Пример готовой курсовой работы по предмету: Русская литература
Введение 3
Глава
1. Теоретические основы изучения цветописи 7
1.1. Изученность категории цветописи в искусстве, психологии, филологии 7
1.2. Изученность категории цветописи на материале художественной литературы 12
Глава
2. Символика цветообозначений в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» 16
2.1. Частотность цвета в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» 16
2.2. Номинативная цветовая картина мира в контексте природы 19
2.3. Номинативная картина мира в контексте образов главных героев Юрия и Лары 21
2.4. Цветовой материал как образный материал 22
Заключение 24
Список используемой литературы 26
Содержание
Выдержка из текста
Актуальность темы связана с тем, что в современной лингвистике и литературоведении нет работ, рассматривающих эстетику цветописи в романе Б. Пастрнака «Доктор Живаго». В работе впервые предложено полное описание цветовой и световой лексики в романе Б.Л. Пастернака.
Литературовед Игорь Смирнов так характеризует особенность художественного мышления Пастернака: поэт «был неназойливым метафизиком в каждой строчке стихов и прозы. Его тексты устойчиво, но без нажима сопряжены с философскими пред текстами». Осознание физического и метафизического содержания жизни составляет сюжет всего творчества Бориса Пастернака. Конечно, особую роль в этом играет его «до поэтическое» увлечение философией.
Конфликт – одно из самых употребляемых в литературоведческой науке понятий. Оно настолько привычно для литературоведов, что будто и не требует глубокого истолкования . Введено в научный обиход Гегелем и является фундаментальной категорией в литературе. Изучением категории конфликта занимались В. В. Виноградов, Д. С. Лихачев, Ю. Н. Тынянов, М. М. Бахтин, В. М. Жирмунский, Ю. М. Лотман, Г. Н. Поспелов, Л. И. Тимофеев, В. Б. Шкловский, Б. М. Эйхенбаум, Л. Я. Гинзбург, Д. Е. Максимов, М. Л. Гаспаров, Б. М. Гаспаров, А. К. Жолковский и мн.др.
Власть как источник зла персонифицируется как государство, отсюда столкновение, противостояние человека и государства как вечное противостояние человеческого, т.е. жизни, и нечеловеческого (а не социального, как у Гроссмана и Солженицына).
Основа жизни — свобода (образы моря, краба), только на этой основе возможны такие человеческие ценности, как любовь, дружба, культура, носителем которых и выступает творческий человек, творец (Зыбин, художник Калмыков) .
1 Пастернак Б.Л. Письма к родителям и сестрам. 1907— 1960. М.: Новое литературное обозрение, 2004 2 «Мусагет» — московское издательство символистов, существовавшее в 1909— 1917 гг. 3 Между Пастернаком и Мариной Цветаевой был чувственный долгий роман в письмах 4 Воспоминания о Борисе Пастернаке. М.: Слово/Slovo, 1990
Методы исследования обусловлены целями и задачами работы. Для решения поставленных задач был применен комплекс методов, включающих наблюдение, описание, обобщение, сопоставление, лингвостилистическое толкование художественного текста, статистический метод. Использование перечисленных методов позволило сделать выводы о роли цветообозначений в авторской картине мира писателя.
В качестве методологической основы исследования использованы принципы анализа художественного текста, заложенные работами М. М. Бахтина, анализа неомифологического текста (Д. Е. Максимов, 3. Г. Минц), методы мотивного анализа (А. Н. Веселовский), анализа символистского текста (С. П. Ильев), элементы структурального анализа (Ю. М. Лотман), принципы рассмотрения эстетических категорий (А. Ф. Лосев), методы историко-литературного анализа текста (С. С. Аверинцев, А. В. Лавров, Л. К. Долгополов, В. А. Келдыш, Д. М. Магомедова, Е. М. Мелетинский, И. С. Приходько и др.).
