Пример готовой курсовой работы по предмету: Искусствоведение
Введение 3
Глава
1. Детские образы в творчестве немецких художников романтизма и бидермейера 6
Глава
2. Портреты детей в творчестве Филиппа Отто Рунге 16
Заключение 26
Список литературы 29
Содержание
Выдержка из текста
Романтизм в европейской культуре XIX столетия представляет собой многогранное явление. Возникнув в результате исторических потрясений, вызванных Великой французской революцией, романтизм как направление в зависимости от того или иного периода и страны имел наряду с общими признаками и свои особенные черты. Проявившись во многих сферах, романтизм получил наиболее полное выражение в литературе, живописи, музыке, создав общечеловеческие ценности. Европейский романтизм ассоциируется в нашем представлении с именами поэтов и писателей Мицкевича и Гофмана, Байрона и В. Скотта, Мюссе и Гюго, Жуковского и Лермонтова; композиторов Берлиоза и Паганини, Шопена и Листа, Шуберта и Вагнера; художников Гойи, Констебла и Тёрнера, Делакруа и Жерико, Кипренского и Брюллова. Здесь названы лишь немногие из большой плеяды имен, прославивших романтизм, но и они свидетельствуют о его огромном духовном потенциале.
Романтизм в европейской культуре XIX столетия представляет собой многогранное явление. Возникнув в результате исторических потрясений, вызванных Великой французской революцией, романтизм как направление в зависимости от того или иного периода и страны имел наряду с общими признаками и свои особенные черты. Проявившись во многих сферах, романтизм получил наиболее полное выражение в литературе, живописи, музыке, создав общечеловеческие ценности. Европейский романтизм ассоциируется в нашем представлении с именами поэтов и писателей Мицкевича и Гофмана, Байрона и В. Скотта, Мюссе и Гюго, Жуковского и Лермонтова; композиторов Берлиоза и Паганини, Шопена и Листа, Шуберта и Вагнера; художников Гойи, Констебла и Тёрнера, Делакруа и Жерико, Кипренского и Брюллова. Здесь названы лишь немногие из большой плеяды имен, прославивших романтизм, но и они свидетельствуют о его огромном духовном потенциале.
Хронологически третий период романтизма совпадает с новым революционным подъемом, на первом этапе которого — с 1815 по 1830 г.—революционное движение опиралось прежде всего на представителей буржуазной интеллигенции.
Степень изученности проблемы. Исследованию проблем рассматриваемой темы посвящены труды различных авторов. Однако, зачастую проблемы кредитования сводятся к проблемам кредитования жилищного строительства.
Особый вклад в раскрытие данной теме внесли такие исследователи, как К.И. Голагина, Г.Б. Дагданов, Б.А. Жанчибов, Е.В. Завадская, А.М. Карапетьянц, И.С. Лисевич, А. А. Путинцева, Т. В. Привороцкая, Е.А. Серебряков, А.А. Родионов, О.П. Родионова, О.Д. Тугулова, Л.Е. Черкасский и др.
Большинство национальных школ Романтизма в изобразительном искусстве сложились в борьбе с официальным академическим классицизмом.Иванова и других крупных художников
1. века.Объектом исследования выступает натюрморт в живописи русских художников первой половины XIX в., предметом – его композиционные особенности в работах.
Развитие бытового жанра в русском искусстве связано, прежде всего, с ростом демократических и реалистических тенденций, с обращением художников России к широкому кругу областей народной жизни и трудовой деятельности, с постановкой В процессе развития и становления бытового жанра в русском искусстве определились присущие ему возможности – от достоверной фиксации увиденных в жизни взаимоотношений и поведения людей в быту до глубокого раскрытия внутреннего смысла и общественно-исторического содержания явлений
Российская империя первой половины XVIII века существенно отличалась от отсталой в хозяйствен-ном, военном и культурном отношении России XVII столетия наличием более развитой промышленности, централизованными и упорядоченными администра-тивными учреждениями, первоклассными армией и флотом, светскими школами и общим подъемом науки и культуры.
Объектом исследования в процессе работы стоит обозначить абсолютную монархию в России и течение общественно-политическую мысль в это время. Предметом же следует считать – критику абсолютизма, в частности мнение М.М. Щербатова.
Жанр баллады становится одним из наиболее предпочтительных в романтическую эпоху. Это объясняется тем, что баллада с наибольшей полнотой соответствовала эстетическим принципам романтизма, удовлетворяя интерес к истории, фольклору и фантастике. Такие столь разные баллады, как «Суд божий над епископом» Саути, «Видение Валтасара» Байрона и «Валтасар» Гейне, объединяет обращение к далекому прошлому. Что же касается исторически реальных действующих лиц, то они выступают не как творцы истории, а скорее как ее жертвы. Это объясняется тем, что главный сюжетный стержень романтической баллады – неотвратимость возмездия за грехи. Рок уравнивает всех, поэтому авторы баллад карают за исторические деяния правителей или их полководцев.
Выстроенная в 1536 году церковь Бориса и Глеба в Плотниках, подоб-но церкви Филиппа апостола на Нутной улице, была исполнена по заказу московских и новгородских купцов Запольской и Конюховой улиц. Церковь была выстроена на месте более древней постройки 1377 года с использованием ее фундаментов, чему и обязан архаичный план церкви с одной апсидой. Однако на этом фундаменте «урочные мастера нов-городские» выстроили памятник, который более значительно, чем церковь Прокопия, отражал московские вкусы. Новгородские мастера, отказавшись от устойчивой традиции, державшейся с середины XII до начала XVI века, применили московское пятиглавие. Фасады церкви завершаются килевидны-ми арками при пощипцовом покрытии каждого членения.
Список источников информации
1. Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. — М., 1963.
2. Асварищ Б.И. Немецкая и австрийская живопись 19-20 веков. Каталог. Эрмитаж. – Л.:, Искусство, 1988.
3. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.
4. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М., 1966.
5. Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. Вып. III. — М., 1993.
6. Западноевропейское искусство второй половины XIX в. — М., 1975.
7. Изергина А.И. Немецкое искусство XV-XIX веков. М., 1952.
8. Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство. — М.,1993.
9. Калитина Н.Н. Французское изобразительное искусство конца XVIII-XX вв. — Л., 1990.
10. Кертман Л.Е. История культуры стран Европы и Америки (1870— 1917).
М., 1987.
11. Михайлов А.В. Творчество и реальность в искусстве романтической эпохи. Автореферат. М., 1977.
12. Романтизм / Сост. О. Федорова. М., 2001.
13. Тарасов Ю.А. Из истории немецкого романтизма: Каспар Давид Фридрих. Филипп Отто Рунге / Ю. А. Тарасов; Санкт-Петербургский гос. ун-т. — СПб: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2006.
14. Художественная галерея: Рунге. М., 2004.
15. Deutsche Kunst von Schadow bis Schwind: Ausstellungskatalog. Bremen, 1959.
16. Geismeier W. Die Malerei der deutschen Romantiker. Dresden, 1984.
17. Hiibner I. Schadow und seine Schule. Bonn, 1969.
18. Schmidt H. Wilhelm von Schadow. Dusseldorf, 1962.
список литературы
