Информационные технологии и литература XXI века: системный анализ трансформации текста, авторства и рынка в контексте Digital Humanities

В 2024 году объем российского рынка цифровых книг (электронные и аудиокниги) вырос на впечатляющие 37%, достигнув 19,72 млрд рублей, что составило 15,6% от общего книжного рынка. Эта цифра не просто свидетельствует о количественных изменениях, но и сигнализирует о глубокой, системной медиатизации литературы, которая затрагивает все стадии ее жизненного цикла – от создания и распространения до потребления и сохранения. Современная литература, оказавшись в эпицентре цифровой революции, перестает быть исключительно текстовым феноменом, трансформируясь под воздействием информационных технологий в нечто большее: интерактивное, мультимедийное и коллективное.

Актуальность настоящего исследования обусловлена необходимостью всестороннего осмысления этих процессов в рамках филологических и культурологических дисциплин, а также динамично развивающегося поля Digital Humanities. Переход от традиционного линейного текста к нелинейным структурам, от индивидуального авторства к коллективному творчеству, от физической книги к ее электронной «видимости» – все эти сдвиги требуют глубокого аналитического подхода и влияют на наше понимание самой сути творчества.

Цель данной работы – провести системный анализ влияния информационных технологий на процессы создания, распространения и восприятия литературы в XXI веке, интегрируя теоретические концепции Digital Humanities с эмпирическими данными российского рынка. Для достижения этой цели в работе будут поставлены следующие задачи:

1. Разграничить ключевые теоретические понятия, такие как «гипертекст» и «кибертекст», и представить философские рамки для анализа цифровой литературы, включая концепции ремедиации, постгуманизма и медиафилософии.
2. Систематизировать типологию информационных технологий по стадиям работы с текстом и проанализировать возникшие жанровые трансформации в сетевой литературе.
3. Исследовать социокультурные изменения в институтах авторства и чтения, а также дать критическую оценку актуальной экономико-правовой ситуации на российском рынке цифровых книг.

Структура работы отражает логику исследования: от концептуальных основ к прикладным трансформациям и, наконец, к экономическим и этическим вызовам, что позволяет всесторонне охватить многогранный феномен цифровой литературы.

Глава 1: Концептуальные и философские основы цифровой литературной среды

Цифровая эпоха не просто изменила носитель текста, она переосмыслила саму его природу, а также роль автора и читателя. Для понимания этих фундаментальных сдвигов необходимо обратиться к ключевым концепциям, которые стали своеобразным фундаментом для анализа новой литературной реальности.

Гипертекст и Кибертекст: теоретическая специфика и разграничение понятий

На первый взгляд, эти два термина – «гипертекст» и «кибертекст» – могут показаться синонимичными, описывающими лишь нелинейность цифрового текста. Однако в литературоведении и медиатеории существует принципиальное различие, которое позволяет глубже осмыслить эволюцию литературных форм в цифровую эпоху.

Гипертекст – это не просто набор взаимосвязанных фрагментов, а, как гласит классическое определение, «форма организации текста, при которой его смысловые единицы представлены не в традиционной линейной последовательности, а в режиме сопредставленности, объединяемые электронными ссылками (гиперссылками)». Представьте себе книгу, где каждая страница или даже абзац может содержать отсылки к другим частям, и читатель сам выбирает свой маршрут, создавая уникальную последовательность прочтения. В этом смысле литературоведы нередко рассматривают гипертекст как доведенный до предела прием интертекста, где смысловые связи становятся явными и интерактивными. Он расширяет информационные рамки, предлагая читателю множественные пути, но не всегда формирует совершенно новый образ, оставаясь преимущественно текстоцентричным. Примером могут служить ранние интерактивные романы, где выбор читателя влиял на развитие сюжета, но текст оставался доминирующим элементом. Главное следствие – читатель становится активным соавтором пути, а не пассивным потребителем.

