Авторское право Германии: комплексный анализ принципов, регулирования и защиты в свете международных и европейских стандартов

В условиях стремительной цифровой трансформации и глобализации, авторское право трансформируется из узкоспециализированной юридической дисциплины в одну из ключевых опор современной экономики и культуры. Германия, будучи не только локомотивом европейской экономики, но и страной с богатейшими культурными традициями, занимает уникальное положение в этой системе. Её авторское право, глубоко укоренённое в континентально-европейской правовой традиции, выступает эталоном защиты творческой личности, одновременно адаптируясь к вызовам цифровой эпохи и интегрируясь в единое правовое пространство Европейского Союза.

Данная курсовая работа нацелена на всесторонний и глубокий анализ системы авторского права Германии, охватывая её основополагающие принципы, историческое развитие, объекты и субъекты, спектр прав авторов, а также механизмы их защиты и ограничения. Особое внимание будет уделено влиянию международных конвенций и директив Европейского Союза, которые формируют современный облик немецкого авторского права и обеспечивают взаимное признание творческих достижений на глобальном уровне.

Структура работы выстроена таким образом, чтобы обеспечить логичную последовательность изложения: от теоретических основ и исторического контекста до детализированного рассмотрения практических аспектов, таких как договорная передача прав, защита и ответственность. Научная новизна исследования заключается в углублённом анализе новейших изменений в законодательстве Германии, связанных с имплементацией Директивы ЕС об авторском праве на едином цифровом рынке (DSM Directive) 2019 года, а также в рассмотрении доктринальных подходов, которые отличают немецкую систему от других правовых традиций. Практическая значимость работы для студентов юридических факультетов и специалистов в области интеллектуального права состоит в предоставлении актуального и детализированного инструментария для понимания и применения норм немецкого авторского права в условиях современного правового ландшафта.

Теоретико-правовые основы и генезис авторского права в Германии

Авторское право Германии представляет собой уникальное явление, глубоко укоренённое в континентально-европейской традиции, что принципиально отличает его от англо-саксонской системы. Здесь защита интересов автора и индивидуального творчества стоит выше сугубо экономических соображений, отражая концепцию «droit d’auteur» – «права автора», где личность творца и его неимущественные права являются первичными и неотчуждаемыми.

Понятие и основные принципы немецкого авторского права

В основе немецкого авторского права лежит глубокая философская концепция, признающая произведение неотъемлемой частью личности его создателя. Это не просто экономический актив, а духовное продолжение автора, что и формирует уникальный подход к его защите. Авторское право в Германии, как и в других странах континентальной системы, понимается как совокупность норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.

Ключевые принципы, пронизывающие всю систему немецкого авторского права, включают:

• Личностный характер. Авторское право неразрывно связано с личностью создателя произведения. Это не просто право на объект, а право личности на результат своего творчества.
• Абсолютный характер. Авторское право действует «против всех» (erga omnes), что означает, что никто не вправе использовать произведение без согласия автора или без законных оснований.
• Неотчуждаемый характер личных неимущественных прав. Наиболее яркое проявление «droit d’auteur» – личные неимущественные права автора (право на имя, на обнародование, на неприкосновенность произведения) неотчуждаемы и неотделимы от его личности. Их нельзя передать, продать или отказаться от них.
• Монистическая доктрина. Немецкое авторское право придерживается монистического подхода, который подчёркивает неделимость авторского права. Это означает, что авторское право рассматривается как единое право, включающее как моральные (неимущественные), так и экономические (имущественные) аспекты. При этом моральные права выступают основополагающими и бессрочными, а экономические права воспринимаются как производные от творческого акта, позволяющие автору получать выгоду от использования своего произведения. Этот подход контрастирует с дуалистической концепцией, где эти две категории прав рассматриваются как отдельные сущности.
• Приоритет защиты автора. Вся система направлена на обеспечение широкой и эффективной защиты интересов создателя произведения, признавая его центральную роль в культурном и экономическом процессе.

Таким образом, авторское право в Германии – это не просто набор правил, а комплексная система, основанная на глубоком уважении к творческой личности и её вкладу в общественное достояние, что гарантирует сохранение уникального творческого наследия страны.

Исторические этапы развития и источники

История авторского права в Германии, как и во многих европейских странах, тесно связана с развитием книгопечатания и необходимостью защиты инвестиций издателей. Однако, в отличие от некоторых соседей, первый полноценный закон об авторском праве в Пруссии был принят относительно поздно – в 1837 году. Это отставание некоторые историки объясняют стремлением стимулировать развитие промышленности через неограниченное распространение знаний, не обременённое жёсткими правовыми ограничениями.

Последующие десятилетия характеризовались фрагментарным развитием законодательства в различных германских государствах. Ключевым моментом стало объединение Германии в 1990 году, когда авторское право, действовавшее на территории Федеративной Республики Германия (ФРГ), было распространено на всю страну, включая произведения, созданные в Германской Демократической Республике (ГДР) до этого момента.

Urheberrechtsgesetz (UrhG) 1965 года

Основным и наиболее значимым законодательным актом, регулирующим авторское право в Германии, является Закон об авторском праве и смежных правах (Urheberrechtsgesetz, UrhG), принятый в 1965 году и вступивший в силу 1 января 1966 года. Этот закон стал вехой, систематизировав и модернизировав существовавшие до этого нормы. Однако его жизнь не была статичной. UrhG неоднократно подвергался изменениям и дополнениям, что отражает динамику технологического развития и интеграцию Германии в европейское правовое пространство. Среди важнейших поправок стоит отметить те, что были связаны с имплементацией директив Европейского Союза, таких как Директива 93/98/EEC о гармонизации срока охраны (1993 г.) и Директива 91/250/EEC о компьютерных программах (1991 г.). Наиболее существенные изменения произошли в 2021 году в рамках имплементации Директивы ЕС об авторском праве на едином цифровом рынке (DSM Directive).

Конституционные основы

Защита авторских прав в Германии гарантируется не только специальными законами, но и Основным законом (Конституцией) страны. Статья 1 Основного закона гарантирует защиту человеческого достоинства, а статья 2 — свободное развитие личности. В контексте авторского права эти положения обеспечивают защиту нематериальных, духовных интересов автора, его права на творчество и признание. Кроме того, статья 14 Основного закона защищает право собственности, что распространяется и на материальные интересы автора, возникающие из использования его произведений. Таким образом, немецкая Конституция выступает своего рода высшей гарантией фундаментальных прав творца.

Система источников немецкого авторского права

Система источников авторского права в Германии является многоуровневой и динамичной, охватывая национальные законодательные акты, европейские нормы и международные конвенции.

1. Национальное законодательство:
   • Закон об авторском праве и смежных правах (UrhG): Как уже упоминалось, это краеугольный камень немецкого авторского права. Он содержит основные положения об объектах и субъектах права, объёме прав, ограничениях, сроках охраны и механизмах защиты.
   • Подзаконные акты: К ним относится, например, Закон об управлении коллективными правами (Verwertungsgesellschaftengesetz), регулирующий деятельность авторских обществ (например, GEMA – Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte). Эти общества играют ключевую роль в сборе и распределении вознаграждений за использование произведений, особенно в массовом масштабе.
   • Закон об авторском праве в произведениях изобразительного искусства и фотографии (Kunsturheberrechtsgesetz — KUG): Хотя многие его положения были инкорпорированы в UrhG, KUG по-прежнему содержит важные нормы, регулирующие, например, право на изображение (Recht am eigenen Bild) и использование изображений исторических личностей.
2. Нормы Европейского Союза:
   • Директивы и регламенты ЕС играют всё возрастающую роль в гармонизации авторского права государств-членов. Германия, будучи активным членом ЕС, обязана имплементировать эти нормы в своё национальное законодательство. Об этом будет подробно рассказано в заключительном разделе, но уже сейчас важно отметить, что многие изменения в UrhG последних десятилетий были вызваны именно необходимостью приведения национального права в соответствие с европейскими стандартами.
   • Судебная практика Суда ЕС (Court of Justice of the European Union, CJEU): Решения Суда ЕС по вопросам авторского права являются обязательными для национальных судов и оказывают прямое влияние на толкование и применение UrhG. Показательным примером является дело «Metall auf Metall» (C-476/17), касающееся семплирования в музыке. Решение CJEU в этом деле привело к значительным изменениям в немецком законодательстве, в частности, к введению § 51a UrhG, который чётко регулирует использование произведений для создания карикатур, пародий и пастишей, устанавливая определённые исключения из авторского права.
3. Судебная практика высших судов Германии:
   • Решения Федерального верховного суда Германии (Bundesgerichtshof, BGH) и других высших инстанций формируют прецедентное право, уточняя и развивая положения UrhG. Эти решения имеют огромное значение для правоприменительной практики.
4. Международные конвенции:
   • Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений (1886 г.): Германия является одним из старейших участников этой конвенции, которая является основополагающим документом для всей международной системы авторского права. Её принципы национального режима, автоматической охраны и независимости защиты глубоко интегрированы в UrhG.
   • Всемирная конвенция об авторском праве (1952 г.): Предусматривает более гибкий, но и менее защитный режим, позволяя государствам-участникам требовать определённых формальностей.
   • Римская конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (1961 г.): Регулирует так называемые смежные права, которые предоставляют защиту лицам, чья деятельность связана с доведением произведений до публики.
   • Соглашение ТРИПС (Договор о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности, 1994 г.): В рамках Всемирной торговой организации (ВТО) это соглашение устанавливает минимальные стандарты для признания и защиты широкого спектра объектов интеллектуальной собственности, включая авторские права, и обязывает страны-участницы соблюдать ключевые положения Бернской конвенции.

