«Ярмарка тщеславия» У.М. Теккерея: характеры, социальная среда и особенности критического реализма

В истории мировой литературы мало произведений, которые с такой беспощадной откровенностью и блестящим сатирическим остроумием препарируют человеческие пороки и социальные язвы, как это делает Уильям Мейкпис Теккерей в своём бессмертном романе «Ярмарка тщеславия». Опубликованный почти два столетия назад, этот «роман без героя» остаётся актуальным зеркалом общества, предлагая глубокий взгляд на взаимосвязь характеров персонажей и определяющую роль социальной среды. Наше исследование призвано обозначить проблему – как индивидуальные черты героев формируются под давлением викторианских реалий, а также раскрыть уникальное место романа в панораме английского критического реализма.

В докладе мы последовательно рассмотрим ключевые аспекты произведения: от теоретических основ критического реализма и его специфических проявлений у Теккерея, через детальный анализ многогранных образов Ребекки Шарп, Эмилии Седли и второстепенных персонажей, до всеобъемлющего обзора социальной среды викторианской Англии как активного формирующего фактора. Особое внимание будет уделено мастерству Теккерея в использовании сатирических приёмов и уникальности его авторской позиции «кукольника», а также глубокому раскрытию таких тем, как тщеславие, лицемерие, социальная мобильность и положение женщины. Наша цель — представить всесторонний и академически обоснованный анализ, углубляясь в те аспекты, которые зачастую остаются на периферии стандартных литературоведческих обзоров.

Английский критический реализм XIX века и его проявление в «Ярмарке тщеславия»

XIX век в английской литературе — это эпоха, когда зеркало художественного слова было направлено на общество с невиданной ранее остротой и проницательностью. Именно в этот период критический реализм утвердился как доминирующее направление, предложив не просто изображение действительности, но её глубокий и часто беспощадный анализ. Роман У.М. Теккерея «Ярмарка тщеславия» стоит в авангарде этого движения, являя собой эталон зрелого творческого метода и проницательной социальной критики. Что же делает этот роман вершиной критического реализма, и какие конкретные черты позволяют ему так точно отражать свою эпоху?

Истоки и типология английского критического реализма

Становление критического реализма в английской литературе приходится на 30-40-е годы XIX века, достигая своего расцвета к концу 40-х. Этот период не возник из пустоты, а был логическим продолжением и развитием просветительского реализма XVIII века. Мостом между двумя эпохами, предвестником «нового реализма», стало творчество Джейн Остен (1774–1817), чьи романы, начиная с 90-х годов XVIII столетия, уже предвосхищали многие черты будущего направления. Произведения Оливера Голдсмита, такие как «Векфильдский священник» (1766), и Лоренса Стерна с его «Сентиментальным путешествием» (1767) завершили цикл просветительского романа, передав эстафету поколению критических реалистов.

Типология критического реализма отличалась следующими ключевыми чертами:

• Социальная обусловленность характеров и событий: Герои и их судьбы не существуют в вакууме, а тесно связаны с социальными условиями и классовой принадлежностью.
• Изображение действующих лиц с собирательными чертами социальных групп: Персонажи часто воплощают типичные особенности определённых слоёв общества, выступая как яркие представители своего класса или среды.
• Особая форма психологизма: Внутренний мир героев анализируется в неразрывной связи с внешними условиями их жизни, их социальным положением и окружением.
• Историзм: Герой рассматривается как личность, сформированная своей эпохой, а сюжет отражает историческое движение и развитие общества.
• Объективное воспроизведение действительности: Писатели стремятся к максимально точному и правдивому изображению жизни, избегая идеализации или субъективного искажения.
• Сочетание типических черт с глубокой индивидуализацией персонажей: Даже будучи представителями определённого типа, герои сохраняют уникальность и неповторимые индивидуальные особенности.

Наряду с Теккереем, крупнейшими представителями английского критического реализма были такие титаны, как Чарльз Диккенс, чьи романы «Домби и сын» и «Оливер Твист» беспощадно вскрывали социальные язвы; Шарлотта Бронте с её глубокими психологическими произведениями «Джейн Эйр» и «Ширли»; и Элизабет Гаскелл, ярко изображавшая жизнь промышленных городов в «Мэри Бартон». В этом созвездии Уильям Мейкпис Теккерей занимает особое место как один из наиболее замечательных сатириков мировой литературы и новаторов направления.

