Пример готовой дипломной работы по предмету: Искусство
Содержание
В наши дни, чтобы посетить Фонд Барнса входные билеты приходиться заказывать почти за два месяца. Так велико число желающих попасть сюда. Посетители проводят здесь целый день. А потом хотят возвращаться сюда вновь и вновь, так как нельзя не согласиться с самим доктором Барнсом, который как-то сказал о своем детище: «Ничего подобного в мире не существует» .
Анри Матисс говорил, что «школа Барнса в Мерионе единственное место в Америке, где понимают, что такое настоящее искусство», а известный французский торговец картинами Амбруаз Воллар, в 1936 побывавший в Мерионе, позже написал: «Посещение Фонда Барнса само по себе стоит путешествия по Америке» . Собрание Барнса отражает лишь личные вкусы и пристрастия коллекционера. Общей картины художественного процесса рубежа XIX и XX веков там лучше не искать.
Выдержка из текста
Американские музеи изобразительного искусства поражают полнотой, богатством своих коллекций, не смотря на столь ранний возраст музеев, по сравнению с музеями той же Западной Европы. Дело в том, что одной из характерных черт в создании музеев США было не американское общество в целом, а единицы — богатые люди: коллекционеры, меценаты. И не обязательно было, что они не истинные ценители искусства.
Американские коллекционеры руководствовались самыми разными мотивами — от искреннего восхищения художником до стремления поддержать его из жалости. Каждый художник, естественно, убежден, что в его случае возможен только первый из этих вариантов. Но со временем люди становятся практичнее, и их интересуют уже не столько художники, сколько крупные коллекции. Основной стимул, который движет всяким серьезным коллекционером, знающим толк в искусстве, — сколотить состояние. С другой стороны, кому не хочется, чтобы его считали эстетом, личностью незаурядной и эрудированной? «Истинные коллекционеры оставляют свой след в истории искусства как пионеры, пробивавшие путь талантливым художникам, еще не признанным ни критикой, ни художественными музеями».
Настоящие коллекционеры не заботились о своем кошельке, приобретая, то или иное произведение искусства, не думали о выгоде, что принесет им коллекция через несколько лет. Они ценили само произведение и его художника, даже если он был малоизвестен.
Список использованной литературы
1.Иванова Е.В. Просветительная деятельность художественных музеев США: проблемы, эффективность // Ленинградский институт культуры. Труды. Л., 1983.
2.Панас. К.И. Художественный музей Метрополитен. М: Искусство,1982.
3 В.Виссон. Судьба жить искусством, РВалент, мемуары директора художественной галереи в Нью — Йорке 2002г"Уилденстейна"перевод с английского.
Энциклопедии
1. Мищенко Е., Штейнберг А. Лики великих. Из жизни талантов среди эмигрантов. Том 2. М: КуПол, 2007.
2. Низовский А.Ю. Величайшие музеи мира. М: Вече, 2008.
Печатные издания
1.Журнал "Вестник" № 20(253), 26 сентября 2000, Виталий ОРЛОВ (Нью-Йорк), статья «ЧЕЛОВЕК, КОЛЛЕКЦИЯ, МЕЧТА».
3.Журнал "Чайка" № 23(154) от 1 декабря 2009 г., Белла Езерская (Нью-Йорк), статья «Альберт Барнс, его друзья и враги». Сайт указать
Радиопрограммы
1./ Поверх барьеров / Поверх барьеров — Американский час
“Картинки с выставки” , 25.05.2009, Соломон Волков (Нью-Йорк) http://www.svobodanews.ru/content/transcript/1740308.html
2фильм
