Содержание
Введение 3
1. Кинематографические шедевры С.М. С.М.Эйзенштейна 4
2. «Монтаж аттракционов» Сергея С.М.Эйзенштейна 8
3. Иконопись как первооснова художественного образа С.М. Эйзенштена в фильме «Иван Грозный» 12
4. Наследие С.М. С.М.Эйзенштейна для современного кинематографа 17
Заключение 20
Список литературы … 21
Выдержка из текста
Для написания контрольной работы по теме «Творческое наследие режиссеров–постановщиков театрализованных представлений и праздников», был выбран известный советский кинорежиссёр, теоретик кино, сценарист, педагог, художник, заслуженный деятель искусств (1935), профессор (1937), доктор искусствоведения (1939) С.М.Эйзенштейн Сергей Михайлович, ученик В.Э. Мейерхольда.
В своих сценических постановках С.М.Эйзенштейн разрабатывал новые принципы организации драматического акта, сводившие театральное искусство с цирком и эстрадой. Поиски современного кинематографа – это открытие новых возможностей монтажа, ритма, крупного плана, ракурса, уже были осуществлены в снятой на «Мосфильме» серии историко-революционных картин, таких как : «Стачка» (1925), «Броненосец Потёмкин» (1925), «Октябрь» (1927, совместно с Г.В. Александровым). С.М.Эйзенштейн добился синтеза действия и изображения, слова и музыки. Для его манеры характерны метафоричность, экспрессия, тяга к символической образности. В 1930-х годы работы С.М.Эйзенштейна неоднократно подвергались официальной идеологической критике. После патриотической картины «Александр Невский» (1938) С.М.Эйзенштейн поставил «Иван Грозный» (1945, 2-я серия выпущена в 1958, 3-я не закончена). Историческая концепция, предложенная С.М.Эйзенштейном, входила в противоречие с официальной трактовкой личности Ивана Грозного тех лет.
Свой творческий опыт С.М.Эйзенштейн осмыслил в ряде теоретических работ.
Цель: рассмотреть творческое наследие С.М. С.М.Эйзенштейна.
Задачи:
1. Представить кинематографические шедевры С.М. С.М.Эйзенштейна;
2. Рассмотреть прием «Монтаж аттракционов» Сергея С.М.Эйзенштейна;
3. Проанализировать иконопись как первооснову художественного образа С.М. Эйзенштена в фильме «Иван Грозный»;
4. Изучить наследие С.М. С.М.Эйзенштейна для современного кинематографа.
Список использованной литературы
1. Клейменова, О.К. Композиционные построения изобразительного ряда в исторических фильмах С. С.М.Эйзенштейна и А. Тарковского /О.К. Клейменова // Автореф. дис. … канд. искусствовед. – М., 2001. – 34 с.
2. Кочетков, И.А. К истолкованию иконы «Церковь воинствующая»: («Благословенно воинство небесного царя») / И.А. Кочетков // Труды Отдела древнерусской литературы. Т. XXXVIII. – Л., 1985. – С. 185–209.
3. Мейлах, М.Б. Изобразительная стилистика поздних фильмов С.М.Эйзенштейна / М.Б. Мейлах. – Л.: Искусство, 1971. – 176 с.
4. Мукаржовский, Я. К вопросу об эстетике кино / Я.К. Мукаржовский // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства. – М.: Искусство, 1994.
5. Пресняков, А.Е. Эпоха Грозного в общем историческом освещении / А.Е. Пресняков// Анналы. – 1922, № 2. – С. 195– 197.
6. Ситдиков, А.Г. История Казани / А.Г. Ситдиков, Ф.Ш. Хузин // Сайт Татарской электронной библиотеки. – Казань, 2006. – Интернет-ресурс. Режим доступа: http://kitap.net.ru/huzin4.php
7. Шкловский, В.Б. С.М.Эйзенштейн / В.Б. Шкловский. – М.: Искусство, 1976. – 328 с.
8. Шлегель, Х.-Й. Икона и кинообраз. Отголоски византийского понимания изображения в русском и советском кинематографе
Шлегель Х.-Й // Киноведческие записки. – 2010, № 97. – С. 5–19.
9. С.М.Эйзенштейн, С. М. Неравнодушная природа. Т. 2: О строении вещей / С.М. С.М.Эйзенштейн. – М.: Музей кино. С.М.Эйзенштейн-центр, 2006. – 348 c.
10. Юренев, Р. Сергей С.М.Эйзенштейн. Замыслы. Фильмы. Метод. Ч 2. 1930–1948 / Р. Юренев. – М.: Искусство, 1988. – 319 с.