 660 млн рублей и субсидии в 125 млн рублей, фильм собрал в прокате всего 126,34 млн рублей. Этот кейс является яркой иллюстрацией того, как даже значительные государственные инвестиции не гарантируют коммерческий успех, особенно при отсутствии сильного сценария, качественной реализации или эффективного маркетинга.

Вопросы к разнообразию кинополя:
Приоритет государственной поддержки в 2024 году был отдан узнаваемым брендам, проверенным сюжетам и массовому зрителю. Хотя это способствует коммерческому успеху отдельных проектов, это вызывает вопросы относительно разнообразия кинополя. Если государственная поддержка концентрируется только на потенциальных блокбастерах, это может ограничивать развитие авторского, экспериментального и нишевого кино, что в долгосрочной перспективе обедняет культурный ландшафт.

Таким образом, эффективность государственной поддержки российского кино — это баланс между культурными и экономическими целями. Хотя количество зрителей и социокультурная значимость являются приоритетами, низкая коммерческая окупаемость большинства проектов требует постоянного анализа и совершенствования механизмов финансирования и оценки.

Актуальные вызовы и проблемы российского кинопроката

Российский кинопрокат находится в состоянии глубокой трансформации, сталкиваясь с рядом беспрецедентных вызовов, которые требуют немедленных и системных решений. Уход голливудских студий, дефицит качественного контента, низкая окупаемость отечественных фильмов и технологическая зависимость — все эти факторы формируют кризисную картину, требующую детального анализа. В этом разделе мы погрузимся в суть этих проблем, освещая их с разных сторон и выделяя те аспекты, которые часто остаются за рамками поверхностных обзоров.

Последствия ухода голливудских студий и дефицит контента

Уход крупнейших голливудских киностудий (Universal Pictures, The Walt Disney Company, Sony Pictures, Paramount и Warner Bros) в 2022 году стал сейсмическим сдвигом для российского кинопроката. Этот шаг имел многогранные последствия, как прямые, так и отложенные.

Экономические последствия:

• Резкое падение кассовых сборов: Как было показано ранее, в 2022 году общие сборы рынка кинопроката рухнули на 42%, достигнув 23,7 млрд рублей. Это привело к многомиллиардным убыткам для кинотеатров и всей инфраструктуры.
• Убытки кинопроката: За первые полгода 2024 года убытки российского кинопроката превысили восемь миллиардов рублей, что свидетельствует о продолжающемся давлении на индустрию.

Освободившаяся ниша и «новые возможности»:
Исполнительный директор Фонда кино Федор Соснов отметил, что уход Голливуда открывает новые возможности для создания уникальных форм и художественных подходов в российском кино. Действительно, отечественные фильмы теперь доминируют на рынке, заполняя освободившееся пространство. Однако, несмотря на высокую экономическую эффективность (российские фильмы в среднем в 22 раза дешевле голливудских), качество российского кино остаётся предметом дискуссий. Некоторые критики отмечают недостаток «душевности» или глубины в ряде отечественных картин, что указывает на проблемы с креативной составляющей.

Острая нехватка контента:
Одной из наиболее острых и актуальных проблем является дефицит контента, особенно в летний период.

• Летний сезон 2025 года: Глава Ассоциации владельцев кинотеатров Алексей Воронков заявил об «абсолютном вакууме» в летнем расписании после июньских премьер. По мнению «Бюллетеня кинопрокатчика», российские продюсеры продолжают игнорировать летний период, что «третий год подряд ставит кинотеатры на грань выживания».
• Недостаток отечественных фильмов: Отечественных фильмов «не хватило, чтобы заполнить сетку релизов на сто процентов», что вынуждает кинотеатры искать альтернативные решения или простаивать.
• Влияние на посещаемость: Этот дефицит напрямую влияет на посещаемость. Летний сезон 2025 года показал снижение посещаемости кинотеатров до 13,6 млн зрителей по сравнению с 20,2 млн годом ранее (снижение на 23%).

Дефицит контента — это не просто экономическая проблема, это угроза выживанию для многих кинотеатров, которые вынуждены адаптироваться, ища новые форматы привлечения аудитории, например, путем объединения с ресторанами или организации тематических показов.

Проблема качества отечественного кино и низкая окупаемость проектов

Несмотря на доминирование российского кино в прокате после 2022 года, проблема его качества и, как следствие, низкой окупаемости остается одной из самых болезненных для отрасли.

Критика качества:
Хотя освободившаяся ниша предоставила беспрецедентные возможности для отечественных кинематографистов, существует мнение, что, несмотря на высокую экономическую эффективность (российские фильмы в среднем в 22 раза дешевле голливудских), качество российского кино остаётся предметом дискуссий. Некоторые критики отмечают недостаток «душевности» или глубины в ряде отечественных картин. Этот субъективный, но широко распространенный в экспертной среде взгляд указывает на то, что количественный рост не всегда сопровождается адекватным качественным улучшением. Зрители, привыкшие к разнообразию и высокому уровню производства зарубежного кино, могут быть разочарованы, что приводит к снижению лояльности и, как следствие, посещаемости.

