Пример готовой курсовой работы по предмету: Журналистика
Содержание
Содержание
Введение 3
Глава
1. Жанровое своеобразие документального кино 5
1.1 Понятие документального кино 5
1.2 Классификация и характеристика документального полнометражного кино 7
Глава
2. Эволюция условий развития полнометражного документального кино 11
2.1 Этапы развития документального полнометражного кино в ХХ веке 11
2.2 Культура и документальное кино Германии как воплощение тоталитаризма в фильме «Триумф воли» 15
2.3 Документальное кино в СССР в послевоенный период и филь Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм» 29
2.4 Современные проблемы развития документального кино в России 33
Заключение 37
Список литературы 39
Выдержка из текста
Введение
Кинематографистов на протяжении истории киноискусства всегда привлекали различные исторические события и явления природы, к которым относятся все, что связано с экзотикой, этнографией, различные исторические события к которым относятся военные действия, технические новинки вроде полетов авиаторов на самолетах и дирижаблях, жизнь царствующих особ, автогонки – а также все что сенсационно, «аттракционно», все, что привлекало внимание публики и продолжает вызывать интерес.
Необходимо отметить, что все вышеперечисленные события и явления отличаются эпизодичностью и поэтому, как правило, становятся сюжетами в каком-либо документальном полотне, которое повествует о том или ином событии.
Полнометражное документальное кино отличается тем, что этот жанр фактически работает с большими массивами кинодокументов как в количественном, так и качественном отношении. Это аналитический жанр документального кино, который согласно концепции режиссера отслеживает определенную тему, тенденцию, эволюцию события или явления, или группу событий и явлений.
Актуальность данной работы заключается в том, что в эпоху информационного общества продолжается развитие такого сложного направления как полнометражный документальный кинематограф.
Объектом исследования является документальное кино.
Предметом исследования является своеобразие развития полнометражного документального кино.
Цель данной работы состоит в выявлении общих принципов, которым подчиняется эволюция жанра полнометражного документального кино в и описании современной ситуации с учетом обстоятельств ее формирования.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
Задачи исследования:
1. Рассмотреть понятие документального кино.
2. Рассмотреть классификацию и характеристики документального полнометражного кино.
3. Рассмотреть этапы развития документального полнометражного кино в Германии и СССР на примере фильмов «Триумф воли» и «Обыкновенный фашизм».
4. Рассмотреть основные проблемы развития документального кино в России.
В первой главе рассматривается жанровое своеобразие документального кинематографа. Во второй главе рассматривается Эволюция условий развития полнометражного документального кино. В заключении подведены краткие итоги исследования. В списке литературы представлена теоретическая база исследования.
Список использованной литературы
Список литературы
1. Абдурахманов А. Дифференциация жанров экранной публицистики. Ташкент: Знание 1975
2. Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. М.: Искусство, 1986
3. Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: Отечественный документализм – опыты социального творчества. 2-е изд. доп. и перераб. М. «Материк», 2005
4. Малькова Л.Ю. Современность как история: Реализация мифа в документальном кино. 2-е изд. доп. и перераб. М.: «Материк». 2005
5. Мюллер Р. Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь. Москва. 2003
6. Правда кино и «киноправда»: сборник /под ред. С.В.Дробашенко. М.: «Искусство», 1967
7. Рифеншталь Л. Лени Рифеншталь. Мемуары. Ладомир. 2006
8. Сидоренко, В. И. ,сост. Современные проблемы кинобизнеса: материалы Международной научно-практической конференции,
1. апреля 2012 / Всероссийский гос. ун-т кинематографии им. С. А. Герасимова Москва: ВГИК, 2012
9. Сычев С. В. Проблемы распространения документального кино на российском телевидении // Профессия – журналист: вызовы XXI века. Сборник материалов международной научной конференции «Журналистика 2006». – М.: Факультет журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова, 2007
10. Типология жанров экранной продукции. // Н.В.Вакурова, Л.И.Московкин. М.:Ин-тут совр. искусства, 1997
11. Шергова К.А. Документальное телекино и Интернет. // Вестник электронных и печатных СМИ, М.: ИПК работников ТВ и Р, № 12, 2009 г. С.51-64.
12. Шергова К.А. Эстетические особенности современного документального телефильма. // Вестник ВГИК, М.: ВГИК, № 2, 2010. С.51-58.
13. Шергова К.А. Основные жанры современного документального телеэкрана // в сб. “Экранная культура в ХХI веке” М.:Российский фонд фундаментальных исследований, 2010 г.
14. Бэдли Хью. Техника документального кинофильма. – М.: Искусство, 1972. – 240 с.
15. C. Rodney James. John Grierson: England, Canada, the World / Source: Journal of the University Film Association, Vol. 24, No. 3 (1972), pp. 52-55 Published by: University of Illinois Press on behalf of the University Film & Video Association Stable URL: http://www.jstor.org/stable/20687172 . Accessed: 25/05/2014
