Эссе по предмету: Культурология (Пример)
Содержание
Выдержка из текста
В декоративном оформлении фасада по набережной Фельтен дал образец безордерного решения в формах раннего классицизма. В XIX веке это здание стало называться Старый Эрмитаж и было превращено в хранилище коллекций предметов искусства, ныне находящихся в Государственном Эрмитаже. К сожалению, на данный момент вы не сможете увидеть его воочию, так как находится он непосредственно за зданием Нового Эрмитажа. Но вы без сомнения, сможете пройти туда после окончания нашей экскурсии, чтобы насладиться его красотой в полной мере. Скромное по архитектуре здание Старого Эрмитажа играет роль промежуточного звена между нарядными Малым Эрмитажем, Зимним дворцом и решенным в приемах классицизма Эрмитажным театром. Арка, переброшенная над Зимней канавкой, связывает Старый Эрмитаж с Эрмитажным театром, а специальный переход — с Малым Эрмитажем.
При перестройке здания Старого Эрмитажа, осуществленной архитектором А. И. Штакеншнейдером в 1851-1859 годах, был сохранен общий характер его фасада. Однако необходимость связать Старый Эрмитаж в одно целое с вновь воздвигнутым Новым Эрмитажем и корпусом Малого Эрмитажа, выходящим на Неву, заставила пойти на значительные внутренние перестройки. В частности, в Старом Эрмитаже были подняты полы, и деревянные конструкции перекрытий заменены металлическими. В связи с этой переделкой была несколько увеличена высота окон в верхнем этаже. Планировка и внутренняя отделка Старого Эрмитажа также претерпели значительные изменения. Наибольший интерес по архитектурной обработке представляет эффектная парадная лестница. А. И. Штакеншнейдер построил ее на месте большого двенадцатиколонного овального зала, ранее созданного Фельтеном. Ступени и площадки лестницы изготовлены из итальянского мрамора. Декорирующие ее колонны вытесаны из белого мрамора и шокшинского (олонецкого) порфира. Название лестницы "Советская" относится ко второй половине XIX века, когда по ней поднимались в помещение, где происходили заседания Государственного совета. Из других помещений интересно архитектурное оформление большого зала (ныне зал итальянского искусства XVI века), украшенного коринфскими колоннами, пилястрами и лепными панно над дверями. После перестройки здание Старого Эрмитажа стало называться "седьмой, запасной, половиной" Зимнего дворца. Хранившиеся здесь картины были размещены в залах Нового Эрмитажа.
В отечественном искусствознании имеется обширная литература о романтизме, в частности, труды В. Н. Прокофьева, В. В. Ванслова, Е. Н. Некрасовой, Д. В. Сарабьянова, В. С.Турчина, Е. Ф. Кожиной, Н. В. Яворской и др., а также публикации А. Н. Изергиной, К. М. Азадовского, А. В. Михайлова, Б. А. Зернова, Б. И. Асварища, Е. Д. Федотовой, Е. В. Ходаковского и др., затрагивающие отдельные аспекты портретной живописи в творчестве немецких художников первой половины и середины XIX века. Но важно отметить, что не существует единого исследования, посвященного именно детским образам в творчестве романтистов, назарейцев, дессельдорфцев и последователей бидермейера.
Хронологически третий период романтизма совпадает с новым революционным подъемом, на первом этапе которого — с 1815 по 1830 г.—революционное движение опиралось прежде всего на представителей буржуазной интеллигенции.
Хронологически третий период романтизма совпадает с новым революционным подъемом, на первом этапе которого — с 1815 по 1830 г.—революционное движение опиралось прежде всего на представителей буржуазной интеллигенции.
В нашей работе будут рассмотрены такие произведения художницы, как Портрет баронессы Анны Сергеевны Строгановой с сыном (1793), Портрет дочерей Павла I, великих княжен Александры Павловны и Елены Павловны (1797), , Портрет Великой княгини Елизаветы Алексеевны (1798), Портрет князя Александра Куракина (1796) (все – из фондов Государственного Эрмитажа), а также Портрет графа П.А.Шувалова (1795-1799), Портрет князя Алексея Куракина (1797-1799) (все – из фондов Государственного Русского музея).
Все представленные полотна находятся в экспозиции или же запасниках вышеназванных музеев и доступны или в подлиннике или в репродукциях.