Рассказ И.А. Бунина «Поздний час», написанный 19 октября 1938 года, занимает особое место не только в знаменитом цикле «Темные аллеи», но и во всем корпусе его эмигрантской прозы. Этот небольшой по объему, но безмерно глубокий по содержанию текст является квинтэссенцией бунинских размышлений о любви, памяти, быстротечности бытия и трагической красоте утраченного. В условиях изгнания, на чужбине, вдали от родины, Бунин обратился к внутреннему миру, к сокровищнице воспоминаний, чтобы через призму личных переживаний воссоздать универсальные человеческие драмы.
Анализ «Позднего часа» предлагает уникальную возможность для глубокого погружения в творческий метод писателя, его философские искания и стилистическое мастерство. Настоящее эссе ставит целью раскрыть актуальность произведения для современного литературоведения, проанализировать его сюжетные, мотивные, образные и композиционные особенности, а также рассмотреть ключевые литературоведческие интерпретации, предлагая комплексное понимание «Позднего часа» как одного из наиболее пронзительных бунинских творений о неотвратимости прошлого и вечной силе чувства.
Контекст создания и место рассказа «Поздний час» в цикле «Темные аллеи»
«Темные аллеи» — это не просто сборник рассказов, а целая вселенная, созданная И.А. Буниным в период с 1937 по 1944 год, когда писатель находился в вынужденной эмиграции, преимущественно в Грасе, на юге оккупированной фашистами Франции. Этот цикл, написанный в сложных условиях военного времени, стал для Бунина не только отдушиной, но и своеобразным итогом многолетних раздумий о самом сокровенном — о любви. Сам автор называл «Темные аллеи» «самой моей лучшей» и «самой совершенной» книгой, утверждая, что всю жизнь писал о любви, но лишь в этом цикле «написал её вполне».
Рассказ «Поздний час», созданный в самом сердце этого периода, несет в себе отголоски не только личных воспоминаний писателя, но и драматизма исторической эпохи, становясь одним из ключевых звеньев в этой цепи новелл. Примечательно, что это произведение стало вершиной лирики любви Бунина, продемонстрировав, как глубокие личные переживания могут трансформироваться в универсальное художественное высказывание, способное резонировать с читателями на протяжении десятилетий.
История создания и эмигрантский период
«Поздний час» был написан 19 октября 1938 года — в момент, когда мир стоял на пороге глобальных потрясений, а сам Бунин уже более двух десятилетий жил в изгнании. Это произведение напрямую связано с личными переживаниями писателя, став глубокой рефлексией над его первой, юношеской любовью к Варваре Пащенко. Узнав о ее смерти в 1918 году, Бунин, по его собственным словам, не испытал «никаких особых чувств». Однако спустя двадцать лет, в 1938 году, он вернулся к этой истории, создав «Поздний час», который, по мнению исследователей, представляет «время еще ничем не омраченного счастья, близости, доверчивости, восторженной нежности, радости».
Этот временной лаг между событием и его художественным осмыслением подчеркивает значимость фигуры Варвары Пащенко в жизни писателя и его стремление осмыслить утраченное через призму памяти. Эмиграция, оторванность от родины и привычного уклада жизни, несомненно, усиливали чувство ностальгии, подталкивая писателя к погружению в прошлое, где он искал утешения и ответы на экзистенциальные вопросы. Ведь именно в эмигрантской прозе Бунин достигает пика своей художественной выразительности, трансформируя личную боль в общечеловеческую драму.
«Темные аллеи» как вершина бунинской лирики любви
Все сорок рассказов, входящие в цикл «Темные аллеи», объединены сквозной темой любви, представленной в самых разных ее проявлениях: от первой юношеской влюбленности до адюльтера, от мимолетного приключения до глубокого, трагического чувства, преодолевающего смерть. Название цикла глубоко символично, оно является своеобразным обращением к прошлому, в пространстве которого разворачиваются сюжетные линии, и отражает характерную для позднего творчества Бунина проблематику памяти. Как отмечал сам Бунин, «все рассказы этой книги только о любви, о её «тёмных» и чаще всего очень мрачных и жестоких аллеях».
