Пример готовой дипломной работы по предмету: История
Содержание
Введение 3
Глава
1. Ограничение Балета в советской культурной политике 1
1.1. Балет как пропаганда в советской культуре 7
1.2. Драматизация и социалистический реализм балета 21
Глава
2. Политическая роль советского балета 43
2.1. Балет в качестве посла на запад 43
2.2. «Политические» лебеди советского периода 51
Заключение 63
Список литературы 69
Выдержка из текста
Актуальность рассмотрения данной темы предопределена двумя основными факторами.
В качестве первого фактора можно обозначить тот аспект, что историю советского искусства в целом и советского балета в частности т после краха СССР и КПСС, следует во многом писать заново. Тоталитарное влияние партии, которая стремилась выстроить новую советскую культуру, по своей форме национальной и социалистической по содержанию, внесло свои особые коррективы в естественный процесс развития культуры и искусства страны. В связи с этим на основе изучения так называемых «старых», то есть советских, и новых документов, доступ к которым был открыт в постсоветский период, важно переосмыслить достаточно трудный, драматичный и в некоторых случаях трагический путь развития советской культуры (в том числе и балета), поставленной в достаточно жесткие рамки идеологии как сталинизма, так и постсталинизма, который был подчинен некоему «закону» обострения классовой борьбы и нередко вынужденной несколько амбициям высшего партийного руководства.
В качестве второго фактора, определяющего актуальность данного исследования, является исключительная сила воздействия балета на личность, что позволяет рассматривать его в качестве уникального социокультурного феномена, сама сущность и природа которого позволяет комплексно, многократно, а также полифонично воздействовать и на эмоциональную, и на интеллектуальную сферы личности. В этом отношении примечательным является тот факт, что широкий спектр поля воздействия балета на человека нередко в советский период использовался в пропагандистских целях, которые иногда не только не отвечали задачам балетного искусства, а нередко даже противоречили им. Тем не менее, советский балет не только сумел выжить в столь сложных и противоречивых условиях, он развивался, показывал многогранные возможности данного искусства и сумел породить настоящих гениев хореографического искусства.
Таким образом, данные противоречия (подавляющая и ограничивающая позиция советского руководства в отношении балета и тенденции его развития) делают рассмотрение обозначенной темы актуальным.
Цель данного исследования заключается выявление советской политики в отношении балета, а также в выработке целостного представления о балетном искусстве советского периода в аспекте двух его противоборствующих сторон, определенных как художественная, базирующемся на творческом развитии традиционного балетного искусства, и агитационная, выступающая в качестве порождения нового социального времени и направленная на решение пропагандистских задач. Данная цель реализуется путем постановки и осуществления следующих задач:
- рассмотреть позицию советского государства в отношении балета как пропагандистского элемента в советской культуре;
- изучить особенности драматизации и внедрения социалистического реализма в искусство балета;
- охарактеризовать политику применения балета в качестве посла на запад через рассмотрение зарубежных балетных гастролей;
- проанализировать фактор появление в советском балете «невозвращенцев», формирования «эмблемности» советского балета т рассмотреть балет «Лебединое озеро» в качестве фон политических потрясений в стране.
Объект исследования – особенности развития балетного искусства в советский период.
Предмет – политические и культурные противоречия, а также роль и функции балета в советский период.
Особый вклад в рассмотрение данной темы внесли следующие исследователи: И. Барсова, Е. Суриц, проанализировавшие становление балета в советском государстве в 20-е гг. прошлого века; Т. Бруни, выявивший основные достижения советского балета; В. Ванслов, объектом исследования которого стали вопросы периодизации истории русского балета после 1917 г.; Е.С. Власова, которая основное внимание в своих научных работах уделила проблемам взаимоотношений балета с советской властью в первой половине ХХ века; Р.Г. Володченков, проследивший процесс формирование художественных принципов в советском балете 1960-80-х гг.; П. Гершензан, рассмотревший творчество М. Плисецкой; А. Гольдберг, обозначивший роль советского балета во внешней политики СССР; А. Демидов, описавший историю балета; М. Ильичева, выявившая трудности становления советского балета; О.Ю.
