Содержание
Введение3
Глава 1. Методолого-теоретические основы зрелищного искусства в контексте культуры10
1.1. Понятие и особенности циркового искусства10
1.1.1. Понятие цирка10
1.1.2. История циркового искусства11
1.2. Цирк как вид зрелищного искусства13
1.3. Отечественная школа циркового искусства15
1.3.1. История15
1.3.2. Особенности развития цирков России17
1.3.3.Советский период в развитии цирка22
1.3.4. Представленные жанры, выдающиеся артисты23
1.3.5. Современное состояние и направления развития цирка в России28
Глава 2. Технологические основы циркового искусства на примере театра зверей Дурова31
2.1. Создание и становление театра Дуровых31
2.1.1. Роль династии Дуровых в развитии театра31
2.1.2. История создания театра33
2.1.3. Концепция театра (основная идея создания)35
2.2. Проблемы театра36
2.3. Современное состояние и тенденции развития театра40
2.4. Современное состояние и направления развития цирка в России57
Заключение65
Список использованной литературы69
Выдержка из текста
Введение
Актуальность настоящего исследования обусловлена стремительным развитием современного циркового искусства в направлении поиска различных форм выразительности и смыслового содержания цирковых трюков и номеров Это, в свою очередь, требует эстетического обоснования возникающих у зрителя эстетических эмоций, обусловленных спецификой циркового искусства.
Красота циркового объекта восприятия в виде номера всегда есть основание для зрительской оценки, когда прекрасная цирковая форма непосредственно соотносится с признаками красоты. Вопрос об условиях этой соотнесенности, определяющей не только эстетический вкус зрителя, но и его способность воспринимать прекрасное, есть вопрос о природе образованных и проявленных эстетических эмоций зрителя и артиста.
Выразительные особенности циркового искусства предполагают определение и рассмотрение причин и условий для создания и развития различных эстетических эмоций. Таким образом, понимание сущности предпосылок прекрасного в цирковом номере происходит на основе эмоционального выражения в процессе исполнения и восприятия.
Проблема выражения эстетической эмоции цирковыми средствами представляет интерес не только для цирка, но и для других видов искусства. Например, цирковые номера участвуют в постановках оперетты, мюзиклах, в театральных пьесах, где часто активную роль играет цирковой реквизит – трапеция, полотна, иллюзионная аппаратура. Использование выразительных средств цирка способствует раскрытию эстетической идеи и проявлению эстетических эмоций в различных видах искусства. Таким образом, актуальность и востребованность циркового искусства обусловлена не только эмоциональностью циркового образа, но и способностью различных форм цирковой выразительности участвовать в художественно-образной
структуре смежных видов искусства и выражать определенные эстетические функции.
Актуальность проблемы обусловлена и тем, что в цирковом искусстве последних лет наметилась тенденция к понижению уровня исполнительского мастерства, появлению низкокачественных цирковых номеров. В результате чего бытует одностороннее, практически «приземленное», отношение к цирку исключительно как к низкосортному искусству.
Художественно-образная структура циркового искусства основывается на трюке, как главном выразительном языке цирка. Характеризовать его можнос позиции навыка и поступка. Как бы ни был разнообразен трюк в различных цирковых жанрах, он всегда предстает как навык в поступке.
Любое действие в цирке неразрывно связано с наличием определенного навыка-трюка у артиста в любом жанре — в иллюзии или в клоунаде, в акробатике или в дрессуре. Трюк всегда имеет окраску психологического состояния артиста, его эмоций, которыми он сознательно намерен поделиться со зрителем. Это особенно важно в жанрах, основанных на риске, таких, как акробатика: при исполнении, например, трюка «сальто-мортале» (смертельный прыжок), который требует от артиста не только умения его исполнить, но и сосредоточения всей его психической энергии, направленной на исполнение трюка. В своей основе выразительные средства циркового искусства имеют собственные, образованные в недрах цирка, отличительные свойства от других видов искусства, а, значит, и отличные, формируемые ими эстетические эмоции, в том числе, связанные с риском. Цирк – единственный вид искусства, где в основе находится деятельность, связанная с риском, с экстремальными условиями. Эта специфика дает возможность производить впечатления, которые разительно отличаются от подобных эмоций других видов искусства. Артист цирка сознательно создает такие обстоятельства «здесь и сейчас», при которых его творческая деятельность может осуществляться только в условиях риска. При этом артист действует так,чтобы усложнить ситуацию, например, при исполнении сложного трюка под куполом цирка артист имитирует срыв, и, таким образом, еще больше нагнетает и без того напряженную обстановку, царящую в зрительном зале.