Эта сложная иерархия источников обеспечивает комплексное регулирование авторских отношений в Германии, постоянно адаптируясь к меняющимся реалиям современного мира.

Объекты и субъекты авторского права: специфика немецкого подхода

В сердце любой правовой системы, регулирующей интеллектуальную собственность, лежит чёткое понимание того, что именно подлежит защите и кто является бенефициаром этой защиты. Немецкое авторское право в этом аспекте демонстрирует принципиальный подход, направленный на охрану результатов индивидуального творческого труда, при этом строго ограничивая круг субъектов авторства.

Критерии охраноспособности и виды произведений

Центральным понятием, определяющим объект авторского права в Германии, является «произведение» (Werk). Согласно немецкому законодательству, объектами авторского права являются любые результаты творческого труда, выраженные в определённой форме. Ключевым критерием охраноспособности является наличие «собственного интеллектуального творения автора» (persönliche geistige Schöpfung). Это требование означает, что произведение должно быть результатом оригинальной, индивидуальной творческой деятельности, но при этом не требует определённого качества, художественной ценности или новизны в объективном смысле.

§ 2 абз. 1 UrhG (Закона об авторском праве и смежных правах) содержит перечень категорий охраняемых произведений, который, однако, не является исчерпывающим. Это позволяет адаптировать законодательство к появлению новых видов творчества и форм их выражения. К таким произведениям относятся, в частности:

1. Литературные произведения: письменные произведения (романы, стихи, научные статьи), речи, а также компьютерные программы (о которых будет сказано подробнее).
2. Музыкальные произведения: мелодии, композиции, тексты песен.
3. Пантомимические произведения: хореография, танцевальные постановки.
4. Художественные произведения: живопись, скульптура, графика, фотографические произведения, архитектурные проекты и сами постройки, а также произведения прикладного искусства. Важно отметить, что для фотографических произведений (Lichtbildwerke) также требуется индивидуальный творческий характер.
5. Кинематографические произведения: фильмы, видеоролики и другие аудиовизуальные произведения.
6. Иллюстрации научного или технического характера: чертежи, планы, карты, эскизы, таблицы, трёхмерные изображения.

Неисчерпывающий характер перечня, указанного в § 2 абз. 1 UrhG, подтверждается судебной практикой. Это демонстрирует гибкость немецкого законодательства, позволяющей ему эффективно реагировать на технологические и культурные изменения. Суды постоянно сталкиваются с новыми формами творчества, такими как мемы, инсталляции или элементы пользовательского интерфейса, и применяют к ним общий критерий «собственного интеллектуального творения».

Однако важно помнить, что авторское право защищает лишь объективные формы выражения результатов творческой деятельности. Идеи, планы, концепции, методы или знания сами по себе не охраняются авторским правом. Они могут свободно использоваться, если их конкретное выражение не заимствуется. Например, идея создания научно-фантастического романа о путешествиях во времени свободна, но конкретный текст, сюжет и персонажи, созданные автором, будут под защитой.

Особенности охраны компьютерных программ и производных произведений

В условиях цифровой эпохи особое место в системе объектов авторского права заняли компьютерные программы и производные произведения.

Компьютерные программы:

В Германии, как и в большинстве стран ЕС, компьютерные программы защищены как литературные произведения. Для их охраноспособности требуется, чтобы они представляли собой уникальную разработку, являющуюся результатом собственной профессиональной научно-технической работы автора. При этом, в отличие от других видов произведений, к компьютерным программам не предъявляются качественные или эстетические критерии. Главное – это наличие индивидуального творческого усилия, отражённого в коде.

Однако, не всё, что связано с программным обеспечением, подпадает под защиту авторского права. В частности, под защиту не подпадают:

• Графическая пользовательская оболочка (если она не является самостоятельным художественным произведением).
• Абстрактные идеи и принципы, лежащие в основе программы.
• Технический интерфейс и его функциональные аспекты.
• Базы данных и веб-страницы (хотя сами элементы дизайна или оригинальное содержание могут охраняться).

Производные произведения:

Немецкое авторское право также охраняет так называемые производные произведения (Bearbeitungen) и сборники (Sammelwerke), если они сами по себе носят творческий характер. Согласно § 3 UrhG, переводы, обработки, аранжировки, комментарии, рецензии и сборники (например, антологии) охраняются как самостоятельные произведения без ущерба для авторского права на переработанное (оригинальное) произведение. Однако для использования оригинального произведения в целях создания производного обычно требуется согласие владельца оригинального объекта авторского права. Например, перевод романа требует согласия автора оригинала, но сам перевод, если он сделан творчески и является оригинальным, будет охраняться как самостоятельное произведение.

Субъекты авторского права и возникновение авторства

В Германии круг субъектов авторского права строго ограничен и подчиняется принципу, что автором может быть только физическое лицо. Это ключевое отличие от англо-саксонской системы, где существует понятие «корпоративного авторского права» (corporate authorship или work for hire). В Германии юридические лица, компании или организации не могут быть первичными авторами произведения. Они могут приобретать имущественные права, но не само авторство.

Возникновение авторского права:

Авторское право в Германии возникает автоматически с момента создания произведения или его части, без необходимости какой-либо регистрации, депонирования или других формальностей. Этот принцип соответствует положениям Бернской конвенции, участником которой является Германия. Охрана предоставляется как опубликованным, так и неопубликованным произведениям, а также незавершенным объектам, если они уже являются результатом творческого труда.

Подтверждение авторства:

Хотя регистрация не требуется для возникновения авторского права, подтверждение факта авторства может быть крайне важным в случае споров. Для этого могут использоваться следующие методы:

• Нотариальное засвидетельствование: Засвидетельствование даты создания произведения у нотариуса.
• Депонирование в авторских обществах: Передача экземпляра произведения в специализированное авторское общество (например, GEMA) для фиксации факта и даты создания.
• Публикация со знаком охраны: Публикация произведения с указанием знака охраны авторского права (©), имени или псевдонима создателя и года первой публикации. Это создаёт презумпцию авторства.
• Судебное установление авторства: В спорных случаях суд может установить факт авторства на основании представленных доказательств.
• Доказательства в процессе создания: Сохранение черновиков, файлов с метаданными, переписки, подтверждающих процесс создания произведения.

Соавторство:

Если несколько лиц совместно создали произведение, и их индивидуальные вклады не могут быть использованы отдельно друг от друга (например, музыка и текст песни, написанные в соавторстве), они считаются соавторами (Miturheber) согласно § 8 UrhG. Права соавторов осуществляются совместно, что требует согласия всех соавторов на обнародование или использование произведения. Если же вклады могут быть использованы отдельно (например, иллюстрация в книге), то каждый автор сохраняет самостоятельные права на свой вклад.