«Поздний час» идеально вписывается в эту концепцию, предлагая читателю не столько внешний сюжет, сколько внутреннее путешествие героя по «темным аллеям» его собственного прошлого, потаенным уголкам души, где хранятся самые ценные, хотя и трагические, воспоминания. Рассказ демонстрирует, как Бунин, будучи мастером короткой прозы, способен в нескольких страницах передать всю сложность и многогранность человеческих чувств, сделав «Поздний час» неотъемлемой и значимой частью своего «лучшего произведения».
Сюжет, проблематика и ключевые мотивы рассказа «Поздний час»
Рассказ «Поздний час» разворачивается не столько в физическом пространстве, сколько в лабиринтах памяти, представляя собой глубокое психологическое исследование внутренних переживаний человека на закате жизни. Сюжетная канва произведения предельно проста, но именно эта простота позволяет Бунину сконцентрироваться на экзистенциальных вопросах и философских размышлениях.
Воображаемое путешествие героя и его сюжетная основа
В центре повествования – пожилой мужчина, которому около 70 лет, возвращающийся в провинциальный русский город своей юности после полувекового отсутствия. Это возвращение не является простым туристическим визитом; оно носит характер паломничества к истокам своей души. Герой осознает, что это его последний шанс увидеть родные места, и потому выбирает для этого «поздний час» – глубокую ночь, чтобы избежать случайных встреч и полностью погрузиться в мир воспоминаний.
Его прогулка по городу – это воображаемое путешествие, где каждый переулок, каждый дом, каждая тень оживляют образы давно умершей возлюбленной. Он проходит мимо своей старой гимназии, но это здание уже не вызывает в нем прежних ностальгических чувств, оно кажется чужим, а сам он ощущает себя «совершенно другим человеком». Однако к дому, где когда-то жила его любимая, герой не решается подойти. Он боится столкнуться с чужими людьми, которые теперь там живут, и окончательно осознать, что прошлого не вернуть. Кульминацией его ночного странствия становится посещение кладбища, места последнего упокоения его возлюбленной, что символизирует окончательное примирение с утратой и одновременно утверждение вечной памяти.
Мотивы памяти, утраты и вечной любви
«Поздний час» представляет собой сложный узел переплетенных мотивов, каждый из которых углубляет идейное содержание произведения. Центральными, несомненно, являются мотивы памяти и ностальгии по прошлому. Память выступает не просто как способность к воспоминанию, а как сила, способная воскрешать утраченное, придавать ему новое измерение и даже преодолевать смерть. Однако эта память неразрывно связана с неизбежностью утраты и быстротечностью жизни. Герой остро осознает, что «поздний час» его жизни означает и «поздний час» для возвращения, для возможности что-то изменить или пережить заново.
В рассказе ярко проявляется мотив трагической красоты утраченной любви. Любовь Бунина не имеет счастливого конца; она чаще всего мгновенна, разрушительна, но именно в своей краткости и трагичности она обретает особую ценность. Герой «Позднего часа» понимает, что испытать такое чувство – само по себе является счастьем, превосходящим смерть и забвение. Это утверждение становится ключевой идеей произведения:
истинное чувство любви неподвластно времени и смерти, память о нем вечна, преодолевая забвение.
И что из этого следует? То, что даже в самых горьких воспоминаниях о потерянной любви человек находит неисчерпаемый источник смысла и силы, способный осветлить самые темные уголки души.
На фоне этих мотивов неизбежно возникает глубокое чувство одиночества и бренности человеческого существования. Герой одинок в своем ночном паломничестве, он один на один со своими воспоминаниями и осознанием, что жизнь прошла, а многие возможности остались нереализованными. Однако это одиночество не опустошает, а, напротив, наполняет его душу глубоким смыслом, позволяя ощутить полноту когда-то пережитого счастья, ставшего теперь частью его внутреннего мира.
Образы и символика в художественном пространстве рассказа
Бунин, мастерски владея языком и художественными средствами, создает в рассказе «Поздний час» сложную систему образов и символов, которые не только формируют уникальную атмосферу, но и углубляют философскую проблематику произведения.
Образ героя и города
Главный герой рассказа — это не просто пожилой человек, а образ философа, рефлексирующего над прожитой жизнью. Ему около 70 лет, и с этой высоты прожитых лет он смотрит на прошлое, анализируя его не с юношеским пылом, а с мудрой, хотя и печальной, отстраненностью. Его воспоминания лишены сентиментальности; они наполнены глубоким смыслом, осознанием необратимости времени и ценности каждого пережитого мгновения. Он возвращается в город юности не для того, чтобы найти прошлое, а чтобы удостовериться в его вечном присутствии в своей душе.