Кибертекст, в свою очередь, идет значительно дальше, интегрируя не только нелинейное текстовое представление, но и широкий спектр других медиа. В отличие от гипертекста, он объединяет несколько текстов, включая изображения, видео, анимацию и звук, как самостоятельные единицы для создания нового, единого и эмоционально усиленного образа – так называемого мультитекста. Здесь читатель становится не просто навигатором, но активным участником, погружаясь в иммерсивную среду, где границы между текстом, игрой и искусством стираются. Кибертекст требует от читателя не только интеллектуального, но и сенсорного взаимодействия, предлагая богатый палитра ощущений и переживаний. Примерами могут служить компьютерные игры с глубоким нарративом, интерактивные инсталляции или экспериментальная цифровая поэзия, где движение текста, звук и графика играют не меньшую роль, чем слова. Важный нюанс состоит в том, что кибертекст принципиально меняет саму природу повествования, превращая его в комплексный интерактивный опыт.

Таким образом, если гипертекст предлагает вариативность прочтения в пределах текстовой матрицы, то кибертекст стремится создать комплексный, мультимедийный опыт, где текст становится лишь одним из элементов сложной интерактивной системы.

Теории ремедиации и постгуманизма в контексте литературного процесса

Понимание этих новых форм текста невозможно без обращения к фундаментальным теоретическим концепциям, которые объясняют, как медиа и технологии формируют наше восприятие мира и нас самих.

Концепция Ремедиации (Дж. Болтер и Р. Грузин), изложенная в их знаковой работе «Ремедиация: понимание новых медиа», опубликованной в 1999 году, предлагает ключевой инструмент для анализа трансформации литературы. Суть концепции лежит в парадоксальном противоречии между стремлением к непосредственности и гиперпосредственностью. С одной стороны, новые медиа стремятся к «прозрачности», стараясь стереть следы своего посредничества, чтобы пользователь мог полностью погрузиться в контент, забыв о самом медиуме (например, незаметный интерфейс электронной книги). С другой стороны, они постоянно умножают медиа, демонстрируя свою медийность, ссылаясь на другие медиа и включая их в себя (например, электронная книга, имитирующая шелест страниц, или интерактивный роман, включающий видеовставки). Результатом такого умножения медиа является тотальная ремедиация текстов прошлого – перенос и переосмысление старых форм в новых медийных контекстах. Литература не избежала этого процесса: печатная книга ремедиируется в электронную, а линейный нарратив – в гипертекстовый, каждый раз переосмысляя свою идентичность. Из этого следует, что ремедиация – это не просто перенос, а активное переформатирование смысла, где форма становится частью содержания.

Параллельно с этим, Концепция Постчеловека (Н. К. Хейлз), представленная в ее ключевом труде 1999 года «Как мы стали постлюдьми. Виртуальные тела в кибернетике, литературе и информатике», предлагает радикальный взгляд на то, как информационные технологии повлияли на восприятие тела, сознания и субъективности. Хейлз утверждает, что идея «информации» постепенно вытеснила телесность, превратив человеческое существование в нечто, что может быть деконструировано и реконструировано в цифровом пространстве. Постчеловеческое существование предполагает динамическую взаимосвязь между людьми и интеллектуальными машинами. Идеальный постчеловек, по Хейлз, признает свою конечность и телесность, но при этом активно использует возможности информационных технологий для расширения своих когнитивных и физических границ. В контексте литературы это означает, что автор и читатель перестают быть «чистыми» субъектами, их идентичность формируется в диалоге с технологиями. Писатель может использовать AI-агенты для генерации текста, а читатель – воспринимать литературу через иммерсивные цифровые среды, где его тело и сознание взаимодействуют с виртуальной реальностью. Таким образом, литература становится не просто отражением постчеловеческой реальности, но и активным инструментом ее формирования. Важный нюанс здесь заключается в том, что эти теории подчеркивают неизбежное слияние человека и технологии, что радикально меняет наше представление о творчестве и восприятии.

Медиафилософия как методологическая основа анализа медиареальности

Если ремедиация объясняет взаимосвязь между медиа, а постгуманизм – трансформацию субъекта, то Медиафилософия В. В. Савчука предлагает фундаментальный взгляд на саму природу реальности в цифровую эпоху. В своей работе «Медиафилософия. Приступ реальности» (2013), Савчук исходит из того, что медиа являются конституирующим условием реальности, которая в современности стала медиареальностью. Это означает, что медиа не просто транслируют информацию о мире, а активно формируют наше восприятие этого мира, становясь неотъемлемой частью нашего бытия.

