Содержание
1. Введение………………………………………………………с. 2
2. Аналитическая часть…………………………………………с. 7
3. Заключение……………………………………………………с. 12
4. Список использованной литературы………………………..с.14
Выдержка из текста
В данной работе рассматриваются два музыкальных произведения с комическим сюжетом: опера «Служанка-Госпожа» Д.Б. Перголези и «Кофейная кантата» И.С Баха. Эти произведения появились практически одновременно, но в разных странах и принадлежали композиторам, которые не общались друг с другом*. Премьера оперы Перголези в Германии состоялась в 1740 году, соответственно во время работы над «Кофейной кантатой» Бах не мог ее слышать. Интересным представляется сравнить эти музыкальные произведения с целью выявления общих черт и отличий. Обратимся к истории их создания.
«Служанка-Госпожа» Перголези** – это первый образец оперы buffa. Опера впервые была исполнена в антракте оперы-сериа «Гордый пленник» (того же автора) в Неаполе, в театре "Сан-Бартоломео", 5 сентября 1733 года. Первоначально задача композитора сводилась к тому, чтобы написать несложную интермедию, контрастную по характеру медленно развивающейся опере seria. Автором либретто был Дженнаро Федерико. Успех «Служанки-госпожи» был настолько велик, что ее решили исполнять отдельно. Вскоре «Служанка-госпожа» была поставлена в Германии (1740), затем во Франции (1746), премьера в Париже прошла в 1752 году.
Постановка оперы Перголези в Париже стала поводом к так называемой «войне буффонов» и послужила толчком к развитию французской национальной комической оперы – opera comique. «Война» велась между двумя группами: буффонистами (писателями, критиками, философами – поклонниками итальянцев) и рамистами (защитниками
французской музыки и Рамо). «Война буффонов» завершилась победой
________
*Известна одна обработка сочинения Перголези, сделанная Бахом уже после создания «Кофейной кантаты» — Tilge, Höchster, meine Sünden (Stabat mater).
**Другие произведения Перголези: Духовная вокальная музыка: 2 мессы; Вечерня; Stabat mater (1736); 2 Salve Regina; 2 мотета. Светская музыка: 5 арий и кантат; 4 сонаты. Оперы: "Влюбленный монах", "Маэстро музыки", "Салюстия" (Salustia, 1732); "Влюбленный брат" (Lo frate 'nnamorato, 1732); "Гордый пленник" (II prigionier superbo, 1733); "Служанка-госпожа" (La serva padrona), интермеццо (1733); "Ливьетта и Траколло" (Livietta e Tracollo), интермеццо (1734); "Адриан в Сирии" (Adriano in Siria, 1734); "Олимпиада" (L'Olimpiade, 1735); "Фламиний" (Flaminio, 1735); 2 священные драмы.
буффонистов.
Истоки оперы buffa восходят к комедии Dell'Arte (итальянской комедии масок) и комедийным операм венецианской и римской школ XVII века («Танчья» Я. Мелани). В опере buffa показывались герои, находящиеся в ситуациях, близких к обыденной жизни, партии главных героев поручались обычно сопрано и комическому басу (basso buffo). Для buffa характерны небольшие масштабы, малое количество действующих лиц, весёлый непринужденный сюжет, стремительное развитие действия, искрометный юмор, жанровая мелодика, буффонные скороговорки, ансамблевые финалы. Преимущество отдавалось солистам, а хоры почти не использовались.
Герои оперы buffa – это типажи, заимствованные из комедии Dell'Arte. Эта комедия появилась в середине 50-х годов XVI века. В 70 – 80 годы она приобретает свои основные элементы: маски, диалект, буффонаду, импровизацию. В основе действия была не законченная пьеса, а краткий сценарий, на основе которого актеры импровизировали прямо на сцене.
Маски Commedia Dell'Arte:
Старики:
Панталоне – богатый венецианский купец, очень высокомерный, хвастливый, скупой, любит приударить за молодыми девушками.
Доктор, болонский юрист, профессор университета мало отличаются от Панталоне. Он не так богат, как его венецианский собрат, но более ученый, не отказывает себе в выпивке, болтлив, часто путает глупость с ученостью.
Крестьяне:
Бригелла — умный, хитрый, находчивый, злой. Ради своей цели готов на всё.
Арлекин – простой и наивный, в любых жизненных ситуациях не теряет чувство юмора. Сначала делает, потом думает. Позднее он меняется, он становится хитрым, изворотливым, но не теряет оптимизма.
Пульчинелла – напоминает Бригеллу. Он и пастух, и городской слуга, и контрабандист, и даже бандит.