Образ города в рассказе также многомерен. Это не просто фон для событий, а сакральное пространство молодости и первой любви. Город представлен в идиллико-элегической модальности, вызывая отрадно-ностальгическую грусть. Улицы, дома, даже запахи — все это становится триггерами памяти, своеобразными порталами в прошлое. Но при этом город изменился, он живет своей жизнью, а старые здания кажутся чужими, что подчеркивает отчуждение героя от современной ему реальности и его принадлежность к ушедшей эпохе.
Символика «позднего часа», ночи и моста
«Поздний час» в названии рассказа обладает многогранной символикой. Очевидно, это конкретное время суток – глубокая ночь, идеальная для уединения, размышлений и погружения в воспоминания. Однако «поздний час» также метафорически указывает на «поздний час» жизни героя, на закат его существования, время подведения итогов, когда оглядываются назад, понимая, что многие возможности уже упущены, а будущее ограничено. Этот символизм усиливает чувство неизбежности и трагизма.
Ночь в рассказе — это не просто темнота. Это время, когда исчезают суета и внешние раздражители, позволяя полностью сосредоточиться на внутреннем мире. Ночь становится метафорой конца жизни, но одновременно и пространством для уединения и глубоких размышлений. Именно в ночной тишине, наедине с собой, герой может без помех пережить свои воспоминания, осмыслить их значение.
Мост через реку выступает как один из ключевых образов, символизирующих связь между прошлым и настоящим, реальным и воображаемым. Герой воспринимает его как «грубо-древний, горбатый», «окаменевший от времени до вечной несокрушимости». Этот мост становится осью, вокруг которой вращаются воспоминания, позволяя герою пересекать не только реку, но и временные барьеры, переносясь из настоящего в прошлое и обратно. Его «несокрушимость» символизирует вечность памяти и непреходящую силу пережитых чувств, даже если сам мир вокруг меняется.
Противопоставление «собственного» и «чужого» пространства
Одной из наиболее глубоких символических линий в рассказе является противопоставление «собственного» и «чужого» пространства. Парижская ночь, в которой герой проживает в настоящем, символизирует его эмигрантскую, оторванную от корней жизнь. Это «чужое» и «несобственное» время и пространство, лишенное истинного тепла и смысла, несмотря на внешнее благополучие. В Париже нет той глубины и интимности, которая присуща его воспоминаниям.
В контраст ей выступает русская уездная ночь воспоминаний. Несмотря на позднее время и темноту, эта ночь ассоциируется со светом и ясностью. Она наполнена живыми образами, эмоциями и смыслом. Эта русская ночь становится символом утраченной родины, молодости и истинного «собственного» бытия, к которому герой возвращается в своих мыслях. Это противопоставление не только подчеркивает трагедию эмиграции и потери родного дома, но и раскрывает, что истинный дом человека находится не столько в географических координатах, сколько в его памяти и душе, в пережитых когда-то чувствах, которые остаются вечным источником света.
Композиция и психологизм: «Свободное течение мысли-воспоминания»
Композиционное строение рассказа «Поздний час» является ярким примером отхода Бунина от классических повествовательных схем, что позволяет ему максимально сосредоточиться на внутреннем мире героя и создать глубоко психологическое произведение.
Отказ от классической структуры и хронотоп
«Поздний час» кардинально отступает от традиционной структуры с четко выраженными экспозицией, завязкой, развитием действия, кульминацией и развязкой. Вместо этого произведение представляет собой «свободное течение мысли-воспоминания» и «словесно-эмоциональный альбом эмигранта». В нем отсутствует внешняя интрига и динамика сюжетной линии, что делает его камерным и интимным. Архитектоника рассказа строится на воображаемом путешествии, плавном движении «растревоженной души русского писателя-эмигранта», где внешние события уступают место внутренним переживаниям.
Особую роль в этом играет хронотоп (пространство-время). В «Позднем часе» он не линеен, а представляет собой сложную мозаику, с постоянным изменением временных пластов: из настоящего герой переносится в прошлое, а из более близкого прошлого — в более далекое. Например, из нынешней ночной прогулки он переходит к воспоминаниям о юности, а затем — к еще более ранним годам, связанным с гимназией. Такая флуктуирующая хронологическая структура не нарушает целостности рассказа, а, напротив, подчеркивает его ключевые детали и создает ощущение многослойности бытия, где прошлое постоянно присутствует в настоящем. Эта техника позволяет Бунину достигать особой глубины проникновения в психологическое состояние героя, раскрывая не логику событий, а логику чувств и ассоциаций.