«Ярмарка тщеславия» как вершина критического реализма Теккерея

Роман «Ярмарка тщеславия» был впервые опубликован по частям в журнале «Punch» в 1847-1848 годах под псевдонимом Микель Анджело Титмарш, а затем, в 1848 году, вышел отдельной книгой уже под настоящим именем автора, принеся Теккерею долгожданный успех и значительно подняв его репутацию. Это произведение по праву считается одним из лучших образцов английского критического реализма, демонстрирующим зрелость творческого метода писателя во всей его полноте.

В «Ярмарке тщеславия» Теккерей выступает как беспощадный критик буржуазно-аристократического общества своего времени. Он обличает не только индивидуальные пороки, но и системные недостатки британских общественных отношений. Объектом его едкой сатиры становится система законов и порядков, установленная власть имущими, а также ведущее классовое противоречие эпохи — между буржуазией и рабочим классом, хотя последнее проявляется скорее через общее настроение и фон, чем через прямое изображение классовой борьбы. Роман раскрывает глубину социальных противоречий и отражает закономерности социальной и политической жизни эпохи. На его страницах вскрываются крупнейшие «болезни современного общества», такие как снобизм, чрезмерный эгоизм и, конечно же, тщеславие. Теккерей рисует картину не «старой доброй Англии», а страны, раздираемой противоречиями, где существовали «две Англии» — богатых и бедных, между которыми пролегала невидимая, но непреодолимая пропасть.

Примечателен подзаголовок романа — «Роман без героя». Это не просто случайная фраза, а полемическое выражение авторского замысла, его идейной позиции и горького итога наблюдений за современным обществом. Теккерей прямо указывает на отсутствие в произведении персонажа, который был бы носителем абсолютного положительного нравственного начала или чью точку зрения читатель должен был бы разделять. В мире, который он изображает, истинным «героем» являются деньги, а все персонажи в той или иной мере алчны, корыстолюбивы, эгоистичны и тщеславны. Автор демонстрирует, что собственнический эгоизм, увы, является не аномалией, а «омерзительной нормой» буржуазного успеха и благополучия. Это не осуждение отдельных личностей, а глубокий анализ системы ценностей, которая неизбежно порождает такие характеры.

Образы персонажей: психологизм и художественные приёмы раскрытия

Композиция «Ярмарки тщеславия» строится на искусном переплетении параллельных сюжетных линий двух подруг, Ребекки Шарп и Эмилии Седли. Их судьбы, то расходящиеся, то вновь сходящиеся, служат Теккерею для создания контраста и раскрытия различных граней человеческой натуры в контексте викторианского общества. Мастерство Теккерея проявляется в глубоком психологизме и использовании разнообразных художественных приёмов для создания многогранных, запоминающихся образов.

Ребекка Шарп: авантюристка и «пикарескный герой»

Ребекка Шарп — это одна из самых ярких и неоднозначных героинь мировой литературы. Она умна, остроумна, артистична, обаятельна, полна энергии, решительна и обладает невероятной твёрдостью духа. Её ум проявляется не только в быстрой сообразительности, но и в феноменальной способности адаптироваться к любой ситуации и находить выгоду, что делает её неуловимой и опасной. Артистизм Ребекки выражается в её умении имитировать чувства, притворяться и искусно манипулировать людьми для достижения своих целей. Она — прирождённая актриса на сцене жизни.

Ребекка — воплощение авантюризма, но не ради самого приключения, а ради вполне конкретной, корыстной цели: пробиться наверх к большим деньгам и видному положению в обществе, несмотря на своё низкое происхождение и полное отсутствие средств. Она легко пренебрегает нравственностью и человеческими чувствами, если это служит её эгоистическим амбициям. Примеры её манипуляций многочисленны:

• Дружба с Эмилией: Она использует наивную привязанность Эмилии, чтобы получить доступ в дом Седли, где она впервые соприкасается с миром богатства и связей.
• Брак с Родоном Кроули: Хотя Родон не богат, его принадлежность к аристократической семье Кроули открывает для Ребекки двери в высший свет, и она обманом выходит за него замуж, несмотря на его финансовые затруднения.
• Манипуляции с мисс Кроули: Ребекка искусно добивается благосклонности богатой тётки Родона, мисс Кроули, играя на её слабостях и пристрастиях, что, впрочем, в конечном итоге не приносит ей желаемого наследства.