Низкая окупаемость проектов:

• Массовый провал фильмов: Подавляющее большинство российских фильмов в прокате проваливаются. В 2024 году 81% фильмов, получивших государственную поддержку (26 из 32), не окупились в прокате. Это катастрофический показатель, свидетельствующий о системных проблемах.
• Быстрое «выгорание» фильмов: Из-за того, что ежегодно в российском прокате выходит около 660-670 фильмов, современные картины, как правило, быстро «выгорают», собирая до трети всего заработка уже в первый уикенд. Это означает, что фильмы не имеют долгосрочного проката и быстро теряют зрителя.
• Кризисная ситуация: Российский кинопрокат находится в кризисной ситуации, обусловленной как качеством отдельных работ, так и системными проблемами отрасли. Это включает в себя слабые сценарии, недостаток производственного опыта в новых жанрах, неэффективный маркетинг и отсутствие четкой стратегии по привлечению и удержанию зрителя.

Проблема низкой окупаемости имеет далеко идущие последствия. Она подрывает доверие инвесторов (в том числе государственных), снижает мотивацию кинопроизводителей к созданию качественного контента и усугубляет дефицит высокобюджетных и массовых фильмов, способных конкурировать за внимание широкой аудитории.

«Серые схемы» проката и технологическая зависимость

В условиях дефицита контента российский кинопрокат вынужден искать нетрадиционные пути для привлечения зрителей, что привело к распространению «серых схем», а также столкнулся с проблемой критической технологической зависимости.

«Серые схемы» проката:

• Распространение: После ухода голливудских мейджоров многие кинотеатры начали выстраивать «серые схемы» проката для демонстрации зарубежного контента, фильмы попадают на экраны без официальных прокатных удостоверений. Эти схемы, по сути, представляют собой форму «параллельного импорта» или показа пиратского контента.
• Критическая роль: По словам экспертов, «без пиратского сегмента кинопрокат этим летом в значительной своей части просто бы вымер». Это указывает на то, что такие схемы стали временным, но критически важным инструментом для выживания многих кинотеатров в условиях острого дефицита лицензионного контента.
• Снижение интереса: Однако в сентябре 2025 года «альтернативный прокат», демонстрирующий фильмы без российских правообладателей, потерял почти половину кассы и посещаемости по сравнению с предыдущим годом. Это может свидетельствовать о нескольких вещах: либо о насыщении рынка отечественным контентом (пусть и не всегда высококачественным), либо о снижении интереса зрителей к нелегальному контенту, либо о более жестком контроле со стороны регулирующих органов. Тем не менее, сам факт существования и значимости таких схем подчеркивает глубину кризиса.

Технологическая зависимость:

• «Ленфильм» и импортозамещение: Киностудия «Ленфильм» признала невозможность полного импортозамещения иностранного оборудования для съемок фильмов из-за отсутствия эквивалентной российской техники. Этот факт является критическим.
• 100% зависимость: Процесс киносъемок в России на 100% основан на зарубежной технике и программном обеспечении. От камер и объективов до монтажных станций и программ для постпродакшена — все ключевые элементы производственной цепочки импортные.
• Последствия: Эта зависимость создает огромные риски:
  • Проблемы с обслуживанием: Отсутствие доступа к запчастям, ремонту и технической поддержке.
  • Ограничения на обновление: Невозможность приобрести новое, более современное оборудование.
  • Удорожание производства: Повышение стоимости обслуживания и приобретения через «серые» каналы.
  • Снижение качества: В перспективе, если не будет разработано отечественных аналогов, технологическое отставание приведет к снижению качества российской кинопродукции.

Эта проблема требует не только финансовых вливаний, но и системной государственной программы по развитию отечественного производства кинооборудования и программного обеспечения, что является долгосрочной и капиталоемкой задачей.

Влияние государственного заказа на тематику и разнообразие кинопродукции

Доминирование государственного заказа в финансировании российского кино — это не только механизм поддержки, но и фактор, оказывающий существенное влияние на тематику, жанровое разнообразие и общую художественную направленность кинопродукции.

Государственный заказ как основной источник финансирования:

• После ухода крупных частных инвесторов и снижения коммерческой привлекательности отрасли, государственный заказ стал главным (хотя и не единственным) источником финансирования фильмов и сериалов. Это означает, что значительная часть производящегося контента формируется в соответствии с государственными приоритетами и тематическими запросами.

Влияние на выбор тем и героев:

• Как было показано в разделе о государственной поддержке, Минкультуры РФ ежегодно определяет приоритетные темы для субсидирования. В 2024 году это исторические ленты, патриотическое и духовно-нравственное воспитание, семейные ценности, миротворческая миссия России.
• Такая фокусировка, хотя и обеспечивает производство социально значимого контента, может приводить к унификации тематики. Продюсеры и режиссеры, стремящиеся получить государственную поддержку, естественно, ориентируются на эти приоритеты.
• В результате, это может ограничивать жанровое и тематическое разнообразие, выталкивая на периферию или вовсе лишая финансирования проекты, не вписывающиеся в заданные рамки.

Вопросы о разнообразии кинополя:

• Ограничение тематики может привести к тому, что на экранах будет преобладать однотипный контент, что, в свою очередь, может вызвать пресыщение у зрителя и снижение интереса к российскому кино в целом.
• Например, если основное внимание уделяется патриотическому или историческому кино, это может сократить долю авторского, экспериментального, независимого кино, которое играет важную роль в развитии кинематографического языка и поиске новых форм.
• Доминирование государственного заказа может также влиять на творческую свободу кинематографистов, поскольку они вынуждены балансировать между художественным видением и требованиями государственного финансирования.