В этом контексте традиционное понимание книги претерпевает радикальные изменения. «Электронные книги», по Савчуку, являются не столько книгами в их классическом понимании, сколько электронными текстами, которые лишь создают видимость книги. Они имитируют структуру и функции печатного издания, но по своей сути представляют собой нечто иное, подчиненное логике цифровых медиа. Эта «видимость» становится ключевым аспектом, поскольку она позволяет сохранить преемственность с прошлым, одновременно открывая двери для новых форм и практик. Например, ридеры имитируют бумажную страницу, чтобы сделать чтение более комфортным для привыкшего к печатному тексту пользователя. Практическая выгода такого подхода в том, что он позволяет читателю плавно адаптироваться к новым форматам, сохраняя привычный пользовательский опыт.

Медиафилософия Савчука, таким образом, предоставляет методологическую основу для критического анализа литературного процесса в условиях медиареальности. Она позволяет выйти за рамки простого описания технологических инноваций и задаться вопросом о том, как эти технологии изменяют наше понимание текста, авторства, чтения и самой реальности. В условиях, когда медиа пронизывают все сферы жизни, литература становится одним из важнейших полей, где эти процессы проявляются наиболее ярко, формируя новые способы существования и взаимодействия с художественным словом.

Глава 2: Типология ИТ и трансформация литературных форм и практик

Цифровая революция не просто внесла коррективы в литературный процесс; она перекроила его от фундамента до мельчайших деталей. Информационные технологии стали не просто инструментами, а полноценными участниками, формирующими новые способы создания, распространения, потребления и даже сохранения литературного наследия. Эта глава систематизирует их влияние.

Системный анализ применения ИТ по стадиям жизненного цикла текста

Чтобы понять всеобъемлющее влияние ИТ, необходимо рассмотреть их применение на каждой стадии «жизни» литературного произведения:

1. Создание:

На этапе создания текста информационные технологии предлагают беспрецедентные возможности, изменяя сам акт письма.

• Языки разметки (HTML, XML): Эти технологии, изначально разработанные для веб-страниц, стали основой для структурирования цифровых текстов, позволяя авторам не только писать, но и сразу закладывать нелинейные связи, форматировать контент для различных платформ.
• Специализированное ПО: Программы вроде Storyspace, ставшие пионерами гипертекстового письма, предлагали авторам инструментарий для создания нелинейных нарративов, где сюжет мог разветвляться и пересекаться. Сегодня это развилось в более сложные системы для создания интерактивных книг и игр.
• Блоги и социальные сети: Современные писатели активно используют эти платформы для предпубликации глав, отрывков, для прямого взаимодействия с аудиторией. Это не только способ «обкатки» материала, но и формирование сообщества вокруг будущего произведения, тестирование идей в реальном времени.
• Технологии искусственного интеллекта (AI-агенты): Это одно из самых революционных новшеств. AI-агенты способны генерировать тексты, стилизовать их под разных авторов, создавать сюжетные завязки или даже целые произведения. Они выступают не просто как вспомогательный инструмент, но как своего рода «соавтор», поднимая фундаментальные вопросы об авторстве и креативности.

2. Дистрибуция/Распространение:

Электронная дистрибуция полностью изменила модель доставки книги от автора к читателю, устранив многие традиционные барьеры.

• Цифровые платформы (Литрес, MyBook): Эти агрегаторы стали доминирующими каналами распространения электронных и аудиокниг, предлагая огромный выбор и удобство доступа. Они работают по модели подписки или поштучной продажи, формируя новую экономику книжного рынка.
• Маркетплейсы (Ozon, Wildberries): Эти гиганты электронной коммерции также играют важную роль, предлагая как электронные, так и печатные книги с быстрой доставкой, интегрируя книжный рынок в более широкую цифровую торговлю.
• Технологии широкополосного доступа в интернет: Глобальная сеть и высокоскоростное соединение сделали возможным мгновенное распространение цифрового контента на практически безграничные расстояния, стирая географические границы и сокращая время между созданием и потреблением.