В случае работы над программным обеспечением в команде разработчиков, авторское право на саму программу может принадлежать коллективу, но каждый отдельный разработчик может быть признан соавтором, если его вклад соответствует критериям индивидуального творческого усилия и не может быть отделён. Однако, как будет рассмотрено далее, имущественные права на такие произведения, созданные в рамках трудовых отношений, обычно переходят работодателю.

Таким образом, немецкий подход к объектам и субъектам авторского права характеризуется чётким определением критериев охраноспособности, гибкостью в отношении новых форм творчества и строгим акцентом на физическом лице как единственном первичном авторе.

Личные неимущественные и имущественные права авторов в Германии

Система авторских прав в Германии является образцом континентальной правовой традиции, где права автора разделяются на две фундаментальные категории: личные неимущественные и имущественные права. Эта дихотомия отражает двойственную природу авторского права, признающую как духовную связь автора с его творением, так и экономическую ценность этого творения. Кроме того, существуют особые права, которые, хотя и не являются авторскими в строгом смысле, предоставляют защиту смежным правообладателям.

Личные неимущественные права

Личные неимущественные права (Urheberpersönlichkeitsrechte) являются краеугольным камнем немецкого авторского права и отражают его глубоко личностный характер. Эти права неразрывно связаны с личностью автора, являются абсолютными и неотчуждаемыми. Их невозможно передать, продать или отказаться от них, они сохраняются за автором даже после передачи имущественных прав. Более того, эти права бессрочны и защищают честь и достоинство автора даже после его смерти.

К основным личным неимущественным правам относятся:

1. Право на обнародование произведения (§ 12 UrhG): Это право определяет, когда и в какой форме произведение будет впервые представлено публике. Только автор решает, готово ли его творение к выходу в свет, и если да, то каким образом. Это даёт автору контроль над первым контактом произведения с обществом.
2. Право на признание авторства (§ 13 UrhG): Автор имеет право требовать, чтобы его имя или псевдоним были указаны на произведении при любом его использовании. Он также может запретить указание своего имени, если пожелает остаться анонимным. Это право является прямым выражением связи между творцом и его творением.
3. Право на защиту произведения от искажения (§ 14 UrhG): Это право защищает произведение от любого искажения, изменения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести, достоинству или репутации автора. Оно позволяет автору контролировать целостность своего произведения и предотвращать его использование в контексте, который может быть вреден для его профессионального имиджа или творческого замысла.
4. Право на отзыв произведения (§ 42 UrhG): В определённых случаях автор может отозвать своё произведение из обращения или изменить условия его использования, если оно было изменено таким образом, что это угрожает его репутации или чести, или если его взгляды на произведение изменились. Однако это право часто сопряжено с обязанностью автора компенсировать убытки, понесённые лицами, которые уже приобрели права на использование произведения.

Эти права подчёркивают, что в Германии авторское право – это не просто инструмент для получения дохода, а способ защиты творческой свободы и целостности личности.

Имущественные права и их реализация

В отличие от личных неимущественных прав, имущественные права (Verwertungsrechte) позволяют автору получать финансовую выгоду от использования своего произведения. Эти права носят экономический характер и могут быть переданы другим лицам (например, издателям, продюсерам) по договору или по наследству. Перечень вариантов коммерческого использования произведения в UrhG не является закрытым, что позволяет защищать и новые формы проката и дистрибуции.

Основные имущественные права, регулируемые § 15 UrhG и далее, включают:

1. Право на воспроизведение (§ 16 UrhG): Право на изготовление копий произведения любым способом и в любой форме, будь то печать, запись на цифровой носитель или тиражирование.
2. Право на распространение (§ 17 UrhG): Право на предложение экземпляров произведения публике, их продажу, прокат, сдачу в аренду. При первой продаже или ином отчуждении оригинала или копии произведения в пределах ЕС происходит исчерпание этого права, что позволяет последующую перепродажу этих экземпляров без разрешения автора.
3. Право на выставление (§ 18 UrhG): Специальное право для произведений изобразительного искусства, позволяющее автору контролировать первое публичное представление своего произведения.
4. Право на публичное исполнение и представление (§ 19 UrhG): Право на доведение произведения до публики путём его исполнения (например, музыкального произведения) или представления (например, театральной постановки).
5. Право на публичное сообщение для всеобщего сведения (включая право на доведение до всеобщего сведения в сети Интернет, § 19a UrhG): Одно из самых важных прав в цифровую эпоху, позволяющее автору контролировать доступ публики к его произведению из любого места и в любое время (on-demand-доступ).
6. Право на радио- и телевещание (§ 20 UrhG): Право на передачу произведения по радио или телевидению.

Реализация имущественных прав:

Наиболее распространённой формой реализации имущественных прав является получение вознаграждения (гонорара) за коммерческий прокат произведения. Часто авторы передают свои имущественные права (полностью или частично) или выдают лицензии на их использование издательствам, продюсерам или другим пользователям.

Для эффективного управления и сбора вознаграждений, особенно в массовых сферах использования (музыка, аудиовизуальные произведения), существуют специализированные организации – авторские общества (Verwertungsgesellschaften). В Германии ярким примером является GEMA (Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte), которая управляет правами на музыкальные произведения. Эти общества действуют с разрешения и под контролем Немецкого ведомства по патентам и товарным знакам (DPMA) в соответствии с Законом об управлении коллективными правами (Verwertungsgesellschaftengesetz). Они выдают лицензии пользователям (например, радиостанциям, концертным залам), собирают гонорары и распределяют их между правообладателями.

Смежные права:

Помимо собственно авторских прав, в Германии существуют так называемые смежные права (verwandte Schutzrechte), которые предоставляют защиту лицам, чья деятельность способствует доведению произведений до публики или связана с инвестициями в создание и распространение контента. К ним относятся права:

• Исполнителей (§ 73 UrhG)
• Производителей фонограмм (§ 85 UrhG)
• Вещательных организаций (§ 87 UrhG)
• Создателей баз данных (§§ 87a-e UrhG)
• Издателей прессы (§§ 87f-h UrhG)

Эти права, хотя и схожи с авторскими, имеют свою специфику и сроки охраны.

Срок охраны прав и наследование

Срок охраны авторских прав является критически важным аспектом, определяющим продолжительность эксклюзивного использования произведения.

Общий срок охраны:

Согласно § 64 UrhG, общий срок охраны авторских прав в Германии составляет 70 лет после смерти автора. Этот срок начинает исчисляться с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Если произведение создано в соавторстве, срок охраны исчисляется с 1 января года, следующего за годом смерти последнего из соавторов. Этот срок был гармонизирован в рамках ЕС Директивой 93/98/EEC.

Особенности для некоторых произведений:

Для некоторых видов произведений могут быть установлены иные сроки:

• «Простые фотографии» (Lichtbilder): Если фотография не соответствует критерию «собственного интеллектуального творения» (то есть не является «произведением фотографии» — Lichtbildwerk), она охраняется в течение 50 лет после первой публикации, или 50 лет после создания, если она не была опубликована в течение этого периода (§ 72 абз. 3 UrhG). Фотографии, являющиеся «собственным интеллектуальным творением», охраняются общим сроком в 70 лет после смерти автора.
• Произведения анонимных или псевдонимных авторов: Если автор неизвестен, срок действия прав ограничивается 70 годами после публикации произведения.

Наследование имущественных прав:

Имущественные права автора передаются по наследству согласно общим нормам гражданского права. Наследники приобретают право распоряжаться этими правами и получать доход от использования произведения. Однако в отношении личных неимущественных прав действует принцип их неотчуждаемости: наследники, как правило, не могут изменить содержание произведения таким образом, чтобы это нарушало честь или репутацию автора, если сам автор не дал на это прямого указания в завещании. Некоторые личные неимущественные права (например, право на защиту от искажения) могут осуществляться наследниками после смерти автора.