Характер Ребекки решён в манере преувеличения и шаржа. Она не просто отдельный персонаж, но и обобщение пороков, символизирующая власть денег и «законы ярмарки» — мира, где всё продаётся и покупается. В этом контексте Ребекка Шарп предстаёт как классический «пикарескный герой». Этот термин (от испанского picaresca — плутовской) обозначает авантюрного персонажа, часто низкого происхождения, который перемещается по различным социальным слоям, используя свой ум, хитрость и беспринципность, чтобы выжить и преуспеть в недоброжелательном мире. Ребекка блестяще справляется с этой ролью, связывая своей судьбой различные социальные пласты английского общества — буржуазный (через Седли и Осборнов), дворянский (через Кроули) и высший свет (через маркиза Стайна). Она служит своего рода зеркалом для общества, отражая его цинизм и одержимость статусом, а её способность к выживанию и адаптации является одновременно и трагическим свидетельством суровости мира, и критикой его нравственных устоев.

Эмилия Седли: добродетель и ограниченность

В противовес Ребекке, Эмилия Седли предстаёт как невинная, добрая и скромная девушка. Она не стремится к богатству или власти, веря в идеалы чистоты, честности и романтической любви. Однако Теккерей не идеализирует её. Её «ходульно-романтические представления» выражаются в наивной вере в идеальную любовь и верность, особенно в её слепой, почти фанатичной преданности ветреному и лживому Джорджу Осборну. Рассказчик часто критикует Эмилию за эту ограниченность, за её неспособность видеть реальность и принимать рациональные решения. Её добродетель, хотя и искренняя, часто оборачивается пассивностью и отсутствием критического мышления. И что из этого следует? Подобная пассивность, хоть и кажется проявлением доброты, на самом деле делает человека уязвимым и неспособным к активному противостоянию жизненным трудностям, превращая его в жертву обстоятельств.

Теккерей не стремился изобразить своих героев однозначно отрицательными или положительными. Напротив, он показывал сложное взаимодействие различных начал в личности, всегда указывая на глубокие социальные и психологические причины поступков. Сравнительный анализ Ребекки и Эмилии демонстрирует, как два разных человека, сталкиваясь с одной и той же социальной реальностью, выбирают совершенно разные пути. Ребекка — активная, Эмилия — пассивная; одна борется за место под солнцем любыми средствами, другая страдает от несправедливости, не пытаясь активно ей противостоять. Это противопоставление позволяет автору глубже раскрыть противоречия викторианского общества, которое не оставляет места для «истинных» героев.

Второстепенные персонажи и ироническая детализация

Психологическое мастерство Теккерея проявляется не только в создании главных героев, но и в тонкой прорисовке второстепенных персонажей, каждый из которых играет свою роль в панораме «Ярмарки тщеславия».

• Майор Доббин: Доббин, несмотря на свои бесспорные положительные качества – доброту, отзывчивость, самоотверженность, — не удостаивается звания героя. Его трагедия заключается в многолетней, беззаветной, но безответной любви к Эмилии Седли. Он живёт в плену самообмана, идеализируя Эмилию, которая не ценит его по достоинству и продолжает идеализировать умершего мужа Джорджа, игнорируя реальность.
• Родон Кроули: Изначально Родон представлен как легкомысленный, расточительный офицер. Однако по прошествии времени, под влиянием бедности и жизненных испытаний, он становится более человечным. Его искренняя привязанность к сыну и ярость, когда он застаёт Ребекку с лордом Стайном, указывают на проявление чести и отцовских чувств, контрастирующих с его прежней беззаботной и эгоистичной жизнью, что добавляет роману реалистичности.
• Джозеф Седли: Брат Эмилии характеризуется как неуверенный, мнительный и боящийся ответственности. Его неуверенность и трусость неоднократно проявляются в нерешительности и попытках избежать прямого участия в событиях. Яркий пример — сцена бегства из Брюсселя во время битвы при Ватерлоо, где он проявляет панику и полную неспособность к решительным действиям.

Для раскрытия характеров Теккерей виртуозно использует ироническую детализацию — детали окружения и предметы быта, которые не только создают атмосферу, но и несут глубокий символический смысл. Например, часы старика Осборна с изображением жертвоприношения Ифигении не просто показывают безвкусицу богатого коммерсанта, но и зловеще намекают на будущие драматические события, где дети станут жертвами родительских амбиций и общественного давления. Ещё одним примером служит описание поместья Кроули, где старый, обветшалый дом, скудная обстановка и расточительность обитателей символизируют упадок аристократии, её финансовые проблемы и моральное разложение.

