Содержание
Оглавление
Введение 3
1.Становление искусства портрета в России : парсуна и россика 6
2.Эстетика стиля барокко 11
3. Мастера раннего русского портрета 14
3.1 Иван Никитин (ок. 1680 — после 1742) 14
3.2 Андрей Матвеев (ок.1702-1739) 17
4. Эстетика классицизма 19
4.1 Федор Степанович Рокотов (1732(5?) — 1808) 20
4.2 Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735-1822) 22
Заключение 24
Список использованной литературы.. 26
Приложение 1. 29
Приложение 2. 31
Приложение 3. 32
Приложение 4. 33
Выдержка из текста
Введение
В русском изобразительном искусстве в XVIII в. появилась и стала развиваться новая тема: изображение человека, понимающего свою взаимосвязь с обществом и миром. Изучая портреты эпохи, невозможно выделить один характерный тип личности своего времени: на портретах перед нами предстают царь и придворный, ученый и художник. Эстетика портрета не просто воспроизводит внешние особенности, но и выявляет уникальность внутреннего содержания личности, ее характер. Жанр портрета рассказывает зрителю об индивидуальности портретируемого, а не только отображает внешние черты. Именно этим свойством портрет XVIII в. привлекает к себе современного зрителя и интересен для изучения.
Актуальность исследуемой темы — эстетики раннего русского портрета начала XVIII века — связана со стремлением искусства XVIII века к целостному пониманию человека. Благодаря этому художественный портрет становится особой формой постижения человека на протяжении всей истории русской национальной культуры, сохраняя это значение в наши дни.
В ходе исследования предстояло решить ряд задач:
Выявить исторические предпосылки и особенности формирования жанра портрета в русском искусстве;
Определить степень влияния западной культуры на искусство русского портрета;
Охарактеризовать эстетику раннего русского портрета начала XVIII века на примере творчества выдающихся мастеров этого периода.
Тема эстетики выражения образа человека через жанр портрета в русском искусстве достаточно широко исследована, это подтверждается множеством источников и научных публикаций. С их помощью можно проследить развитие жанра портрета в России, предыстория которого восходит к иконописи. Важное различие состоит в том, что в понятие «лик» вкладывается смысл святости, принявшей образ человека, «лицо» же является зеркалом его внутреннего мира.
О парсуне как важном этапе в освоении русскими живописцами нового портретного метода в своих работах говорят О. С. Евангулова и А. Э. Жабрева.
История развития представлений в русском портрете о человеке как личности, выражающей идеал эпохи, прослеживается в работах исследователей творчества отдельных мастеров: В. Г. Андреевой, С. О. Андросова, А. П. Валицкой, О. С. Евангуловой и А. А. Карева, Т. В. Ильиной и С. В. и Римской-Корсаковой, Т. А. Лебедевой, И. М. Сахаровой и др.
Современные нам исследователи (Петинова Е. Ф., Бутромеев В. П.) рассматривают портрет, как нечто большее, чем произведение искусства, имеющее сходство с оригиналом; его внутреннее содержание заключает в себе информацию о качествах и свойствах личности. То есть, изучение истории искусства портрета дает нам возможность проследить развитие личности человека в русской культуре.
Особый интерес вызывает книга В. Г. Вдовина — представителя современного этапа историографии портретного жанра — «Персона-Индивидуальность-Личность: Опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIII века», где автором выделяются три основных этапа развития самосознания человека: становление персоны, её индивидуальности ("самости") и становление личности. Используя подобный методологический подход, круг изучаемых проблем исследователь выводит далеко за рамки портрета.
Таким образом, в основу представленной работы был положен целый ряд источников: научных изданий, монографий и сборников, публикаций в периодической печати и ресурсах Интернет (электронных библиотечных системах и научных электронных журналах).
Список использованной литературы
Список использованной литературы
1. Абрамкин И. А. Об истории изучении портрета: вопросы историографии и перспективы исследования [Электронный ресурс] /И. А. Абрамкин//Артикульт: научный электронный журнал. — 2014. — №14 (2). — С.6-12. — Режим доступа: http://articult.rsuh.ru/articult-14-2-2014/i-a-abramkin-about-the-history-of-the-study-of-the-portrait-issues-of-historiography-and-research-pr.php (25.02.2017)
2. Андреева В. Г. Андрей Матвеев. — Ленинград: Художник РСФСР, 1983. — 68 с.
3. Андросов С. О. Живописец Иван Никитин. — СПб: Дмитрий Буланин, 1998. — 211 с.