3. Потребление/Восприятие:

Способы взаимодействия читателя с текстом претерпели не менее значительные изменения.

• Электронные книги и ридеры: Эти устройства, имитирующие печатную страницу, сделали чтение цифрового текста комфортным и доступным.
• Планшеты и смартфоны: Многофункциональные гаджеты превратили чтение в мобильный и мультимедийный опыт, где текст может сопровождаться интерактивными элементами, видео, аудио.
• Мультимодальные агенты (AI-агенты): В цифровой среде AI-агенты могут работать не только с текстом, но и с изображением, звуком и видео, предлагая читателю совершенно новые формы взаимодействия. Например, они могут адаптировать сложность текста под уровень читателя, создавать визуальные или звуковые сопровождения к прочитанному, или даже вести диалог с читателем о содержании книги.

4. Сохранение:

Цифровая эра ставит новые вызовы перед сохранением литературного наследия.

• Технологии сбора, хранения, обработки данных: Согласно Федеральному закону № 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации», эти технологии обеспечивают сбор, архивирование и доступ к цифровым литературным произведениям. Это включает создание цифровых библиотек, баз данных и хранилищ.
• Стандарты цифрового обмена данными (TEI – Text Encoding Initiative): TEI является международным стандартом для кодирования машиночитаемых текстов в гуманитарных исследованиях. Он позволяет структурировать тексты таким образом, чтобы они были доступны для анализа, обработки и долгосрочного хранения, обеспечивая их интероперабельность и сохранность для будущих поколений исследователей.

Жанровые трансформации и специфика сетевой литературы

Под влиянием ИТ литературный ландшафт обогатился новыми, гибридными формами, которые порой сложно классифицировать по традиционным канонам.

Сетевая литература (сетература) определяется как совокупность произведений, созданных и функционирующих непосредственно в Интернете. Её специфические черты – это нелинейность, интерактивность (часто с возможностью соавторства) и мультимедийность. Она разрушает устоявшиеся представления о завершенности произведения и авторе-одиночке. Это приводит к тому, что границы между читателем и автором размываются, а произведение становится живым, постоянно меняющимся организмом.

Жанровые инновации:

• Сетевой роман, комикс, фанфик: Эти формы активно развиваются в онлайн-среде. Сетевые романы часто публикуются по главам, собирая обратную связь от читателей, которая может влиять на дальнейшее развитие сюжета. Фанфики – это пример коллективного творчества, где фанаты создают свои продолжения или альтернативные версии любимых произведений.
• Цифровая поэзия: Здесь гиперссылки используются не только для отсылок, но и как выразительное средство, способное придать тексту новые смыслы и изменить контекст читательского восприятия. Стихи могут «оживать» на экране, меняя формы, цвета, сопровождаться звуком.
• Специфические виртуальные жанры ELO (Electronic Literature Organization): ELO, ведущая международная организация по изучению и продвижению электронной литературы, выделяет ряд уникальных жанров, родившихся в цифровом пространстве:
  • Анимированная поэзия (на Flash и других платформах): Стихи, где движение текста, его трансформация и визуальные эффекты являются неотъемлемой частью художественного высказывания.
  • Компьютерные художественные инсталляции: Произведения, взаимодействующие с пространством и зрителем, часто включающие текст как один из элементов.
  • Разговорные персонажи (чат-боты): Литературные произведения, построенные на диалоге с искусственным интеллектом, где читатель сам конструирует нарратив через взаимодействие.
  • Интерактивные операции: Игры, квесты, где литературный сюжет разворачивается через активные действия пользователя.
  • Романы в форме электронных писем, SMS-сообщений или блогов: Эти формы имитируют повседневную цифровую коммуникацию, придавая повествованию особую реалистичность и динамизм.

