Содержание
Введение 1
1. Профессия – кинопродюсер 1
1.1 Финансирование кинопроекта 2
1.2 Договорные отношения в кинобизнесе 4
1.3 Бизнес-план 5
1.4 Авторское право. Видеопиратство в современной экономике 6
2. Творческо-производственные показатели кинокартины 8
3. Стратегия маркетинга 10
3.1 Маркетинг на российском кинорынке 11
3.2 Рекламная политика. Product placement 17
4. Оценка вторичных рынков 20
Заключение 23
Библиография 25
Выдержка из текста
Индустрия развлечений постоянно развивается и расширяется. Российское кино уже давно не является «важнейшим из искусств». За свою нишу среди современных форм досуга кинематограф ведет ожесточенную конкурентную борьбу с телевидением, видео, театром, музыкой, литературой, футболом, цирком, казино, ночными клубами. Кино – самое дорогое в производстве из зрелищ, и чтобы его содержать, общество должно быть богатым.
Киноиндустрия развивается и меняется вместе с событиями в стране. Ранее в СССР три звена кинопроцесса производство-прокат-показ до конца 80-х годов принадлежали монополии Госкино. Сегодня в нашем кинематографе происходят процессы, сходные с теми, что происходили в американском кинематографе 30-40 лет назад, а именно: распад монополии и студийной системы производства, становление авторского права в кино, появление свободного рынка творческих кадров, создание гильдий, развитие арендных отношений в сфере производства, проката и показа, утверждение договорных отношений как регулирующего экономику кинематографа механизма, свободное финансирование, становление продюсерства как профессиональной деятельности, рост хозрасчетных творческих объединений.
В основе хозрасчетной модели отечественного кинематографа, заявившей о себе после V съезда кинематографистов в 1987 г, заложены основные элементы рыночной экономики. Хозрасчетная форма хозяйствования позволила привлечь дополнительные средства для обновления технической базы кинематографа. Доминирующей в кинематографе становится договорная система. Именно она соединяет на проекте всех участников творческого процесса, и финансирования, и управления, и проката. Кинопродюсер превратился в центральную независимую творческо-управленческую фигуру кинопроцесса (аналогично научно-техническим проектам в других отраслях и сферах экономики, особенно наукоемких), соединяющую в себе не только талант управленца, но и творческое чутье, и знание рынка.
Целью данной работы является сбор и анализ материала о состоянии современной российской киноиндустрии с экономических позиции, а именно: роль продюсера в современном кинопроизводстве, инвестиции в современное российское кино и их окупаемость, маркетинг и реклама современных российских фильмов, анализ и оценка вторичных кинорынков, возможности перевода киноиндустрии из планово-убыточной отрасли в самоокупаемую, приносящую доход отрасль, перспективы развития российской киноиндустрии в будущем.
Список использованной литературы
Библиография
1. Кокарев И.Е. «Российский кинематограф: между прошлым и будущим». — М.: Российский фонд культуры, 2001
2. Криштул Б.И. «Кинопродюсер». — М.: РФК — «Русская кинопанорама», 2000
3. КокаревИ.Е. «Кино как бизнес».- Минск, 1991 г.
4. Чуковская Е.Э. "Аудио-визуальный бизнес. Договорное регулирование". — М.: «РосКонсульт», 1999.
5. Криштул Б.И. «Профессия – директор фильма».-Казань, 1989 г.
6. Промптова О. «Кинокадры не в кассу». SmartMoney.ru, 09.04.2007
7. Щирова В. «Конвейер грез – рекламные бюджеты картин сопоставимы с производственными». Sostav.ru, 27.03.2007
8. А.Васильева «Кинопеременная». РБК Daily,13.04.2007
всего 20 источников