4. Бердыева А. М. Образ воды в портрете петровского времени //Актуальные проблемы теории и истории искусства [Электронный ресурс]: сб. науч. статей: Вып. 2 / под ред. А. В. Захаровой. — СПб.: НП-Принт, 2012. — 584 с.- Режим доступа: http://www.bibliorossica.com (26.02.2017)
5. Бутромеев В. П. Первые шедевры русской живописи. — М.: ОЛМА Медиа Групп, 2013. — 447 с.
6. Валицкая А. П. Дмитрий Григорьевич Левицкий. 1735 — 1822. — Л.: Художник РСФСР, 1985. — 96 с.
7. Вдовин Г.В. Персона — Индивидуальность — Личность: Опыт самопознания в искусстве русского портрета XVIII века.- М.: Прогресс-Традиция, 2005. — 248 с.
8. Волынский Л. Н. Лицо времени: книга о русских художниках. — 4-е изд. — М.: Детская литература, 1982. — 238 с.
9. Долгополов И. В. Мастера и шедевры: в 3-х томах. Т. 2. — М.: Изобразительное искусство, 1987. — 751 с.
10. Евангулова О. С. Карев А. А. Портретная живопись в России второй половины VIII века. — М.: Изд-во МГУ, 1994. — 200 с.
11. Жабрева А. Э. Русский костюм в портретах последней четверти XVII века [Электронный ресурс] /А. Э. Жабрева // Человек. — 2014. — № 5. — C. 59-72. — Режим доступа: https://dlib.eastview.com/browse/doc/ 42766506 (26.02.2017)
12. Зингер Л. С. Очерки теории и истории портрета. — М.: Изобразительное искусство, 1986. — 326 с.
13. Ильина Т. В. Римская-Корсакова С. В. Андрей Матвеев. — М.: Искусство, 1984. — 319 с.
14. Каган М. С. Портрет как образ формировавшейся личности // Избранные труды в VII томах: Том IV: Вопросы эстетики и искусствознания. — СПб: Петрополис, 2011 г. — 636 с.
15. Кондрашов, В. А. Чичина Е. А. Этика. Эстетика: Учеб. пособие для вузов. — Ростов-на-Дону: Феникс, 2000. — 512 с.
16. Коновалов Э. Г. Словарь русских художников. — М.: Эксмо, 2012. — 619 с.
17. Лебедева Т. А. Иван Никитин. — М.: Искусство, 1975. — 167 с.
18. Неверова И. А. Художественный портрет как форма постижения человека в истории культуры: автореферат диссертации [Электронный ресурс] /И. А. Неверова. — СПб., СПБГУКиИ, 2008. — Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/khudozhestvennyi-portret-kak-forma-postizheniya-cheloveka-v-istorii-kultury (27.02.2017)
19. Островский Г. С.Рассказ о русской живописи. — Москва: Изобразительное искусство, 1989. — 359 с.
20. Петинова Е. Ф. Русские живописцы XVIII века: Биографии. — СПб.: Искусство-СПб, 2002. — 334 с.
21. Портрет века и век портретов: западноевропейская культура XVII века: учебное пособие / Сост. И. Н. Фельдт. — Архангельск: ИД САФУ, 2014. — 100 с.
22. Русские художники от «А» до «Я». — М.: Слово, 2009. — 215 с.
23. Сахарова И. М. Алексей Петрович Антропов (1716-1795). — М.: Искусство, 1974. — 240 с.
24. Цветаева М. Н. Из истории русской художественной культуры XVIII века: символы и смыслы [Электронный ресурс] / М. Н. Цветаева // Вестник Русской христианской гуманитарной академии. — 2014. — №3. — С.273-284. — Режим доступа: http://cyberleninka.ru/article/n/iz-istorii-russkoy-hudozhestvennoy-kultury-xviii-veka-simvoly-i-smysly (25.02.2017)
25. Черная Л. А. Русская культура переходного периода от Средневековья к Новому времени.- M.: Языки русской культуры, 1999. — 283 с., ил.
26. Чижова И. Б. Судьба придворного художника: В.Л.Боровиковский в Петербурге / И. Б. Чижова. — СПб: Лениздат, 2001. — 266 с.: ил
27. Шарандак Н. П. Русская портретная живопись петровского времени / Н. П. Шарандак. — Л.: Художник РСФСР, 1987. — 103 с.
28. Эстетика: Словарь. — М.: Политиздат, 1989. — 447 с.