Произведения, созданные в рамках трудовых отношений (для ПО):

Для компьютерного программного обеспечения законодательство Германии содержит специальное правило: если программа создана работником в рамках исполнения его трудовых обязанностей или по указанию работодателя, то все экономические права на её использование (имущественные права) принадлежат работодателю, если иное не предусмотрено договором (§ 69b UrhG). Это исключение призвано обеспечить инвестиции работодателей в разработку ПО и упростить управление правами. Однако личные неимущественные права на программу (например, право на признание авторства) остаются за физическим лицом – разработчиком.

Таким образом, немецкое авторское право тщательно разграничивает и регулирует личные неимущественные и имущественные права, устанавливая ясные правила их действия, передачи и сроков охраны, при этом постоянно адаптируясь к новым технологическим и экономическим реалиям.

Ограничения и исключения из авторских прав: баланс интересов и современные тенденции

Система авторского права, по своей природе, стремится найти тонкий баланс между монопольными правами автора и интересами общества в свободном доступе к культурным и научным достижениям. Немецкий законодатель осознаёт эту необходимость, и UrhG содержит ряд ограничений и исключений, которые позволяют использовать произведения без разрешения правообладателя в определённых случаях. Эти нормы не только предотвращают создание культурного «вакуума», но и способствуют инновациям, образованию и свободе информации. Современные тенденции, особенно в контексте цифровой среды, привели к существенному расширению и уточнению этих исключений.

Основные категории свободного использования

Традиционно немецкое авторское право предусматривает несколько категорий свободного использования, которые не требуют согласия автора и, как правило, не влекут выплаты вознаграждения (хотя в некоторых случаях может взиматься компенсационное вознаграждение, например, за частное копирование).

1. Частная копия (§ 53 UrhG):
   Одно из наиболее известных и широко применяемых исключений. Оно разрешает физическим лицам изготавливать отдельные электронные и бумажные копии защищённых произведений для личного использования или для передачи узкому кругу лиц (например, членам семьи или близким друзьям). Это включает возможность конвертирования файлов в другие форматы для личного использования и создания резервных копий программного обеспечения.
   Однако это исключение имеет важные оговорки:
   • Запрет обхода технических средств защиты (DRM): Согласно § 95a UrhG, запрещается обход эффективных технических средств защиты (Digital Rights Management – DRM), установленных на произведениях (например, на CD- и DVD-дисках), для создания частных копий.
   • Незаконный источник: Незаконно копирование данных, скачанных или скопированных нелегальным путём. Это означает, что если исходный материал был получен с нарушением авторских прав, то создание частной копии с него также будет незаконным.
2. Цитирование (§ 51 UrhG):
   Допускается свободное использование ранее опубликованного произведения для целей цитирования при условии, что объём использования оправдан особой целью (например, научной, критической, обзорной). Цель цитирования должна заключаться в пояснении, обосновании или критике собственного произведения автора цитаты. При этом всегда должно быть указано имя автора цитируемого произведения и источник.
   § 51 UrhG предусматривает несколько видов цитирования:
   • Включение отдельных произведений полностью (например, стихотворение, фотография) в самостоятельное научное произведение для пояснения его содержания.
   • Использование отдельных фрагментов произведения в самостоятельном словесном произведении.
   • Использование иллюстраций или иных репродукций цитируемого произведения, даже если они сами защищены авторским или смежным правом, при условии, что они служат для пояснения основного текста цитирующего произведения.

Новые исключения в цифровой среде

Стремительное развитие цифровых технологий и появление новых форм творчества и потребления контента потребовали адаптации законодательства. Германия, активно имплементируя директивы ЕС, ввела ряд новых и расширенных исключений.

1. Карикатуры, пародии и пастиши (§ 51a UrhG):
   Это исключение, введённое в 2021 году в результате имплементации статьи 5 Директивы ЕС об авторском праве (DSM Directive) и под влиянием судебной практики (дела «Metall auf Metall»), стало важным дополнением. Оно допускает свободное использование ранее опубликованного произведения для создания карикатур, пародий и пастишей. Эти виды использования должны показывать заметные отличия от оригинала и служить содержательной или художественной дискуссии с произведением или иным объектом. § 51a UrhG призван обеспечить свободу художественного выражения и творчества, позволяя авторам использовать существующие произведения для создания новых, трансформативных произведений без необходимости получения разрешения.
2. Использование в образовательных и научных целях (§ 60a UrhG):
   После имплементации DSM Directive в 2021 году, исключения для использования произведений в образовательных и научных целях были значительно расширены и сделаны бессрочными (§ 142 UrhG). Это позволяет образовательным учреждениям и научно-исследовательским организациям использовать до 15% объёма опубликованных произведений для иллюстрации преподавания и исследования. Это включает возможность публичного сообщения (Zugänglichmachung) материалов для студентов и исследователей через защищённые внутренние сети. Цель этих изменений – облегчить доступ к знаниям и способствовать развитию образования и науки в цифровую эпоху.
3. Интеллектуальный анализ текстов и данных (Text and Data Mining, TDM) (§§ 44b, 60d UrhG):
   Одним из самых значимых нововведений, также связанных с DSM Directive, является введение расширенных исключений для интеллектуального анализа текстов и данных.
   • § 44b UrhG позволяет научно-исследовательским организациям и учреждениям культуры осуществлять TDM для научных исследований, а также сохранять полученные копии для верификации результатов.
   • § 60d UrhG распространяет право на TDM на любого пользователя, если это не противоречит ясно выраженной воле правообладателя (например, через машиночитаемые метаданные). Эти положения имеют огромное значение для развития искусственного интеллекта, машинного обучения и больших данных, так как они легализуют использование огромных объёмов авторского контента для их обработки и анализа.

Иные ограничения

Помимо вышеперечисленных, в немецком законодательстве существуют и другие ограничения и исключения:

1. Официальные произведения (§ 5 UrhG):
   Законы, постановления, декреты, уведомления, а также другие официальные работы, опубликованные в официальных интересах для общественной информации (например, судебные решения, патенты), не подлежат охране авторским правом. Это гарантирует свободный доступ к нормативным актам и официальным документам.
2. Изображения исторически значимых личностей (§ 23 KUG):
   Согласно Закону об авторском праве в произведениях изобразительного искусства и фотографии (KUG), изображения исторически значимых личностей (Personen der Zeitgeschichte) могут публиковаться без их согласия в общественных интересах и в интересах правосудия. Это исключение балансирует право на изображение с правом на свободу прессы и информацию.
3. Временное воспроизведение (кэширование) (§ 44a UrhG):
   Для обеспечения бесперебойной работы Интернета и других цифровых сетей, допускается временное воспроизведение произведений (например, кэширование данных), если это воспроизведение является эфемерным или случайным и составляет неотъемлемую и существенную часть технологического процесса. Это исключение является критически важным для функционирования интернет-инфраструктуры.
4. Благотворительность и социальная помощь:
   Безвозмездное использование произведений допускается для мероприятий, связанных с помощью несовершеннолетним, пожилым, заключенным, а также в сфере благотворительности, при наличии других применимых ограничений или исключений, предусмотренных законом.

Таким образом, система ограничений и исключений в немецком авторском праве является сложной и постоянно развивающейся структурой, которая стремится обеспечить разумный баланс между защитой творческой деятельности и общественными интересами, особенно в условиях быстро меняющегося цифрового мира.

Передача авторских прав по договору, механизмы защиты и ответственность за их нарушение в Германии

Эффективность любой правовой системы определяется не только тем, как она определяет права, но и как обеспечивает их реализацию, передачу и защиту. В Германии, где личные неимущественные права автора являются неотчуждаемыми, а имущественные права могут быть предметом коммерческого оборота, эти аспекты приобретают особую значимость.

Договорная передача имущественных прав

В немецком авторском праве принципиально важно понимать, что личные неимущественные права автора неотчуждаемы и не могут быть переданы по договору. Это означает, что автор всегда остаётся автором, и его право на имя, на обнародование и на неприкосновенность произведения не может быть продано или уступлено.

Однако имущественные права (права на использование произведения) могут быть предметом договорной передачи. При этом в немецком праве не существует понятия «полной продажи» или «уступки» авторского права в англо-саксонском смысле (copyright assignment). Вместо этого автор предоставляет другому лицу права использования (Nutzungsrecht) произведения. Эти права могут быть предоставлены в форме лицензии.