Психологическое мастерство Теккерея проявляется в глубоком анализе внутреннего мира героев, их мотивации и взаимодействия в контексте социальных и культурных реалий. Это достигается через детальные описания мыслей и чувств персонажей, через авторские комментарии, раскрывающие их истинные мотивы, и через внутренние монологи, позволяющие читателю глубже понять противоречия их натуры.

Социальная среда викторианской Англии: активный формирующий фактор

В «Ярмарке тщеславия» социальная среда викторианской Англии не просто служит живописным фоном для разворачивающихся событий. Она выступает как активный, мощный фактор, который формирует характеры персонажей, определяет их судьбы и направляет развитие сюжета. Роман У.М. Теккерея — это не только галерея ярких образов, но и широчайшая панорама жизни и нравов Англии первой половины XIX века, отражающая их историческое движение и развитие.

Панорама викторианского общества и её исторический контекст

Действие романа охватывает значительный исторический период — с 1813 по 1830-е годы, начиная с событий, предшествующих знаменитой битве при Ватерлоо (1815 год), и продолжаясь через последующие годы, характеризующиеся социальной напряжённостью, экономическими потрясениями и изменениями в британском обществе. Теккерей воссоздаёт правдивую хронику буржуазно-аристократической Англии, где каждый социальный слой представлен с дотошной детализацией.

Роман охватывает различные социальные слои, предлагая читателю многогранный взгляд на общество:

• Финансовая буржуазия: Представлена семьями Седли и Осборнов, чей успех и падение напрямую зависят от финансовых спекуляций и экономической стабильности.
• Обедневшая аристократия: Семья Кроули, некогда могущественная, теперь вынуждена приспосабливаться к новым реалиям, цепляясь за остатки былой славы и пытаясь удержать своё положение за счёт выгодных браков или богатства родственников.
• Военно-чиновничья среда: Офицеры, такие как майор Доббин и Джордж Осборн, демонстрируют нравы и амбиции военного сословия.
• Высшее общество: В лице маркиза Стайна и его окружения Теккерей рисует картину роскоши, интриг и морального разложения.
• Учебные заведения: Частные пансионы, где воспитываются Ребекка Шарп и Эмилия Седли, являются первым социальным институтом, формирующим их характеры и взгляды.

Даже такие масштабные исторические события, как битва при Ватерлоо, в романе Теккерея служат не столько героическим фоном, сколько декорацией для личных драм и проявления человеческих слабостей. Наполеон, великий полководец, представлен как герой-статист, почти невидимый, а сама битва выступает лишь фоном для суеты и паники персонажей, таких как Джозеф Седли, который в момент опасности проявляет трусость и эгоизм. Это подчёркивает эгоцентризм героев, их погружённость в «домашнюю комедию Ярмарки Тщеславия», где великие события истории игнорируются или воспринимаются лишь через призму личных интересов.

Власть денег и положения в обществе

Центральной темой, пронизывающей весь роман, является всеобъемлющее влияние общества, где превыше всего ценятся деньги и положение (респектабельность). Теккерей виртуозно иллюстрирует это через постоянные упоминания о финансовом положении персонажей, их борьбе за наследство, стремлении к выгодному браку и презрении к бедности.

• Наследство и браки: Мисс Кроули лишает наследства Родона за его брак без состояния, что является типичным примером того, как финансовые соображения доминируют над родственными чувствами. Джордж Осборн, сын коммерсанта, получает категорический запрет от отца на отношения с Эмилией после разорения её отца, демонстрируя, что деньги важнее любви и преданности.
• Статус Джозефа Седли: Несмотря на своё богатство, Джозеф Седли остаётся в низком социальном положении из-за отсутствия статуса и аристократических связей, что подчёркивает иерархичность викторианского общества, где деньги — не единственный, но ключевой фактор.
• Борьба Ребекки Шарп: Весь жизненный путь Ребекки — это непрерывная борьба за повышение социального статуса и обретение богатства, которая иллюстрирует, насколько сильным было давление материальных интересов.

Материальные интересы являются главной движущей силой для подавляющего большинства персонажей, формируя их поступки, отношения и моральные принципы. Любовь, дружба, честь — всё это часто отступает на второй план перед лицом выгоды и стремления к респектабельности. Теккерей убедительно показывает, как социальная среда, одержимая богатством и статусом, искажает человеческую натуру, заставляя людей жертвовать самыми ценными качествами ради миража успеха на «ярмарке тщеславия».

