Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусство
Содержание
Введение
Глaвa I. Особенности русского изобразительного искусства начала ХХ века
1.1 Ситуaция в oбщeствe и изoбрaзитeльнoм искусствe в нaчaлe ХХ вeкa на фоне кризиса прeдмeтнoгo
1.2 Василий Кандинский как первый теоретик беспредметного в поиске нового художественного языка
Глава
2. Метод беспредметного искусства в творчестве Кандинского
2.1 Истоки идей художника
2.2 Основные концепции беспредметного и их реализация в живописи Кандинского
Заключение
Список литературы
Альбом иллюстраций
Список иллюстраций
Иллюстрации
Содержание
Выдержка из текста
Возникает вопрос – как и почему случился переход от искусства реалистичного, портретного, пейзажного, тонкого, чувствующего к формам более формальным, жесткими непримиримым с прош лым? Где тот момент в истории, когда все представления об искусстве перевернулись, где корни трансформации натуралистичного искусства, появился тот формализм и научность, теоретичность и программность, которые цитируются в искусстве и по сей день?
Несмотря на то, что русский авангард существовал не долго, всего несколько десятилетий, благодаря ему «родились» такие великие художники, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, которые оставили большое количество произведений искусства. Второе десятилетие прошлого века поставило Малевича и Кандинского вровень с Пикассо, Браком и Клее. Это и картины художников, и стихи поэтов, среди которых особое место занимает творчество Владимира Маяковского; и непревзойденные здания и постройки.
Самые чистые люди — в первом числе художники и поэты русского авангарда. За чистый цвет Кандинского и Малевича.
Феномен русского авангарда существовал довольно короткий срок, но, несмотря на это, благодаря ему история знает таких великих художников, как Казимир Малевич и Василий Кандинский, оставившие множество произведений искусства. Второе десятилетие прошлого века поставило Малевича и Кандинского вровень с Пикассо, Браком и Клее. Важное значение, имеет то, что общее понятие «русский авангард» состоит из нескольких направлений, которые были характерны не только для живописи, но и для всего искусства того времени, в том числе для архитектуры, скульптуры, кинематографа, дизайна и литературы.
Книга — конструкция. И вся ее техническая сторона — выбор и обработка материалов, их физические качества — добротность, вес, фактура поверхностей, цвет, контрасты красок — входит неотъемлемой частью в восприятие книги как предмета искусства. Здесь важен и формат — большой или маленький (совсем разные образы — монументальный или интимный), и пропорции, и способы изготовления — ручные или машинные, и устройство книжного блока, возможные усложнения этой конструкции — вкладные листы другой бумаги и прочее.
Главная цель данной работы – рассмотреть историю перемещения советского авангарда как в годы его существования, так и в последующие десятилетия. В работе будут рассмотрены такие вопросы, как закупка, распределение и отправка по региональным музеям авангардных произведений в 1918-1922 годы, судьба советского авангарда в период его репрессий, вывоз художественных ценностей за рубеж и последовавшая популярность русского авангарда в европейских странах.
Это коренным образом отличало наш авангард от западного, в котором создание форм обусловливалось в только новыми техническими возможностями.Международный авторитет русского авангарда остается у двух городов — Москвы и Ленинграда.
Гипотеза исследования: идея русского национализма в философской системе И. Ильина обладает ярко выраженным религиозно-духовным содержанием, русский национализм выступает в качестве важнейшего способа сохранения русской культуры, ее приумножения и развития России, ее социального и духовного прогресса. Русский национализм Ильина не имеет ничего общего с идеей превосходства и исключительности одной нации.
Список литературы
1. Авангард и идеология: русские примеры / Ред. Слободан Грубачич, ред.-сост. Корнелия Ичин. — Белград: Издательство филологического факультета Белградского университета, 2009. — 712 с.
2. Авангард, остановленный на бегу: [Альбом]
/ Авт.-сост. С. М. Турутина и др.; авт. статей Е. Ф. Ковтун и др.. — Л.: Аврора, 1989. — 283 с.
3. Азизян И.А. Концепция взаимодействия искусств и генезис диалогизма XX века (Вячеслав Иванов и Василий Кандинский) // Авангард 1910-х — 1920-х годов. Взаимодействие искусств. — М., 1998.
4. Азизян И.А. Теоретическое наследие В. В. Кандинского в художественном сознании XX века // Вопросы теории архитектуры: Архитектурно-теоретическая мысль Нового и Новейшего времени / Сборник научных трудов под ред. И. А. Азизян. — М.: КомКнига, 2006. С. 189— 249.
5. Бранский В. П. Искусство и философия. Калининград. 1999. С. 448
6. Бычков В. В. Византийская эстетика. М., 1977. С. 103– 104
7. Бобринская Е. А. Русский авангард: истоки и метаморфозы: [Сборник статей].
- М.: Пятая страна, 2003. — 302 с. — (Новейшие исследования русской культуры; Вып. 2).
8. Валяева М. Морфология русской беспредметности. — М.: Виртуальная галерея, 2003. — 584 с.
9. Великая утопия. Русский и советский авангард 1915-1932. М., 1993
10. Власов В.Г. Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства В 8т.Т.1.-СПб.: ЛИТА, 2000.-864с.: ил.
11. Дёготь Е. Русское искусство XX века: История русского искусства. Книга третья. — М.: Трилистник, 2000. — 224 с. — 2000 экз.
12. Забытый авангард: Россия, первая треть XX столетия: Сб. справочных и теоретических материалов// Кузминский К., Янечек Д., Очеретянский А.. — Wien: Wiener Slawistisher Almanac, [1989].
- Т. 1. — 335 с.
13. Кандинский В. О духовном в искусстве… // Творчество. 1988. №
8. Кандинский В. Ступени. М., 1993. С. 36
14. Климов Э. Драма у которой должен быть счастливый финал // Советская культура. 1987.
1. авг. С. 24.
15. Кожев, А. Конкретная (объективная) живопись Кандинского (1936) // «Атеизм» и другие работы. — М.: Праксис, 2007. — С. 258— 294.
16. Котович Т. В. Энциклопедия русского авангарда. — Мн.: Экономпресс, 2003. — 416 с.
17. Крусанов А.В. Русский авангард: 1907-1932. Т.
1. СПб., 1996
18. Неизвестный русский авангард / Автор-составитель А.Д. Сарабьянов. М., 1992
19. Русский авангард в кругу европейской культуры. Материалы международной конференции. М., 1993
20. Русский авангард 1910— 1920-х годов и проблема экспрессионизма / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко; Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — (Искусство авангарда 1910— 1920-х годов).
21. Турчин В. Кандинский в России. М.: Художник и книга, 2005. — 448с.
22. Хан-Магомедов С.О. Новый стиль, объемный супрематизм проуны//Л.М. Лисицкий. 1890-1941. М., 1990
23. Юшкова О. А. Станция без остановки: Русский авангард. 1910— 1920-е годы. — М.: Галарт, 2008. — 224 с.
список литературы