Поток сознания и глубина психологических переживаний
Для раскрытия внутреннего мира героя Бунин активно использует прием потока сознания и воспоминаний. Акцент смещается с внешних событий на глубокий внутренний мир, на эмоциональное восприятие и субъективные ощущения. Мы видим город глазами семидесятилетнего человека, пережившего долгую жизнь и смотрящего на прошлое сквозь призму своего опыта.
Психологическое состояние героя раскрывается через его отношение к знакомым местам. Так, гимназия, в которой он когда-то учился, уже не вызывает у него прежних теплых чувств или ностальгии. Он воспринимает ее как «казенное, скучное» здание, которое принадлежит «совершенно другому человеку» — гимназисту из прошлого. Этот отстраненный взгляд подчеркивает, что человек меняется, и та часть его личности, которая была связана с гимназическими годами, теперь кажется чужой. Это не просто забывчивость, а осознание глубокого разрыва между разными этапами собственной жизни. Но разве не является это признаком истинной мудрости, когда человек способен отделить внешнее от подлинно ценного?
«Пустое, экзистенциально не пережитое время»
Интерпретация гимназических лет как «пустого, экзистенциально не пережитого времени» является одним из наиболее тонких психологических наблюдений Бунина в «Позднем часе». Воспоминания героя распадаются на ценностно неоднородные этапы. Наиболее значимые и насыщенные переживаниями связаны с первой любовью и смертью возлюбленной. Именно эти моменты окрашены яркими эмоциями, глубиной чувства и, несмотря на трагизм, воспринимаются как подлинно пережитые, сформировавшие его как личность.
В противовес этому, годы, проведенные в гимназии, кажутся ему «пустым, экзистенциально не пережитым временем» — периодом, который не оставил глубокого следа в его душе, не был наполнен подлинным смыслом или сильными чувствами. Этот контраст между «полнотой» любви и «пустотой» формального обучения подчеркивает бунинскую концепцию жизни, где истинная ценность определяется не социальными достижениями или внешними событиями, а глубиной эмоциональных переживаний и способностью к любви. Париж, в котором герой живет сейчас, тоже воспринимается им как «чужое» и «несобственное» время и пространство, что усиливает ощущение отчужденности от текущей жизни и стремление к истинному, пережитому в прошлом.
Стилистика и литературоведческие интерпретации рассказа «Поздний час»
Язык и стиль И.А. Бунина в «Позднем часе», как и во всем цикле «Темные аллеи», являют собой пример высшего художественного мастерства, которое покорило как читателей, так и критиков. Стилистические особенности неразрывно связаны с идейным содержанием, формируя уникальную атмосферу произведения.
Языковые сред��тва и художественные приемы
Язык рассказа «Поздний час» отличается необыкновенным богатством метафор и эпитетов, которые служат не просто украшением, а мощным средством передачи тончайших оттенков чувств и настроений героя. Например, ажурные тени от листвы, напоминающие о кружевном платье любимой, создают незримое присутствие ее образа, растворенного в памяти и природе. Бунин часто использует олицетворения, наделяя природу человеческими качествами, что усиливает ее связь с эмоциональным состоянием героя. Природа в рассказе не является безмолвным фоном; она печальна и меланхолична, отражая внутренний мир героя. Цветовая гамма, использующая темные тона и оттенки увядания, например, в описаниях осеннего вечера или сумерек, усиливает это настроение. Глубокая психологичность описаний проявляется в том, как внешние детали мира преломляются через призму субъективного восприятия героя, становясь символами его внутренних переживаний. Повествовательность Бунина в данном рассказе медитативна, она нетороплива, позволяя читателю погрузиться в мир размышлений и воспоминаний героя.