Сатирические приёмы и авторская позиция: «кукольник» на «ярмарке житейской суеты»

Уильям Мейкпис Теккерей вошёл в мировую литературу как непревзойдённый мастер сатиры, и «Ярмарка тщеславия» по праву считается вершиной его сатирического искусства. Роман является блестящим примером того, как авторская позиция, выраженная через многообразие комических форм и метафору «кукольного спектакля», превращает произведение в глубокое социальное исследование.

Спектр комических форм и объекты сатиры

Теккерей использует широкий спектр комических форм, чтобы не только развлекать, но и беспощадно обличать пороки общества:

• Юмор: Часто проявляется в добродушных, но проницательных замечаниях рассказчика о человеческих слабостях. Это лёгкий, светлый смех, который позволяет читателю увидеть себя или своих знакомых в комических ситуациях, но без злой насмешки.
• Ирония: Скрытый смысл, противоположный буквальному, является одним из главных инструментов Теккерея. Он мастерски показывает, как кажущиеся добродетели оборачиваются пороками, а высокопарные речи скрывают низменные мотивы. Например, иронично описывая благочестие некоторых персонажей, автор тонко намекает на их лицемерие.
• Сатира: Едкое обличение социальных недостатков — снобизма, лицемерия, тщеславия — достигается Теккереем с помощью гротеска и гиперболы. Он утрирует черты персонажей и ситуации, чтобы сделать их более выпуклыми и показать их абсурдность. Объектом его сатиры становятся аристократические и буржуазные круги, чьи претензии на благородство и моральное превосходство разбиваются о реальность их эгоизма и корыстолюбия.

Приёмы сатирической обрисовки портрета у Теккерея разнообразны: он заставляет персонажей говорить и действовать, комментирует их слова и поступки, используя язвительную иронию. Яркий пример — хвастовство Джозефа Седли, который постоянно расписывает свои подвиги и храбрость, но при первой же опасности проявляет невероятную трусость, что автор подчёркивает с едким сарказмом. Или снобизм семейства Осборн, чьи амбиции не соответствуют их интеллектуальным и моральным качествам: они стремятся к высшему обществу, но их манеры и ценности остаются провинциальными и меркантильными. Теккерей не просто описывает, он анализирует и судит, вовлекая читателя в этот критический диалог.

Авторские отступления и метафора «кукольного спектакля»

Одной из наиболее характерных черт стиля Теккерея являются его многочисленные авторские отступления. Автор свободно вмешивается в повествование, обращаясь напрямую к читателю. Эти отступления служат нескольким важным целям:

• Усиление сатиры: Комментарии автора делают критику более явной и острой, не оставляя сомнений в его отношении к изображаемым порокам.
• Осуждение пороков общественной действительности: Теккерей выступает как моралист, который не боится прямо указывать на недостатки общества.
• Обобщение изображаемого: Авторские отступления позволяют ему перейти от частных историй к философским размышлениям о человеческой природе и универсальных проблемах.
• Выражение философских размышлений: Теккерей делится своими взглядами на жизнь, этику, судьбу, вовлекая читателя в глубокий диалог.

Роман строится как кукольный спектакль, где автор занимает позицию иронического и непочтительного наблюдателя, призывая читателя присмотреться ко всему смешному и нелепому на «ярмарке тщеславия». Теккерей выступает в роли кукольника, режиссёра, постановщика и комментатора, который управляет своими марионетками-персонажами и напрямую обращается к публике. Эта метафора «кукольного спектакля» или «базара житейской суеты» была использована самим Теккереем, чтобы обозначить, что жизнь — это представление, где люди играют роли, а автор лишь «дёргает за ниточки», показывая относительность любой истины и отсутствие абсолютных критериев. Он демонстрирует, что в этом мире нет подлинных героев, а лишь актёры, играющие свои роли, движимые своими низменными страстями.

Авторское отношение к героям неоднозначно. Он может восхищаться талантом и энергией Ребекки Шарп, признавая её выдающиеся способности к выживанию в жестоком мире, но при этом выражать презрение к излишней добродетели Эмилии, видя в ней не только чистоту, но и ограниченность, которая делает её уязвимой. Эта двойственность позволяет автору избежать морализаторства и создать более объёмную, реалистичную картину.