Лицензионные договоры (§§ 31-40 UrhG):

Лицензионные договоры являются основной формой временной передачи прав на произведение. Они могут быть:

• Исключительными (ausschließliches Nutzungsrecht): Предоставляют лицензиату эксклюзивное право на использование произведения определённым способом и в определённой территории, исключая даже самого автора от такого использования.
• Неисключительными (einfaches Nutzungsrecht): Позволяют лицензиату использовать произведение, но при этом правообладатель (автор) сохраняет возможность предоставлять такие же права другим лицам, а также самостоятельно использовать произведение.

Важные элементы лицензионного договора в соответствии с законодательством Германии включают:

• Предмет: Чёткое определение права использования произведения (например, право на воспроизведение, распространение, публичное сообщение).
• Срок действия: Период, на который предоставляются права.
• Территория использования: Географические пределы, в которых лицензиат вправе использовать произведение.
• Вознаграждение: Если договор возмездный, указывается размер и порядок выплаты вознаграждения.

Регистрация лицензионных договоров не является обязательной, что отличает авторское право от патентного или товарного права. Однако в некоторых случаях депонирование в авторских обществах может служить дополнительным доказательством. Немецкое ведомство по патентам и товарным знакам (DPMA) осуществляет надзор за коллективными обществами по управлению правами (Verwertungsgesellschaften), но не занимается регистрацией индивидуальных лицензионных договоров.

Поправки 2021 года и усиление прав авторов:

Последние поправки к UrhG, вступившие в силу 7 июня 2021 года (в рамках имплементации DSM Directive), значительно усилили позицию авторов в договорных отношениях:

• Право на дополнительную справедливую компенсацию (§ 32a UrhG): Авторы теперь могут требовать пересмотра условий договора и получения дополнительной справедливой компенсации, если первоначальное вознаграждение окажется непропорционально низким по сравнению с полученными лицензиатом доходами. Это так называемое «право на бестселлер» (Bestsellerparagraph), призванное обеспечить авторам адекватную долю в успехе их произведений.
• Право отзыва по неиспользованию (§ 41 UrhG): Если лицензиат не использует предоставленные ему права или использует их не в полной мере, автор может отозвать эти права. Это стимулирует активное использование произведений и предотвращает их «замораживание» издателями или продюсерами.
• Требования к отчётности (§§ 32d, 32e UrhG): Авторы получили право требовать от лицензиатов (и сублицензиатов) ежегодные отчёты о степени использования произведения и полученных доходах. Это повышает прозрачность и позволяет авторам более эффективно реализовывать своё право на дополнительную компенсацию.

Договор о предоставлении прав использования (Nutzungsrecht) или договор авторского заказа:

Вместо «продажи» авторского права, в Германии используются договоры о предоставлении прав использования (например, договор с издательством) или договоры авторского заказа. Эти договоры детализируют, какие именно права использования и на каких условиях передаются.

Наследование имущественных прав:

Имущественные права автора передаются по наследству согласно завещанию или закону. Наследники вправе распоряжаться этими правами и получать доход от использования произведения, но, как уже отмечалось, с ограничениями в отношении изменения содержания произведения, связанными с личными неимущественными правами.

Юридические механизмы защиты авторских прав

Немецкое законодательство предусматривает широкий спектр инструментов для защиты нарушенных авторских прав:

1. Право на требование о запрете использования или распоряжения произведением (Unterlassungsanspruch, § 97 абз. 1 UrhG): Наиболее часто используемый механизм. Правообладатель может потребовать от нарушителя немедленно прекратить незаконное использование произведения и в будущем воздержаться от таких действий. Это включает требование об удалении нелегального контента из Интернета.
2. Право на возмещение убытков и компенсацию (§ 97 абз. 2 UrhG): Правообладатель вправе требовать возмещения материального ущерба (упущенной выгоды) и, в некоторых случаях, компенсации морального ущерба (например, для авторов, фотографов, исполнителей).
3. Право на уничтожение, отзыв и изъятие (§ 98 UrhG): Правообладатель может требовать уничтожения или изъятия незаконно произведённых экземпляров произведения, а также материалов и оборудования, использованных для нарушения.
4. Право на предоставление информации (§ 101a UrhG): В случае нарушения, правообладатель может потребовать от нарушителя предоставить информацию о происхождении и распространении незаконно произведённых товаров, а также данные о причастных третьих лицах.
5. Досрочное расторжение договора: В случае невыплаты вознаграждения или иного существенного нарушения договора со стороны лицензиата, автор имеет право на досрочное расторжение издательского или лицензионного соглашения.
6. Доказательства авторства: В суде для подтверждения факта авторства могут использоваться различные доказательства: оригинальный экземпляр рукописи или файла с метаданными, договоры с издателем, нотариальные засвидетельствования, депонирование в авторских обществах, а также публикация произведения со знаком охраны авторского права (©).
7. Общества коллективного управления (Verwertungsgesellschaften): Как уже упоминалось, такие организации, как GEMA, играют ключевую роль в управлении правами и сборе вознаграждений. Они могут передавать право требования выплат за массовые использования и действуют под надзором DPMA.

Виды ответственности за нарушение авторских прав

Нарушения авторских прав в Германии влекут за собой различные виды ответственности: гражданскую, административную и уголовную.

1. Гражданская ответственность:
   • Прекращение нарушения (Unterlassungsanspruch): Как указано выше.
   • Возмещение убытков (Schadensersatzanspruch): Правообладатель вправе требовать от нарушителя выплаты компенсации, которая рассчитывается одним из трёх основных методов:
     1. Возмещение упущенной выгоды правообладателя: Определяется, сколько правообладатель потерял из-за нарушения.
     2. Изъятие прибыли нарушителя: Нарушитель обязан передать правообладателю прибыль, полученную от незаконного использования произведения.
     3. Лицензионная аналогия (Lizenzanalogie): Наиболее распространённый метод. Компенсация рассчитывается как сумма, которую нарушитель должен был бы заплатить в качестве разумного лицензионного вознаграждения, если бы он законно приобрёл права на использование произведения.
   • Компенсация морального ущерба: Авторы, фотографы и исполнители могут требовать денежную компенсацию за неимущественный ущерб (§ 97 абз. 2 UrhG), если нарушение затронуло их личные неимущественные права или репутацию.
   • Гражданско-правовая защита носит преимущественно компенсационный характер, направленный на восстановление положения правообладателя, существовавшего до нарушения. Споры разрешаются в гражданских судах.
2. Уголовная ответственность (§ 106 UrhG):
   Уголовная ответственность наступает за незаконное использование объектов авторских прав или смежных прав, если это причинило крупный ущерб или совершено в крупном размере.
   • Наказание: Предусматривается штраф или лишение свободы на срок до 3 лет, либо оба вида наказания.
   • Более строгие наказания (лишение свободы до 5 лет) предусмотрены за преступления, совершённые группой лиц по предварительному сговору, организованной группой, либо в особо крупном размере.
   • Уголовная ответственность также предусмотрена за подделку подписи автора или неправомерную экспертизу подлинности произведения.
3. Административная ответственность:
   Включает конфискацию нелегальной продукции, выпущенной с нарушением авторских прав, а также оборудования, использованного для таких нарушений.

Ответственность информационных посредников

С развитием Интернета остро встал вопрос об ответственности онлайн-платформ и других информационных посредников за размещаемый пользователями контент.

• Закон о цифровых услугах (DDG): После отмены Закона о телемедиа (Telemediengesetz, TMG) в мае 2024 года, его заменил Закон о цифровых услугах (Digitale-Dienste-Gesetz, DDG). DDG обязывает информационных посредников ограничивать доступ к нарушающему контенту после надлежащего уведомления.
• Урхеберрехтс-Динстеанбитер-Гезец (Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetz, UrhDaG) 2021 года: Этот закон является прямой имплементацией статьи 17 Директивы ЕС об авторском праве на едином цифровом рынке (DSM Directive) и вступил в силу 1 августа 2021 года. UrhDaG устанавливает специальные правила для онлайн-платформ по обмену контентом (Content-Sharing Service Providers). Он обязывает эти платформы:
  • Получать лицензии: Либо получать лицензии у правообладателей на использование защищённого контента, загружаемого их пользователями.
  • Внедрять технологии: Либо внедрять эффективные технологии (например, автоматические фильтры контента) для предотвращения загрузки произведений, в отношении которых правообладатели не дали разрешения.
  • Предоставлять механизмы оспаривания: Обеспечивать механизмы для быстрого и эффективного оспаривания пользователями блокировки или удаления их контента.

