Оглавление
Введение
Глава 1. Французский ренессанс I-ой половины XVI века
1.1. Формирование стиля рубежа XV – XVI веков. Замки Луары. Итальянские влияния
Глава II. Французский ренессанс II-ой половины XVI века
2.1. Интерьеры времен Генриха II
2.2. Поздний ренессанс во Франции (Генрих VI)
Глава III Стиль Людовика XIII (с 1610 -1640 гг.)
3.1. Истоки формирования
3.2. Характеристика интерьера времен Людовика XIII
Заключение
Список литературы
Приложение
Приложение 1 Содержание
Выдержка из текста
Рассмотреть основные принципы применения декоративных тканей в русском интерьере середины XIX века на примере личных покоев императрицы Марии Александровны, находящиеся в юго-западном ризалите Зимнего дворца в Санкт- Петербурге.
Открытием модерна безусловно является использование в орнаменте микроформ строения различных растений и иных органических и неорганических веществ. Перед художниками, заглянувшими в окуляр микроскопа, открылся неведомый мир орнаментально организованных форм. Странная пластика оболочек растительных клеток, четкость кристаллов химических соединений позволили выйти на совершенно новые, никогда не существовавшие в текстильном рисунке орнаменты. Открытие для искусства микромира стало завершением открытия «других миров» в модерне.
В художественном текстиле модерна отразились все направления орнаментальных поисков конца XlX-начала XX века, существенно обогатив выразительные возможности текстильного рисунка. Текстильные собрания крупнейших музеев мира являются сегодня наиболее полной энциклопедией декора эпохи «модерн».
Научная разработанность темы довольно обширна, если иметь ввиду фундаментальные теоретические исследования таких авторов, как . В. Виноградов, В. Л. Архангельский, Е. И. Диброва, Н. М. Шанский, Л. И. Ройзензон, А. Г. Ломов, А. В. Кунин, В. П. Жуков, Ю. А. Гвоздарев и др.
В Европе роль бумажных денег играли расписки о принятии на хранение то-варов и золота. Собственно кредитные деньги в виде банковских билетов были вы-пущены в 1716 году во Франции по проекту шотландца Джона Ло, впоследствии ставшего французским министром финансов. Это дало импульс массовому выпуску и хождению бумажных ассигнаций.
совершилась эволюция российской государственности от сословно- представительной монархии к абсолютизму.
Безусловно, креативные возможности, которыми наделенысовременные киноиндустрия, телевидение, цифровые технологии, во многом базируются на многовековой практикегенерирования и творческой оценки произведений художественных изобразительных искусств.
Список источников информации
1.Алпатов М.В. Архитектура как искусство. // Искусствознание. 2/02. – М., 2002. – С. 10-55.
2.Арган Дж.К. История итальянского искусства. М.: Радуга 1990. – 239с.
3.Базен Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней. М.: Прогресс. Культура, 1995. – 524с.
4.Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. – М.: Художественная литература, 1990. – 543с.
5.Бибихин В.В. Новый Ренессанс. М.: Наука, 1998. – 326с.
6.Бицилли П.М. Место ренессанса в истории культуры. — СПб.: Мифрил, 1996. — 256с.
7.Брагина Л.М. и др. Культура Западной Европы в эпоху Возрождения. М.: Высшая школа, 1996. – 480с.
8.Брагина Л.М. Проблема истоков и предпосылок культуры Возрождения в зарубежной историографии. // Брагина Л. Д. Итальянский гуманизм эпохи Возрождения. Идеалы и практика культуры М., 2002. – С. 7-17.
9.Бунин А.В., Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. М., 1979. – 345с.
10.Власов В.Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 8т.Т.1. – СПб.: ЛИТА, 2000. – 864с.
11.Воронина Т.С., Мальцева H.JL, Стародубова В.А. Искусство Возрождения в Нидерландах, Франции, Англии. М. 1994. – 344с.
12.Гарэи Э. Проблемы итальянского Возрождения. – М.: Просвещение, 1986. – 157с.
13.Гнедич П.П. Эпоха Возрождения. Калининград: Янтарный сказ, 1995. – 730с.
14.Гращенков В.Н. История и историки искусства. Статьи разных лет. М., 2008.- С. 220.
15.Демидова М. Ансамбль Фонтенбло и «война дворцов». Метаморфозы античной виллы II Искусствознание 1/02. М., 2002. – С. 238-255.
16.Ефимова Е. Замок и вилла в ренессансной Франции // Искусствознание 2/05. М., 2005. – С. 5-27
17.Ефимова Е. Теоретические сочинения Филибера Делорма // Вопросы искусствознания IX (2/96). М.,1996. – С.245-275.
18.История искусства зарубежных стран: Средние века, Возрождение. // Под ред. Ц.Г. Нессельштраус. – М.: Изобразительное искусство, 1982. – 664с.
19.Клулас И. Повседневная жизнь в замках Луары в эпоху Возрождения. – М.: Молодая гвардия, 2001. – 268с.
20.Культурология. История мировой культуры: Учебное пособие для вузов. / Под ред. проф. А.Н.Марковой. – М.: Культура и спорт, ЮНИТИ, 1995. – 600с.
21.Леврои Ж. Лучшие произведения французской архитектуры прошлого. – М., 1986. – 171с.
22.Лосев А.Ф. Исторический смысл эстетики Возрождения. – М.: Мысль, 1998. – 750с.
23.Петрусевич Н. Искусство Франции XV-XVI веков. Л., 1973. – 385с.
24.Поликарпов В.С. Лекции по культурологии. – М.: «Гардарика», «Экспертное бюро», 1997. – 344с.
25.Полищук В.И. Культурология. Уч. пособ. М.: Просвещение, 1999. – 446с.
26.Распопин В.Н. Эпоха Ренессанса. Франция..- М.,2007.-С.52.
27.Силюна С.В. Стиль жизни и стили искусства. Спб.,2006. -С. 5.
28.Степанов А. Искусство эпохи Возрождения. Нидерланды, Германия, Франция, Испания, Англия. – М.: Азбука-классика, 2009. – 640с.
29.Турчин B.C. Города и замки Луары. – М.: Искусство, 1986. – 234с.
30.Чегодаев А. Французское Возрождение. // Чегодаев А.Д. Мои художники. – М., 1974. – С. 43-69. список литературы