Примеры интерактивного творчества в Рунете:

Рунет также активно участвовал в формировании сетевой литературы. Старейшим интерактивным литературным проектом российского Интернета является «Сетевая словесность» (netslova.ru), которая была основана 3 марта 1997 года как один из разделов ресурса «Журнал. Ру». Эта платформа стала домом для множества авторов, экспериментирующих с формами и содержанием. Среди других примеров коллективных романов и интерактивных проектов можно назвать «Идеальный роман» М. Фрая, где читатели могли влиять на сюжет, гипертекст «Роман» с выбором вариантов развития событий, а также различные «Народные романы-игры», где авторство распределялось между многочисленными участниками.

Эти примеры демонстрируют, как информационные технологии не только расширяют горизонты литературного творчества, но и переопределяют традиционные роли автора и читателя, превращая их в соучастников непрерывного медийного процесса.

Глава 3: Социокультурные и этико-экономические проблемы цифрового рынка России

Переход литературы в цифровую среду повлек за собой не только глубокие жанровые и концептуальные трансформации, но и существенные изменения в социокультурных практиках, экономике и правовом регулировании. Особенно ярко эти процессы проявляются на российском книжном рынке, который в последние годы демонстрирует динамичный рост и одновременно сталкивается с серьезными вызовами.

Трансформация авторства и читательского восприятия в рамках «Экономики внимания»

Цифровая среда радикально изменила отношения между писателем и его аудиторией, переформатировав традиционный институт авторства и процессы читательского восприятия.

Новая модель коммуникации «читатель-писатель»: В современном мире авторы проявляют высокую активность в освоении интернет-пространства. Публикация глав и отрывков в социальных сетях, личных блогах и на специализированных платформах стала обычной практикой. Это создает совершенно иной тип художественной коммуникации – более открытый, динамичный и интерактивный. Традиционные субъект-объектные отношения, где автор является незыблемым источником, а читатель — пассивным реципиентом, сменяются новыми субъект-субъектными отношениями. Читательская обратная связь, комментарии и дискуссии могут влиять на дальнейшее развитие сюжета, формировать ожидания и даже становиться частью самого произведения. Автор из уединенного творца превращается в медийную персону, активно взаимодействующую со своим сообществом. И что из этого следует? Читатели чувствуют себя сопричастными к процессу создания, что усиливает их лояльность и вовлеченность.

Роль самиздата: Цифровые платформы и самиздат (self-publishing) стали ключевыми драйверами роста рынка цифровых книг. В России в 2023 году доля самиздата на рынке цифровых книг достигла 35%. Это не просто возможность для авторов публиковаться без посредников, но и мощный инструмент для формирования независимого авторского голоса и прямого диалога с аудиторией. Самиздат демократизирует литературный процесс, снижая порог входа для начинающих писателей и предоставляя им полный контроль над своим творчеством. Практическая выгода очевидна: талантливые авторы могут быть замечены, минуя традиционные издательские барьеры.

«Экономика внимания» как ключевой фактор: В условиях информационного переизбытка, концепция «Экономики внимания» становится критически важной. Впервые предложенная в 1971 году Гербертом Саймоном и популяризированная Майклом Голдхабером в 1997 году, она постулирует, что в мире изобилия информации дефицитным ресурсом становится внимание потребителей. Для авторов это означает, что способность привлечь и удержать внимание аудитории становится не менее важной, чем качество самого текста. Писатели, собравшие большую аудиторию в социальных сетях (ставшие блогерами), получают значительно больше опций на переговорах с издателями. Их популярность и лояльная база фанатов становятся ценным активом. Издание печатных книг часто происходит уже после их монетизации в электронном виде, порой выступая в качестве модели «подарка для лояльных читателей», которые уже ознакомились с произведением в цифровом формате, но хотят иметь его физическую копию. Таким образом, внимание читателя, его вовлеченность и активность в цифровой среде напрямую влияют на коммерческий успех и издательскую судьбу произведения. Важный нюанс здесь заключается в том, что успех произведения сегодня во многом зависит от способности автора стать медийной личностью.

Динамика и структура российского рынка цифровых книг (2024 г.)

Российский рынок цифровых книг демонстрирует уверенный рост, становясь все более значимым сегментом издательской индустрии. Актуальные данные за 2024 год свидетельствуют о его динамичном развитии и изменении ключевых структурных элементов.