Критические оценки и «катастрофичность» любви
Цикл «Темные аллеи» в целом получил восторженную оценку критиков, что свидетельствует о его неоспоримой художественной ценности. Литературный критик Марк Алданов называл эту книгу «лучшей книгой о любви в нашей литературе», подчеркивая ее уникальность и глубину. Поэт и критик Георгий Адамович отмечал, что «Темные аллеи» представляют собой «исключительное по красоте и силе» собрание произведений, ставящих Бунина в ряд величайших мастеров короткого рассказа. Западная критика также не осталась в стороне: газета The Times отмечала, что Бунин с исключительной остротой и мастерством воссоздает детали прошлого, делая современную жизнь «ужасающе невыразительной» по сравнению с описываемой, и придает «благородство, широту видения и непреходящую значимость» даже обыкновенной любовной истории.
Особое внимание заслуживает интерпретация литературоведа Юрия Мальцева, который раскрывает «катастрофичность» «Темных аллей» как несовместимость любви с «земными буднями». По Мальцеву, трагизм в произведениях Бунина проистекает не только из сюжетных коллизий (разлука, смерть, измена), а из самой природы любви, которая, будучи высшим переживанием, не может долго существовать в обыденной, несовершенной реальности. Она вспыхивает ярко, но быстро угасает или разбивается о прозу жизни, оставляя после себя лишь след в памяти. В «Позднем часе» эта идея проявляется в том, что герой находит истинное счастье только в воспоминаниях об утраченной любви, а не в реальной, современной ему жизни.
Регистровая структура речи
Для глубокого анализа стилистики «Позднего часа» важно рассмотреть регистровую структуру речи. В рассказе используются репродуктивный и информативный регистры речи, которые несут значительную функциональную нагрузку.
- Репродуктивный регистр отвечает за воссоздание в сознании читателя образов и ощущений, пережитых героем в прошлом. Он проявляется в детальных, чувственных описаниях воспоминаний, где каждая деталь, каждый запах, звук или визуальный образ воссоздаются с особой ясностью, позволяя читателю как бы «пережить» прошлое вместе с героем. Этот регистр насыщен эмоциями, метафорами и эпитетами, передавая субъективное восприятие мира героем. Он погружает читателя в «словесно-эмоциональный альбом» Бунина.
- Информативный регистр структурирует художественный текст, обеспечивая связность повествования и передавая общие размышления героя или авторские комментарии, которые несут обобщающий характер. Например, рассуждения о быстротечности жизни, о неподвластности любви времени или о чужеродности Парижа. Этот регистр может быть более сухим, фактологичным, но он также служит для соотнесения коммуникативных интенций автора, характер изображаемой действительности и языковые средства, позволяя Бунину высказывать свои философские идеи.
Сочетание этих регистров позволяет Бунину создать многомерный текст, где лиризм воспоминаний и субъективность восприятия переплетаются с философскими обобщениями, делая рассказ «Поздний час» глубоким и многогранным произведением, актуальным для изучения в контексте литературоведческих исследований. Как же при этом Бунину удаётся сохранить неповторимый авторский стиль и избежать монотонности? Именно благодаря искусному чередованию этих регистров, обеспечивающему динамику повествования и глубину погружения в мир героя.
Заключение
Рассказ И.А. Бунина «Поздний час» представляет собой подлинную жемчужину в короне его позднего творчества, являясь неотъемлемой частью великого цикла «Темные аллеи». Этот небольшой, но безмерно глубокий текст — не просто воспоминание о первой любви, но и философское размышление о самых фундаментальных аспектах человеческого бытия: о времени, памяти, утрате и вечной силе чувства.
Мы увидели, как Бунин, будучи в эмиграции и переживая трагические исторические события, обратился к личным переживаниям, чтобы создать универсальное произведение. «Поздний час» занимает ключевое место в его творчестве, раскрывая проблематику любви не как мимолетного увлечения, а как экзистенциального опыта, формирующего личность и преодолевающего смерть.
Анализ сюжета показал, что истинное действие разворачивается не во внешнем мире, а во внутреннем пространстве героя, в его воображаемом путешествии по городу юности. Мотивы памяти, ностальгии, трагической красоты утраченной любви и одиночества переплетаются, создавая пронзительную картину человеческой души. Бунинское мастерство проявляется в создании многогранных образов и символов — «позднего часа» как времени суток и «позднего часа» жизни, моста, связывающего прошлое и настоящее, и особенно в противопоставлении «собственного» (русская ночь воспоминаний) и «чужого» (Парижская ночь) пространства, что подчеркивает трагедию эмиграции и утраты родины.