Этот закон направлен на устранение так называемого «ценностного разрыва» (value gap), когда онлайн-платформы извлекали значительную выгоду из авторского контента, в то время как правообладатели получали непропорционально малую компенсацию. UrhDaG значительно повысил ответственность платформ за контент, загружаемый их пользователями.

В целом, система передачи прав, защиты и ответственности в немецком авторском праве является комплексной, тщательно проработанной и постоянно адаптирующейся к вызовам цифровой эпохи, стремясь обеспечить справедливый баланс между интересами авторов, пользователей и технологических компаний.

Международные конвенции и директивы ЕС: гармонизация и влияние на немецкое авторское право

Система авторского права Германии не существует в вакууме. Она находится под мощным влиянием международно-правовых норм и, в особенности, законодательства Европейского Союза. Эти внешние факторы играют решающую роль в формировании современного облика немецкого авторского права, обеспечивая его гармонизацию с мировыми стандартами и взаимное признание прав на произведения в глобальном масштабе.

Роль международных конвенций

Международные конвенции являются фундаментальной основой для регулирования авторских прав на глобальном уровне. Германия, будучи активным участником большинства из них, интегрировала их положения в своё национальное законодательство.

1. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений (1886 г.):
   Это старейшая и наиболее влиятельная международная конвенция в области авторского права, к которой Германия присоединилась одной из первых. Бернская конвенция устанавливает ключевые принципы, которые глубоко укоренились в UrhG:
   • Принцип национального режима: Произведения авторов из стран-участниц охраняются в каждой другой стране-участнице так же, как произведения её собственных граждан, без какой-либо дискриминации.
   • Принцип автоматической охраны: Возникновение и осуществление авторских прав не зависят от соблюдения каких-либо формальностей (регистрации, депонирования и т.д.). Права возникают с момента создания произведения.
   • Принцип независимости охраны: Охрана произведения в одной стране-участнице не зависит от охраны в стране происхождения произведения.
   • Минимальный срок охраны: Конвенция устанавливает минимальный срок охраны авторских прав — не менее 50 лет после смерти автора. Германия, однако, продлила этот срок до 70 лет, что является более высоким стандартом.
   • Конвенция также закрепляет основные авторские права, такие как требование признания авторства, право противодействия искажению произведения и защита чести и достоинства автора.
2. Всемирная конвенция об авторском праве (Женева, 1952 г.):
   Эта конвенция предусматривает более низкий уровень охраны по сравнению с Бернской конвенцией и изначально была призвана привлечь страны (в первую очередь США), которые не хотели отказываться от принципа формальностей. Она позволяет странам-участницам требовать выполнения определённых формальностей (например, указание знака © с именем владельца и годом первой публикации) для обеспечения охраны. Хотя Германия является участницей обеих конвенций, приоритет, как правило, отдаётся Бернской конвенции.
3. Римская конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций (1961 г.):
   Эта конвенция стала первой, которая на международном уровне регулирует так называемые смежные права, предоставляя защиту исполнителям, производителям фонограмм и вещательным организациям. Её положения оказали значительное влияние на соответствующие разделы UrhG, посвящённые этим субъектам.
4. Соглашение ТРИПС (Договор о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности, 1994 г.):
   Соглашение ТРИПС, заключённое в рамках Всемирной торговой организации (ВТО), установило минимальные стандарты для признания и защиты широкого спектра объектов интеллектуальной собственности, включая авторские права, для всех стран-членов ВТО. Германия, как член ВТО, строго соблюдает эти положения.
   • Соглашение ТРИПС обязывает страны-участницы выполнять важнейшие положения Бернской конвенции (за исключением положений о неимущественных правах).
   • Оно значительно расширило сферу охраны авторских прав, explicitly включив в неё компьютерные программы как литературные произведения и базы данных (если они оригинальны по отбору или расположению содержания).
   • Соглашение также устанавливает минимальный срок охраны авторских прав не менее 50 лет с конца календарного года авторизованной публикации, если срок не рассчитывается на основе жизни физического лица. Для исполнителей и производителей фонограмм срок защиты также составляет не менее 50 лет.
   • Включает принципы национального режима и режима наибольшего благоприятствования, которые исключают дискриминацию между гражданами разных стран-участниц.

Гармонизация авторского права в рамках Европейского Союза

Европейский Союз играет центральную роль в гармонизации авторского права своих государств-членов. Целью этой гармонизации является создание единого внутреннего рынка для авторского контента и услуг, а также устранение правовых расхождений, вызванных технологическим прогрессом и трансграничным характером цифровой среды. Законодательная база ЕС по авторскому праву состоит из множества директив, которые Германия обязана имплементировать в своё национальное законодательство.

Ключевые директивы и их влияние:

1. Директива 91/250/EEC (Директива по программному обеспечению, 1991 г.):
   Одна из первых попыток ЕС гармонизировать законодательство в отношении компьютерных программ. Эта директива установила, что компьютерные программы должны охраняться как литературные произведения, и закрепила определённые права и ограничения, что было отражено в UrhG (например, § 69a UrhG).
2. Директива 93/98/EEC (о гармонизации срока охраны, 1993 г.):
   Эта директива установила единый срок охраны авторских и смежных прав в ЕС — 70 лет после смерти автора (или 70 лет после первой публикации для определённых смежных прав), независимо от даты первой публикации. Это привело к продлению срока охраны во многих странах, включая Германию, где ранее срок мог быть короче для некоторых категорий произведений.
3. Директива 96/9/EC (о правовой охране баз данных, 1996 г.):
   Ввела двойную защиту для баз данных: охрану авторским правом для оригинальных баз данных (которые являются интеллектуальным творением автора по отбору или расположению содержания) и новое sui generis право (право особого рода) для неоригинальных баз данных, если в их создание были вложены значительные инвестиции.
4. Директива 2001/29/EC (об информационном обществе, 2001 г.):
   Эта директива была направлена на гармонизацию некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе, особенно в контексте Интернета. Она закрепила такие права, как право на воспроизведение, право на публичное сообщение для всеобщего сведения (включая доведение до всеобщего сведения) и право на распространение.

Директива о едином цифровом рынке (DSM Directive) и ее влияние

Наиболее значимые изменения в авторском праве ЕС и Германии за последнее время связаны с Директивой (ЕС) 2019/790 об авторском праве и смежных правах в рамках единого цифрового рынка (DSM Directive), вступившей в силу 7 июня 2019 года. Она обязала государства-члены ЕС (включая Германию) имплементировать её положения в национальное законодательство до июня 2021 года.

Германия имплементировала DSM Directive через два ключевых законодательных акта, вступивших в силу в 2021 году:

• Закон об адаптации авторского права к требованиям единого цифрового рынка («Gesetz zur Anpassung des Urheberrechts an die Erfordernisse des digitalen Binnenmarktes»): Вступил в силу 7 июня 2021 года и внёс изменения в UrhG.
• Урхеберрехтс-Динстеанбитер-Гезец (Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetz, UrhDaG): Вступил в силу 1 августа 2021 года и специально регулирует реализацию статьи 17 DSM Directive.