Объем и рост рынка: По данным J’son & Partners Consulting, объем российского рынка цифровых книг (включающего электронные и аудиокниги) в 2024 году вырос на впечатляющие 37%, достигнув 19,72 млрд рублей. Это составило 15,6% от общего книжного рынка, подчеркивая растущую долю цифрового сегмента.

Лидеры рынка: Лидером цифрового рынка по итогам 2024 года оставалась ГК «Литрес» с долей 47,1%. Однако стоит отметить значительный рост сервиса «Яндекс книги», который уверенно занял второе место с 15,7% рынка, что свидетельствует об усилении конкуренции и появлении новых игроков.

Драйверы роста:

• Сегмент самиздата: Он продолжает оставаться одним из основных двигателей роста, продемонстрировав в 2023 году рост на 36% до 7,2 млрд рублей. Это подтверждает тенденцию к демократизации авторства и прямому взаимодействию с читателями.
• Аудиокниги: Этот формат также показал значительный рост в 2023 году (40%, до 6,6 млрд рублей) и в 2024 году составил 40% всего цифрового рынка. Удобство потребления аудиоконтента в условиях многозадачности современного человека делает его крайне привлекательным.
• Подписная модель: В 2024 году подписная модель стала ключевым фактором роста, увеличив свою долю до 37,8%. Это позволяет читателям получать доступ к обширным библиотекам за фиксированную плату, стимулируя потребление и обеспечивая стабильный доход платформам и авторам.

Перераспределение дистрибуции: Впервые в 2023 году продажи бумажных книг через интернет-магазины (включая маркетплейсы) превысили 50% общего объема дистрибуции (50,1% или 45,7 млрд рублей), опередив традиционные книжные магазины (41,7%). Это указывает на необратимую цифровую трансформацию логистики и каналов продаж даже для традиционных печатных изданий. Что из этого следует? Для издателей и авторов критически важно развивать онлайн-каналы продаж и маркетинга, так как традиционные каналы теряют свою доминирующую роль.

Активная читательская аудитория: Анализ J’son & Partners Consulting (январь 2024 г., города с населением >100 тыс. чел.) показывает, что самыми активными потребителями электронных книг являются женщины (79,6%) и мужчины (78,9%) в возрасте от 35 до 54 лет. Это опровергает распространенные стереотипы о том, что электронные книги читает только молодежь, и свидетельствует о широком проникновении цифрового чтения в различные возрастные группы. Важный нюанс – рынок цифровых книг ориентирован на более зрелую и платежеспособную аудиторию.

Этико-правовые вызовы: проблема авторского права и цифрового пиратства

Несмотря на впечатляющий рост и трансформации, российский цифровой книжный рынок сталкивается с серьезными этико-правовыми вызовами, главным из которых является цифровое пиратство.

Проблема пиратства: Пиратство (как бумажное, так и цифровое) остается одним из ключевых барьеров для дальнейшего роста рынка. По данным самиздат-платформ на 2024 год, до 95% авторов в России сталкивались с незаконным распространением своих произведений. Масштабы этой проблемы огромны: в 2020 году объем прочитанных россиянами пиратских копий книг оценивался Ассоциацией по защите авторских прав в интернете (АЗАПИ) в 8 млрд рублей. Это не только наносит прямой экономический ущерб авторам и издателям, но и подрывает стимулы для создания нового контента, замедляет развитие легальных платформ и формирует культуру бесплатного потребления, игнорирующую труд творческих людей. И что из этого следует? Без эффективных мер борьбы с пиратством, полноценное развитие цифрового рынка и поддержка авторов будут значительно затруднены.

Неэффективность законодательной базы: Защита авторских прав на произведения науки, литературы и искусства регулируется Главой 70 Гражданского кодекса РФ, а также Федеральным законом № 149-ФЗ «Об информации, информационных технологиях и о защите информации». Однако в современных реалиях эти нормативно-правовые акты часто оказываются недостаточно прогрессивными и эффективными. Отсутствие оперативных механизмов блокировки пиратского контента, сложности в идентификации нарушителей в глобальной сети, а также нехватка квалифицированных кадров для борьбы с цифровым пиратством создают ситуацию, когда существующая законодательная база не способна адекватно реагировать на вызовы цифровой среды. Проблема защиты авторских прав в цифровой среде обостряется с каждым годом, требуя комплексных решений, включающих не только совершенствование законодательства, но и развитие просветительской работы и технологических инструментов защиты. Важный нюанс заключается в том, что само наличие законов не гарантирует их эффективного применения в условиях глобальной цифровой сети.