Цель сатиры Теккерея — не просто смешить, а учить через обличительный смех. Он верил, что искусство должно быть «священнослужителем» (или «проповедником»), который, обличая пороки, способствует нравственному очищению общества. Теккерей не питал иллюзий по поводу возможности полного искоренения зла, но считал, что с ним нужно и можно бороться, и смех — одно из самых мощных орудий в этой борьбе.

Ключевые темы романа: лицемерие, тщеславие, социальная мобильность и положение женщины

«Ярмарка тщеславия» — это многослойное произведение, в котором У.М. Теккерей исследует фундаментальные темы, пронизывающие викторианское общество. Эти темы раскрываются через сложное взаимодействие характеров и их непрерывную борьбу с социальной средой, демонстрируя авторскую проницательность и актуальность его анализа.

Тщеславие и лицемерие как движущие силы общества

Название романа — «Ярмарка тщеславия» — не случайно. Оно заимствовано из знаменитого аллегорического рассказа Джона Беньяна «Путешествие пилигрима», опубликованного в 1678 году. В произведении Беньяна Ярмарка Суеты (Vanity Fair) символизирует чрезмерную привязанность человечества к материальному миру, где продаётся всё, что угодно: «дома, земли, торговля и ремёсла, жёны, дети, жизни, кровь, тела, души, золото, жемчуг и почести». Теккерей перенимает эту метафору, чтобы показать, что его современное общество также представляет собой грандиозный базар, где на продажу выставлены не только товары, но и человеческие души, достоинство и принципы.

Тщеславие, понимаемое как высокомерное стремление к славе, почестям и социальному признанию, является основной чертой большинства представителей английского общества, изображённого в романе, и движущей силой для многих персонажей:

• Снобистские Осборны одержимы идеей социального возвышения и постоянно стремятся утвердить свою респектабельность.
• Ребекка Шарп — ярчайший пример. Её путь к вершинам общества — это постоянное удовлетворение своего растущего тщеславия. Она буквально «продаёт всё»: пренебрегает мужем и ребёнком, жертвует честным именем и репутацией ради финансовой выгоды и повышения социального статуса. Её способность идти на компромиссы с совестью, манипулировать людьми и отбрасывать любые моральные ограничения продиктована неутолимой жаждой признания и роскоши.
• Даже такой положительный, казалось бы, персонаж, как майор Доббин, в какой-то мере движим тщеславием — идеализацией Эмилии, которая становится для него символом непорочности и чистоты.

Наряду с тщеславием, Теккерей беспощадно разоблачает лицемерие. Лицемерие, ложь и хамство, подобно товарам на ярмарке, окружают людей, формируя повседневные отношения. Роман наглядно демонстрирует лицемерные нравы и ценности высшего света, где общественное положение и богатство доминируют над искренними чувствами. Ярким примером является готовность аристократов принимать Ребекку в свой круг, несмотря на многочисленные слухи о её сомнительном прошлом, до тех пор, пока она богата, успешна и полезна для них. Однако после её разоблачения и потери положения, эти же люди демонстративно отворачиваются от неё, показывая фальшь и условность их «высоконравственных» принципов. Общество готово закрывать глаза на любые пороки, если они сопровождаются богатством и респектабельностью.

Социальная мобильность и положение женщины в викторианскую эпоху

Тема социальной мобильности тесно переплетается с судьбами героев. Ребекка Шарп, будучи сиротой без средств и связей, активно пробивает себе дорогу в жизни, стремясь к богатству и социальному статусу. Её путь — это своего рода восхождение по викторианской социальной лестнице, пусть и крайне извилистое:

• Успешное завершение пансиона мисс Пинкертон.
• Служба гувернанткой в семье Кроули, которая даёт ей возможность проникнуть в аристократическую среду.
• Брак с Родоном Кроули, открывающий двери в дворянские круги.
• Попытки завоевать расположение богатой тётки Родона, мисс Кроули.
• Проникновение в высший свет Лондона, в частности, в круг могущественного и циничного маркиза Стайна.

Как уже упоминалось, Ребекка выступает как «пикарескный герой», связывающий различные социальные пласты английского общества. Её перемещения между буржуазными, дворянскими и высшими кругами позволяют автору показать широкую панораму жизни и нравов, а её хитрость и адаптивность служат комментарием к тому, как трудно было добиться успеха в обществе, где происхождение и богатство были определяющими.

Положение женщины в викторианскую эпоху также глубоко анализируется через судьбы Эмилии Седли и Ребекки Шарп. Их жизненные пути служат яркой иллюстрацией различных стратегий и ограничений, с которыми сталкивались женщины того времени.