Основные положения DSM Directive и их имплементация в Германии:

1. Адаптация исключений и ограничений к цифровой и трансграничной среде: Директива расширила существующие исключения и ввела новые, которые были отражены в UrhG:
   • Исключения для интеллектуального анализа текстов и данных (TDM): (§§ 44b, 60d UrhG).
   • Расширение исключений для использования в образовательных и научных целях: (§ 60a UrhG).
   • Введение § 51a UrhG о карикатурах, пародиях и пастишах.
2. Введение смежного права в пользу издателей прессы (статья 15 DSM Directive): Это новое право, реализованное в Германии в виде прав издателей прессы (§§ 87f-h UrhG), предоставляет издателям эксклюзивное право на онлайн-использование своих новостных публикаций, в частности, для агрегаторов новостей. Оно призвано обеспечить справедливое вознаграждение издателям за использование их контента в цифровой среде.
3. Новые требования к онлайн-платформам (статья 17 DSM Directive): Самый обсуждаемый и спорный аспект Директивы, реализованный в UrhDaG. Он устанавливает, что онлайн-платформы обмена контентом (например, YouTube) несут ответственность за контент, загружаемый их пользователями. Платформы обязаны:
   • Либо получать лицензии у правообладателей на использование защищённого контента.
   • Либо внедрять технологии автоматической фильтрации (фильтры загрузки) для предотвращения загрузки произведений, в отношении которых правообладатели не дали разрешения.
   • Предоставлять механизмы оспаривания для пользователей, чей контент был заблокирован или удалён.

   Эта статья направлена на устранение «ценностного разрыва» между доходами платформ и правообладателей.

Взаимное признание авторских прав и принцип lex loci protectionis

Взаимное признание авторских прав в рамках ЕС облегчается тем, что все государства-члены подписали Бернскую конвенцию, и её соблюдение является обязательным условием для вступления в ЕС. Это обеспечивает базовый уровень взаимной охраны. Кроме того, многочисленные директивы ЕС, гармонизирующие национальные законодательства, способствуют более единообразному подходу к авторским правам.

Однако, несмотря на гармонизацию, национальные законодательства государств-членов ЕС могут всё ещё различаться в деталях имплементации директив и в судебной практике.

Основным принципом, регулирующим трансграничную охрану авторских прав, остаётся принцип страны охраны (lex loci protectionis). Это означает, что охрана произведения в каждой стране регулируется её национальным законодательством, независимо от страны происхождения произведения. То есть, если произведение немецкого автора используется во Франции, оно будет охраняться по французскому законодательству.

Тем не менее, существуют исключения и особенности, например, в отношении передач, осуществляемых через европейские спутники связи на территориях государств-членов ЕС. В таких случаях действует принцип страны происхождения (§ 20a UrhG), то есть применяется законодательство страны, откуда осуществляется спутниковая трансляция.

Таким образом, международные конвенции и директивы ЕС являются мощными двигателями эволюции авторского права Германии, формируя его содержание, обеспечивая широкое признание творческих достижений и адаптируя правовую систему к вызовам глобального цифрового мира.

Заключение

Авторское право Германии представляет собой живую, динамичную и глубоко укоренённую в континентально-европейской правовой традиции систему, которая служит надёжной опорой для защиты творческой деятельности. Проведённый анализ показал, что немецкое авторское право отличает фундаментальный приоритет личности автора и его неотчуждаемых неимущественных прав, что находит своё выражение в монистической доктрине, рассматривающей авторство как единое, неделимое право, включающее как духовные, так и экономические аспекты.

Исторический путь от первых прусских законов до современного Urheberrechtsgesetz (UrhG) 1965 года, неоднократно модернизированного, демонстрирует постоянную адаптацию к новым вызовам, будь то объединение Германии или цифровая революция. Иерархия источников, включающая не только UrhG и подзаконные акты, но и нормы Основного закона, а также судебную практику высших судов Германии и Суда ЕС, формирует многоуровневую и всеобъемлющую правовую базу.

В области объектов и субъектов авторского права Германия придерживается чёткого критерия «собственного интеллектуального творения» для охраноспособности произведений, при этом перечень таких произведений остаётся неисчерпывающим, что позволяет включать новые формы творчества. Отсутствие корпоративного авторского права и принцип автоматического возникновения прав без регистрации подчёркивают личностный характер немецкого подхода.

Разграничение личных неимущественных и имущественных прав, с их соответствующей неотчуждаемостью и возможностью договорной передачи, является краеугольным камнем системы. Последние изменения, особенно введённые в 2021 году положения об усилении позиций авторов в договорных отношениях (право на дополнительную справедливую компенсацию, право отзыва по неиспользованию, требования к отчётности лицензиатов), свидетельствуют о стремлении законодателя к справедливому распределению доходов от творческой деятельности в цифровую эпоху.

Система ограничений и исключений из авторских прав, включая недавно введённые нормы о карикатурах, пародиях и пастишах, а также расширенные исключения для образовательных, научных целей и интеллектуального анализа текстов и данных, демонстрирует баланс между интересами авторов и общества, обеспечивая свободу информации и способствуя инновациям.

Наконец, механизмы защиты прав и виды ответственности за их нарушение – от гражданско-правовых исков до уголовного преследования – эффективно обеспечивают соблюдение авторских прав. Особое внимание уделяется регулированию ответственности информационных посредников, что является прямым ответом на вызовы, связанные с распространением контента в Интернете, и отражает стремление к созданию справедливого и прозрачного цифрового рынка.

Влияние международных конвенций, таких как Бернская конвенция и Соглашение ТРИПС, а также директив Европейского Союза, особенно Директивы о едином цифровом рынке (DSM Directive) 2019 года, имеет решающее значение для формирования и гармонизации немецкого авторского права. Имплементация этих норм в национальное законодательство Германии подтверждает её приверженность международным стандартам и стремление к созданию единого правового пространства в Европе.

Несмотря на свою комплексность и проработанность, авторское право Германии продолжает сталкиваться с вызовами, связанными с быстрыми темпами технологического развития, глобализацией и постоянно меняющимися моделями потребления контента. Будущие исследования могли бы сосредоточиться на анализе судебной практики по новым положениям UrhDaG, сравнительном анализе влияния DSM Directive в разных странах ЕС, а также на изучении влияния искусственного интеллекта на концепцию авторства и охраноспособности произведений.

В целом, авторское право Германии остаётся примером продуманного и эффективно функционирующего правового института, который успешно сочетает защиту интересов творческой личности с потребностями современного общества.

