Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Введение
Глава
1. Стиль модерн. Особенности архитектуры стиля модерн: теоретические аспекты
1.1. Этимология и эволюция стиля модерн
1.2. Архитектура модерна. Архитектура испанского модерна
Глава
2. Анализ творчества Антонио Гауди
2.1. Творчество Гауди в контексте архитектурного искусства Европы XX века и национальной архитектуры Испании и Барселоны
2.2. Шедевры Антонио Гауди
Заключение
Список литературы
Приложение
Содержание
Выдержка из текста
Важнейшими трудами, посвященными стилю модерн, в российском искусствоведении являются «Русский модерн» Е. А. Борисовой, «Стиль модерн» Д. В. Сарабьянова. Архитектуру северного модерна и национального романтизма рассматривают в Скандинавии Б. Л. Васильев и Б. М. Кириков в статье «Творческие связи финских и петербургских зодчих в начале XX века», каталог «Стиль жизни — стиль искусства» Государственной Третьяковской Галереи. Общим вопросам архитектуры Петербурга посвящены книги В. Г. Исаченко, «Петербургские архитектурные стили (XVIII-начало XX в.)» Р. П. Костылева. Детальному архитектура северного модерна в Петербурге рассматривается в следующий изданиях: «Архитектура Петербурга конца XIX – началa XX в.: эклектика. Модерн. Неоклассицизм» Б. М. Кирикова , «Архитектура «северного модерна» В.В. Кириллова.
Кардинальную перемену принесли каркасные конструкции, получившие довольно широкое применение в строительстве конторских и торговых зданий. Они стали наглядным выражением принципов трехмерной архитектоники со свободной организацией плана и пространства во всех направлениях. Каркас позволил нейтрализовать стену и превратить ее в облегченную оболочку, часто почти сплошь забранную стеклом. Стена теперь не более как подвесной экран, укрепленный на несущей конструкции, и фасад может решаться либо в ритме каркаса, либо определяться в своих членениях еще более крупной масштабной мерой. Из этого выросла новая архитектоника, фасадов модерна и определилось новое взаимоотношение декорации и стены.
Данная работа охватывает промежуток времени от 1845 года, когда в Испании впервые появляется представление об анархизме с приходом туда ученика П-Ж.Прудона Рамона де-ла-Сагра до 1939 года, когда анархо-синдикалистское движение замораживается в связи с приходом к власти Ф.Франко. Первые две главы затрагивают временной отрезок до июля 1936 года, т.е. до начала первых фашистских мятежей. Третья глава соответственно повествует о событиях самой гражданской войны и отвечает на вторую часть поставленных нами проблем.
Тема: «Строительство и архитектура»
Кроме того, в рамках ни одной из социологических теорий не предпринималось попыток сформулировать проблематику социологии архитектуры и разработать соответствующие методы.Целью данной работы является выявление параллелей в развитии социологии и архитектуры.
Цель моего реферата рассмотреть взаимосвязь и взаимовлияние политики с наиболее интересующими меня сферами деятельности человека: с искусством и архитектурой. Я хочу показать, что политика это не что-то далёкое, не «кабинетное» решение вопросов, значения которым мы сейчас не придаём, а та деятельность, которая определяет нашу жизнь практически во всех её аспектах. Политические действия и решения оставляют свой след в истории день за днём, не только выбором курса развития страны и мира, не только социальными и экономическими преобразованиями, но и вполне реальными и осязаемыми предметами и произведениями, отражающими идейность своей эпохи, её взгляды и цели.
Присущая Антони Гауди оригинальность и глубокая содержательность превратили возведенные им архитектурные сооружения в предмет постоянной полемики. И это действительно верно, поскольку близкое знакомство с работами и личностью Гауди позволяет различить за присущей ему неудержимой фантазией и самобытностью художественного выражения четкое и ясное, гармоничное и единое представление об обществе и человеке, политике и вере, и, в конечном итоге, об архитектуре, которой он служил с глубоким убеждением. И это превратило как его самого, так и его творения в отдельную главу модернизма (также известного как модерн, ар нуво, сецессион, стиль девяностых годов).
Список источников информации
1.Артигас И. Гауди. Полное собрание работ. Т.1. 1852- 1900. М.: Арт-Родник, 2008. 600 с.
2.Антонио Гауди. Сайт о творчестве и жизни каталонского архитектора.// http://gaudi-barselona.ru/index/
3.Бассегода Нонель X. А. Гауди.//http://gaudi-barselona.ru/bassegoda-gaudi/
4.Большая Советская Энциклопедия. // http://www.enci.ru/
5.Весь Гауди. Editorial Escudo de Oro, S.A., 2006. 112 с.
6.Власов В.Г. Стили в искусстве. СПб.: Лита, 1998. В 3 т. Т.1.
7.Гилл Дж. Антонио Гауди./Пер. с анг. Ю. Тулайковой. М.: Астрель, 2008. 144 с.
8.Журнал «Collection». Модерн //http://www.collection.ru/journal/modern.shtml
9.Испанский модерн.// http://www.christofor.ru/spain/arte/moderno.php
10.Калимова Е.В. Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции: автореф. дисс. канд. искусствоведения. СПб., 2011. 42 с.
11. Криппа М.А. Гауди. Назад к истокам видения. М.: Арт-родник, 2008. 96 с. [Ресурс локального доступа]
12.Петкова С.М. Справочник по мировой культуре и искусству. Ростов н/Д: Феникс, 2007. 507 с.
13.Самецкая Э. Завораживающий модерн. /Эльвира Самецкая//Мир музея. № 5, 1995. С. 15-18.
14.Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля. М.: Грифон, 2004. 380 с.
15.Сидоренко В.И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д: Феникс, 2004. 475 с.
16.Сирлот Х.-Э. Гауди. Введение в его архитектуру. Барселона, Triangle Postals, 2003. 185 c.
17.Стернин Г. О модерне.//Музей. № 10, 1989. С. 7-10.
18.Хворостухина С.А. Барселона и шедевры Гауди М.: Вече, 2008. 240 с.
19.Хворостухина С.А. Шедевры Гауди.// http://www.gramotey.com/?open_file=1269003130
20.Энциклопедия Википедия. //www.ru.wikipedia.org
список литературы