Таким образом, хотя государственный заказ является жизненно важной опорой для российской киноиндустрии в текущих условиях, он также несет в себе риски для художественного разнообразия и креативной свободы, что в долгосрочной перспективе может повлиять на привлекательность отечественного кино для широкой и разнообразной аудитории.

Тенденции, инновации и перспективы развития российского кинопроката

Несмотря на серьезные вызовы, российский кинопрокат демонстрирует удивительную способность к адаптации и поиску новых путей развития. Переход от восстановления после кризиса к формированию устойчивой модели, основанной на собственных ресурсах, технологических инновациях и изменяющемся потребительском поведении, открывает новые перспективы. В этом разделе мы рассмотрим ключевые тенденции, инновации и сделаем обоснованный прогноз развития отрасли.

Адаптация индустрии и рост отечественного кинопроизводства

Российский кинопрокат, пережив шок 2022 года, активно адаптируется к новым условиям, демонстрируя не только выживаемость, но и потенциал для роста, основанного на собственных ресурсах.

Переход к устойчивой модели:

• Отрасль переходит от состояния экстренного восстановления после кризиса к формированию устойчивой модели развития. Эта модель основана на собственных производственных мощностях, государственной поддержке и активном поиске новых стратегий взаимодействия со зрителем.
• Ожидается дальнейший рост и укрепление позиций российских кинотеатров, что подтверждается как восстановлением числа площадок, так и увеличением доли российского контента.

Рост производства отечественных фильмов и жанровое разнообразие:

• В ответ на дефицит зарубежного контента наблюдается существенный рост производства российских фильмов. Этот рост сопровождается расширением жанрового разнообразия. Помимо традиционных для российского кино мелодрам и комедий, активно развиваются такие жанры, как фэнтези, фантастика, триллеры и хорроры.
• Примеры успешных проектов:
  • «Чебурашка» (2023): Фантастическая комедия, ставшая самым кассовым российским фильмом в истории.
  • «По щучьему велению» (2023): Сказка-фэнтези, также показавшая отличные результаты.
  • «Бременские музыканты» (2024): Музыкальное фэнтези, один из лидеров проката.
  • «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича» (2025): Собрал 3,4 млрд рублей, продемонстрировав высокий спрос на фэнтези.
  • «Финист. Первый богатырь» (2025): Собрал 2,7 млрд рублей, подтверждая популярность жанра русских сказок.
  • «Холоп 2» (2024): Продолжение успешной комедии, также ставшее блокбастером.

Эти успешные кейсы показывают, что российская киноиндустрия способна создавать высококачественный, коммерчески успешный контент, который может конкурировать за внимание массового зрителя. Главное — найти правильный баланс между креативностью, производственными возможностями и запросами аудитории.

Влияние цифровых платформ и изменение потребительского поведения

Структурная трансформация российской киноиндустрии неразрывно связана с изменениями в медиапотреблении и активным ростом стриминговых платформ.

Устойчивый тренд на цифровизацию:

• Пандемия COVID-19 значительно ускорила переход к цифровизации развлечений. Зрители все чаще выбирают онлайн-платформы, ценя гибкость и возможность просмотра контента в удобное время и в комфортной обстановке.
• По данным исследовательской компании GfK, в 2023 году 47% городских жителей России пользовались подписками на онлайн-кинотеатры, что свидетельствует о широком распространении этого формата.

Рост рынка онлайн-кинотеатров:

• За первое полугодие 2025 года рынок онлайн-кинотеатров вырос на 40%, достигнув 78,2 млрд рублей.
• Для сравнения, театральный прокат за тот же период сгенерировал около 20-25 млрд рублей. Этот разрыв в доходах подчеркивает, что онлайн-платформы становятся все более значимым игроком на рынке, перетягивая на себя существенную часть аудитории и рекламных бюджетов.

Изменение предпочтений зрителей:

• Современный зритель ценит не только сам контент, но и удобство его получения. Возможность выбирать из огромной библиотеки фильмов и сериалов, смотреть их без привязки к расписанию сеансов, на любом устройстве — это факторы, которые традиционному кинопрокату сложно игнорировать.
• Отечественные сериалы играют ключевую роль в этом процессе. Их доля в библиотеках крупнейших российских стриминговых сервисов в 2024 году достигла почти 50% от общего числа. Это свидетельствует о том, что российский контент успешно конкурирует с зарубежным в онлайн-сегменте, привлекая широкую аудиторию.

Влияние цифровых платформ вынуждает традиционный кинопрокат искать новые пути привлечения аудитории, предлагать уникальный опыт, который невозможно получить дома, и более тесно интегрироваться с онлайн-сегментом, возможно, через «окна проката» или совместные релизы.

Технологические инновации и инфраструктурные изменения

В условиях трансформации киноиндустрия России активно осваивает новые технологии и укрепляет свою инфраструктурную базу, чтобы обеспечить конкурентоспособность и качество контента.

