Содержание
Еще одним ярким примером, который демонстрирует особенности национального восприятия цвета, является картина «Идиот» японского режиссера Акиры Куросавы. Его выбор снимать фильм черно-белым обусловлен решением добавить смысловой нагрузки большому количеству кадров со снегом и вьюгой. Значение снега в кинокартине усиливается отношением к белому цвету в Японии, где он является похоронным. Большинство восточноазиатских культурных традиций связывают белый цвет с понятием траура и смерти. Именно поэтому он позволил создать атмосферу отчужденности, при этом внести дополнительное смыслосодержание в картину, что является оригинальным дополнением режиссера. Это показывает, как игра цветом, даже в черно-белом фильме может влиять и изменять психологическое восприятие целой киноленты.
Выдержка из текста
В основе киноязыка лежат наши зрительные способности к восприятию мира. Поэтому, одним из важнейших элементов специфики языка кинематографа является категория цвета, как одна из важнейших в семиотическом знании, исследования которой позволят сформировать целостное представление о структурных особенностях построения любой кинокартины. Кино в своей сути представляет собой моделирование мировосприятия и миропонимания человека. И чтобы приблизиться к расшифровке и пониманию картины мира произведения, его главной художественной идее, необходимо раскрыть цветовые аспекты и их семантический смысл.
Список использованной литературы
1. Лотман, Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю. Лотман. – Таллин: ЭстиРаамат, 1973. – 122 с.
2. Тарковский, А.А. Вопросы киноискусства. Выпуск 10 / А.А. Тарковский, С.И. Юткевич, С.И. Фрейлих. – М.: Наука, 1967. – 364 с.
3. Фишер Б. Витторио Стораро — "Управление светом"[Электронный ресурс] URL: http://kinoru.ucoz.ru/publ/27-1-0-341(дата обращения: 16.04.2017)
4. Эйзенштейн, С.М. Собр. соч. в 6-ти томах / С.М. Эйзенштейн. – М.: «Искусство», т.3, 1964. – 672 с.
5. Эйзенштейн, С.М. Неравнодушная природа. т.2. О строении вещей / С.М. Эйзенштейн. – М.: Музей кино, 2006. – 624 с.
6.Robert Mills Colour and Storytelling in Films [Электронныйресурс] // Journal URL: http://www.robertmills.me/blog/index.html (дата обращения: 14.04.2017)
С этим материалом также изучают
... суждений, вызывает обычно одно раздражение, ибо сама природа восприятия искусства обязывает читателя и зрителя самостоятельно разбираться в мире образов, в который художник его вовлекла ...
... в области искусства проявляться может очень различно – в форме исполнительской деятельности, самостоятельного творчества, и в виде, наконец, восприятия художественных произведений. ... Особенности восприятия детьми произведений искусства ( ...
... - М.: Просвещение, 1985.18.Юсов Б. П. Восприятие искусства и возрастные особенности дошкольников. - М.: 1973. ... задачей специального обучения, которое проводится в дошкольном образовательном учреждении, является формирование у детей ...
... способ воздействия, рассчитанный на некритическое восприятие сообщений, в которых нечто утверждается или отрицается ... и розничной продажи товаров является … а) одним из самых незначительных объектов ... медленно; г) их фасон, цвет, дизайн, стиль и другие ...
... Барнаул, 2003.16.Кареева, Н.А. Восприятие цвета в произведениях изобразительного искусства. Автореф. канд. дис. ... -249.2.Бааль-Тешува, Я. Марк Ротко: картины как драма. – М.: Арт- ... народного искусства как живой культуры, в которой взаимодействуют прошлое ...
... возникающих в связи с восприятием определённых форм и цветов. Объектами исследования являются цвет и геометрические фигуры, а ... между цветом и геометрическими фигурами в восприятии людей. В основе данного исследования лежит поисковая гипотеза, которая ...
... восприятия детей старшего дошкольного возраста 51.1 Сущность понятия восприятие, художественное восприятие 51.2 Изучения развития художественного восприятия ... требований к ним, соблюдение которых обеспечивает развитие отдельных компонентов, ...
... звукового кино. КИНОИСКУССТВО — это вид художественного творчества, которое является синтезом литературы, изобразительного искусства, театра и музыки. Технологические истоки указывают на две принципиальные составляющие кинематографа: фотография ...
... искусств: театр и кино 1.1. Из истории взаимодействия. Театрализация кино 1.2. Кинофикация театра 1.3. Кинематограф в спектаклях Мейерхольда 1.4. Сергей Эйзенштейн: ... ему одному. В свою очередь искусства, на основе которых возникло кино, не ...