Список использованной литературы
1.Бабич А.В., Жильцов Е.Н., Егоров Е.В. Социальная сфера в условиях перехода к рынку. — М: Изд-во МГУ, 2003. — 170 с.
2.Баринов В. А. Основы циркового творчества (учебное пособие) М. МГУКИ., 2004 – 144 с..
3.Баринов В. А. Художественно-образная структура циркового искусства. М.Техноэдикс., 2006 – 192 с.
4.Баринов В. А. Трюк в цирке. М.Редегир., 2006 – 266 с.
5.Варламова Т. Н.. Философско-методологические основы эстетического воспитания: На материалах духовной культуры и образования в 60 — 80 гг. ХХ в.: автореф. дис. … к. ф. н.: 24.00.01.- Москва, 2003.- 126 с.
6.Основы творчества в цирке. // «Вестник Московского государственного университета культуры и искусств» 2005, №4. – 16-32 с.
7.Макаров С.М. Искусство клоунады в СССР М.: Либроком, 2010.-274 с.
8.Макаров С.М. Шаманы, масоны, цирк. Сакральные истоки циркового искусства М.: Либроком, 2010.-280 с.
9.Права на результаты интеллектуальной деятельности. Авторское право.Патентное право. Другие исключительные права: Сб-к норм, актов. — М.: ДЕ-ЮРЕ, 1994.-624 с.
10.Сакс Дж. Рыночная экономика и Россия: Пер. с англ. / ВВСМРМ — М.:Экономика, 1994. — 331 с.
11.Териков Г. Куплеты в цирке и на эстраде М.: РОССПЭН. 2007.- 328 с.
12.Старостенков Н.В., Шилова Г.Ф. Российская цивилизация в социальном измерении: Методология социально-гуманитарного знания. — М.: 2008. — 200 с.
13.Техника безопасности в цирке: Методические рекомендации для руководителей самодеятельных цирковых коллективов /Сост. А.Ф.Ирхин. — М.: ВНМЦ НТ и МК СССР,1999.,- 52 с.
14.Феноменология цирка. М.МГУКИ., 2005 — 11,8 п.л.
15.Художественно-образная структура циркового искусства. М.МГУКИ., 2005 – 142 с.
16.Цирк. Маленькая энциклопедия. Авторы-составители А. Шнеер, Р. Славский. Под ред. Доктора искусствоведения, профессора Ю. Дмитриева. М., 1973.- 561 с.
17.Цирковое искусство России: Энциклопедия. Авторы-составители В. Кошкин, М. Рудина, Р. Славский. М., 2001.- 456 с.
18.Шаина Е.Ю. Музеи циркового искусства и их классификация / Е.Ю.Шаина // Вопросы культурологии. – 2008. – № 4. – С.47–50
19.Шаина Е.Ю. Музеи циркового искусства: проблема существования / Е.Ю.Шаина // Российская культура глазами молодых ученых : сб. трудов молодых ученых. Вып. 17. – СПб, 2006. – С.206–212
20.Шаина Е.Ю. Впечатление – визитная карточка Музея циркового искусства / Е.Ю.Шаина // Музей. Экскурсия. Туризм. : сб. материалов конференций. – СПб, 2006. – С.159–164
21.Шаина Е.Ю. Стремление к зрелищу как один из аспектов массовой культуры / Е.Ю.Шаина // Науки о культуре – шаг в ХХI век : сб. материалов ежегодной конференции – семинара молодых ученых. Т.7. / отв.ред. И.М.Быховская. – М., 2007. – С.267–271
22.http://www.circus-kobzov.com.ua/publ_N60.htm
23.http://kvytky.delfi.ua/ua/event/4313
24.Театр Дуровой http://teatr-durovoy.livejournal.com/
25.http://ale-ap.narod.ru/fan.html
26.Официальный сайт театра «Уголок дедушки Дурова» http://www.ugolokdurova.ru/node/59
27.Росгосцирк http://www.circus.ru/
28.Сергунин В. http://www.ruscircus.ru/public/circ.shtml
29.http://amnesia.pavelbers.com/Zirk%20Rossii.htm
30.Театр Зверей им. В.Л.Дурова http://www.kid.ru/otdyh/1-6.php3
31.http://www.gzt.ru/topnews/culture/268173.html