Колпецкая, Н.А. Терентьева, указавшие общие тенденции развития советского балета; Ф. Лопухов, воспоминания которого отразили внутренние проблемы советского балета; Н.Н. Маслов, давший общую характеристику развитие советского искусство в рамках социалистического реализма; Т.Б. Предеина, выделившая основные вехи развития отечественного балета XX – XXI вв.; Н.М. Пчелкина, описавшая восприятие гастролей Большого театра представителями американской прессы; Б. Род, изучивший советский балет «Болт»; И. Скляревская, рассмотревшая взаимосвязь Дж. Баланчина и СССР; И. Талачев, указавший роль балета «Лебединое озеро» в советском государстве; А.Е. Форгунова, подробно изучившая балеты Д.Д. Шостаковича и др. Однако комплексного исследования проведено не было.
Методы исследования: анализ первоисточников и опубликованных документов, содержательно связанных с рассматриваемой темой; исторический медом, метод сравнения и сопоставления; метод систематизации и структурирования выявленной информации.
Теоретическая значимость данного исследования заключается в систематизации и обобщении основных существующих на настоящий момент публикаций и исследований по теме советского балета.
Практическая значимость данного исследования заключается в расширении представлений о противоречивых тенденциях зарождения и развития советского балетного искусства. Результаты данного исследования могут быть применены в педагогическом процессе, при подготовке курсов по культурологии, отечественной истории культуре, культурной политике, а также теории и истории искусств.
В структуру работы включается введение, две главы, заключение, список литературы.
Список использованной литературы
1. Балет: энциклопедия [Текст]
/ гл. ред. Ю.Н. Григорович. – М.: Сов. энцикл., 1981. – 623 с.
2. Балет Большого театра. Триумфальные гастроли 1956 г. [Электронный ресурс].
– Режим просмотра: http://www.liveinternet.ru/users/astrahanka/post 136587819/#. — Загл. с экрана. — (дата обращения: 22.12.2016).
3. Балет в России [Электронный ресурс].
– Режим просмотра:http://restinworld.ru/stories/russia/10447/2.html . — Загл. с экрана. — (дата обращения: 23.12.2016).
4. Барсова, И. Александр Мосолов Двадцатые годы [Текст]
/ И. Барсова // Советская музыка. – 1976. – № 12. – С. 84 — 86.
5. Бруни, Т. О балете с непреходящей любовью [Текст]
/ Т. Бруни // Советский балет. – 1991. – № 5. – С. 35 — 37.
6. Ванслов, В. К вопросу о периодизации истории русского балета после 1917 г. [Текст]
/ В. Ванслов // Балет. – 1997. – № 1. – С. 20 — 22.
7. Власова, Е.С. Долгое эхо сумбура вместо музыки [Текст]
/ Е.С.Власова // Музыкальная жизнь. – 2006. – № 8. – C. 27-29.
8. Власова, Е.С. К проблеме композиторского мастерства в советской музыке 1940-х годов [Текст]
/ Е.С.Власова // Научные чтения памяти А.И. Кандинского / ред.-сост. Е.Г. Сорокина, И.А. Скворцова. – М.: МГК, 2007. – С. 298-317.
9. Власова, Е.С. Советское музыкальное искусство сталинского периода: борьба агитационной и художественной концепций [Текст]
: автореф. …дис. докт. искусствовед. / Е.С.Власова . – М. 2010. – 298 с.
10. Власова, Е.С. Сталин смотрит «Светлый ручей» [Текст]
/ Е.С.Власова // Балет. – 2008. – № 6. – С. 34-37.
11. Володченков, Р.Г. Формирование художественных принципов в советском балете 1960-80-х гг. [Текст]
: автореф. дис. …канд. искуссвовед. / Р.Г. Володченков. – М. 2015. – 23 с.
12. Гершензон, П. Звезда имперского балета вновь взошла на сцену Большого [Текст]
/ П. Гершензан // Коммерсантъ. – 1993. –
16. окт. – C. 4 — 5.
