План
1. Образ Кармен в мировой культуре
2. Проспер Мериме – реалист, мастер новеллы
3. Образы новеллы « Кармен»
3. Структура новеллы «Кармен»
Библиография
Содержание
Выдержка из текста
Мериме, в курсах истории зарубежной литературы основное внимание уделяется творчеству Мериме периода 1820-40-х гг., новеллистике писателя, проблемам поэтики, особенностям его жанрового мышления, принадлежности к реализму, месту П.Предмет исследования: критики русские и зарубежные о новелле Мериме «Кармен» (герой, сюжет и композиция).Цель исследования: определить место и роль новеллы «Кармен» в творчестве П.
Объектом нашего исследования в данной работе является новелла П. Мериме «Партия в триктрак»; предмет исследования — мотив судьбы в новелле и все те сквозные мотивы, которые формируют в новелле особую авторскую концепцию судьбы.
Поэтому для мироощущения многих романтиков характерны смятение и растерянность перед окружающим миром, трагиум судьбы личности.Особый интерес к личности, характер её отношения к окружающей действительности, с одной стороны, и противопоставление реальному миру идеального – с другой, в литературе романтизм определяют и своеобразие его художественного метода.
Методы исследования: в работе использован комплексный метод исследования, включающий анализ специальной теоретической литературы отечественных и зарубежных авторов по вопросам, связанным с темой исследования; стилистический и грамматический анализ.
Неоценимый вклад в изучение проблемы стилистики современного русского языка, в том числе и языка СМИ, внесла работа «Риторика и культура речи: Учебное пособие для вузов» Л. А. Введенской и Л. Г. Павловой.
Период с 2000 по 2007 гг. ознаменован процессом создания новых СМИ и качественного обновления существующих. Создание первого круглосуточного информационного канала, подготовленное внутренней реформой подразделений ВГТРК, стало началом нового этапа развития новостного телевещания в России.
В рамках йенской школы немецкого романтизма (идеи Ф. Шлегеля, Э. Канта и др.) была создана теория романтической иронии как утверждения относительной ценности явлений реальной действительности в сравнении с романтическим идеалом.Однако уже в период позднего романтизма ирония используется как художественное средство развенчивания возможности достижения романтического идеала (творчество Гофмана). На фоне развития этой идеи в произведениях поздних романтиков появляются элементы фантастики в аспекте утверждения несовместимости реального мира с миром иллюзорным.
Гофман являет собой пример писателя загадочного, непредсказуемого, открывающего для нас миры новые и неизведанные. Его литература легка и крылата, потому что его мир мир фантазий-реальности. С одной стороны, его мир нам близок, с другой стороны — далёк. Вы можете и не читать «сказок Гофмана» — вам рано или поздно их расскажут или на них укажут. Если в детстве вас обошли (чего, скорее всего, не может быть) Щелкунчик и мастер Коппелиус, они все равно напомнят о себе позже — в театре на балетах Чайковского или Делиба, а если не в театре, то хоть на театральной афише или на телевизионном экране. Тень Гофмана постоянно и благотворно осеняла русскую культуру в XIX веке; в XX веке она вдруг легла на нее затмением, материализовавшимся бременем трагического гротеска. Гофман оказался под подозрением в неблагонадежности, его самого теперь тоже издавали скупо и обрывочно — но от этого он не перестал присутствовать вокруг, в литературе и, главное, в жизни, — только имя его стало отныне в большей степени знаком и символом атмосферного неблагополучия («гофманиана»!), соперничая тут разве что с именем Кафки; но Кафка многим тому же Гофману и обязан, что прежде всего напоминает о себе «двухсторонним», между реальностью и воображением миром.
Многослойность словесно-художественной системы разными авторами понимается по-разному. Так, Н. Гартман «представляет эстетический объект в виде слоистой структуры, в которой в поэтическом произведении на переднем плане — реальная языковая структура «…». Слой, находящийся на последнем плане, — идейное содержание. Между ними находятся средние слои: ближайший из средних слоев, который включает в себя поведение, поступки, действия персонажей и дальний, заключающий в себе их характеры». Другие уровни выделяют в произведении Л. Долежел и К. Гаузенблас. «Литературное произведение, — говорится в их докладе на I Международной Варшавской конференции по вопросам поэтики, — это сложная, но целостная эстетическая структура «…». Путем научного анализа можно эту структурную целостность расчленить на несколько взаимосвязанных и иерархически упорядоченных планов: языковой, композиционный, тематический и идеологический» .
Газета Коммерсант как тип издания: предметно-тематическое и жанровое своеобразие
Библиография
1.Валь П. Любовь и ее окрестностию Севилья –Мериме//Иностранная литература.- 1996 .- №6 .- С.102-103
2.Виппер Ю. Проспер Мериме – романист и новеллист//Мериме П. Избранное.- М.: Худ. Литература, 1979 ..-С.5-19
3.История зарубежной литературы 19 века : Учебник .-М.:Просвещение, 1972
4.Кирнозе З.И. Страницы французской классики .- М.:Просвещение, 1992
5.Луков В. Исследование персональной модели литературного творчества : Монография.- М.Изд-во Моск. Гом. Университета, 2006 .-
6.Мериме П. Избранное .-М: Худ. Литература, 1979
список литературы