Внедрение инновационных технологий:

• Виртуальное производство (Virtual Production) и LED-экраны (XR-технологии): Эти технологии активно используются для совмещения физической и виртуальной реальностей на съемочной площадке. Это позволяет сократить затраты на локации, улучшить качество визуальных эффектов и обеспечить более гибкий процесс съемки. Доля проектов с использованием таких технологий в российском кинопроизводстве демонстрирует значительный рост: с менее чем 3% в 2021 году до 8,9% в 2022 году и 16% в 2023 году.
• Искусственный интеллект (ИИ): ИИ находит все более широкое применение в киноиндустрии. Он используется для:
  • Написания сценариев: Помогает в генерации идей, структурировании сюжетов.
  • Монтажа: Ускоряет процесс отбора и склейки кадров.
  • Работы со звуком: Оптимизирует создание звуковых ландшафтов.
  • Прогнозирования коммерческого успеха: Анализирует данные для оценки потенциальной выручки фильма.
• Формат IMAX: Обсуждается внедрение формата IMAX для привлечения зрителей, ценящих высококачественное изображение и звук. Однако это сопряжено с техническими и маркетинговыми сложностями, требующими значительных инвестиций.

Инфраструктурные изменения и поддержка отечественного ПО:

• Рост числа киностудий, платформ и продюсерских центров: Это свидетельствует о децентрализации и расширении производственной базы.
• «Коммерческий фонд развития кино и анимации»: В апреле 2024 года «Национальная медиа группа» и «Российский фонд прямых инвестиций» объявили о создании совместного фонда с общим объемом инвестиций до 8 млрд рублей. Это значительное вливание средств, которое призвано стимулировать производство качественного контента.
• Региональные инициативы: Развиваются и региональные центры кинопроизводства. Например, Пермский Центр развития кинопроизводства получит 21,4 млн рублей субсидий в 2024 году и 53,4 млн рублей в 2025 году, что способствует диверсификации и децентрализации кинопроизводства.
• Государственная поддержка ПО: Президент РФ поручил создать особую экономическую зону в Москве в сфере киноиндустрии и обеспечить поддержку российского программного обеспечения для кинопроизводства. Это критически важное направление, учитывая 100% зависимость отрасли от зарубежного ПО и оборудования. Развитие отечественных аналогов снизит риски и повысит технологический суверенитет.

Эти изменения указывают на активное движение к созданию более технологичной, диверсифицированной и менее зависимой от внешних факторов киноиндустрии.

Развитие фестивальной деятельности и региональных инициатив

Развитие кинематографа не ограничивается производством и прокатом, но включает и формирование культурной среды, где кино может быть представлено в различных форматах. Фестивальная деятельность и региональные инициативы играют важную роль в этом процессе.

Распространение мероприятий, ориентированных на показ кинолент:

• Кинофестивали, спецпоказы и ретроспективы: Эти форматы помогают привлекать внимание к авторскому, документальному, экспериментальному кино, а также к классике. Они создают уникальные площадки для диалога между кинематографистами и зрителями, способствуют формированию киноклубов и развитию кинокритики.
• Новые фестивали: В 2023 году был успешно запущен пилотный кинофестиваль «Маяк» в Геленджике, с планами на ежегодное проведение. Это свидетельствует о стремлении к расширению географии и разнообразия фестивальной карты России.
• Международный кинофестиваль «Кино — детям»: В октябре 2025 года в Самаре пройдет юбилейный XXX Международный кинофестиваль «Кино — детям». Проведение таких долгосрочных мероприятий подчеркивает важность культурного воспитания молодежи и поддержки детского кинематографа.

Региональные инициативы:

• Помимо упомянутой поддержки Пермского Центра развития кинопроизводства, многие регионы активно разрабатывают собственные программы стимулирования киноиндустрии. Это может включать налоговые льготы, субсидии для местных кинокомпаний, создание кинокомиссий для привлечения съемок в регион и развитие кинотуризма.
• Такие инициативы не только способствуют развитию региональной киноиндустрии, но и помогают решать проблему централизации кинопроизводства, создавая новые точки роста и обеспечивая более равномерное распределение культурных благ.

Развитие фестивальной деятельности и поддержка региональных инициатив являются важными элементами стратегии по созданию более устойчивой, разнообразной и культурно богатой киноиндустрии, способной удовлетворять запросы различных слоев населения и способствовать развитию культурного диалога.

Заключение

Российский кинопрокат переживает один из самых сложных, но при этом трансформационных периодов в своей истории. Уход крупнейших голливудских студий в 2022 году стал катализатором глубоких изменений, обнажив как уязвимости, так и скрытые возможности отрасли. Наше исследование показало, что, несмотря на резкое падение экономических показателей в начальный период кризиса, индустрия демонстрирует признаки восстановления, главным образом за счет беспрецедентного роста доли отечественного кино в прокате.

Основные выводы исследования подтверждают:

• Критическая роль государственной поддержки: Федеральный закон № 126-ФЗ и деятельность Минкультуры РФ и Фонда кино являются краеугольным камнем в поддержании жизнеспособности отрасли. Однако эффективность этой поддержки, особенно в части коммерческой окупаемости, остается предметом дискуссий, несмотря на смещение акцентов на число зрителей и социокультурную значимость.
• Дефицит контента и проблема качества: Острая нехватка высококачественного контента, особенно в летние периоды, и низкая окупаемость большинства отечественных фильмов (81% в 2024 году) остаются ключевыми вызовами. Это стимулирует появление «серых схем» проката и поднимает вопросы о творческой свободе в условиях доминирования государственного заказа.
• Технологическая зависимость: Невозможность полного импортозамещения иностранного оборудования для киносъемок ставит под угрозу технологический суверенитет и качество производства в долгосрочной перспективе.
• Адаптация и инновации: Индустрия активно адаптируется, демонстрируя рост производства российских фильмов с расширением жанрового разнообразия. Внедряются передовые технологии (Virtual Production, ИИ), развивается инфраструктура и региональные инициативы, создаются новые инвестиционные фонды.
• Цифровизация и изменение потребительского поведения: Рост рынка онлайн-кинотеатров и изменение предпочтений зрителей требуют от традиционного проката поиска новых форматов и более тесной интеграции с цифровыми платформами.