13. Гольдберг, А. Американо-советская дипломатическая дуэль в лицах [Текст]
/ А. Гольдберг. – М. 2008. – 244 с.
14. Горький, М. Собрание сочинений [Текст]
/ М. Горький. – М., 1953. – Т. 27. – 398 с.
15. Демидов, А. «Лебединое озеро» [Текст]
/ А. Демидов. – М., 1985. – 212 с.
16. Захаров, Р.В. Записки балетмейстера [Текст]
/ Р.В. Захаров. – М., 1976. – 288 с.
17. Ильичева, М. «Тщетная предосторожность» в Петербурге [Текст]
/ М. Ильичева. – СПб.,2001. – 234 с.
18. Колпецкая, О.Ю. Бурятский балет 1950 – первой пол. 1970-х гг.: к проблеме жанра [Текст]: дис. … канд. искусствоведения / О.Ю. Колпецкая. – Красноярск, 2003. – 254 с.
19. Культурология. История мировой культуры [Текст]
: учебник / под ред. А.Н. Марковой. – М.: ЮНИТИДАНА, 2007. – 604 с.
20. Кшесинская, М. Воспоминания [Текст]
/ М. Кшесинская. – М., 1992. – 298 с.
21. Лавровский, Л. Документы, статьи, письма [Текст]
/ Л. Лавровский. – М., 1983. – 310 с.
22. Лопухов, Ф. Хореографические откровенности [Текст]
/ Ф. Лопухов. – М., 1972. – 210 с.
23. Лопухов, Ф. Шестьдесят лет в балете [Текст]
/ Ф. Лопухов. – М, 1966. – 412 с.
24. Maслов, Н.Н. Советское искусство под гнетом «метода» социалистического реализма: политические и идеологические аспекты [Текст]
/ Н.Н. Маслов // Отечествен. история. – 1994. – № 6. – C. 45 — 47.
25. Почему «Лебединое озеро» стало символом конца Советского Союза [Электронный ресурс].
– Режим просмотра: http://rus.azattyq.org/z/361.html . — Загл. с экрана. — (дата обращения: 21.12.2016).
26. Предеина Т.Б. Вопросы периодизации истории отечественного балета XX – XXI вв. [Текст]
/ Т.Б. Предеина // Вестн. Челяб. гос. акад. культуры и искус. – 2013. – № 1. – С. 42 — 45.
27. Предеина, Т.Б. Проблемы развития регионального балетного театра с середины 1950-х гг. по настоящее время (на примере Челябинского государственного академического театра оперы и балета им. М.И. Глинки) [Текст]
: дис. … канд. искусствовед. / Т.Б. Предеина. – М., 2013. – 240 c.
28. Пчелкина, Н.М. Гастроли Большого театра через призму американской прессы [Текст]
/ Н.М. Пчелкина // Историческая и социально-образовательная мысль. – 2014. – T. 6. – № 6. – Ч. 2. – С. 143 – 145.
29. Род, Б. Липовый «Болт» [Текст]
/ Б. Род // Смена. – 1931. – № 87. – С. 34 — 36.
30. Родинский, Л. Балетмейстер Леонид Лавровский: биография [Электронный ресурс].
– Режим просмотра: http://fb.ru/category/12/art. — Загл. с экрана. – (дата обращения: 22.12.2016).
31. «Светлый ручей» [Текст]
// Сборник статей и материалов к постановке балета в Государственном академическом Малом оперном театре. – Л, 1935. – С. 5 — 11.
32. Скляревская, И. Баланчин в Советском Союзе [Текст]
/ И. Скляревская // Петербургск. театрал. журн. 1994. № 6. С. 25 – 26.
33. Советский и постсоветский балет: 1950-2000 гг. [Электронный ресурс].
– Режим просмотра: http://www.liveinternet.ru/users/astrahanka/post 136587819/#. — Загл. с экрана. — (дата обращения: 23.12.2016).
34. Соллертинский, И. За новый хореографический театр [Текст]
// Соллертинский И. Статьи о балете. – Л., 1973. – С. 52-54.