Служанки:
Коломбина (всегда без маски), Змеральдина, Кораллина, Франческина и другие. Сначала это необразованная деревенская девушка, которая переезжает в город, где все ее ошеломляет. Позже — это хитрая, изворотливая, разбитная горничная, которая очень умело устраивает дела своих хозяев и не забывает про себя, любимую.
Влюбленные:
Это очень важные персонажи Commedia Dell'Arte. Они очень образованные, знают много стихов, играют на разных инструментах, поют и танцуют. Они всегда играют без масок. Обычно в Commedia Dell'Arte две влюбленные пары, которые резко отличаются друг от друга. Первая влюбленная – властная, смышленая, остроумная, полностью подчиняет себе своего возлюбленного. Вторая – полная ей противоположность, она — мягкая, нежная, чувственная, всецело подчиняется своему избраннику. Так отличаются и кавалеры. Первый – развязный, веселый, любит командовать, другой, напротив, нежный, поэтичный, скромный.
Другие маски:
Капитан. На словах он – смелый, отважный герой, который никого и ничего не боится. Но при любой опасности он убегает.
Заика Тарталья – это пародия на гражданского чиновника, нотариус, представитель сельской администрации.
Запрещенные маски:
Нельзя было показывать солдат и монахов, потому что пародия казалась слишком резкой.
«Кофейная кантата» — одна из светских кантат Баха*. Как известно, Бах
__________
* Другие светские кантаты Баха: «Феб, Пан, Мидас, Тмол, Меркурий и Мом» (BWV 201), «Умиротворенный Эол» (BWV 205), «Охотничья» (BWV 208), «Крестьянская кантата» (BWV 212), «Геракл на распутье» (BWV 213), и т.д.
не писал опер, но светские кантаты выступают в качестве достойной альтер-
нативы этому жанру. Они отличаются от настоящих опер только тем, что не
имеют сценического действия, тем не менее, их вполне можно разыграть на сцене. Некоторые светские кантаты Бах назвал «drama per musika» — термином, которым обозначались первые оперы флорентийской школы.
«Кофейная кантата» написана Бахом в 1734* году по заказу кофейного дома Циммермана в Лейпциге (с 1729 года Бах писал музыку по заказу его владельца).
В XVIII веке кофе приобретает большую популярность среди среднего класса. Многие немцы не воспринимали этот напиток и вообще все, что не являлось немецким. Продажа кофе в некоторых местах облагалась большими налогами, а иногда и вовсе запрещалась. Те, кто нарушали запрет, платили огромные штрафы. Владелец кофейни хотел привлечь внимание к этому напитку, и поэтому заказал Баху юмористическое произведение о кофе.
Либретто создал известный в то время немецкий либреттист Христиан Фридрих Хенрици (работавший тогда под псевдонимом Пикандер) в 1732 году под названием: Uberden Caffe. / CANTATA. («Про кофе. КАНТАТА»)**. В 1734 году к кантате добавлено два новых раздела (автором, возможно, является И.С.Бах): последний речитатив тенора и заключительный хор, которые придают неожиданность и остроту сюжету.
Произведение впервые исполнено в 1734 году в «Циммермановой кофейне» либо в «Циммермановом саду у Гриммовых ворот». Название «Кофейная кантата» впервые появляется на обложке партитурной копии, которую выполнил К.Ф. Пенцель в 1754 году. На других копиях XVIII века —
__________
* Некоторые исследователи дают другие даты: Я. Друскин: 1730—1734 гг., Швейцер: 1732 г.
**Ещё в 1727 году Пикандер опубликовал новеллу, в первом томе своих стихотворений, где он смеется над чрезмерным увлечением кофе. Пикандер писал, что король Франции запретил употребление этого напитка в Париже и народ был недоволен таким решением. Как во время эпидемии стали умирать женщины. Запрет пришлось снять, и жизнь вошла в привычное русло. Около 1703 года в Париже появляется собрание кантат, где в шутливой форме прославляется кофе. В 1716 году появляется первая немецкая кантата про кофе, текст — Готфрида Краузе, автор музыки неизвестен, [см.: 7, с. 506]
Drama per Musika. Бах же дал другое название: Cantata a S.è Baßo con stromenti diversi (Кантата для сопрано и баса с различными инструментами).
Список использованной литературы
1. Боффи Г. Большая энциклопедия музыки. – М., 2007.
2. Дживелегов А., Бояджиев Г. История западно-европейского театра. – М., 1941.
3. Друскин М. Иоганн Себастьян Бах. – М., 1982.
4. Ливанова Т. История западно-европейской музыки.– М., 1983. – Т. 1.
5. Музыкальный словарь Гроува. – М., 2001.
6. Сапонов М. Шедевры Баха по-русски. – М., 2005.
7. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. – М., 2002.
8. Волонт И. О диалекте комического и трагического (некоторые теоретические предпосылки)// Thësauros. – Красноярск, 2008. – Вып. 2.