Цели работы — комплексный анализ проблем и перспектив — были достигнуты. Мы представили детальную картину, охватывающую экономические показатели до сентября 2025 года, оценили механизмы государственной поддержки и выявили актуальные вызовы, а также обозначили ключевые тенденции и точки роста.

Ключевые рекомендации для дальнейшего развития российского кинопроката:

1. Стимулирование разнообразия контента: Разработать механизмы поддержки, способствующие не только коммерчески успешным проектам, но и авторскому, экспериментальному кино, а также фильмам для нишевой аудитории, чтобы избежать тематического однообразия.
2. Повышение качества кинопроизводства: Инвестировать в развитие сценарной базы, режиссерских школ и производственных компетенций, чтобы российские фильмы могли конкурировать с лучшими мировыми образцами по художественной ценности.
3. Укрепление технологического суверенитета: Разработать долгосрочную государственную программу по развитию отечественного производства кинооборудования и программного обеспечения, а также обеспечить доступ к передовым технологиям через международное сотрудничество.
4. Развитие маркетинговых стратегий: Совершенствовать подходы к продвижению отечественного кино, учитывая меняющееся поведение зрителей и конкуренцию с онлайн-платформами.
5. Интеграция с цифровыми платформами: Исследовать возможности более тесного сотрудничества между традиционным кинопрокатом и онлайн-кинотеатрами для создания синергетического эффекта и расширения аудитории.
6. Поддержка региональной киноиндустрии: Расширять программы финансирования и развития кинопроизводства в регионах, создавая новые центры компетенций и культурные хабы.

Направления для будущих исследований:

• Детальный анализ влияния «серых схем» проката на экономику кинотеатров и перспективы их легализации/замещения.
• Глубокое социологическое исследование предпочтений различных сегментов зрительской аудитории и их реакции на отечественный контент.
• Экономическая оценка долгосрочных эффектов импортозамещения на конкурентоспособность и инновационный потенциал российской киноиндустрии.
• Сравнительный анализ моделей государственной поддержки кинематографии в России и других странах, столкнувшихся с аналогичными вызовами.

Российский кинопрокат находится на развилке. Его будущее зависит от способности быстро и эффективно адаптироваться, учиться на ошибках, инвестировать в качество и технологии, а также чутко реагировать на запросы постоянно меняющейся аудитории.