35. Суриц, Е. Хореографическое искусство двадцатых годов [Текст]
/ Е. Суриц. – М, 1979. – 410 с..
36. Талачев, И. «Лебединое Озеро» как балет счастья и горести советского человека [Электронный ресурс].
– Режим просмотра: https://life.ru/t/культура. — Загл. с экрана. – (дата обращения: 21.12.2016).
37. Терентьева, Н.А. Балетное искусство: динамика социокультурного развития [Текст]
/ Н.А. Терентьева // Челябинский гуманитарий. – 2011. – № 4(17).
– С. 104-110.
38. Терентьева, Н.А. Историко-теоретические основы проблемы становления хореографической культуры в России [Текст]
/ Н.А. Терентьева // Молодежь в науке и культуре XXI в.: материалы междунар. науч.-творческ. форума. – Челябинск, 2007. – С. 171-173.
39. Терентьева, Н.А. Классический балет: роль и функции в художественной культуре современности (общероссийский и региональный аспекты [Текст]: автореф. дис. … канд. культурологии / Н.А. Терентьева. – Челябинск 2014. – 22 с.
40. Фортунова, А.Е. Балет «Золотой век» на современной сцене [Текст]
/ А.Е. Форгунова // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. Материалы VII Всерос. науч.-методич. конференции аспирантов и молодых преподавателей сб. статей. – Н. Новгород: изд-во Нижегор. гос. консерватории им М И Глинки, 2006. – C. 31 — 33.
41. Фортунова, А.Е. Балеты Д.Д. Шостаковича как явление отечественной культуры 1920-х — первой половины 1930-х годов [Текст]: автореф. дис. … канд. искусствовед / А.Е. Форгунова. – Н. Новгород, 2007. – 27 с.
42. Фортунова, А. Е. Народ и интеллигенция в вокальном творчестве Д.Д. Шостаковича- тема с вариациями [Текст]
/ А.Е. Форгунова // Искусство XX века, элита и массы. сб. ст. – Н. Новгород: Изд-во Нижегор. гос. ун-та им Н И Лобачевского, 2004. – С. 68 — 70.
43. Фортунова, А.Е. Новые пути балетного жанра в России в 1920-е-первой пол. 1930-х гг. [Текст]
/ А.Е. Форгунова // Творчество Д.Д. Шостаковича в контексте мирового художественного пространства. сб. ст. по материалам Междунар. науч. конференции 1-2 марта 2007 г. – Астрахань: Изд-во Астраханск. гос. консерватории, 2007. – C. 75 — 76.
44. Фортунова, А.Е. О некоторых хореографических и сценографических аспектах балета «Болт» Д. Д.. Шостаковича [Текст]
/ А.Е. Форгунова // Изучая мир Дмитрия Шостаковича. сб. ст. и материалов. – СПб: Изд-во Рос. гос. пед. ун-та им. А И Герцена, 2007. – C. 43 — 45.
45. Фортунова, А.Е. «Светлый ручей» Д.Д. Шостаковича. «Балетная фальшь» семьдесят лет спустя [Текст]
/А.Е. Форгунова // Десятая Нижегородская сессия молодых ученых (гуманитарные науки): сб ст. – Н.Новгород: Изд-во Волж. гос. инженерно-педагогич. акад., 2005. – С. 70 0 72.
46. Ходасевич, В. Художник о своей работе [Текст]
/ В. Ходасевич // Золотой век. – М –Л., 1931. – С. 5 – 9.
47. Шестидесятая, А.В. Национальный балет Бурятии второй половины XX — нач. XXI в. [Текст]: дис. … канд. искусствоведения / А.В. Шестидесятая. – СПб.,2010. – 244 с.
48. Шостакович, Д. Автор о музыке балета [Текст]
// Шостакович Д. Собрание сочинений. Т. 26. – М, 1987. – С. 3 — 13.
49. Шостакович, Д. Мой третий балет [Текст]
/ Д. Шостакович // Светлый ручей. – Л, 1935. – С 13 – 16.
50. Энциклопедии: «Балет» [Текст]
/ под ред. С.А. Инин. – М., 1997. – 744 с.
