Введение
Глава I. Экранный тип культуры. Видеоарт: особенности и специфика
1.1.Экранный тип культуры
1.2. Видеоарт: определение, характеристика, тенденции, персоналии. Предпосылки видеоарта в российском искусстве
1.2.1. История развития видеоарта
1.2.2. Нам Джун Пайк
1.2.3. Вито Аккончи
1.2.4. Ричард Серра
1.2.5. Йозеф Бойс
1.2.6. Тони Оуслер
1.2.7. Брюс Науман
1.2.8. Зарубежные видеоартисты современности
Глава II. Отечественный видеоарт
2.1. История и специфика русского видеоарта. Отечественные видеоартисты
2.2. Отечественные видеоартисты
2.2.1. Виктор Алимпиев
2.2.2. Олег Бурьян
2.2.3. К. Субботин
Глава III. Перспективы развития видеоарта
Заключение
Список литературы
Содержание
Выдержка из текста
Интерес к проблеме сходств и различий между кино и видеоартом породил ряд мероприятий: "Будущее кино. Кинематографическое воображаемое после кинофильма" (кураторы Джеффри Шоу и Петер Вайбель, zkm, Карлсруэ, 2002 – 2003 гг.), "Киноэффект: видимость, действительность и движущийся образ" (кураторы Керри Броугер и Келли Гордон, Музей Хиршхорна, Вашингтон, 2008), " днажды: фантастические нарративы в современном видео" (куратор Джоан Янг, музей Гуггенхайма, Берлин, 2011), программа "Повествование" (куратор Кирилл Преображенский, в рамках Кинофестиваля "Зеркало" в Иваново, 2011 г.), выставки "Расширенное кино. Часть i, iii" (куратор Ольга Шишко, в рамках Медиа Форума ММКФ, 2011, 2013).
В качестве рабочей гипотезы была выделена ассоциация видеоарта с действиями развития новейшей субъектности, что актуально для государств в эпоху перемен. Неизбежные в таковых вариантах слом старых и развитие новейших социальных структур, поиски новейших методик общественной коммуникации обретают родное воплощение в новейших формах и языках художества. В этот исторический период Российская Федерация и Китай открылись глобальным действиям, в частности потокам импортной зрительной продукции, и поэтому иконический разворот может более отлично прослежен на примере данных государств. В России и Китае импорт зрительных образов наравне с базовым изменением политической и/ или экономической системы является предпосылкой совершенного или частичного разрушения субъекта, сформированного социалистической пропагандой. В этот же период художники, находившиеся до этого в андеграунде, получили доступ к широкой аудитории.
Медиа-арт — одно из активно развивающихся направлений contemporary art, область интереснейших экспериментов и малопонятной терминологии, располагающаяся на стыке собственно искусства и высокотехнологичных электронных разработок.
Это всевозможные арт-объекты, артефакты, инсталляции, акции, эн-вайронменты, хэппенинги, перформансы, а также принципиально новые по художественным средствам арт-проекты и практики, возникшие на мульти-медийной основе ‒ в кино, телевидении, современных шоу, в видеоарте, ком-пьютерной графике, компьютерных инсталляциях, сетературе, трансмузыке, интернет-арте, интерактивном искусстве, виртуал-арте и других новейших видах арт-практик, возникающих в сети или использующих фрагменты вир-туальности в традиционных искусствах. Их авторы отказались практически от всех традиционных принципов и методов изобразительных искусств или используют их очень избирательно и в качестве подсобных средств.
1.Андрианов Д. Видеоарт. Искусство наступившего будущего.//Хакер. № 054.
2.Бирнбаум Д. Хронология. – М.: НЛО, 2007. – 116 с.
3.Василиади О. Интервью с В. Алимпиевым. Раскадровка живописи./О. Василиади//Искусство. № 6, 2006.
4.Деникин А.А. Американское и европейское видеоискусство 1960–2005: автореф. дисс. канд. культурологии. — М., 2008. – 25 с.