Композиционная нетрадиционность рассказа, с его «свободным течением мысли-воспоминания» и сложным хронотопом, позволяет писателю глубоко погрузиться в психологию героя, демонстрируя поток сознания и раскрывая концепцию «пустого, экзистенциально не пережитого времени» в контрасте со значимыми моментами любви и утраты. Стилистический анализ выявил богатство языка Бунина, его метафоры, эпитеты, одушевление природы и глубокую психологичность, которые создают уникальную атмосферу печали и меланхолии.
Литературоведческие интерпретации, в частности идея Юрия Мальцева о «катастрофичности» любви как ее несовместимости с «земными буднями», дают глубокое понимание бунинского мировоззрения. Использование репродуктивного и информативного регистров речи еще раз подчеркивает филигранное владение Буниным художественными средствами для передачи как субъективных переживаний, так и философских обобщений.
Таким образом, «Поздний час» И.А. Бунина остается одним из наиболее глубоких и пронзительных произведений о любви, памяти и времени. Его актуальность для современного литературоведения несомненна, поскольку он предлагает не только эстетическое наслаждение, но и богатый материал для изучения эволюции прозы Бунина, его философских взглядов и непревзойденного стилистического мастерства. Рассказ продолжает вдохновлять исследователей на новые интерпретации, подтверждая, что истинное искусство, как и истинная любовь, неподвластно времени.
Список использованной литературы
- Бунин И. А. Повести и рассказы. Лениздат, 1985. 640 с.
- Гордович К. Д. История отечественной литературы XX века: Пособие для гуманитарных вузов. 2-е изд., испр. и доп. СПб.: СпецЛит, 2000. 320 с.
- Лавров В. В. Холодная осень. Иван Бунин в эмиграции 1920–1953: роман-хроника. М.: Молодая гвардия, 1989. 384 с.
- Михайлов О. Н. Жизнь Бунина. Лишь слову жизнь дана… М.: Изд-во Центрполиграф, 2001. 492 с.
- Рассказ Бунина «Поздний час»: краткое содержание и анализ произведения. URL: https://obrazovaka.ru/essay/rasskaz-bunina-pozdniy-chas.html (дата обращения: 16.10.2025).
- Читаем Бунина: рассказ «Поздний час» // Орловский объединенный государственный литературный музей И.С. Тургенева. URL: https://www.turgenev.org.ru/bunin-pozdniy-chas/ (дата обращения: 16.10.2025).
- Поздний час. Библиотека. Бунин Иван Алексеевич. URL: https://ilibrary.ru/text/1105/p.1/index.html (дата обращения: 16.10.2025).
- Тёмные аллеи // Полка. URL: https://polka.academy/articles/592 (дата обращения: 16.10.2025).
- Иван Алексеевич Бунин (1870–1953) : библиографический указатель // Курганская областная универсальная научная библиотека им. URL: http://www.cbs-kurgan.com/files/Bunin_bibliogr_ukazatel.pdf (дата обращения: 16.10.2025).
- Композиционно-регистровая структура рассказа И. Бунина «Поздний час» // КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kompozitsionno-registrovaya-struktura-rasskaza-i-bunina-pozdniy-chas (дата обращения: 16.10.2025).
- МОТИВЫ УСАДЕБНОГО ТЕКСТА В РАССКАЗЕ И.А.БУНИНА «ПОЗДНИЙ ЧАС» // Elibrary. URL: https://elibrary.ru/item.asp?id=44275990 (дата обращения: 16.10.2025).
- Соотношение оценок героя и автора в художественном мире новеллы И. А. Бунина «Поздний час» // КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sootnoshenie-otsenok-geroya-i-avtora-v-hudozhestvennom-mire-novelly-i-a-bunina-pozdniy-chas (дата обращения: 16.10.2025).
- «Поздний час» Бунина — не просто воспоминание // ДИ-one — Дзен. URL: https://dzen.ru/a/Yt2KzT8wH3Y3G3fN (дата обращения: 16.10.2025).
- «Темные аллеи» И. А. Бунина: проблемы своеобразия новеллистического цикла // Образовака. URL: https://obrazovaka.ru/literatura/temnye-allei-bunina-analiz.html (дата обращения: 16.10.2025).
- Иван бунин — поздний час. почему рассказ называется поздний час? определить основную идею рассказа // Ответы Mail.ru. URL: https://otvet.mail.ru/question/54756855 (дата обращения: 16.10.2025).