Список использованной литературы

1. Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ (ред. от 27.12.2009) «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации».
2. Федеральный закон от 21.07.2005 N 94-ФЗ (ред. от 20.07.2012, с изм. от 16.10.2012) «О размещении заказов на поставки товаров, выполнение работ, оказание услуг для государственных и муниципальных нужд» // Справочно-правовая система «Консультант Плюс». URL: http://www.consultant.ru/about/software/cons/
3. Федеральный закон от 22.07.2008 N 123-ФЗ (в ред. Федерального закона от 10.07.2012 N 117-ФЗ) «Технический регламент о требованиях пожарной безопасности» // Справочно-правовая система «КонсультантПлюс». URL: http://www.consultant.ru/about/software/cons/
4. Указ Президента РФ от 10.11.2007 N 1495 (ред. от 29.07.2011) «Об утверждении общевоинских уставов Вооруженных Сил Российской Федерации».
5. Устав Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, утвержденного постановлением Правительства Российской Федерации от 31 декабря 2009 г. N 1215.
6. Приказ Министерства культуры Российской Федерации от 16 августа 2012 г. № 892 «Об утверждении Положения о Департаменте кинематографии и модернизационных программ».
7. Получение прокатного удостоверения обязательно для кинопродукции, выходящей в прокат на территории России, в соответствии с Указом Министерства культуры (№ 60) от 27 сентября 2004 г.
8. Положение о национальном фильме, утвержденное Приказом Министерства культуры от 27 сентября 2004 г. (№ 60).
9. Постановление Правительства РФ № 218 от 21 марта 1994 г. «О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства».
10. Постановление Правительства Российской Федерации от 16 января 1995 г. № 44.
11. Приказ № 32 от 9 июня 2012 г. об утверждении перечня лидеров отечественного кинопроизводства на 2012 г.
12. Афанасьев, Д. А. Методы выработки стратегии интегрированных маркетинговых коммуникаций дистрибьюторов киноиндустрии : диссертация на соискание ученой степени кандидата экономических наук. – СПб., 2011. – 143 с.
13. Артамонова, Г. В., Батиевская, В. Б. Экономика отрасли. – Кемерово, 2006. – 92 с.
14. Вопросы экономики производства и обращения фильма. – М.: ВГИК, 1989.
15. Внутренний валовый продукт. Годовые данные // Федеральная служба государственной статистики. URL: http://www.gks.rU/wps/wcm/connect/rosstat/rosstatsite/main/account/#
16. Горюнова, Г. Н. Экономика кинематографии. – М.: Искусство, 1975.
17. Голутва, А. А. Стратегическое управление кинематографией. – СПб.: Диалог, 2008. – 158 с.
18. Голутва, А. А. Стратегический анализ экономической и социальной результативности кинематографии Российской Федерации // Известия Российского государственного педагогического университета имени А.И. Герцена: Общественные и гуманитарные науки. – 2008. – № 12 (72).
19. Голутва, А. А. Особенности функционирования предприятий отрасли кинематографии в условиях рынка // Современные проблемы менеджмента : межвуз. сб. науч. тр. – СПб.: Изд-во СПбГУЭФ, 2003. – Вып. 6.
20. Голутва, А. А. Создание системы стратегического управления социально-экономическим развитием кинематографии : диссертация на соискание ученой степени доктора экономических наук. – СПб., 2008. – 274 с.
21. Демографический прогноз до 2030 года. Численность населения по однолетним возрастам. Средний вариант прогноза // Федеральная служба государственной статистики. URL: http://www.gks.ru/wps/wcm/connect/rosstat/rosstatsite/main/population/demography/#
22. Евменов, А. Д. Экономика кинематографии России: перспективы развития // Вестник института экономики и управления / под ред. А.Д. Евменова. – СПб.: Изд-во СПбГУКиТ, 2008. – Вып. 2 (25). – С. 5–8.
23. Евменов, А. Д., Какосьян, Э. К., Данилов, П. В. Прогнозирование экономических и социальных процессов (в социально-культурной сфере). – СПб., 2007. – 123 с.
24. Киноиндустрия Российской Федерации. – СПб.: Невафильм, 2012. – 181 с.
25. Киностатистика 2013: Статистический сборник. – М., 2013. – 172 с.
26. Кабановский, С. Н. Организация и регулирование развития кинематографии в рыночных условиях хозяйствования : диссертация на соискание ученой степени кандидата экономических наук. – СПб., 2006. – 151 с.
27. Косинова, М. И. Дистрибуция и кинопоказ в России: история и современность. – Рязань, 2008. – 682 с.
28. Косинова, М. И. Продюсерские подходы к продвижению фильмов // Профессия – продюсер кино и телевидения. Практические подходы. – М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2010. – С. 489–584.
29. Медведев считает, что льготы не помогли отечественному кино // РИА Новости. URL: http://ria.ru/culture/20120917/752443650.html#ixzz2Fa5WrV4o
30. Налоговый кодекс Российской Федерации (часть вторая) от 05.08.2000 N 117-ФЗ (ред. от 03.12.2012) // Справочно-правовая система «КонсультантПлюс». URL: http://www.consultant.ru/about/software/cons/
31. Объем платных услуг населению // Федеральная служба государственной статистики. URL: http://www.gks.ru/bgd/regl/b11_13/IssWWW.exe/Stg/d5/20-36.htm
32. Подпрограмма «Кинематография России» федеральной целевой программы «Культура России (2001-2005 гг.)», утвержденной постановлением Правительства Российской Федерации от 14 декабря 2000 г. № 955.
33. Розанова, Н. М. Экономика отраслевых рынков. – М.: Юрайт, 2010. – 906 с.
34. Распределение населения по величине среднедушевых денежных доходов, Оперативные данные, Динамические ряды // Федеральная служба государственной статистики. URL: http://www.gks.ru/wps/wcm/connect/rosstat/rosstatsite/main/population/level/#