Список использованной литературы

1. Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. (пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г. и изменена 2 октября 1979 г.). URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D1%80%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D0%BE%D0%B1_%D0%BE%D1%85%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%B8_%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B8%D0%B7%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B9
2. Всемирная конвенция об авторском праве от 6 сентября 1952 г. (пересмотрено в Париже 24 июля 1971 г.). URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D1%81%D0%B5%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D1%8F_%D0%BE%D0%B1_%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BC_%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B5
3. Директива Европейского совета от 25 октября 1993 г. «О согласовании сроков защиты авторских прав». Право Европейского Союза. Документы и комментарии. М.: Терра, 1999. 890 с.
4. Белов В.В., Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения. М.: Юристъ, 2002. 288 с.
5. Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях. М.: Наука, 1973.
6. Богуславский М.М. Международное частное право. М.: Юристъ, 2002. 317 с.
7. Богш А. Бернская конвенция // Юрист. 2000. N 11. С. 32-34.
8. Гражданское и торговое право зарубежных государств. Т. 2. Изд-ие 4-е, перераб. и дополненное / Под ред. Е.А. Васильева, А.С. Комарова. М.: Международные отношения, 2006.
9. Гражданское и торговое право зарубежных стран. / Под ред. М.И. Кулагина. М., 2000.
10. Гражданское и торговое право зарубежных стран. / Под ред. Безбах В.В., Пучинский В.К. М.: Международный центр финансово-экономического развития, 2004. С. 893.
11. Дворянкин О.А. Защита авторских и смежных прав за рубежом. Ответственность за их нарушение: Научно-практическое пособие. М.: Весь мир, 2004. 464 с.
12. Дозорцев В.А. Интеллектуальные права: Понятия. Система. Задачи кодификации: Сборник статей / Исследовательский центр частного права. М.: Статут, 2003. 416 с.
13. Макагонова Н.В. Авторское право: Учебное пособие. М.: Юридическая литература, 1999. 240 с.
14. Максимова Л.Г. Авторское право: Учебное пособие. М.: Гардарика, 2005. 383 с.
15. Матвеев Ю.Г. Международная охрана авторских прав. М.: Русский Двор, 2000. 200 с.
16. Мэггс П.Б., Сергеев А.П. Интеллектуальная собственность: Учебник. М.: Проспект, 2006. 340 с.
17. Рузакова О.А. Право интеллектуальной собственности. М.: Элит, 2005. 335 с.
18. Яфаев А.И. Авторское право капиталистических стран: Учебное пособие. М.: МГИМО, 1983.
19. Авторские права фотографов в Германии | Krimhand Rechtsanwaltkanzlei. URL: https://krimhand.de/avtorskie-prava-fotografov-v-germanii/ (дата обращения: 18.10.2025).
20. Авторское право в Германии: Особенности — Проф-патент. URL: https://profpatent.ru/avtorskoe-pravo-v-germanii/ (дата обращения: 18.10.2025).
21. Авторское право и интеллектуальная собственность — Секьюрно. URL: https://securimo.de/ru/intellektualnaya-sobstvennost (дата обращения: 18.10.2025).
22. Закон Об авторском праве Германии установил новые правила для исключительных лицензий — Юридическая Фирма «Ай Пи Про». URL: https://www.ipprolaw.com/news/zakon-ob-avtorskom-prave-germanii-ustanovil-novye-pravila-dlya-isklyuchitelnykh-litsenziy/ (дата обращения: 18.10.2025).
23. Авторское право в условиях единого цифрового рынка: первая проба — WIPO. URL: https://www.wipo.int/wipo_magazine/ru/2021/04/article_0006.html (дата обращения: 18.10.2025).
24. Вкратце: имплементация директивы ЕС об авторском праве в Германии — Dekuzu. URL: https://dekuzu.com/blog/2021/02/24/v-kratcze-implementacziya-direktivy-es-ob-avtorskom-prave-v-germanii/ (дата обращения: 18.10.2025).
25. Страны-участницы Бернской конвенции — Europeancopyright. URL: https://europeancopyright.ru/articles/strany-uchastnitsy-bernskoy-konventsii (дата обращения: 18.10.2025).
26. Директива Европейского Парламента и Совета Европейского Союза 2001/29/ЕС от 22.05.2001 «О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе» — Документы системы ГАРАНТ. URL: https://base.garant.ru/2565557/ (дата обращения: 18.10.2025).
27. Авторское право Германии — COPYTRUST. URL: https://copytrust.ru/avtorskoe-pravo/avtorskoe-pravo-germanii/ (дата обращения: 18.10.2025).
28. Бернская конвенция 1886 года об охране литературных и художественных произведений — COPYTRUST. URL: https://copytrust.ru/avtorskoe-pravo/bernskaya-konventsiya-1886-goda/ (дата обращения: 18.10.2025).
29. The EU DSM Copyright Directive: Implementation in Germany 2021 – Part I — Wolters Kluwer. URL: https://copyrightblog.kluweriplaw.com/2023/01/16/the-eu-dsm-copyright-directive-implementation-in-germany-2021-part-i/ (дата обращения: 18.10.2025).
30. Спаси свой интернет: ЕС ужесточил контроль за соблюдением авторского права. URL: https://ru.euronews.com/my-europe/2019/03/26/copyright-directive-vote (дата обращения: 18.10.2025).
31. Реформа ЕС в области авторского права (директива 2019 года) — COPYTRUST. URL: https://copytrust.ru/avtorskoe-pravo/reforma-es-v-oblasti-avtorskogo-prava-direktiva-2019-goda/ (дата обращения: 18.10.2025).
32. Современное состояние авторского права Германии Текст научной статьи по специальности — КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennoe-sostoyanie-avtorskogo-prava-germanii (дата обращения: 18.10.2025).
33. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 (дополненная в Париже 4 мая 1896 г., пересмотренная в Берлине 13 ноября 1908 г., дополненная в Берне 20.03.1914 и пересмотренная в Риме 2 июня 1928 г., в Брюсселе 26 июня 1948 г., в Стокгольме 14.07.1967 и в Париже 24 июля 1971 г., измененная 28 сентября 1979 г.) — Документы системы ГАРАНТ. URL: https://base.garant.ru/4089901/ (дата обращения: 18.10.2025).
34. Закон об исполнении пересмотренной Бернской конвенции от 13 ноября 1908 г. об охране литературных и художественных произведений, Германия, WIPO Lex. URL: https://wipolex.wipo.int/ru/text/157204 (дата обращения: 18.10.2025).
35. Признание авторских прав на территории иностранных государств как условие их международного оборота — КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/priznanie-avtorskih-prav-na-territorii-inostrannyh-gosudarstv-kak-uslovie-ih-mezhdunarodnogo-oborota (дата обращения: 18.10.2025).
36. Идея смежных прав и их разновидности — Журнал Суда по интеллектуальным правам. URL: https://ipcmagazine.ru/jour/article/view/178/178 (дата обращения: 18.10.2025).
37. Международно-правовые аспекты авторского права Германии (АПГ) Текст научной статьи по специальности — КиберЛенинка. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/mezhdunarodno-pravovye-aspekty-avtorskogo-prava-germanii-apg (дата обращения: 18.10.2025).
38. Тенденции совершенствования законодательства Германии о защите авторских и смежных правах в сети Интернет. URL: https://ipcmagazine.ru/jour/article/view/333/333 (дата обращения: 18.10.2025).
39. Директива 93/98/EEC — вид нормативного акта, дата первой публикации — РУВИКИ. URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/%D0%94%D0%B8%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B0_93/98/EEC (дата обращения: 18.10.2025).
40. Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности — Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D0%B3%D0%BB%D0%B0%D1%88%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D0%B5_%D0%BF%D0%BE_%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B3%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%BC_%D0%B0%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B0%D0%BC_%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2_%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%82%D1%83%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D1%81%D0%BE%D0%B1%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%B8 (дата обращения: 18.10.2025).
41. Соглашение ТРИПС — Международные стандарты охраны интеллектуальной собственности — Nevsky IP Law. URL: https://nevskyiplaw.com/stati/soglashenie-trips/ (дата обращения: 18.10.2025).
42. Директива (ЕС) 2019/790 Европейского парламента и Совета от 17 апреля 2019 г. об авторском праве и смежных правах в рамках единого цифрового рынка, дополняющая Директивы 96/9/EC и 2001/29/EC — WIPO. URL: https://wipolex.wipo.int/ru/legislation/details/18986 (дата обращения: 18.10.2025).
43. Международные соглашения — Статут. URL: https://www.consultant.ru/edu/student/download_books/book/pravo_intellektualnoi_sobstvennosti_uchebnik_2003_p_s_gribkov_n_s_gribkova/1.html (дата обращения: 18.10.2025).
44. Авторское право в Германии — Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%BE_%D0%B2_%D0%93%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%B8 (дата обращения: 18.10.2025).
45. Авторское право в Германии | Особенность сервиса YouTube и GEMA | Защита прав на адаптацию | 12+. URL: https://www.youtube.com/watch?v=1oFw-N-7Lq8 (дата обращения: 18.10.2025).
46. Авторское право в Европейском союзе — Wikiwand. URL: https://www.wikiwand.com/ru/%D0%90%D0%B2%D1%82%D0%BE%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%BE_%D0%B2_%D0%95%D0%B2%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BC_%D0%A1%D0%BE%D1%8E%D0%B7%D0%B5 (дата обращения: 18.10.2025).
47. Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (TRIPS) от 15 апреля 1994 — docs.cntd.ru. URL: https://docs.cntd.ru/document/901768406 (дата обращения: 18.10.2025).
48. Авторское право ЕС — характеристика и гармонизация. Охрана компьютерных программ. URL: https://studfile.net/preview/17228801/page:34/ (дата обращения: 18.10.2025).
49. Европейское авторское право — особенности. URL: https://n-ris.ru/blog/europe-copyright/ (дата обращения: 18.10.2025).
50. Соглашение ТРИПС: торговые аспекты интеллектуальной собственности — Sum IP. URL: https://sumip.ru/poleznoe/trips/ (дата обращения: 18.10.2025).
51. Case-law — CURIA — Documents. URL: https://curia.europa.eu/juris/document/document.jsf?text=&docid=275215&pageIndex=0&doclang=BG&mode=lst&dir=&occ=first&part=1&cid=5423854 (дата обращения: 18.10.2025).
52. Современное состояние авторского права Германии — Публикации ВШЭ. URL: https://publications.hse.ru/articles/86720455 (дата обращения: 18.10.2025).