5.Иоскевич Я. Интернет как новая среда художественной культуры. – СПб.: РИИИ, 2006. — 168 с.
6.Исаев А. Видеоарт и альтернативное телевещание. Антология российского видеоарта. — М.: МедиаАртЛаб, 2002. 208 с.
7.Кармин А.С., Новикова Е.С. Культурология. – СПб.: Питер, 2006. – 464 с.
8.Кафтанджиев Х. Гармония в рекламных коммуникациях. – М.: Эксмо, 2005. – 336 с.
9.Крюков Д.В. О проницаемости границ между элитарным и массовым искусством./Д.В. Крюков//Массовая культура на рубеже веков. Сборник статей. – СПб.: Дмитрий Буланин, 2005. – 263 с.
10.Кулик И. Художник выдохся со всей силы. Виктор Алимпиев в фонде «Екатерина»./И. Кулик//Коммерсантъ. № 93(3910) от 31.05.2008.
11.Ласло Мохой-Надь и русский авангард/ Под ред. Ю.Герчука. — М.: Три квадрата, 2006. – 234 с.
12.Мироненко В. Брюс Науман в Центре Помпиду./В. Мироненко//Коммерсантъ. №14 (1417). 30.01.1998.
13.Новые аудиовизуальные технологии./Отв. ред. К.Э. Разлогов. – М.: Едиториал Русс, 2005. — 488 с.
14.Орлова Э.А. Концепция социального пространства. – М.: ГАСК, 2002. – 179 с.
15.Пыркина Д. Видеоарт: происхождение вида./Д. Пыркина//Искусство. № 6, 2006.
16.Томашвили А.А. Дискурсивные аспекты взаимоотношения видеоарта и телевидения на примере работ российских видеохудожников 1985-2000 гг./А.А. Томашвили//Знание. Понимание. Умение. № 10, 2010.
17.Флиер А.Я. Культурология для культурологов. – М.: Академический проект, 2000. — 496 с.
18.Черникова Ю. Взгляд из машины. История российского видеоарта и большой город./Ю. Черникова//Независимая газета. 29.01.2007.
19.Юхананов Б. Теория видеорежиссуры // Митин журнал. — 1989. — № 25.
20.Hight E.M. Picturing modernism: Moholy-Nagy and photography in Weimar Germany. Cambridge: MIT Press, 1995.
21.Kostelanetz R. Moholy-Nagy. New York: Praeger, 1970.
22.Kunibert Bering: Richard Serra. Skulptur, Zeichnung, Film, 1998, Reimer.
23.Mansbach S.A. Visions of totality : Laszlo Moholy-Nagy, Theo Van Doesburg, and El Lissitzky. Ann Arbor: UMI Research Press, 1980.
24.Margolin V. The struggle for utopia: Rodchenko, Lissitzky, Moholy-Nagy, 1917—1946. Chicago: University of Chicago Press, 1997.
25.Moholy-Nagy S. Moholy-Nagy: experiment in totality. Cambridge: M.I.T. Press, 1969.
26.Rush, M. New Media in Art. — London, 2000.
Интернет-источники:
27.Десятерик Д. Видеоарт.//Альтернативная культура. Энциклопедия.// URL: http://www.altermond.ru/video_art.html
28.Негодаев И.А. Информатизация культуры. – М., 2003. — 320 с./Электронный ресурс// URL: http://polbu.ru/
29.Официальный сайт художника Нам Джун Пайка.// URL: http://www.paikstudios.com/
30.Официальный сайт В. Аккончи.// URL: http://www.acconci.com/
31.Официальный сайт Тони Оуслера.// URL: http://www.tonyoursler.com/
32.Официальный сайт художника К. Субботина.// URL: http://subotin.net/content/view/9/1/
33.Энциклопедия «Википедия»: Ричард Серра.// URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/
34.Prokhorov, A. V. Half a Kingdom for a Strange Horse // “Ostranenie 93”. Dessau: Bauhaus. URL: http://www.sero.org/
список литературы