После публикации в «Новом мире» к активному исследованию книги Пастернака, как и его творчества в целом, подключаются и отечественные филологи. В 1989-1992 выходит комментированное пятитомное собрание сочинений писателя, публикуется его переписка, издается богатая мемуарная литература (Н. Вильмонт, З. Масленникова, О. Ивинская, Л. Чуковская), развернутые литературные биографии (Л. Флейшман, Е. Пастернак, Н. Иванова, Д. Быков, Б. Соколов).
Почти двадцать лет интерес к роману не иссякает, и с каждым годом появляются все новые исследования. Творчество Пастернака становится организующей темой ряда конференций, по итогам которых выпускаются ценные сборники материалов (Пастернаковские чтения. Пермь, 1990; Москва, І – 1992, ІІ – 1998; Пушкинско-пастернаковскася культурная парадигма. Смоленск, 2000).
Появляются посвященные его поэзии, ранней прозе и особенно его роману аналитические статьи (В. Баевский, А. Газизова, М. Гаспаров, А. Жолковский, Вяч. Иванов, Д. Лихачев, Ю. Лотман, В. Мусатов, Г. Померанц, Е. Рашковский, И. Романова, К. Тарановский, В. Франк), монографии (В. Альфонсов, Л. Горелик, Н. Иванова, Н. Фатеева, С. Куликова, И. Суханова) и диссертации (Е. Зотова, Е. Кислова, Н. Кузина).
В работе были использованы следующие методы исследования: анализ и синтез; описательный метод (классификация и обобщение собранного материала); метод непосредственного наблюдения над фактами языка, их описания и интерпретации; метод лингвостилистического анализа.
Цель работы – рассмотреть выразительные средства, с помощью кото-рых создаётся пейзажный колорит, определённым способом строятся пейзажные зарисовки, передаётся связь человека и природы.
Список источников информации
1. Алимпиева Р.В. Семантическая структура слова белый // Вопросы семантики. – Л., 1976. Вып. 2. – С. 13– 27.
2.
3. Алимпиева Р.В., Сотниченко Ю.А. Цветообозначения как средство реализации концепта «жизнь» в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души» // Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. – 2013. – № 8.
4. Базима Б.А. Цвет и психика. Монография. – Харьков, 2001. – 150 с.
5. Бахилина Н. Б. Румянец. Из истории цветообозначений // Рус. речь. – 1974. – № 6. – С. 83-86.
6. Бекова С.В. Семантико-стилистический анализ слов со значением цвета у М. Горького // Уч. зап. Тартуского ун-та. – Прага, 1977.– № 64. – С.25-95.
8. Беляева Н. Д. Цвет в произведениях И. Ильфа и Е. Петрова / Н. Д. Беляева // Рус. речь. – 1983. – № 6. – С. 40-43.
9. Белякова, С.М. Цветовая картина мира И.А. Бунина (на материале романа «Жизнь Арсеньева» и цикла рассказов «Темные аллеи») // И.А. Бунин: Диалог с миром. – Воронеж: Полиграф, 1999. – С. 146– 151.
10. Брагина А.А. Цветовые определения и формирование новых значений слов и словосочетаний // Лексикология и лексикография. – М., 1997. – С.73-105.
11. Брагина Н. В. Краски-слова в рассказах Чехова // Рус. речь. – 1984. – № 1. – С. 28-32.
12. Брокгауз Ф.А., Ефрон И.А. Энциклопедический словарь. 1903.– С. 874.
13. Быков Л.Д. Б. Пастернак. Жизнь замечательных людей. – М.: Молодая гвардия, 2016. 220 с.
14. Гете И.В. Учение о цвете. 1810 / И.В. Гете. Теория познания. – М.: Либроком, 2011. – 200 с.
15. Гумилев Н. Избранное. – М.: Панорама, 1995. 120 с.
16. Гусарова Н.П. Белый цвет в произведениях И.Бунина // Вопросы теории и истории языка. – СПб., 1993. – С. 198-203.
17. Донец Н. А. Элементы цветописи у М. Горького // Вопросы грамматики и стилистики. – Рига: Изд-во Латвийского гос. ун-та, 1967. – С. 57-78.