35. Пензин, С. Н. Кино и эстетическое воспитание: методологические проблемы. – Воронеж: Изд-во Воронеж. ун-та, 1987.
36. Райт, Д. Э. Анимация от А до Я. От сценария до зрителя / пер. с англ. М. Л. Теракопян ; под ред. В. М. Монетова. – М.: ГИТР, 2006.
37. Райзберг, Б. А., Лозовский, Л. Ш., Стародубцева, Е. Б. Современный экономический словарь. – 5-е изд., перераб. и доп. – М.: ИНФРА-М, 2007.
38. Гейтс, Р. Управление производством кино- и видеофильмов. – М.: ГИТР, 2005.
39. Структура платных услуг населению // Федеральная служба государственной статистики. URL: http://www.gks.ru/bgd/regl/b11_13/IssWWW.exe/Stg/d5/20-40.htm
40. Сохнев, А. А. Система оценки эффективности государственной политики в кинематографии : диссертация на соискание ученой степени кандидата экономических наук. – М.: МГУ, 2005. – 261 с.
41. Сводная статистика // Единая федеральная автоматизированная информационная система сведений о показах фильмов в кинозалах. URL: http://www.ekinobilet.ru/statistics/?id=153676123#stat
42. Ульянова, М. А. Особенности маркетинга кинорынка и специфика кинопродукции как объекта маркетинга // Маркетинг в России и за рубежом. – 2000. – № 2.
43. Федюк, А. В. Советская система кинопроизводства и кинопроката в период новой экономической политики // Гуманитарный ежегодник: Сб. науч. тр. аспирантов и соискателей. – Новосибирск, 2006. – Вып. 7. – С. 10–21.
44. Федюк, А. В. Материалы фондов сибирских кинопредприятий как источник по изучению советского кинематографа 1920-х – 1930-х гг. // Сибирь в контексте отечественной и мировой истории XVII–XXI вв. Бахрушинские чтения 2007 г.: Межвуз. сб. науч. тр. / под. ред. И. С. Кузнецова. – Новосибирск, 2007. – С. 119–127.
45. Федюк, А. В. Советское кино 1930-х годов: сталинская система кино как реализация ленинского взгляда на кинематограф // Материалы XLV Международной научной студенческой конференции «Студент и научно-технический прогресс»: История. – Новосибирск, 2007. – С. 252–254.
46. Федюк, А. В. Кино и общество: система взаимоотношений // История и теория культуры в вузовском образовании: Межвуз. сб. науч. тр. / под. ред. Е. М. Тазиевой, В. А. Баранова. – Новосибирск, 2008. – Вып. 4. – С. 115–119.
47. Хвостов, А. Б. Ценообразование на продукцию кинопроизводства : диссертация на соискание ученой степени кандидата экономических наук. – СПб., 2010. – 157 с.
48. Чемберлин, Э. Теория монополистической конкуренции. Реориентация теории стоимости. – М.: Экономика, 1996. – 349 с.
49. Численность и состав населения. Распределение населения по возрастным группам // Федеральная служба государственной статистики. URL: http://www.gks.ru/wps/wcm/connect/rosstat/rosstatsite/main/population/demography/#)
50. Число киноустановок в постоянных кинотеатрах // Единая межведомственная информационно-статистическая система. URL: http://www.fedstat.ru/indicator/data.do?id=37762&referrerType=0&referrerId=946964
51. Якушина, К. А. Формирование стратегии развития социальной и производственной инфраструктуры кинематографии : диссертация на соискание ученой степени кандидата экономических наук. – СПб., 2011. – 181 с.
52. Словарь: Кинопрокат. URL: https://mabuk.ru/slovar/kinoprokat/ (дата обращения: 11.10.2025).
53. Значение слова КИНОПРОКАТ. Что такое КИНОПРОКАТ? // Карта слов. URL: https://kartaslov.ru/значение-слова/кинопрокат (дата обращения: 11.10.2025).
54. Дистрибьюция фильмов и мультфильмов: от создания до зрителя // Студия анимации. URL: https://animation.su/content/distribyutsiya-filmov-i-multfilmov (дата обращения: 11.10.2025).
55. Что такое Кинопрокат? // Кино: Энциклопедический словарь. URL: https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_cinema/1614/%D0%9A%D0%98%D0%9D%D0%9E%D0%9F%D0%A0%D0%9E%D0%9A%D0%90%D0%A2 (дата обращения: 11.10.2025).
56. Государственная поддержка кинематографа в России: цели, механизмы и перспективы развития. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/gosudarstvennaya-podderzhka-kinematografa-v-rossii-tseli-mehanizmy-i-perspektivy-razvitiya/viewer (дата обращения: 11.10.2025).
57. Российский рынок кинопроката: динамика, вызовы и перспективы развития. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/rossiyskiy-rynok-kinoprokata-dinamika-vyzovy-i-perspektivy-razvitiya/viewer (дата обращения: 11.10.2025).
58. Свободная касса: Что такое дистрибьюция и как устроен прокат фильмов во всем мире // КиноРепортер. URL: https://kinoreporter.ru/articles/svobodnaya-kassa-chto-takoe-distribyutsiya-i-kak-ustroen-prokat-filmov-vo-vsem-mire/ (дата обращения: 11.10.2025).
59. Минкультуры РФ продолжит поддержку киностудии «Ленфильм» после ее передачи Санкт-Петербургу // Интерфакс Россия. URL: https://www.interfax-russia.ru/northwest/news/583626 (дата обращения: 11.10.2025).
60. Минкультуры РФ опубликовало приоритетные темы для господдержки кино в 2024 году // Интерфакс. URL: https://www.interfax.ru/culture/946958 (дата обращения: 11.10.2025).
61. Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» (с изменениями и дополнениями) // Документы системы ГАРАНТ. URL: https://base.garant.ru/135759/ (дата обращения: 11.10.2025).
62. Как работают системы дистрибьюции кино в Европе и США // ПрофиСинема. URL: https://www.proficinema.com/mainnews/analytics/detail.php?ID=224727 (дата обращения: 11.10.2025).