Таким образом, несмотря на очевидные экономические успехи и социокультурные инновации, цифровой книжный рынок России находится на перепутье, где дальнейшее развитие во многом будет зависеть от способности эффективно противостоять этико-правовым вызовам и создать устойчивую, справедливую и защищенную среду для всех участников литературного процесса.

Заключение

Исследование влияния информационных технологий на литературу XXI века позволило выявить глубокие и многоаспектные трансформации, которые переформатировали не только формы текста, но и институты авторства, читательского восприятия, а также экономические и правовые основы литературного процесса. Системный анализ, проведенный в рамках данной работы, подтверждает основной тезис о тотальной медиатизации литературы, которая становится неотъемлемой частью медиареальности.

В первой главе мы разграничили ключевые понятия, показав, что гипертекст как нелинейная организация текста и кибертекст как мультимедийная интерактивная среда представляют собой принципиально разные этапы эволюции цифрового слова. Философские рамки, представленные концепцией Ремедиации Дж. Болтера и Р. Грузина, объясняют постоянное переосмысление старых медиа в новых контекстах, а постгуманистический дискурс Н. К. Хейлз выявляет глубинные изменения в восприятии субъективности автора и читателя под влиянием информационных потоков. Медиафилософия В. В. Савчука же предоставила методологическую основу, утверждая, что медиа являются конституирующим условием реальности, в которой «электронный текст» создает лишь видимость книги, требующую нового осмысления.

Во второй главе был проведен системный анализ применения ИТ по всем стадиям жизненного цикла текста. Мы классифицировали технологии, влияющие на создание (AI-агенты, специализированное ПО), дистрибуцию (цифровые платформы, маркетплейсы), потребление (ридеры, мультимодальные агенты) и сохранение (стандарты TEI, законодательные акты). Особое внимание было уделено жанровым трансформациям, включая сетевую литературу (сетевой роман, фанфик), цифровую поэзию и специфические виртуальные жанры, выделяемые ELO, с конкретными примерами из Рунета, такими как «Сетевая словесность».

Третья глава сфокусировалась на социокультурных и этико-экономических проблемах российского рынка. Мы проанализировали трансформацию авторства и читательского восприятия в рамках «Экономики внимания», где активность автора в социальных сетях и его способность привлечь аудиторию становятся решающими факторами. Актуальные данные за 2024 год продемонстрировали значительный рост рынка цифровых книг до 19,72 млрд рублей, с доминирующей ролью самиздата и аудиокниг как основных драйверов, а также ключевым влиянием подписной модели. Однако этот рост омрачается проблемой цифрового пиратства, которое, по оценкам, затрагивает до 95% авторов и наносит миллиардный ущерб, обнажая неэффективность действующей законодательной базы РФ.

Таким образом, литература XXI века находится в непрерывном процессе трансформации, где информационные технологии выступают не просто инструментами, а полноценными агентами изменений. Это открывает широкие перспективы для дальнейших исследований в области Digital Humanities, требуя междисциплинарного подхода к изучению новых литературных форм, моделей взаимодействия и этических вызовов. Будущие работы могут сосредоточиться на разработке новых правовых механизмов для защиты авторских прав в цифровой среде, углубленном анализе влияния AI на творческий процесс, а также на исследовании формирования новых читательских компетенций в условиях мультимедийной и интерактивной литературы.