• Зависимость от брака: Ребекка, не имея любящих родителей, вынуждена была сама «устраивать свою жизнь». В викторианском обществе брак был практически единственным способом для женщины обеспечить себе финансовую стабильность, социальное положение и хоть какую-то независимость, особенно для тех, кто не имел собственного состояния или наследства. Ребекка осознаёт это и делает всё возможное, чтобы найти выгодную партию.
• Уязвимость после потери финансовой поддержки: Судьба Эмилии Седли ярко демонстрирует эту уязвимость. Её благосостояние полностью зависело от отца, после его разорения она переживает множество испытаний: сталкивается с бедностью, лишением привычного комфорта, необходимостью жить в стеснённых условиях и потерей социального статуса. Это подчёркивает её беззащитность и полную зависимость от мужской поддержки — сначала отца, затем мужа, а потом и друзей.

Через эти две контрастные фигуры — активную, беспринципную Ребекку и пассивную, добродетельную Эмилию — Теккерей показывает, как общество, одержимое деньгами и статусом, давило на женщин, вынуждая их либо приспосабливаться к его жестоким правилам, либо страдать от их несправедливости.

Заключение

Роман У.М. Теккерея «Ярмарка тщеславия» — это не просто литературное произведение, а монументальное полотно, на котором с беспощадной откровенностью и тончайшим мастерством запечатлена викторианская Англия. Проведённый анализ позволяет обобщить выводы о многогранности этого романа, его неоспоримой значимости как одного из лучших образцов английского критического реализма и глубоком, определяющем влиянии социальной среды на формирование характеров.

Теккерей виртуозно демонстрирует, как принципы критического реализма — социальная обусловленность характеров, историзм, объективное воспроизведение действительности — воплощаются в судьбах Ребекки Шарп, Эмилии Седли и других персонажей. Он создаёт не просто индивидуальные портреты, а типизированные образы, отражающие пороки и противоречия целой эпохи. Роль Ребекки Шарп как «пикарескного героя» особенно показательна, она связывает воедино различные социальные слои, становясь живым зеркалом для общества, одержимого тщеславием и стремлением к материальному успеху.

Непревзойдённое сатирическое мастерство Теккерея, проявляющееся в спектре комических форм — от добродушного юмора до едкой иронии и гротескной сатиры — позволяет ему не только обличать, но и учить читателя через смех. Метафора «кукольного спектакля», где автор выступает в роли «кукольника», даёт ему уникальную возможность напрямую общаться с аудиторией, комментировать происходящее и выражать глубокие философские размышления о человеческой природе и относительности нравственных ценностей.

Ключевые темы романа — тщеславие, лицемерие, социальная мобильность и положение женщины — раскрываются с поразительной глубиной и актуальностью. Теккерей показывает, как эти движущие силы общества формируют поступки, разрушают судьбы и вынуждают людей жертвовать самыми ценными качествами. Судьбы Ребекки и Эмилии являются яркой иллюстрацией тех ограничений и вызовов, с которыми сталкивались женщины в викторианскую эпоху, вынужденные зависеть от брака и финансового положения.

«Ярмарка тщеславия» остаётся актуальным произведением и в наше время, поскольку поднятые автором темы человеческих пороков, стремления к успеху любой ценой и лицемерия общества универсальны. Глубокий литературоведческий анализ этого романа позволяет не только лучше понять английскую литературу XIX века, но и по-новому взглянуть на вечные вопросы человеческого бытия и социальных отношений.