18. Донецких Л. И. Семантическое своеобразие и стилистические функции имен прилагательных в трилогии К. Федина: автореф. дисс. . канд. филол. наук. / Л. И. Донецких Л., 1966. – 24 с.
19. Журавлев А.П. Звук и смысл. М.: Просвещение, 1981. 164 с.
20. Иванова Н. Смерть и воскресение доктора Живаго // Юность. 1988. № 5.
21. Кокорина Н.В. Цветообозначения в «Китайской истории» М. Булгакова // Литературный текст: проблемы и методы исследования. – Тверь, 1988. – С.85-89.
22. Кочетова И.В. О динамике цветообозначений в поэтической картине мира Н. Гумилева // Вестник Томского государственного педагогического университета. – 2008. № 2. С. 52-56.
23. Лилич Г.А. Развитие обобщенно-символического значения у слов «грязь», «грязный» в произведениях М. Горького // Словоупотребление и стиль М.Горького. – Л.: Изд-во ЛГУ, 1968.
24. Лонго А.П. Язык цвета в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» // Русский язык за рубежом. 1992. – № 1.
25. Макеенко И.В. Семантика цвета в разноструктурных языках (универсальное и национальное): автореферат канд. дисс. – Саратов, 1999. – 20 с.
26. Меньчева С. И. Цветообозначение в произведениях Е. Замятина : семантика, грамматика, функция : автореф. дис. … канд. фил. наук / С. И. Меньчева. – Тамбов, 2004. – 12 с.
27. . Миллер-Будницкая Р.
3. Символика цвета и синэстетизм в поэзии на основе лирики Блока // Изв. Крым, пед. ин-та. Симферополь, 1930. – Т. 3. – С. 78-144.
28. Мостепаненко Е.М. Свет в природе как источник художественного творчества // Художественное творчество. – М., 1986. – С. 76.
30. Пастернак Б. Доктор Живаго. М.: Профиздат, 2006. – 592 с.
31. Перелыгин П.В. Цветообразная поэтика в творчестве С.А. Есенина и Н. Рубцова: опыт сравнительного анализа. – Тамбов, 2008. – 200 с.
32. Полищук Г.Г. Цветовые прилагательные в рассказах К. Паустовского // Очерки по рус. яз. и стилистике. – Саратов, 1967. – С.46-51.
33. Роу К. Концепция цвета и цветовой символизм в Древнем мире. М., 2001.
34. Седова О. В. Поэтика цвета в прозе Е. И. Замятина : автореф. дис. … канд. фил. наук / Елец, 2006. – 22 с.
35. Серов Н.В. Эстетика цвета. Методические аспекты хроматизма. – СПб, 2001.
36. Соколова Л.В. Природа – искусство – человек в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго»: дис. … канд. филол. наук / Чебоксары, 2000.
37. Соловьева Л.Ф. Поэтика цветописи в сборниках Анны Ахматовой «Вечер», «Четки», «Белая стая», «Anno Domini», «Подорожник» :Психологический аспект: дис… канд. фил. наук по спец. 10.01.01. / Л.Ф. Соловьева. Ижевск, 1999. 208 с.
38. Стефанов С.И. Энциклопедия полиграфия от А до Я. М., 2009. 200 с.
39. Тонквист Г. Аспекты цвета. Что они значат и как могут быть использованы // Проблема цвета в психологии / Отв. ред. А.А. Митькин, Н.Н. Корж. — М.: Наука, 1993. С. 5-53.
40. Флоренский П.А. Иконостас. // Избранные труды по искусству. – СПб.: Мифрил-Русская книга, 1993. – С.309-316.
41. Фрумкина Р.М. Цвет, смысл, сходство: Аспекты психолингвистического анализа / Ред. В.Н. Телия; АН СССР. Ин-т языкознания. – М.: Наука, 1984. – 174 с.
42. Храпченко М.Б. Николай Гоголь. Литературный путь. Величие писателя. – М., 1984.– С. 50.
список литературы