Список использованной литературы

1. Ананьин В. Интранет как инструмент корпоративного управления // Системы управления базами данных. 2007. №4. С. 80–87, №5. С. 81–86.
2. Информационные технологии в экономике и управлении : учебник. Москва : Михайлово, 2011.
3. Информационные технологии : Учеб. для вузов / Б.Я. Советов, В.В. Цехановский. Москва : Высш. шк., 2003. 263 с.
4. Информационные технологии / Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Информационные_технологии (дата обращения: 06.10.2025).
5. ИТОГИ 2023 ГОДА НА КНИЖНОМ РЫНКЕ / Российская национальная библиотека. URL: https://www.nlr.ru/nlr_pro/dep/artupload/rg/RNR183/bookmarket_2023_itogi.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
6. Как мы стали постлюдьми. Виртуальные тела в кибернетике, литературе и информатике / V-A-C. URL: https://v-a-c.org/texts/hayles-how-we-became-posthuman (дата обращения: 06.10.2025).
7. Книжный рынок России / TAdviser. URL: https://www.tadviser.ru/index.php/Статья:Книжный_рынок_России (дата обращения: 06.10.2025).
8. Концептуализация процесса медиатизации в России и за рубежом / Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptualizatsiya-protsessa-mediatizatsii-v-rossii-i-za-rubezhom (дата обращения: 06.10.2025).
9. Медиатизация в современной России: теории и практики / Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова. URL: https://www.msu.ru/projects/mediatization/docs/Mediatizacija_v_sovremennoj_Rossii_teorii_i_praktiki_2017.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
10. Некрасов Ю.М. Информационные технологии управления : Уч. пособие. Москва : ИНФРА –М, 2009.
11. О происхождении гипер- и кибертекстов / Author-edu.ru. URL: http://author-edu.ru/izdaniya/journal/4_2012/sergeeva.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
12. ОСОБЕННОСТИ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ ПРАВ В ЦИФРОВОМ ПРОСТРАНСТВЕ / Cifra.science. URL: https://cifra.science/articles/issue_6/issue_6_article_11.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
13. ОТ ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ К РЕМЕДИАЦИИ: ДВИЖЕНИЯ СМЫСЛОВ И ФОРМ В СОВРЕМЕННОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЕ / Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ot-intertekstualnosti-k-remediatsii-dvizheniya-smyslov-i-form-v-sovremennoy-hudozhestvennoy-kulture (дата обращения: 06.10.2025).
14. Проблемы защиты авторских прав в современных реалиях / NVJournal.ru. URL: https://nvjournal.ru/article/Problemy_zaschity_avtorskogo_prava_v_sovremennyh_realijah (дата обращения: 06.10.2025).
15. Русская сетевая литература: история, типология и поэтика / Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/russkaya-setevaya-literatura-istoriya-tipologiya-i-poetika (дата обращения: 06.10.2025).
16. Сетевая литература / Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Сетевая_литература (дата обращения: 06.10.2025).
17. Сетевая словесность. Современная русская литература в Интернете / Netslova.ru. URL: https://www.netslova.ru/ (дата обращения: 06.10.2025).
18. Советов Б.Я. Информационная технология. Москва : Высшая школа, 2004.
19. Соотношение понятий текст и гипертекст / Lomonosov-msu.ru. URL: https://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2011/200/sergienko_pi.pdf (дата обращения: 06.10.2025).
20. ТИПОЛОГИЯ СОВРЕМЕННЫХ ВИРТУАЛЬНЫХ ЛИТЕРАТУРНЫХ ЖАНРОВ / Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tipologiya-sovremennyh-virtualnyh-literaturnyh-zhanrov (дата обращения: 06.10.2025).
21. Трансформация авторской и читательской субъектности в условиях творческой цифровой среды / Cyberleninka. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/transformatsiya-avtorskoy-i-chitatelskoy-subektnosti-v-usloviyah-tvorcheskoy-tsifrovoy-sredy (дата обращения: 06.10.2025).
22. Цифровое чтение: гипотезы и исследования / Library.karelia.ru. URL: https://library.karelia.ru/ru/content/virtualnyy-metodicheskiy-kabinet-tsifrovoe-chtenie-gipotezy-i-issledovaniya (дата обращения: 06.10.2025).
23. Электронные книги (рынок России) / TAdviser. URL: https://www.tadviser.ru/index.php/Статья:Электронные_книги_(рынок_России) (дата обращения: 06.10.2025).