Список использованной литературы

1. Теккерей У.М. Ярмарка тщеславия. М., 2007.
2. Ивашева В.В. Творчество Теккерея. М., 1959.
3. Ивашева В.В. Английский роман в его современном звучании. М., 1964.
4. Соловьева Н. А., Петрова Е. А., Богословский В. Н., Головенченко А. Ф., Дружинина А. А., Козлова Н. П., Петраш Е. Г., Прозоров В. Г. История зарубежной литературы XIX века.
5. Уильям Теккерей. URL: https://englandlit.ru/tekkej.html (дата обращения: 19.10.2025).
6. Анализ романа «Ярмарка тщеславия» (У. Теккерей). Литрекон, 2024. URL: https://litrecon.ru/analiz-romana-yarmarka-tshheslaviya-u-tekkej/ (дата обращения: 19.10.2025).
7. Английский реализм. URL: https://elar.urfu.ru/bitstream/10995/4375/1/realism_engl.pdf (дата обращения: 19.10.2025).
8. Творчество У. М. Теккерея, смысл названия и проблематика романа «Ярмарка тщеславия». История зарубежной литературы. URL: https://lit-helper.com/p_Tvorchestvo_U_M_Tekkereya_smysl_nazvaniya_i_problematika_romana_Yarmarka_tsheslaviya (дата обращения: 19.10.2025).
9. Урнов М. Уильям Мейкпис Теккерей и его «Ярмарка тщеславия». URL: http://az.lib.ru/u/urnow_m_w/text_0030.shtml (дата обращения: 19.10.2025).
10. Михальская Н.П., Аникин Г.В. История английской литературы. Реализм (XIX век). URL: http://www.classes.ru/all-english/literature/mikhal_skaya-anikin/023.htm (дата обращения: 19.10.2025).
11. История английской литературы. Глава 4. Теккерей (А. А. Елистратова). Страница 5. URL: http://www.eng-lit.ru/chapter/glava_4_tekkerej_a_a_elistratova_stranica_5/ (дата обращения: 19.10.2025).
12. Михальская Н.П., Аникин Г.В. История английской литературы. Уильям Мейкпис Теккерей (William Makepeace Thackeray, 1811-1863). URL: http://www.classes.ru/all-english/literature/mikhal_skaya-anikin/024.htm (дата обращения: 19.10.2025).
13. ОСОБЕННОСТИ ЯЗЫКА РОМАНА У.ТЕККЕРЕЯ “ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ”. ЭБС ПГГПУ «Выпускные квалификационные работы». URL: https://elib.pspu.ru/handle/123456789/22026 (дата обращения: 19.10.2025).
14. Формы авторского присутствия в романе У. Теккерея «Ярмарка тщеславия». Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение». КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/formy-avtorskogo-prisutstviya-v-romane-u-tekkereya-yarmarka-tscheslaviya (дата обращения: 19.10.2025).
15. Общество без высших ориентиров: «Ярмарка тщеславия» У. Теккерея. Магистерия. URL: https://magisteria.ru/literatura/obshchestvo-bez-vysshih-orientirov-yarmarka-tshcheslaviya-u-tekkeraya (дата обращения: 19.10.2025).
16. Эмилия Седли (Amelia Sedley) — литературный персонаж. LiveLib. URL: https://www.livelib.ru/characters/259275-emiliya-sedli (дата обращения: 19.10.2025).
17. Образ Ребекки Шарп. Уильям Теккерей. «Ярмарка тщеславия». Роман без героя. URL: https://thackeray.ru/yarmarka-tshheslaviya/obraz-rebekki-sharp.html (дата обращения: 19.10.2025).
18. Психоаналитический анализ образа героини романа У. Теккерея «Ярмарка тщеславия» Ребекки Шарп. Homework.ru. URL: https://homework.ru/psychoanalytical-analysis-of-the-image-of-the-heroine-of-the-novel-w-thackeray-vanity-fair-rebecca-sharp/ (дата обращения: 19.10.2025).
19. Уильям Мейкпис Теккерей. Сатира в романе «Ярмарка тщеславия», Творчество У. Studref.com. URL: https://studref.com/431103/literatura/uilyam_meykpis_tekkerey_satira_romane_yarmarka_tscheslaviya (дата обращения: 19.10.2025).
20. Смысл противопоставления образов Эмили Седли и Ребекки Шарп в романе У.Теккерея «Ярмарка тщеславия». 2025. URL: https://studfile.net/preview/5278152/page:49/ (дата обращения: 19.10.2025).
21. «Ярмарка тщеславия» У. Теккерея – «роман без героя». ТекстоЛогия.ру. URL: https://textologia.ru/russkiy/literatura/angliyskaya-literatura/tekkerey-uilyam/yarmarka-tsheslaviya-u-tekkereya-roman-bez-geroya/1183/?q=456&n=1183 (дата обращения: 19.10.2025).
22. Особенности психологического мастерства Уильяма Теккерея в романе «Ярмарка тщеславия». Studgen, 2025. URL: https://studgen.ru/osobennosti-psihologicheskogo-masterstva-uilyama-tekkereya-v-romane-yarmarka-tscheslaviya (дата обращения: 19.10.2025).
23. Сатирические мотивы в романе Теккерея «Ярмарка тщеславия». Студалл.Орг. URL: https://studall.org/all-16997.html (дата обращения: 19.10.2025).