63. Основы букинга: формирование репертуара // Бюллетень кинопрокатчика. URL: https://kinobusiness.com/docs/osnovy-bukinga-formirovanie-repertuara/ (дата обращения: 11.10.2025).
64. Удочка и рыба: насколько эффективна господдержка российского кинопроизводства // ПрофиСинема. URL: https://www.proficinema.com/mainnews/research/detail.php?ID=392557 (дата обращения: 11.10.2025).
65. Импортозамещение в киноиндустрии // Мастерская рекламы. URL: https://master-reklamy.ru/importozameshchenie-v-kinoindustrii/ (дата обращения: 11.10.2025).
66. Уход Голливуда обострил проблемы российского кинопроката и привёл к многомиллиардным убыткам // Правда.Ру. URL: https://www.pravda.ru/news/culture/2048873-kino_ubytki/ (дата обращения: 11.10.2025).
67. Минкультуры России поддержит 249 кинопроектов в 2023 году // Sostav.ru. URL: https://www.sostav.ru/publication/minkultury-rossii-podderzhit-249-kinoproektov-v-2023-godu-61546.html (дата обращения: 11.10.2025).
68. Итоги российского кинопроката в 2021 году подвёл Фонд кино // Seldon.News. URL: https://seldon.news/news/itogi-rossijskogo-kinoprokata-v-2021-godu-podvel-fond-kino/2650893/ (дата обращения: 11.10.2025).
69. Минкультуры определилось с приоритетными направлениями поддержки кино в 2024 году // Ведомости. URL: https://www.vedomosti.ru/society/articles/2024/02/20/1021461-minkulturi-opredelilos-s-prioritetnimi-napravleniyami-podderzhki-kino (дата обращения: 11.10.2025).
70. Современные проблемы отечественной киноиндустрии // Издательская группа ЮРИСТ. URL: https://www.jurist-izdat.ru/ru/arhiv-zhurnalov/akt-v-ross-ek-prav-tom-18-nomer-3-2024-g/sovremennye-problemy-otechestvennoj-kinoindustrii.html (дата обращения: 11.10.2025).
71. В 2024 году в прокате окупился каждый пятый поддержанный Фондом кино фильм // Forbes Life. URL: https://www.forbes.ru/forbes-life/505312-v-2024-godu-v-prokate-okupilsa-kazdyj-pyatyj-podderzannyj-fondom-kino-fil-m (дата обращения: 11.10.2025).
72. Фонд кино подвел итоги 2023 года // Бюллетень кинопрокатчика. URL: https://kinobusiness.com/news/fond-kino-podvel-itogi-2023-goda/ (дата обращения: 11.10.2025).
73. Статья 6. Государственная поддержка кинематографии // КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_11270/8a2b16609930f7895e6d6d45f47a96495d4f3b17/ (дата обращения: 11.10.2025).
74. Исследование: 80% российских фильмов с господдержкой оказались убыточными // Газета.ру. URL: https://www.gazeta.ru/business/2025/05/12/19438075.shtml (дата обращения: 11.10.2025).
75. Фонд кино: доля российских фильмов в прокате достигла 80% // Деловой Петербург. URL: https://www.dp.ru/a/2025/09/10/Fond_kino_dolja_rossijskih (дата обращения: 11.10.2025).
76. Федеральный закон «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22.08.1996 N 126-ФЗ (последняя редакция) // КонсультантПлюс. URL: https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_11270/ (дата обращения: 11.10.2025).
77. Сборы российских кинотеатров выросли почти на 50% в сентябре // Business FM. URL: https://bfm.ru/news/567222 (дата обращения: 11.10.2025).
78. Минкультуры окажет содействие «Ленфильму» в создании антикризисной программы // Культура. URL: https://portal-kultura.ru/articles/news/376288-minkultury-okazhet-sodeystvie-lenfilmu-v-sozdanii-antikrizisnoy-programmy/ (дата обращения: 11.10.2025).
79. Модель государственной поддержки отечественной кинематографии: этапы развития и современное состояние // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/model-gosudarstvennoy-podderzhki-otechestvennoy-kinematografii-etapy-razvitiya-i-sovremennoe-sostoyanie/viewer (дата обращения: 11.10.2025).
80. ЭФФЕКТИВНОСТЬ ГОСПОДДЕРЖКИ КИНО ОЦЕНЯТ ПО ЧИСЛУ ЗРИТЕЛЕЙ // ПрофиСинема. URL: https://www.proficinema.com/news/detail.php?ID=119024 (дата обращения: 11.10.2025).
81. Российское кино в 2025 году: как меняется экономика кинопроизводства // VC.ru. URL: https://vc.ru/u/1614264-pavel-shestakov/1041113-rossiyskoe-kino-v-2025-godu-kak-menyaetsya-ekonomika-kinoproizvodstva (дата обращения: 11.10.2025).
82. Итоги 2023 года в российском кино: миллиарды рублей и миллионы зрителей, фестивали, отмены и надежды // Кинопоиск. URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008272/ (дата обращения: 11.10.2025).
83. Эксперт Воронков назвал причину роста кинопроката в России в сентябре // Кино Mail. URL: https://www.kino.mail.ru/news/63351/ (дата обращения: 11.10.2025).
84. Обстоятельное объяснение, как государство поддерживает кино в России // Кинопоиск. URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4006093/ (дата обращения: 11.10.2025).
85. Кинематограф России // TAdviser. URL: https://www.tadviser.ru/index.php/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D1%82%D1%8C%D1%8F:%D0%9A%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84_%D0%A0%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B8 (дата обращения: 11.10.2025).
86. Киноиндустрия и искусство кино. Характерные черты и тенденции // Фонд Росконгресс. URL: https://roscongress.org/materials/kinoindustriya-i-iskusstvo-kino-kharakternye-cherty-i-tendentsii/ (дата обращения: 11.10.2025).
87. Давай лучше дома: как российские фильмы проваливаются в прокате и почему // ФОНТАНКА.ру. URL: https://www.fontanka.ru/longreads/73562479/ (дата обращения: 11.10.2025).
88. «Ленфильм» заявил о невозможности импортозамещения в киносъемках // Forbes Life. URL: https://www.forbes.ru/forbes-life/472685-lenfil-m-zaavil-o-nevozmozhnosti-importozamesenia-v-kinos-emkah (дата обращения: 11.10.2025).